Gina Bachauer |

ജിന ബചൗവർ

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരങ്ങളിൽ സ്ത്രീകളുടെ “വിമോചന” കാലഘട്ടത്തിൽ, സ്ത്രീ പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ രൂപം ഇപ്പോഴുള്ളതുപോലെ സാധാരണമായിരുന്നില്ല. എന്നാൽ കച്ചേരി ജീവിതത്തിൽ അവരുടെ അംഗീകാരം കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമായ സംഭവമായി മാറി. തിരഞ്ഞെടുത്തവരിൽ ഗിന ബച്ചൗറും ഉൾപ്പെടുന്നു, അവരുടെ മാതാപിതാക്കൾ, ഓസ്ട്രിയയിൽ നിന്നുള്ള കുടിയേറ്റക്കാർ, ഗ്രീസിൽ താമസിച്ചു. 20 വർഷത്തിലേറെയായി അവർ കച്ചേരികൾക്കിടയിൽ ഒരു മാന്യ സ്ഥാനം നിലനിർത്തി. മുകളിലേക്കുള്ള അവളുടെ പാത ഒരു തരത്തിലും റോസാപ്പൂക്കളാൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്നതായിരുന്നില്ല - മൂന്ന് തവണ അവൾക്ക് വീണ്ടും ആരംഭിക്കാൻ ഉണ്ടായിരുന്നു.

ക്രിസ്മസിന് അമ്മ നൽകിയ കളിപ്പാട്ട പിയാനോയാണ് അഞ്ചുവയസ്സുകാരിയുടെ ആദ്യത്തെ സംഗീത ഇംപ്രഷൻ. താമസിയാതെ അത് ഒരു യഥാർത്ഥ പിയാനോ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റി, 8 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അവൾ തന്റെ ജന്മനാടായ ഏഥൻസിൽ തന്റെ ആദ്യ കച്ചേരി നടത്തി. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, യുവ പിയാനിസ്റ്റ് ആർതർ റൂബിൻസ്റ്റൈൻ കളിച്ചു, സംഗീതം ഗൗരവമായി പഠിക്കാൻ ഉപദേശിച്ചു. പഠനങ്ങൾ വർഷങ്ങളോളം തുടർന്നു - ആദ്യം ഏഥൻസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ, വി. ഫ്രിഡ്‌മാന്റെ ക്ലാസിൽ സ്വർണ്ണ മെഡലോടെ ബിരുദം നേടി, തുടർന്ന് എ. കോർട്ടോട്ടിനൊപ്പം പാരീസിലെ എക്കോൾ നോർമലിൽ.

പാരീസിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിക്കാൻ സമയമില്ലാത്തതിനാൽ, പിതാവ് പാപ്പരായതിനാൽ പിയാനിസ്റ്റ് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ നിർബന്ധിതയായി. തന്റെ കുടുംബത്തെ പോറ്റാൻ, തന്റെ കലാജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് താൽക്കാലികമായി മറക്കുകയും ഏഥൻസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പിയാനോ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. തനിക്ക് വീണ്ടും കച്ചേരികൾ നൽകാൻ കഴിയുമെന്ന ആത്മവിശ്വാസമില്ലാതെ ജിന തന്റെ പിയാനിസ്റ്റിക് രൂപം നിലനിർത്തി. എന്നാൽ 1933 ൽ വിയന്നയിൽ നടന്ന ഒരു പിയാനോ മത്സരത്തിൽ അവൾ ഭാഗ്യം പരീക്ഷിക്കുകയും ബഹുമതി മെഡൽ നേടുകയും ചെയ്തു. അടുത്ത രണ്ട് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, സെർജി റാച്ച്മാനിനോവുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താനും പാരീസിലും സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപദേശം വ്യവസ്ഥാപിതമായി ഉപയോഗിക്കാനുമുള്ള ഭാഗ്യം അവൾക്ക് ലഭിച്ചു. 1935-ൽ, ഡി.മിട്രോപൗലോസ് നടത്തിയ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം ഏഥൻസിൽ ഒരു പ്രൊഫഷണൽ പിയാനിസ്റ്റായി ബച്ചൗർ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു. അക്കാലത്ത് ഗ്രീസിന്റെ തലസ്ഥാനം സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ഒരു പ്രവിശ്യയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ കഴിവുള്ള ഒരു പിയാനിസ്റ്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള കിംവദന്തി ക്രമേണ പടരാൻ തുടങ്ങി. 1937-ൽ, അവൾ പിയറി മോണ്ടെക്കൊപ്പം പാരീസിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, തുടർന്ന് ഫ്രാൻസിലെയും ഇറ്റലിയിലെയും നഗരങ്ങളിൽ കച്ചേരികൾ നടത്തി, മിഡിൽ ഈസ്റ്റിലെ പല സാംസ്കാരിക കേന്ദ്രങ്ങളിലും അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ക്ഷണം ലഭിച്ചു.

ലോകമഹായുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതും നാസികളുടെ ഗ്രീസ് അധിനിവേശവും കലാകാരനെ ഈജിപ്തിലേക്ക് പലായനം ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതനാക്കി. യുദ്ധകാലത്ത്, ബച്ചൗവർ തന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും അത് സജീവമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; ആഫ്രിക്കയിലെ നാസികൾക്കെതിരെ പോരാടിയ സഖ്യസേനയിലെ സൈനികർക്കും ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കും വേണ്ടി അവൾ 600-ലധികം സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി. എന്നാൽ ഫാസിസം പരാജയപ്പെട്ടതിനുശേഷം, പിയാനിസ്റ്റ് മൂന്നാം തവണയും തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചു. 40 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, നിരവധി യൂറോപ്യൻ ശ്രോതാക്കൾ അവളെ കണ്ടുമുട്ടി, 1950-ൽ അവൾ യുഎസ്എയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ് എ. ചെസിൻസ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "ന്യൂയോർക്ക് വിമർശകരെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഹിപ്നോട്ടിസ് ചെയ്തു." അതിനുശേഷം, ബച്ചൗവർ അമേരിക്കയിൽ താമസിച്ചു, അവിടെ അവൾ വലിയ ജനപ്രീതി ആസ്വദിച്ചു: കലാകാരന്റെ വീട് നിരവധി യുഎസ് നഗരങ്ങളുടെ പ്രതീകാത്മക താക്കോലുകൾ സൂക്ഷിച്ചു, നന്ദിയുള്ള ശ്രോതാക്കൾ അവൾക്ക് സമ്മാനിച്ചു. അവൾ പതിവായി ഗ്രീസ് സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ രാജ്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ പിയാനിസ്റ്റായി അവൾ ബഹുമാനിക്കപ്പെട്ടു, യൂറോപ്പിലും ലാറ്റിൻ അമേരിക്കയിലും അവതരിപ്പിച്ചു; സ്കാൻഡിനേവിയൻ ശ്രോതാക്കൾ സോവിയറ്റ് കണ്ടക്ടർ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ഇവാനോവുമായുള്ള അവളുടെ സംയുക്ത കച്ചേരികൾ ഓർക്കും.

ജിന ബച്ചൗവറിന്റെ പ്രശസ്തി സംശയരഹിതമായ മൗലികത, പുതുമ, വിരോധാഭാസം എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അവളുടെ കളിയുടെ പഴയ രീതി. “അവൾ ഒരു സ്കൂളിലും ചേരുന്നില്ല,” ഹരോൾഡ് ഷോൺബെർഗിനെപ്പോലെ പിയാനോ കലയുടെ ഒരു ഉപജ്ഞാതാവ് എഴുതി. "പല ആധുനിക പിയാനിസ്റ്റുകളിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്‌തമായി, അവൾ ഒരു ശുദ്ധമായ പ്രണയമായി, സംശയമില്ലാത്ത ഒരു കലാകാരിയായി വളർന്നു; ഹൊറോവിറ്റ്‌സിനെപ്പോലെ അവളും ഒരു അറ്റവിസമാണ്. എന്നാൽ അതേ സമയം, അവളുടെ ശേഖരം അസാധാരണമാംവിധം വലുതാണ്, കർശനമായി പറഞ്ഞാൽ, റൊമാന്റിക്സ് എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയാത്ത സംഗീതസംവിധായകരെ അവൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. "XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിർച്യുസോ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ മഹത്തായ ശൈലിയിലുള്ള ഒരു പിയാനിസ്റ്റ്" ബച്ചൗർ ആണെന്നും ജർമ്മൻ നിരൂപകർ അവകാശപ്പെട്ടു.

തീർച്ചയായും, നിങ്ങൾ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ കേൾക്കുമ്പോൾ, ചിലപ്പോൾ അവൾ “വൈകി ജനിച്ചത്” പോലെയാണെന്ന് തോന്നുന്നു. എല്ലാ കണ്ടെത്തലുകളും, ലോകത്തിലെ എല്ലാ പ്രവാഹങ്ങളും, പിയാനിസ്റ്റിക്, കൂടുതൽ വിശാലമായി, പെർഫോമിംഗ് ആർട്സ് അവളെ കടന്നുപോയതുപോലെ. എന്നാൽ ഇതിന് അതിന്റേതായ മനോഹാരിതയും അതിന്റേതായ മൗലികതയും ഉണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും കലാകാരൻ ബീഥോവന്റെയോ ബ്രഹ്മോസിന്റെയോ സ്മാരക കച്ചേരികൾ വലിയ തോതിൽ അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ. അതിന് ആത്മാർത്ഥത, ലാളിത്യം, ശൈലിയുടെയും രൂപത്തിന്റെയും അവബോധജന്യമായ ബോധം, അതേ സമയം "സ്ത്രീലിംഗ" ശക്തിയും അളവും നിഷേധിക്കാനാവില്ല. ഹോവാർഡ് ടൗബ്മാൻ ന്യൂയോർക്ക് ടൈംസിൽ എഴുതിയതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല: “അവളുടെ ആശയങ്ങൾ കൃതി എങ്ങനെ എഴുതിയിരിക്കുന്നു എന്നതിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്, അല്ലാതെ അതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളിൽ നിന്ന് പുറത്ത് നിന്ന് അവതരിപ്പിച്ച ആശയങ്ങളിൽ നിന്നല്ല. അവൾക്ക് വളരെയധികം ശക്തിയുണ്ട്, ആവശ്യമായ എല്ലാ ശബ്ദവും നൽകാൻ അവൾക്ക് കഴിയും, അസാധാരണമായ അനായാസം കളിക്കാനും, ഏറ്റവും അക്രമാസക്തമായ ക്ലൈമാക്സിൽ പോലും, വ്യക്തമായ കണക്റ്റിംഗ് ത്രെഡ് നിലനിർത്താനും അവൾക്ക് കഴിയും.

പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ഗുണങ്ങൾ വളരെ വിശാലമായ ഒരു ശേഖരത്തിൽ പ്രകടമായിരുന്നു. അവൾ ഡസൻ കണക്കിന് കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു - ബാച്ച്, ഹെയ്ഡൻ, മൊസാർട്ട് മുതൽ നമ്മുടെ സമകാലികർ വരെ, അവളുടെ സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ, ചില മുൻവിധികളില്ലാതെ. എന്നാൽ അവളുടെ ശേഖരത്തിൽ XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സൃഷ്ടിച്ച നിരവധി കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ മൂന്നാം കച്ചേരി മുതൽ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ “കുതിരകളിൽ” ഒന്നായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ പിയാനോ കഷണങ്ങൾ വരെ. ആർതർ ബ്ലിസ്, മിക്കിസ് തിയോഡോറാക്കിസ് എന്നിവരുടെ കച്ചേരികളും യുവ സംഗീതസംവിധായകരുടെ നിരവധി കൃതികളും ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത് ബച്ചൗറായിരുന്നു. ആധുനിക സംഗീതത്തെ ഗ്രഹിക്കാനും സ്നേഹിക്കാനും പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കാനുമുള്ള അവളുടെ കഴിവിനെക്കുറിച്ച് ഈ വസ്തുത മാത്രം പറയുന്നു.

ഗ്രിഗോറിവ് എൽ., പ്ലാറ്റെക് യാ.