ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ വിയോട്ടി |

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ വിയോട്ടി

വിയോട്ടി തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് എന്ത് പ്രശസ്തി ആസ്വദിച്ചുവെന്ന് ഇപ്പോൾ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും പ്രയാസമാണ്. ലോക വയലിൻ കലയുടെ വികാസത്തിലെ ഒരു യുഗം മുഴുവൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; വയലിനിസ്റ്റുകളെ അളക്കുകയും വിലയിരുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു തരം നിലവാരമായിരുന്നു അദ്ദേഹം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് തലമുറകൾ പഠിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരികൾ സംഗീതസംവിധായകർക്ക് ഒരു മാതൃകയായി. വയലിൻ കച്ചേരി സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ ബീഥോവൻ പോലും വിയോട്ടിയുടെ ഇരുപതാം കച്ചേരിയാണ് നയിച്ചത്.

ദേശീയത പ്രകാരം ഒരു ഇറ്റാലിയൻ, വിയോട്ടി ഫ്രഞ്ച് ക്ലാസിക്കൽ വയലിൻ സ്കൂളിന്റെ തലവനായി, ഫ്രഞ്ച് സെല്ലോ കലയുടെ വികാസത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. ഒരു വലിയ പരിധി വരെ, ജീൻ-ലൂയിസ് ഡുപോർട്ട് ജൂനിയർ (1749-1819) വിയോട്ടിയിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, പ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റിന്റെ പല തത്വങ്ങളും സെല്ലോയിലേക്ക് മാറ്റി. റോഡ്, ബയോ, ക്രൂറ്റ്സർ, വിദ്യാർത്ഥികളും വിയോട്ടിയുടെ ആരാധകരും അവരുടെ സ്കൂളിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന ആവേശകരമായ വരികൾ അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിച്ചു: മഹാനായ യജമാനന്മാരുടെ കൈകളിൽ ഒരു വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവം ലഭിച്ചു, അത് അവർ നൽകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. കോറെല്ലിയുടെ വിരലുകൾക്ക് കീഴിൽ ലളിതവും സ്വരമാധുര്യവും; യോജിപ്പുള്ള, സൗമ്യമായ, ടാർട്ടിനിയുടെ വില്ലിന് കീഴിൽ കൃപ നിറഞ്ഞു; ഗാവിഗ്നിയേഴ്‌സിൽ സുഖകരവും വൃത്തിയുള്ളതും; പുണ്യാനിയിൽ ഗംഭീരവും ഗാംഭീര്യവും; തീ നിറഞ്ഞ, ധൈര്യം, ദയനീയം, വിയോട്ടിയുടെ കൈകളിൽ മഹത്തായ, അവൻ തന്റെ സ്ഥാനം ഉറപ്പിക്കുകയും ആത്മാവിന്റെ മേൽ തനിക്കുള്ള ശക്തി വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ആ കുലീനതയോടെ ഊർജ്ജം കൊണ്ട് അഭിനിവേശം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള പൂർണതയിൽ എത്തിയിരിക്കുന്നു.

23 മെയ് 1753 ന് പീഡ്‌മോണ്ടീസ് ജില്ലയിലെ ക്രെസെന്റിനോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള ഫോണ്ടനെറ്റോ പട്ടണത്തിൽ കൊമ്പ് കളിക്കാൻ അറിയാവുന്ന ഒരു കമ്മാരന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് വിയോട്ടി ജനിച്ചത്. പിതാവിൽ നിന്നാണ് മകൻ തന്റെ ആദ്യ സംഗീത പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചത്. ആൺകുട്ടിയുടെ സംഗീത കഴിവുകൾ 8 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ തന്നെ പ്രകടമായി. അവന്റെ പിതാവ് മേളയിൽ ഒരു വയലിൻ വാങ്ങി, യുവ വിയോട്ടി അതിൽ നിന്ന് പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, പ്രധാനമായും സ്വയം പഠിപ്പിച്ചു. ഒരു വർഷത്തോളം അവരുടെ ഗ്രാമത്തിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ ലൂട്ട് വാദകനായ ജിയോവാനിനിയുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഠനത്തിൽ നിന്ന് ചില നേട്ടങ്ങൾ ലഭിച്ചു. വിയോട്ടിക്ക് അപ്പോൾ 11 വയസ്സായിരുന്നു. ജിയോവന്നിനി ഒരു നല്ല സംഗീതജ്ഞനായിട്ടാണ് അറിയപ്പെട്ടിരുന്നത്, എന്നാൽ അവരുടെ മീറ്റിംഗിന്റെ ഹ്രസ്വ ദൈർഘ്യം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രത്യേകിച്ച് വിയോട്ടിക്ക് നൽകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല എന്നാണ്.

1766-ൽ വിയോട്ടി ടൂറിനിലേക്ക് പോയി. ചില ഫ്ലൂറ്റിസ്റ്റ് പാവിയ അദ്ദേഹത്തെ സ്ട്രോംബിയയിലെ ബിഷപ്പിന് പരിചയപ്പെടുത്തി, ഈ കൂടിക്കാഴ്ച യുവ സംഗീതജ്ഞന് അനുകൂലമായി മാറി. വയലിനിസ്റ്റിന്റെ കഴിവുകളിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള ബിഷപ്പ് അദ്ദേഹത്തെ സഹായിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും തന്റെ 18 വയസ്സുള്ള മകൻ പ്രിൻസ് ഡെല്ല സിസ്‌റ്റെർണയ്‌ക്കായി ഒരു “അധ്യാപക കൂട്ടാളിയെ” തിരയുന്ന മാർക്വിസ് ഡി വോഗേരയെ ശുപാർശ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അക്കാലത്ത്, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ വീടുകളിൽ, അവരുടെ കുട്ടികളുടെ വികസനത്തിന് സംഭാവന നൽകുന്നതിനായി കഴിവുള്ള ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനെ അവരുടെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നത് പതിവായിരുന്നു. വിയോട്ടി രാജകുമാരന്റെ വീട്ടിൽ താമസമാക്കി, പ്രശസ്തനായ പുണ്യാനിയോടൊപ്പം പഠിക്കാൻ അയച്ചു. തുടർന്ന്, പുഗ്നാനിയുമായുള്ള വിയോട്ടിയുടെ പരിശീലനത്തിന് തനിക്ക് 20000 ഫ്രാങ്കുകൾ ചിലവായി എന്ന് പ്രിൻസ് ഡെല്ല സിസ്‌റ്റെർന വീമ്പിളക്കി: “എന്നാൽ ഈ പണത്തിൽ ഞാൻ ഖേദിക്കുന്നില്ല. അത്തരമൊരു കലാകാരന്റെ അസ്തിത്വം വിലമതിക്കാനാവാത്തതാണ്.

പുഗ്നാനി വിയോട്ടിയുടെ ഗെയിം മികച്ച രീതിയിൽ "പോളിഷ്" ചെയ്തു, അവനെ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ മാസ്റ്ററായി മാറ്റി. അവൻ തന്റെ കഴിവുള്ള വിദ്യാർത്ഥിയെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചിരുന്നു, കാരണം അവൻ വേണ്ടത്ര തയ്യാറായ ഉടൻ തന്നെ യൂറോപ്പിലെ നഗരങ്ങളിലേക്കുള്ള ഒരു കച്ചേരി യാത്രയിൽ അവനെ കൊണ്ടുപോയി. 1780-ലാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്. യാത്രയ്ക്ക് മുമ്പ്, 1775 മുതൽ, ടൂറിൻ കോർട്ട് ചാപ്പലിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ വിയോട്ടി ജോലി ചെയ്തു.

വിയോട്ടി ജനീവ, ബേൺ, ഡ്രെസ്‌ഡൻ, ബെർലിൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ കച്ചേരികൾ നടത്തി, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പോലും വന്നു, എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന് പൊതു പ്രകടനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല; പോട്ടെംകിൻ കാതറിൻ രണ്ടാമന് സമ്മാനിച്ച രാജകീയ കോടതിയിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം കളിച്ചത്. യുവ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികൾ നിരന്തരമായതും വർദ്ധിച്ചുവരുന്നതുമായ വിജയത്തോടെയാണ് നടന്നത്, 1781-ൽ വിയോട്ടി പാരീസിൽ എത്തിയപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് ഇതിനകം വ്യാപകമായി അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു.

സാമൂഹിക ശക്തികളുടെ കൊടുങ്കാറ്റോടെയാണ് പാരീസ് വിയോട്ടിയെ കണ്ടുമുട്ടിയത്. സമ്പൂർണ്ണത അതിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ ജീവിച്ചു, എല്ലായിടത്തും ഉജ്ജ്വലമായ പ്രസംഗങ്ങൾ ഉച്ചരിച്ചു, ജനാധിപത്യ ആശയങ്ങൾ മനസ്സിനെ ആവേശഭരിതരാക്കി. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വിയോട്ടി നിസ്സംഗത പാലിച്ചില്ല. എൻസൈക്ലോപീഡിസ്റ്റുകളുടെ, പ്രത്യേകിച്ച് റൂസോയുടെ ആശയങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ആകൃഷ്ടനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം തലകുനിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, വയലിനിസ്റ്റിന്റെ ലോകവീക്ഷണം സ്ഥിരമായിരുന്നില്ല; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ വസ്തുതകൾ ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പ്, അദ്ദേഹം ഒരു കൊട്ടാര സംഗീതജ്ഞന്റെ ചുമതലകൾ നിർവഹിച്ചു, ആദ്യം പ്രിൻസ് ഗെയിംനെറ്റിനൊപ്പം, പിന്നീട് സൗബിസ് രാജകുമാരനുമായി, ഒടുവിൽ മേരി ആന്റോനെറ്റിനൊപ്പം. ഹെറോൺ അലൻ തന്റെ ആത്മകഥയിൽ നിന്ന് വിയോട്ടിയുടെ വിശ്വസ്ത പ്രസ്താവനകൾ ഉദ്ധരിക്കുന്നു. 1784-ൽ മേരി ആന്റോനെറ്റിന് മുമ്പുള്ള ആദ്യ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം, വിയോട്ടി എഴുതുന്നു, "ഇനി പൊതുജനങ്ങളോട് സംസാരിക്കരുതെന്നും ഈ രാജാവിന്റെ സേവനത്തിനായി എന്നെത്തന്നെ സമർപ്പിക്കാനും ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഒരു പാരിതോഷികമായി, കോളോന മന്ത്രിയുടെ കാലത്ത് അവൾ എനിക്ക് 150 പൗണ്ട് സ്റ്റെർലിംഗ് പെൻഷൻ വാങ്ങി.

വിയോട്ടിയുടെ ജീവചരിത്രങ്ങളിൽ പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ അഭിമാനത്തെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്ന കഥകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അത് ശക്തികൾക്ക് മുന്നിൽ തലകുനിക്കാൻ അവനെ അനുവദിച്ചില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ഫായോൾ ഇങ്ങനെ വായിക്കുന്നു: “ഫ്രാൻസിലെ രാജ്ഞി മേരി ആന്റോനെറ്റ് വിയോട്ടി വെർസൈലിലേക്ക് വരാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. കച്ചേരി നടക്കുന്ന ദിവസം എത്തി. എല്ലാ കൊട്ടാരക്കാരും വന്നു, കച്ചേരി ആരംഭിച്ചു. സോളോയുടെ ആദ്യ ബാറുകൾ വലിയ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, പെട്ടെന്ന് അടുത്ത മുറിയിൽ ഒരു നിലവിളി കേട്ടു: “മോൺസിഞ്ഞോർ കോംറ്റെ ഡി ആർട്ടോയിസിനുള്ള സ്ഥലം!”. തുടർന്നുണ്ടായ ആശയക്കുഴപ്പങ്ങൾക്കിടയിൽ, വയലിൻ കയ്യിലേന്തി വിയോട്ടി മുറ്റം മുഴുവൻ ഉപേക്ഷിച്ച് പുറത്തേക്ക് പോയത് അവിടെയുണ്ടായിരുന്നവർക്ക് നാണക്കേടുണ്ടാക്കി. ഫായോൾ പറഞ്ഞ മറ്റൊരു സംഭവവും ഇവിടെയുണ്ട്. "മൂന്നാം എസ്റ്റേറ്റിലെ" ഒരു മനുഷ്യൻ - മറ്റൊരു തരത്തിലുള്ള അഹങ്കാരത്തിന്റെ പ്രകടനത്താൽ അവൻ ജിജ്ഞാസുക്കളാണ്. 1790-ൽ, വിയോട്ടിയുടെ സുഹൃത്തായ ദേശീയ അസംബ്ലിയിലെ ഒരു അംഗം അഞ്ചാം നിലയിലെ പാരീസിയൻ ഹൗസുകളിലൊന്നിൽ താമസിച്ചു. പ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റ് തന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു കച്ചേരി നൽകാൻ സമ്മതിച്ചു. പ്രഭുക്കന്മാർ കെട്ടിടങ്ങളുടെ താഴത്തെ നിലകളിൽ മാത്രമായിരുന്നു താമസിച്ചിരുന്നത് എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക. നിരവധി പ്രഭുക്കന്മാരെയും സമൂഹത്തിലെ ഉന്നത സ്ത്രീകളെയും തന്റെ സംഗീതക്കച്ചേരിയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് വിയോട്ടി അറിഞ്ഞപ്പോൾ, അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: "ഞങ്ങൾ അവരുടെ അടുത്തേക്ക് കുനിഞ്ഞു, ഇപ്പോൾ അവർ ഞങ്ങളിലേക്ക് ഉയരട്ടെ."

15 മാർച്ച് 1782 ന്, വിയോട്ടി ആദ്യമായി പാരീസിലെ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് കൺസേർട്ട് സ്പിരിറ്റുവലിൽ ഒരു തുറന്ന കച്ചേരിയിലാണ്. ഇത് പ്രധാനമായും കുലീന വൃത്തങ്ങളുമായും വൻകിട ബൂർഷ്വാസിയുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്ന ഒരു പഴയ കച്ചേരി സംഘടനയായിരുന്നു. വിയോട്ടിയുടെ പ്രകടന സമയത്ത്, കച്ചേരി സ്പിരിച്വൽ (ആത്മീയ കച്ചേരി) 1770 ൽ ഗോസെക് സ്ഥാപിച്ച “കച്ചേരികൾ ഓഫ് അമച്വർസ്” (കച്ചേരികൾ ഡെസ് അമച്വർസ്) മായി മത്സരിച്ചു, 1780 ൽ “കച്ചേരികൾ ഓഫ് ദി ഒളിമ്പിക് ലോഡ്ജ്” (“കച്ചേരികൾ ഡി” എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്തു. ലാ ലോഗ് ഒളിമ്പിക്"). പ്രധാനമായും ബൂർഷ്വാ പ്രേക്ഷകർ ഇവിടെ ഒത്തുകൂടി. എന്നിട്ടും, 1796-ൽ അടച്ചുപൂട്ടുന്നതുവരെ, "കച്ചേരി സ്പിരിവൽ" ഏറ്റവും വലുതും ലോകപ്രശസ്തവുമായ കച്ചേരി ഹാളായിരുന്നു. അതിനാൽ, അതിൽ വിയോട്ടിയുടെ പ്രകടനം ഉടൻ തന്നെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. കച്ചേരിയുടെ ഡയറക്ടർ സ്പിരിച്വൽ ലെഗ്രോസ് (1739-1793), 24 മാർച്ച് 1782-ലെ ഒരു എൻട്രിയിൽ, "ഞായറാഴ്ച നടന്ന സംഗീതക്കച്ചേരിയോടെ, വിയോട്ടി ഫ്രാൻസിൽ ഇതിനകം നേടിയ മഹത്തായ പ്രശസ്തി ശക്തിപ്പെടുത്തി" എന്ന് പ്രസ്താവിച്ചു.

പ്രശസ്തിയുടെ കൊടുമുടിയിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ, പൊതു കച്ചേരികളിലെ പ്രകടനം വിയോട്ടി പെട്ടെന്ന് നിർത്തി. സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് കാര്യമായ ധാരണയില്ലാത്ത പൊതുജനങ്ങളുടെ കൈയടിയെ വയലിനിസ്റ്റ് അവജ്ഞയോടെയാണ് കൈകാര്യം ചെയ്തതെന്ന് വിയോട്ടിസ് അനെക്‌ഡോട്ടുകളുടെ രചയിതാവായ എയ്‌മർ ഈ വസ്തുത വിശദീകരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതജ്ഞന്റെ ഉദ്ധരിച്ച ആത്മകഥയിൽ നിന്ന് നമുക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, കോടതി സംഗീതജ്ഞനായ മേരി ആന്റോനെറ്റിന്റെ ചുമതലകളാൽ പൊതു കച്ചേരികളിൽ നിന്നുള്ള തന്റെ വിസമ്മതം വിയോട്ടി വിശദീകരിക്കുന്നു, ആ സമയത്ത് ആരുടെ സേവനത്തിനായി സ്വയം സമർപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ഒന്ന് മറ്റൊന്നിന് വിരുദ്ധമല്ല. പൊതുജനങ്ങളുടെ അഭിരുചികളുടെ ഉപരിപ്ലവതയിൽ വിയോട്ടി ശരിക്കും വെറുപ്പുളവാക്കിയിരുന്നു. 1785 ആയപ്പോഴേക്കും അദ്ദേഹം ചെറുബിനിയുമായി അടുത്ത സുഹൃത്തായിരുന്നു. അവർ ഒന്നിച്ച് റൂ മിക്കോഡിയറിൽ താമസമാക്കി. 8; അവരുടെ വാസസ്ഥലം സംഗീതജ്ഞരും സംഗീത പ്രേമികളും പതിവായി വന്നിരുന്നു. അങ്ങനെയുള്ള സദസ്സിനു മുന്നിൽ വിയോട്ടി മനസ്സോടെ കളിച്ചു.

വിപ്ലവത്തിന്റെ തലേദിവസം, 1789-ൽ, രാജാവിന്റെ സഹോദരനായ കൗണ്ട് ഓഫ് പ്രൊവെൻസ്, മേരി ആന്റോനെറ്റിന്റെ സംരംഭകനായ ഹെയർഡ്രെസ്സറായ ലിയോനാർഡ് ഒട്ടിയറുമായി ചേർന്ന് കിംഗ്സ് ബ്രദർ തിയേറ്റർ സംഘടിപ്പിച്ചു, മാർട്ടിനിയെയും വിയോട്ടിയെയും സംവിധായകരായി ക്ഷണിച്ചു. വിയോട്ടി എല്ലായ്പ്പോഴും എല്ലാത്തരം സംഘടനാ പ്രവർത്തനങ്ങളിലേക്കും ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു, ചട്ടം പോലെ, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് പരാജയത്തിൽ കലാശിച്ചു. ട്യൂലറീസ് ഹാളിൽ, ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്രഞ്ച് കോമിക് ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ, ഗദ്യത്തിലെ കോമഡി, കവിത, വാഡ്‌വില്ലെ എന്നിവ നൽകാൻ തുടങ്ങി. ആവേശത്തോടെ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയ വിയോട്ടി വളർത്തിയ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പായിരുന്നു പുതിയ തിയേറ്ററിന്റെ കേന്ദ്രം. എന്നിരുന്നാലും, വിപ്ലവം തിയേറ്ററിന്റെ തകർച്ചയ്ക്ക് കാരണമായി. മാർട്ടിനി "വിപ്ലവത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രക്ഷുബ്ധമായ നിമിഷത്തിൽ കോടതിയുമായുള്ള ബന്ധം മറക്കാൻ വേണ്ടി ഒളിക്കാൻ പോലും നിർബന്ധിതനായി." വിയോട്ടിയുമായി കാര്യങ്ങൾ മെച്ചമായിരുന്നില്ല: “ഇറ്റാലിയൻ തിയേറ്ററിന്റെ എന്റർപ്രൈസസിൽ എന്റെ പക്കലുണ്ടായിരുന്ന മിക്കവാറും എല്ലാം സ്ഥാപിച്ച ശേഷം, ഈ ഭയാനകമായ അരുവിയുടെ സമീപനത്തിൽ എനിക്ക് ഭയങ്കര ഭയം അനുഭവപ്പെട്ടു. എനിക്ക് എത്രമാത്രം ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒരു പ്രതിസന്ധിയിൽ നിന്ന് കരകയറാൻ ഞാൻ എന്ത് ഇടപാടുകൾ നടത്തണം! ഇ ഹെറോൺ-അലൻ ഉദ്ധരിച്ച തന്റെ ആത്മകഥയിൽ വിയോട്ടി ഓർമ്മിക്കുന്നു.

സംഭവങ്ങളുടെ വികാസത്തിലെ ഒരു നിശ്ചിത കാലയളവ് വരെ, വിയോട്ടി പിടിച്ചുനിൽക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അദ്ദേഹം കുടിയേറാൻ വിസമ്മതിച്ചു, ദേശീയ ഗാർഡിന്റെ യൂണിഫോം ധരിച്ച് തിയേറ്ററിൽ തുടർന്നു. 1791-ൽ തിയേറ്റർ അടച്ചു, തുടർന്ന് വിയോട്ടി ഫ്രാൻസ് വിടാൻ തീരുമാനിച്ചു. രാജകുടുംബത്തിന്റെ അറസ്റ്റിന്റെ തലേന്ന്, അദ്ദേഹം പാരീസിൽ നിന്ന് ലണ്ടനിലേക്ക് പലായനം ചെയ്തു, 21 ജൂലൈ 22-നോ 1792-നോ അവിടെ എത്തി. ഇവിടെ അദ്ദേഹത്തെ ഊഷ്മളമായി സ്വാഗതം ചെയ്തു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, 1793 ജൂലൈയിൽ, അമ്മയുടെ മരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോകാനും കുട്ടികളായിരുന്ന സഹോദരങ്ങളെ പരിപാലിക്കാനും അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി. എന്നിരുന്നാലും, വിയോട്ടിയുടെ ജന്മനാട്ടിലേക്കുള്ള യാത്ര, താമസിയാതെ മരിച്ച തന്റെ പിതാവിനെ കാണാനുള്ള ആഗ്രഹവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് റീമാൻ അവകാശപ്പെടുന്നു. ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, എന്നാൽ ഇംഗ്ലണ്ടിന് പുറത്ത്, 1794 വരെ വിയോട്ടി ഇറ്റലിയിൽ മാത്രമല്ല, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്, ജർമ്മനി, ഫ്ലാൻഡേഴ്സ് എന്നിവിടങ്ങളിലും ഈ സമയത്ത് സന്ദർശിച്ചിരുന്നു.

ലണ്ടനിലേക്ക് മടങ്ങി, രണ്ട് വർഷക്കാലം (1794-1795) അദ്ദേഹം ഒരു തീവ്രമായ സംഗീത കച്ചേരിക്ക് നേതൃത്വം നൽകി, 1745 മുതൽ ഇംഗ്ലീഷ് തലസ്ഥാനത്ത് സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ പ്രശസ്ത ജർമ്മൻ വയലിനിസ്റ്റ് ജോഹാൻ പീറ്റർ സലോമൻ (1815-1781) സംഘടിപ്പിച്ച മിക്കവാറും എല്ലാ കച്ചേരികളിലും അവതരിപ്പിച്ചു. വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നു.

വിയോട്ടിയുടെ പ്രകടനങ്ങളിൽ, 1794 ഡിസംബറിൽ പ്രശസ്ത ഡബിൾ ബാസ് പ്ലെയർ ഡ്രാഗനെറ്റിയുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരി കൗതുകകരമാണ്. അവർ വിയോട്ടി ഡ്യുയറ്റ് അവതരിപ്പിച്ചു, ഡ്രാഗനെറ്റി ഡബിൾ ബാസിൽ രണ്ടാം വയലിൻ ഭാഗം പ്ലേ ചെയ്തു.

ലണ്ടനിൽ താമസിക്കുന്ന വിയോട്ടി വീണ്ടും സംഘടനാ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടു. റോയൽ തിയേറ്ററിന്റെ മാനേജുമെന്റിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുടെ കാര്യങ്ങൾ ഏറ്റെടുത്തു, റോയൽ തിയേറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടർ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് വിൽഹെം ക്രാമർ പോയതിനുശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം ഈ സ്ഥാനത്ത് അദ്ദേഹം എത്തി.

1798-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമാധാനപരമായ അസ്തിത്വം പെട്ടെന്ന് തകർന്നു. വിപ്ലവ കൺവെൻഷനെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ച ഡയറക്‌ടറിക്കെതിരെ ശത്രുതാപരമായ രൂപകല്പനകൾ നടത്തിയതിന് പോലീസ് കുറ്റം ചുമത്തി, ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ നേതാക്കളിൽ ചിലരുമായി അദ്ദേഹം ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു. 24 മണിക്കൂറിനുള്ളിൽ ഇംഗ്ലണ്ട് വിടാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു.

വിയോട്ടി ഹാംബർഗിനടുത്തുള്ള ഷോൺഫെൽഡ്‌സ് പട്ടണത്തിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഏകദേശം മൂന്ന് വർഷത്തോളം താമസിച്ചു. അവിടെ അദ്ദേഹം തീവ്രമായി സംഗീതം രചിച്ചു, തന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത ഇംഗ്ലീഷ് സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാളായ ചിന്നറിയുമായി കത്തിടപാടുകൾ നടത്തി, പിന്നീട് പ്രശസ്ത ചെക്ക് വയലിനിസ്റ്റും അദ്ധ്യാപകനുമായ ഫ്രെഡറിക് വിൽഹെം പിക്‌സിസുമായി (1786-1842) പഠിച്ചു, പ്രാഗിലെ വയലിൻ സ്‌കൂൾ സ്ഥാപകൻ.

1801-ൽ ലണ്ടനിലേക്ക് മടങ്ങാൻ വിയോട്ടിക്ക് അനുമതി ലഭിച്ചു. എന്നാൽ തലസ്ഥാനത്തെ സംഗീത ജീവിതത്തിൽ ഇടപെടാൻ കഴിയാതെ ചിന്നേരിയുടെ ഉപദേശപ്രകാരം അദ്ദേഹം വൈൻ കച്ചവടം ഏറ്റെടുത്തു. അതൊരു മോശം നീക്കമായിരുന്നു. വിയോട്ടി കഴിവില്ലാത്ത ഒരു വ്യാപാരിയാണെന്ന് തെളിയിക്കുകയും പാപ്പരാകുകയും ചെയ്തു. 13 മാർച്ച് 1822 ലെ വിയോട്ടിയുടെ വിൽപത്രത്തിൽ നിന്ന്, മോശമായ കച്ചവടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അദ്ദേഹം ഉണ്ടാക്കിയ കടങ്ങൾ അദ്ദേഹം വീട്ടിയില്ലെന്ന് നമുക്ക് മനസ്സിലാക്കാം. വൈൻ കച്ചവടത്തിനായി ചിന്നേരി കടം നൽകിയ 24000 ഫ്രാങ്ക് കടം വീട്ടാനാവാതെ താൻ മരിക്കുകയാണെന്ന ബോധത്തിൽ നിന്ന് തന്റെ ആത്മാവ് വേർപിരിഞ്ഞതായി അദ്ദേഹം എഴുതി. "ഈ കടം വീട്ടാതെ ഞാൻ മരിച്ചാൽ, എനിക്ക് മാത്രം കിട്ടുന്നതെല്ലാം വിറ്റ്, അത് മനസ്സിലാക്കി ചിന്നേറിയിക്കും അവളുടെ അനന്തരാവകാശികൾക്കും അയച്ചുകൊടുക്കാൻ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു."

1802-ൽ, വിയോട്ടി സംഗീത പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ലണ്ടനിൽ സ്ഥിരമായി താമസിക്കുകയും ചിലപ്പോൾ പാരീസിലേക്ക് പോകുകയും ചെയ്യുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളി ഇപ്പോഴും പ്രശംസനീയമാണ്.

1803 മുതൽ 1813 വരെ ലണ്ടനിലെ വിയോട്ടിയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വളരെക്കുറച്ചേ അറിയൂ. 1813-ൽ അദ്ദേഹം ലണ്ടൻ ഫിൽഹാർമോണിക് സൊസൈറ്റിയുടെ സംഘടനയിൽ സജീവമായി പങ്കെടുത്തു, ഈ ബഹുമതി ക്ലെമന്റിയുമായി പങ്കിട്ടു. സൊസൈറ്റിയുടെ ഉദ്ഘാടനം 8 മാർച്ച് 1813 ന് നടന്നു, സലോമൻ നടത്തി, വിയോട്ടി ഓർക്കസ്ട്രയിൽ കളിച്ചു.

വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നേരിടാൻ കഴിയാതെ, 1819-ൽ അദ്ദേഹം പാരീസിലേക്ക് മാറി, അവിടെ ലൂയി പതിനെട്ടാമൻ എന്ന പേരിൽ ഫ്രാൻസിലെ രാജാവായി മാറിയ തന്റെ പഴയ രക്ഷാധികാരിയായ കൗണ്ട് ഓഫ് പ്രോവൻസിന്റെ സഹായത്തോടെ അദ്ദേഹം ഇറ്റാലിയൻ ഡയറക്ടറായി നിയമിതനായി. ഓപ്പറ ഹൌസ്. 13 ഫെബ്രുവരി 1820 ന്, ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് ബെറി തിയേറ്ററിൽ വച്ച് വധിക്കപ്പെട്ടു, ഈ സ്ഥാപനത്തിന്റെ വാതിലുകൾ പൊതുജനങ്ങൾക്കായി അടച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ ഒരു മുറിയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് പലതവണ നീങ്ങുകയും ദയനീയമായ ഒരു അസ്തിത്വം പുറത്തെടുക്കുകയും ചെയ്തു. തൽഫലമായി, തന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനുപകരം, വിയോട്ടി പൂർണ്ണമായും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി. 1822 ലെ വസന്തകാലത്ത്, പരാജയങ്ങളാൽ ക്ഷീണിതനായി, അദ്ദേഹം ലണ്ടനിലേക്ക് മടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യം അതിവേഗം വഷളായിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. 3 മാർച്ച് 1824 ന് രാവിലെ 7 മണിക്ക് കരോലിൻ ചിന്നേരിയുടെ വീട്ടിൽ വച്ച് അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചു.

ചെറിയ സ്വത്ത് അവനിൽ നിന്ന് അവശേഷിച്ചു: കച്ചേരികളുടെ രണ്ട് കയ്യെഴുത്തുപ്രതികൾ, രണ്ട് വയലിനുകൾ - ക്ലോറ്റ്സ്, ഗംഭീരമായ സ്ട്രാഡിവാരിയസ് (അവൻ രണ്ടാമത്തേത് കടം വീട്ടാൻ വിൽക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു), രണ്ട് സ്വർണ്ണ സ്നഫ്ബോക്സുകളും ഒരു സ്വർണ്ണ വാച്ചും - അത്രമാത്രം.

വിയോട്ടി മികച്ച വയലിനിസ്റ്റായിരുന്നു. സംഗീത ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ശൈലിയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടനമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം: അസാധാരണമായ കുലീനത, ദയനീയമായ മഹത്വം, വലിയ ഊർജ്ജം, തീ, അതേ സമയം കർശനമായ ലാളിത്യം എന്നിവയാൽ ഗെയിം വേർതിരിച്ചു; ബൗദ്ധികത, പ്രത്യേക പൗരുഷം, വാക്ചാതുര്യം എന്നിവയായിരുന്നു അവളുടെ സവിശേഷത. വിയോട്ടിക്ക് ശക്തമായ ശബ്ദമുണ്ടായിരുന്നു. പ്രകടനത്തിന്റെ മാസ്മരിക കാഠിന്യം മിതമായ, നിയന്ത്രിത വൈബ്രേഷനിലൂടെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. "അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ ഗംഭീരവും പ്രചോദനാത്മകവുമായ ചിലത് ഉണ്ടായിരുന്നു, ഏറ്റവും പ്രഗത്ഭരായ പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ പോലും അവനിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുകയും സാധാരണക്കാരനായി തോന്നുകയും ചെയ്തു," മൈലിനെ ഉദ്ധരിച്ച് ഹെറോൺ-അലെൻ എഴുതുന്നു.

വിയോട്ടിയുടെ പ്രകടനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹം 29 വയലിൻ കച്ചേരികളും 10 പിയാനോ കച്ചേരികളും എഴുതി; വയലിനും പിയാനോയ്ക്കുമായി 12 സോണാറ്റകൾ, നിരവധി വയലിൻ ഡ്യുയറ്റുകൾ, രണ്ട് വയലിനുകൾക്കും ഡബിൾ ബാസിനും 30 ട്രയോകൾ, സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകളുടെ 7 ശേഖരങ്ങൾ, നാടോടി മെലഡികൾക്കായി 6 ക്വാർട്ടറ്റുകൾ; നിരവധി സെല്ലോ വർക്കുകൾ, നിരവധി വോക്കൽ പീസുകൾ - ആകെ 200 രചനകൾ.

വയലിൻ കച്ചേരികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമാണ്. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ, വീര ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ വിയോട്ടി സൃഷ്ടിച്ചു. അവരുടെ സംഗീതത്തിന്റെ കാഠിന്യം ഡേവിഡിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുകയും വിയോട്ടിയെ ഗോസെക്, ചെറൂബിനി, ലെസ്യുവർ തുടങ്ങിയ സംഗീതസംവിധായകരുമായി ഒന്നിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ആദ്യ ചലനങ്ങളിലെ നാഗരിക രൂപങ്ങൾ, അഡാജിയോയിലെ ഗംഭീരവും സ്വപ്നതുല്യവുമായ പാത്തോസ്, പാരീസിലെ ജോലി ചെയ്യുന്ന പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിലെ പാട്ടുകളുടെ സ്വരങ്ങൾ നിറഞ്ഞ അവസാന റൊണ്ടോസിന്റെ ജനാധിപത്യവാദം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരികളെ സമകാലികരുടെ വയലിൻ സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ നിന്ന് അനുകൂലമായി വേർതിരിക്കുന്നു. വിയോട്ടിക്ക് പൊതുവെ എളിമയുള്ള രചനാ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ അക്കാലത്തെ ട്രെൻഡുകളെ സെൻസിറ്റീവ് ആയി പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾക്ക് സംഗീതപരവും ചരിത്രപരവുമായ പ്രാധാന്യം നൽകി.

ലുല്ലിയെയും ചെറൂബിനിയെയും പോലെ, വിയോട്ടിയെ ദേശീയ ഫ്രഞ്ച് കലയുടെ യഥാർത്ഥ പ്രതിനിധിയായി കണക്കാക്കാം. തന്റെ കൃതിയിൽ, വിയോട്ടിക്ക് ഒരു ദേശീയ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സവിശേഷത പോലും നഷ്ടമായില്ല, അതിന്റെ സംരക്ഷണം വിപ്ലവ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതജ്ഞർ അതിശയകരമായ തീക്ഷ്ണതയോടെ പരിപാലിച്ചു.

വർഷങ്ങളോളം, വിയോട്ടിയും പെഡഗോഗിയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും പൊതുവെ അത് ഒരിക്കലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടിയില്ല. പിയറി റോഡ്, എഫ്. പിക്‌സിസ്, ആൽഡെ, വാചെ, കാർട്ടിയർ, ലാബാരെ, ലിബൺ, മൗറി, പിയോട്ടോ, റോബറെക്റ്റ് തുടങ്ങിയ മികച്ച വയലിനിസ്റ്റുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. പിയറി ബയോയും റുഡോൾഫ് ക്രൂറ്റ്‌സറും വിയോട്ടിയിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചില്ലെങ്കിലും തങ്ങളെത്തന്നെ വിയോട്ടിയുടെ വിദ്യാർത്ഥികളായി കണക്കാക്കി.

വിയോട്ടിയുടെ നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ നിലനിൽക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഛായാചിത്രം 1803-ൽ ഫ്രഞ്ച് കലാകാരനായ എലിസബത്ത് ലെബ്രൂൺ (1755-1842) വരച്ചതാണ്. ഹെറോൺ-അലൻ തന്റെ രൂപത്തെ ഇപ്രകാരം വിവരിക്കുന്നു: “പ്രകൃതി വിയോട്ടിക്ക് ശാരീരികമായും ആത്മീയമായും ഉദാരമായി പ്രതിഫലം നൽകി. ഗാംഭീര്യമുള്ള, ധീരനായ തല, മുഖം, സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ തികഞ്ഞ ക്രമം ഇല്ലെങ്കിലും, പ്രകടവും മനോഹരവും പ്രസരിപ്പിക്കുന്ന പ്രകാശവുമായിരുന്നു. അവന്റെ രൂപം വളരെ ആനുപാതികവും മനോഹരവുമായിരുന്നു, അവന്റെ പെരുമാറ്റം മികച്ചതായിരുന്നു, അവന്റെ സംഭാഷണം സജീവവും പരിഷ്കൃതവുമായിരുന്നു; അദ്ദേഹം ഒരു സമർത്ഥനായ ആഖ്യാതാവായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംപ്രേക്ഷണത്തിൽ സംഭവം വീണ്ടും ജീവസുറ്റതായി തോന്നി. ഫ്രഞ്ച് കോടതിയിൽ വിയോട്ടി ജീവിച്ചിരുന്ന ജീർണതയുടെ അന്തരീക്ഷം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ദയയും സത്യസന്ധമായ നിർഭയതയും ഒരിക്കലും നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല.

ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ വയലിൻ കലയുടെ വികസനം വിയോട്ടി പൂർത്തിയാക്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിലും ജോലിയിലും ഇറ്റലിയുടെയും ഫ്രാൻസിന്റെയും മഹത്തായ പാരമ്പര്യങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചു. അടുത്ത തലമുറയിലെ വയലിനിസ്റ്റുകൾ വയലിൻ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പുതിയ പേജ് തുറന്നു, ഒരു പുതിയ യുഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ യുഗം.

എൽ. റാബെൻ