ഗ്യൂഡിറ്റ പാസ്ത |
ഗായകർ

ഗ്യൂഡിറ്റ പാസ്ത |

ഗ്യൂഡിറ്റ പാസ്ത

ജനിച്ച ദിവസം
26.10.1797
മരണ തീയതി
01.04.1865
പ്രൊഫഷൻ
ഗായകൻ
ശബ്ദ തരം
സോപ്രാനോ
രാജ്യം
ഇറ്റലി

വി വി സ്റ്റാസോവ് "ബുദ്ധിമാനായ ഇറ്റാലിയൻ" എന്ന് വിളിച്ച ഗിയുഡിറ്റ പാസ്തയെക്കുറിച്ചുള്ള മികച്ച അവലോകനങ്ങൾ, യൂറോപ്പിലെ വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള നാടക മാധ്യമങ്ങളുടെ പേജുകൾ നിറഞ്ഞിരുന്നു. ഇത് ആശ്ചര്യകരമല്ല, കാരണം പാസ്ത അവളുടെ കാലത്തെ മികച്ച ഗായിക-നടിമാരിൽ ഒരാളാണ്. അവളെ "ഒരൊറ്റ", "അനുകരണീയം" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. ബെല്ലിനി പാസ്തയെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു: “കണ്ണുനീർ അവളുടെ കണ്ണുകൾ മങ്ങിക്കുന്ന തരത്തിൽ അവൾ പാടുന്നു; അവൾ എന്നെ കരയിപ്പിക്കുക പോലും ചെയ്തു.

പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് നിരൂപകനായ കാസ്റ്റിൽ-ബ്ലാസ് എഴുതി: “റോസിനിയുടെ യുവ സൃഷ്ടികളെ അതേ ശക്തിയോടെയും ആകർഷകത്വത്തോടെയും അതുപോലെ തന്നെ ഗാംഭീര്യവും ലാളിത്യവും കൊണ്ട് നിറച്ച പഴയ സ്‌കൂൾ അരിയാസ് അവതരിപ്പിക്കുന്ന, പാത്തോസും തിളക്കവും നിറഞ്ഞ ശബ്ദമുള്ള ഈ മന്ത്രവാദി ആരാണ്? ഒരു നൈറ്റിന്റെ കവചവും രാജ്ഞിമാരുടെ ഭംഗിയുള്ള വസ്ത്രങ്ങളും ധരിച്ച ആരാണ്, ഇപ്പോൾ ഒഥല്ലോയുടെ ആകർഷകമായ പ്രിയങ്കരനായി, ഇപ്പോൾ സിറാക്കൂസിന്റെ ധീരനായ നായകനായി നമുക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്? ആർജ്ജവവും സ്വാഭാവികതയും വികാരവും നിറഞ്ഞ ഒരു ഗെയിമിൽ ആകർഷിക്കുന്ന, ശ്രുതിമധുരമായ ശബ്ദങ്ങളോട് നിസ്സംഗത പുലർത്താൻ പോലും കഴിവുള്ള, ഒരു വിർച്വോസോയുടെയും ദുരന്തകാരിയുടെയും കഴിവുകളെ അതിശയകരമായ യോജിപ്പിൽ ഏകീകരിച്ചത് ആരാണ്? അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ വിലയേറിയ ഗുണത്താൽ ആരാണ് നമ്മെ കൂടുതൽ അഭിനന്ദിക്കുന്നത് - കർശനമായ ശൈലിയുടെ നിയമങ്ങളോടുള്ള അനുസരണവും മനോഹരമായ രൂപത്തിന്റെ ആകർഷണവും, ഒരു മാന്ത്രിക ശബ്ദത്തിന്റെ ആകർഷണീയതയുമായി യോജിപ്പിച്ച്? മിഥ്യാധാരണകളും അസൂയയും ഉളവാക്കിക്കൊണ്ട്, ശ്രേഷ്ഠമായ ആരാധനയും ആനന്ദത്തിന്റെ വേദനയും കൊണ്ട് ആത്മാവിനെ നിറയ്ക്കുന്ന, ഗാനരചയിതാ ഘട്ടത്തിൽ ഇരട്ടി ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുന്നത് ആരാണ്? ഇതാണ് പാസ്ത... അവൾ എല്ലാവർക്കും പരിചിതയാണ്, അവളുടെ പേര് നാടകീയ സംഗീത പ്രേമികളെ അപ്രതിരോധ്യമായി ആകർഷിക്കുന്നു.

    9 ഏപ്രിൽ 1798-ന് മിലാനിനടുത്തുള്ള സാർട്ടാനോയിലാണ് ഗ്യൂഡിറ്റ പാസ്ത (നീ നെഗ്രി) ജനിച്ചത്. ഇതിനകം കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഓർഗാനിസ്റ്റ് ബാർട്ടലോമിയോ ലോട്ടിയുടെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ അവൾ വിജയകരമായി പഠിച്ചു. ഗ്യൂഡിറ്റയ്ക്ക് പതിനഞ്ച് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അവൾ മിലാൻ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഇവിടെ പാസ്ത ബോണിഫാസിയോ അസിയോലോയുടെ കൂടെ രണ്ട് വർഷം പഠിച്ചു. എന്നാൽ ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ സ്നേഹം വിജയിച്ചു. കൺസർവേറ്ററി വിടുന്ന ഗ്യൂഡിറ്റ ആദ്യം അമേച്വർ പ്രകടനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. തുടർന്ന് അവൾ പ്രൊഫഷണൽ സ്റ്റേജിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, ബ്രെസിയ, പാർമ, ലിവോർനോ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പ്രകടനം നടത്തി.

    പ്രൊഫഷണൽ സ്റ്റേജിലെ അവളുടെ അരങ്ങേറ്റം വിജയിച്ചില്ല. 1816-ൽ അവൾ വിദേശികളെ കീഴടക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, പാരീസിലേക്ക് പോയി. അക്കാലത്ത് കാറ്റലാനി ഭരിച്ചിരുന്ന ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയിലെ അവളുടെ പ്രകടനങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയി. അതേ വർഷം, പാസ്ത, ഗായിക കൂടിയായ ഭർത്താവ് ഗ്യൂസെപ്പിനൊപ്പം ലണ്ടനിലേക്ക് ഒരു യാത്ര നടത്തി. 1817 ജനുവരിയിൽ, സിമറോസയുടെ പെനലോപ്പിലെ റോയൽ തിയേറ്ററിൽ അവൾ ആദ്യമായി പാടി. എന്നാൽ ഇതോ മറ്റ് ഓപ്പറകളോ അവളുടെ വിജയം കൊണ്ടുവന്നില്ല.

    എന്നാൽ പരാജയം ഗ്യൂഡിറ്റയെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. "തന്റെ നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി," വി വി തിമോഖിൻ എഴുതുന്നു, - അധ്യാപിക ഗ്യൂസെപ്പെ സ്കാപ്പയുടെ സഹായത്തോടെ, അവൾ അസാധാരണമായ സ്ഥിരോത്സാഹത്തോടെ അവളുടെ ശബ്ദത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, പരമാവധി തെളിച്ചവും ചലനാത്മകതയും നൽകാൻ ശ്രമിച്ചു, ശബ്ദത്തിന്റെ തുല്യത കൈവരിക്കാൻ, വിട്ടുപോകാതെ. അതേ സമയം ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങളുടെ നാടകീയമായ വശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഠിനമായ പഠനം.

    അവളുടെ ജോലി വെറുതെയായില്ല - 1818 മുതൽ, കാഴ്ചക്കാരന് അവളുടെ കല ഉപയോഗിച്ച് യൂറോപ്പ് കീഴടക്കാൻ തയ്യാറായ പുതിയ പാസ്ത കാണാൻ കഴിഞ്ഞു. വെനീസ്, റോം, മിലാൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ അവളുടെ പ്രകടനം വിജയിച്ചു. 1821 ലെ ശരത്കാലത്തിൽ, പാരീസുകാർ ഗായകനെ വളരെ താൽപ്പര്യത്തോടെ ശ്രദ്ധിച്ചു. പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ, ഒരു പുതിയ യുഗത്തിന്റെ തുടക്കം - "പാസ്ത യുഗം" - 1822-ൽ വെറോണയിലെ അവളുടെ സുപ്രധാന പ്രകടനമായിരുന്നു.

    "അസാധാരണമായ ശക്തിയും ശബ്ദ സാന്ദ്രതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചെടുത്ത കലാകാരന്റെ ശബ്ദം, മികച്ച സാങ്കേതികതയും ആത്മാർത്ഥമായ സ്റ്റേജ് അഭിനയവും ചേർന്ന് ഒരു വലിയ മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു," വി വി തിമോഖിൻ എഴുതുന്നു. - പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങിയ താമസിയാതെ, പാസ്ത അവളുടെ കാലത്തെ ആദ്യത്തെ ഗായിക-നടിയായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു ...

    … ശ്രോതാക്കൾ ഈ താരതമ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുകയും സ്റ്റേജിലെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം പിന്തുടരാൻ തുടങ്ങിയയുടനെ, ഒരേ കലാകാരനെ കളിയുടെ ഏകതാനമായ രീതികളല്ല, ഒരു വേഷം മറ്റൊന്നിനായി മാത്രം മാറ്റുന്നത് അവർ കണ്ടു, പക്ഷേ തീജ്വാലയായ നായകൻ ടാൻക്രഡ് ( റോസിനിയുടെ ടാൻക്രെഡ്), ഭീമാകാരമായ മേഡിയ (ചെറുബിനിയുടെ "മെഡിയ"), സൗമ്യനായ റോമിയോ (സിംഗറെല്ലിയുടെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്"), ഏറ്റവും അശ്രദ്ധരായ യാഥാസ്ഥിതികർ പോലും തങ്ങളുടെ ആത്മാർത്ഥമായ സന്തോഷം പ്രകടിപ്പിച്ചു.

    പ്രത്യേക സ്പർശവും ഗാനരചനയും ഉപയോഗിച്ച്, പാസ്ത ഡെസ്ഡിമോണയുടെ (റോസിനിയുടെ ഒഥല്ലോ) ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു, ഓരോ തവണയും ഗായികയുടെ അശ്രാന്തമായ സ്വയം മെച്ചപ്പെടുത്തലിന് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്ന കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി, കഥാപാത്രത്തെ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാനും സത്യസന്ധമായി അറിയിക്കാനുമുള്ള അവളുടെ ആഗ്രഹം. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ നായിക.

    ഗായകനെ കേട്ട മഹാനായ അറുപതുകാരനായ ദുരന്തകവി ഫ്രാങ്കോയിസ് ജോസഫ് ടാൽമ പറഞ്ഞു. “മാഡം, നിങ്ങൾ എന്റെ സ്വപ്നം, എന്റെ ആദർശം നിറവേറ്റി. ഹൃദയങ്ങളെ സ്പർശിക്കാനുള്ള കഴിവ് കലയുടെ പരമോന്നത ലക്ഷ്യമായി ഞാൻ കണക്കാക്കുന്നത് മുതൽ, എന്റെ നാടകജീവിതത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ ഞാൻ നിരന്തരം നിരന്തരം അന്വേഷിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന രഹസ്യങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ പക്കലുണ്ട്.

    1824 മുതൽ മൂന്നു വർഷം പാസ്തയും ലണ്ടനിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ തലസ്ഥാനത്ത്, ഫ്രാൻസിലെന്നപോലെ നിരവധി ആരാധകരെ ഗ്യൂഡിറ്റ കണ്ടെത്തി.

    നാല് വർഷത്തോളം, ഗായകൻ പാരീസിലെ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയിൽ സോളോയിസ്റ്റായി തുടർന്നു. എന്നാൽ പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകനും തിയേറ്ററിന്റെ സംവിധായകനുമായ ജിയോച്ചിനോ റോസിനിയുമായി വഴക്കുണ്ടായി, അവളുടെ നിരവധി ഓപ്പറകളിൽ അവൾ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു. 1827-ൽ ഫ്രാൻസിന്റെ തലസ്ഥാനം വിടാൻ പാസ്ത നിർബന്ധിതനായി.

    ഈ സംഭവത്തിന് നന്ദി, നിരവധി വിദേശ ശ്രോതാക്കൾക്ക് പാസ്തയുടെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം പരിചയപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞു. അവസാനമായി, 30 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഇറ്റലി കലാകാരനെ അവളുടെ കാലത്തെ ആദ്യത്തെ നാടക ഗായികയായി അംഗീകരിച്ചു. ട്രൈസ്റ്റെ, ബൊലോഗ്ന, വെറോണ, മിലാൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ വിജയം ഗ്യൂഡിറ്റയെ കാത്തിരുന്നു.

    മറ്റൊരു പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകനായ വിൻസെൻസോ ബെല്ലിനി കലാകാരന്റെ കഴിവുകളുടെ കടുത്ത ആരാധകനായി മാറി. അവളുടെ വ്യക്തിയിൽ, നോർമ, ലാ സോനാംബുല എന്നീ ഓപ്പറകളിലെ നോർമയുടെയും ആമിനയുടെയും വേഷങ്ങൾ മികച്ച പ്രകടനം കാഴ്ചവയ്ക്കുന്നയാളെ ബെല്ലിനി കണ്ടെത്തി. ധാരാളം സന്ദേഹവാദികൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, റോസിനിയുടെ ഓപ്പറാറ്റിക് കൃതികളിലെ വീര കഥാപാത്രങ്ങളെ വ്യാഖ്യാനിച്ച് സ്വയം പ്രശസ്തി സൃഷ്ടിച്ച പാസ്ത, ബെല്ലിനിയുടെ സൗമ്യവും വിഷാദവുമായ ശൈലിയുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ തന്റെ ഭാരിച്ച വാക്ക് പറയാൻ കഴിഞ്ഞു.

    1833-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ഗായകൻ ബെല്ലിനിയോടൊപ്പം ലണ്ടൻ സന്ദർശിച്ചു. Giuditta പാസ്ത നോർമയിൽ സ്വയം മറികടന്നു. ഈ വേഷത്തിലെ അവളുടെ വിജയം മുമ്പ് ഗായിക അവതരിപ്പിച്ച എല്ലാ മുൻ വേഷങ്ങളേക്കാളും ഉയർന്നതാണ്. പൊതുജനങ്ങളുടെ ആവേശം അതിരുകളില്ലാത്തതായിരുന്നു. അവളുടെ ഭർത്താവ് ഗ്യൂസെപ്പെ പാസ്ത തന്റെ അമ്മായിയമ്മയ്ക്ക് എഴുതി: “കൂടുതൽ റിഹേഴ്സലുകൾ നൽകാൻ ഞാൻ ലാപോർട്ടിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തിയതിന് നന്ദി, കൂടാതെ ബെല്ലിനി തന്നെ ഗായകസംഘവും ഓർക്കസ്ട്രയും സംവിധാനം ചെയ്‌തതിന് നന്ദി, ഓപ്പറ തയ്യാറായില്ല. ലണ്ടനിലെ മറ്റ് ഇറ്റാലിയൻ ശേഖരം, അതിനാൽ അവളുടെ വിജയം ഗ്യൂഡിറ്റയുടെ എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളെയും ബെല്ലിനിയുടെ പ്രതീക്ഷകളെയും കവിയുന്നു. പ്രകടനത്തിനിടയിൽ, “ധാരാളം കണ്ണുനീർ പൊഴിച്ചു, രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ അസാധാരണമായ കരഘോഷം ഉയർന്നു. ഗ്യൂഡിറ്റ തന്റെ നായികയായി പൂർണ്ണമായും പുനർജന്മം പ്രാപിച്ചതായി തോന്നി, ചില അസാധാരണമായ കാരണങ്ങളാൽ അങ്ങനെ ചെയ്യാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ അവൾക്ക് അത് ചെയ്യാൻ കഴിയൂ. ഗ്യൂഡിറ്റയുടെ അമ്മയ്‌ക്കുള്ള അതേ കത്തിൽ, പാസ്‌ത ബെല്ലിനി തന്റെ ഭർത്താവ് പറഞ്ഞതെല്ലാം ഒരു പോസ്റ്റ്‌സ്‌ക്രിപ്റ്റിൽ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു: “ഇന്നലെ നിങ്ങളുടെ ഗിയുഡിറ്റ തിയേറ്ററിൽ സന്നിഹിതരായിരുന്ന എല്ലാവരെയും കണ്ണീരോടെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു, ഞാൻ അവളെ ഇത്രയും മഹത്തായ, അവിശ്വസനീയമായ, പ്രചോദനാത്മകമായി കണ്ടിട്ടില്ല…”

    1833/34-ൽ, പാസ്ത പാരീസിൽ വീണ്ടും പാടി - ഒഥല്ലോ, ലാ സോനാംബുല, ആൻ ബൊലെയ്ൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ. "ആദ്യമായി, കലാകാരിക്ക് അവളുടെ ഉയർന്ന പ്രശസ്തിക്ക് കോട്ടം തട്ടാതെ സ്റ്റേജിൽ അധികനേരം നിൽക്കേണ്ടിവരില്ലെന്ന് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് തോന്നി," വി വി തിമോഖിൻ എഴുതുന്നു. - അവളുടെ ശബ്ദം ഗണ്യമായി മങ്ങി, അതിന്റെ പഴയ പുതുമയും ശക്തിയും നഷ്ടപ്പെട്ടു, സ്വരസംവിധാനം വളരെ അനിശ്ചിതത്വത്തിലായി, വ്യക്തിഗത എപ്പിസോഡുകൾ, ചിലപ്പോൾ മുഴുവൻ പാർട്ടിയും, പാസ്ത പലപ്പോഴും പകുതി ടോൺ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ടോൺ താഴ്ന്നു. എന്നാൽ ഒരു അഭിനേത്രി എന്ന നിലയിൽ അവൾ മെച്ചപ്പെട്ടുകൊണ്ടിരുന്നു. കലാകാരന് പ്രാവീണ്യം നേടിയ ആൾമാറാട്ട കലയും സൗമ്യവും ആകർഷകവുമായ ആമിനയുടെയും ഗംഭീരവും ദുരന്തപൂർണവുമായ ആനി ബോളിൻ എന്നിവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവൾ അവതരിപ്പിച്ച അസാധാരണമായ പ്രേരണയും പാരീസുകാരെ പ്രത്യേകിച്ച് ആകർഷിച്ചു.

    1837-ൽ, പാസ്ത, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ അവതരിപ്പിച്ച ശേഷം, സ്റ്റേജ് പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്ന് താൽക്കാലികമായി വിരമിക്കുകയും പ്രധാനമായും കോമോ തടാകത്തിന്റെ തീരത്തുള്ള സ്വന്തം വില്ലയിൽ താമസിക്കുകയും ചെയ്തു. 1827-ൽ, ഗ്യുഡിറ്റ ബ്ലെവിയോയിൽ, തടാകത്തിന്റെ മറുവശത്തുള്ള ഒരു ചെറിയ സ്ഥലത്ത്, വില്ല റോഡ വാങ്ങി, അത് ഒരിക്കൽ നെപ്പോളിയന്റെ ആദ്യ ഭാര്യ ജോസഫൈൻ ചക്രവർത്തിയുടെ സമ്പന്നമായ വസ്ത്രനിർമ്മാതാവിന്റെ വകയായിരുന്നു. ഗായകന്റെ അമ്മാവൻ, എഞ്ചിനീയർ ഫെറാന്റി, ഒരു വില്ല വാങ്ങി അത് പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ഉപദേശിച്ചു. അടുത്ത വേനൽക്കാലത്ത്, പാസ്ത ഇതിനകം അവിടെ വിശ്രമിക്കാൻ വന്നു. വില്ല റോഡ ശരിക്കും പറുദീസയുടെ ഒരു ഭാഗമായിരുന്നു, "ആനന്ദം", അന്ന് മിലാനികൾ പറയുമായിരുന്നു. കർശനമായ ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയിൽ വെളുത്ത മാർബിൾ കൊണ്ട് മുഖത്ത് നിരത്തി, തടാകത്തിന്റെ തീരത്ത് മാൻഷൻ നിലകൊള്ളുന്നു. യൂറോപ്പിലെ ആദ്യത്തെ നാടക പ്രതിഭയോടുള്ള ആദരവ് വ്യക്തിപരമായി സാക്ഷ്യപ്പെടുത്താൻ ഇറ്റലിയിൽ നിന്നും വിദേശത്തുനിന്നും പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞരും ഓപ്പറ പ്രേമികളും ഇവിടെയെത്തി.

    ഗായകൻ ഒടുവിൽ വേദി വിട്ടു എന്ന ആശയം പലരും ഇതിനകം ഉപയോഗിച്ചു, പക്ഷേ 1840/41 സീസണിൽ പാസ്ത വീണ്ടും പര്യടനം നടത്തി. ഇത്തവണ അവൾ വിയന്ന, ബെർലിൻ, വാർസോ എന്നിവിടങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചു, എല്ലായിടത്തും മികച്ച സ്വീകരണം നൽകി. പിന്നീട് റഷ്യയിൽ അവളുടെ കച്ചേരികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലും (നവംബർ 1840), മോസ്കോയിലും (ജനുവരി-ഫെബ്രുവരി 1841). തീർച്ചയായും, അപ്പോഴേക്കും ഒരു ഗായികയെന്ന നിലയിൽ പാസ്തയുടെ അവസരങ്ങൾ പരിമിതമായിരുന്നു, പക്ഷേ റഷ്യൻ മാധ്യമങ്ങൾക്ക് അവളുടെ മികച്ച അഭിനയ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, പ്രകടനശേഷി, ഗെയിമിന്റെ വൈകാരികത എന്നിവ ശ്രദ്ധിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടാനായില്ല.

    രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, റഷ്യയിലെ പര്യടനം ഗായകന്റെ കലാജീവിതത്തിലെ അവസാനത്തേതായിരുന്നില്ല. പത്തുവർഷത്തിനുശേഷം, ഒടുവിൽ അവൾ തന്റെ മികച്ച കരിയർ അവസാനിപ്പിച്ചു, 1850-ൽ ലണ്ടനിൽ ഓപ്പറ ഉദ്ധരണികളിൽ അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാളുമായി പ്രകടനം നടത്തി.

    1 ഏപ്രിൽ 1865-ന് ബ്ലാവിയോയിലെ വില്ലയിൽ വച്ച് പാസ്ത പതിനഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം മരിച്ചു.

    പാസ്തയുടെ നിരവധി വേഷങ്ങളിൽ, നോർമ, മെഡിയ, ബോലിൻ, ടാൻക്രഡ്, ഡെസ്ഡിമോണ തുടങ്ങിയ നാടകീയവും വീരവുമായ ഭാഗങ്ങളുടെ അവളുടെ പ്രകടനത്തെ വിമർശനം മാറ്റമില്ലാതെ വേർതിരിച്ചു. പ്രത്യേക ഗാംഭീര്യം, ശാന്തത, പ്ലാസ്റ്റിറ്റി എന്നിവയോടെ പാസ്ത തന്റെ മികച്ച ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. “ഈ വേഷങ്ങളിൽ, പാസ്ത കൃപ തന്നെയായിരുന്നു,” വിമർശകരിൽ ഒരാൾ എഴുതുന്നു. "അവളുടെ കളിക്കുന്ന ശൈലി, മുഖഭാവങ്ങൾ, ആംഗ്യങ്ങൾ എന്നിവ വളരെ മനോഹരവും സ്വാഭാവികവും മനോഹരവുമായിരുന്നു, ഓരോ പോസും അവളെ ആകർഷിച്ചു, മൂർച്ചയുള്ള മുഖ സവിശേഷതകൾ അവളുടെ ശബ്ദം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന എല്ലാ വികാരങ്ങളെയും മുദ്രകുത്തി ...". എന്നിരുന്നാലും, നാടക നടിയായ പാസ്ത ഒരു തരത്തിലും ഗായികയായ പാസ്തയെ ആധിപത്യം സ്ഥാപിച്ചില്ല: "പാട്ടിന്റെ ചെലവിൽ കളിക്കാൻ അവൾ ഒരിക്കലും മറന്നില്ല," "ഗായിക പ്രത്യേകിച്ച് പാടുന്നതിൽ ഇടപെടുകയും അതിനെ നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന വർദ്ധിച്ച ശരീര ചലനങ്ങൾ ഒഴിവാക്കണം" എന്ന് വിശ്വസിച്ചു.

    പാസ്തയുടെ ആലാപനത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരത്തെയും അഭിനിവേശത്തെയും അഭിനന്ദിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമായിരുന്നു. ഈ ശ്രോതാക്കളിൽ ഒരാൾ എഴുത്തുകാരൻ സ്റ്റെൻഡാൽ ആയി മാറി: “പാസ്റ്റയുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ പ്രകടനം ഉപേക്ഷിച്ച്, ഞെട്ടിപ്പോയ ഞങ്ങൾക്ക്, ഗായകൻ നമ്മെ ആകർഷിച്ച അതേ ആഴത്തിലുള്ള വികാരം നിറഞ്ഞ മറ്റൊന്നും ഓർക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. വളരെ ശക്തവും അസാധാരണവുമായ ഒരു മതിപ്പിന്റെ വ്യക്തമായ വിവരണം നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് വ്യർത്ഥമായിരുന്നു. പൊതുജനങ്ങളിൽ അതിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ രഹസ്യം എന്താണെന്ന് ഉടനടി പറയാൻ പ്രയാസമാണ്. പാസ്തയുടെ ശബ്ദത്തിൽ അസാധാരണമായി ഒന്നുമില്ല; ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യേക ചലനാത്മകതയെയും അപൂർവ വോളിയത്തെയും കുറിച്ച് പോലുമല്ല; ജീവിതകാലം മുഴുവൻ പണത്തിനോ ഓർഡറുകൾക്കോ ​​വേണ്ടി മാത്രം കരഞ്ഞ പ്രേക്ഷകരെപ്പോലും ഹൃദയത്തിൽ നിന്ന് വരുന്നതും ആകർഷിക്കുന്നതും സ്പർശിക്കുന്നതുമായ ലാളിത്യം മാത്രമാണ് അവൾ ആരാധിക്കുകയും ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത്.

    നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുക