ജോർജ്ജ് എനെസ്കു |
സംഗീതജ്ഞർ വാദ്യ വിദഗ്ധർ

ജോർജ്ജ് എനെസ്കു |

ജോർജ്ജ് എനെസ്കു

ജനിച്ച ദിവസം
19.08.1881
മരണ തീയതി
04.05.1955
പ്രൊഫഷൻ
കമ്പോസർ, കണ്ടക്ടർ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസ്റ്റ്
രാജ്യം
റൊമാനിയ

ജോർജ്ജ് എനെസ്കു |

“നമ്മുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ആദ്യ നിരയിൽ അദ്ദേഹത്തെ ഉൾപ്പെടുത്താൻ ഞാൻ മടിക്കുന്നില്ല… ഇത് കമ്പോസർ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് മാത്രമല്ല, ഒരു മിടുക്കനായ കലാകാരന്റെ സംഗീത പ്രവർത്തനത്തിന്റെ എല്ലാ വശങ്ങളിലും ബാധകമാണ് - വയലിനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, പിയാനിസ്റ്റ്. എനിക്കറിയാവുന്ന ആ സംഗീതജ്ഞർ. എനെസ്‌ക്യൂ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്നവനായിരുന്നു, അവന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ഉയർന്ന പൂർണ്ണതയിലെത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാനുഷിക അന്തസ്സും എളിമയും ധാർമ്മിക ശക്തിയും എന്നിൽ പ്രശംസ ഉണർത്തി ... ”പി. കാസൽസിന്റെ ഈ വാക്കുകളിൽ, റൊമാനിയൻ കമ്പോസർ സ്കൂളിലെ ക്ലാസിക്, അതിശയകരമായ സംഗീതജ്ഞനായ ജെ. എനെസ്കുവിന്റെ കൃത്യമായ ഛായാചിത്രം നൽകിയിരിക്കുന്നു.

മോൾഡോവയുടെ വടക്ക് ഭാഗത്തുള്ള ഒരു ഗ്രാമപ്രദേശത്താണ് എനെസ്‌ക്യൂ ജനിച്ച് തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യത്തെ 7 വർഷം ചെലവഴിച്ചത്. നേറ്റീവ് പ്രകൃതിയുടെയും കർഷക ജീവിതത്തിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ, പാട്ടുകളും നൃത്തങ്ങളുമുള്ള ഗ്രാമീണ അവധിദിനങ്ങൾ, ഡൊയിനുകളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ, ബല്ലാഡുകൾ, നാടോടി ഉപകരണ ട്യൂണുകൾ എന്നിവ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു കുട്ടിയുടെ മനസ്സിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി കടന്നുവന്നു. അപ്പോഴും, ആ ദേശീയ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ പ്രാരംഭ അടിത്തറ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വഭാവത്തിനും പ്രവർത്തനത്തിനും നിർണ്ണായകമാകും.

1888-93 കാലഘട്ടത്തിൽ വിയന്നയിലെ ഏറ്റവും പഴയ രണ്ട് യൂറോപ്യൻ കൺസർവേറ്ററികളിൽ എനെസ്‌കു വിദ്യാഭ്യാസം നേടി. വയലിനിസ്റ്റായി പഠിച്ചു, പാരീസിയൻ - ഇവിടെ 1894-99 ൽ. പ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റും അദ്ധ്യാപകനുമായ എം. മാർസിക്കിന്റെ ക്ലാസിൽ അദ്ദേഹം മെച്ചപ്പെടുകയും രണ്ട് മികച്ച മാസ്റ്റേഴ്സിനൊപ്പം രചന പഠിക്കുകയും ചെയ്തു - ജെ. മാസനെറ്റ്, തുടർന്ന് ജി.

രണ്ട് കൺസർവേറ്ററികളിൽ നിന്നും ഉയർന്ന വ്യത്യാസങ്ങളോടെ (വിയന്നയിൽ - ഒരു മെഡൽ, പാരീസിൽ - ഗ്രാൻഡ് പ്രിക്സിൽ) ബിരുദം നേടിയ റൊമാനിയൻ യുവാക്കളുടെ മിടുക്കും ബഹുമുഖ പ്രതിഭയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകർ സ്ഥിരമായി ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. “നിങ്ങളുടെ മകൻ നിനക്കും ഞങ്ങളുടെ കലയ്ക്കും അവന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിനും മഹത്തായ മഹത്വം കൊണ്ടുവരും,” മേസൺ പതിനാലുകാരനായ ജോർജിന്റെ പിതാവിന് എഴുതി. “കഠിനാധ്വാനി, ചിന്താശീലൻ. അസാധാരണമായ പ്രതിഭാധനൻ, ”ഫോർ പറഞ്ഞു.

എനെസ്‌ക്യൂ തന്റെ 9-ആം വയസ്സിൽ ഒരു കച്ചേരി വയലിനിസ്റ്റായി തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചു, അദ്ദേഹം ആദ്യമായി ജന്മനാട്ടിൽ ഒരു ചാരിറ്റി കച്ചേരിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു; അതേ സമയം, ആദ്യ പ്രതികരണം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: ഒരു പത്ര ലേഖനം "റൊമാനിയൻ മൊസാർട്ട്". ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ എനെസ്‌കുവിന്റെ അരങ്ങേറ്റം നടന്നത് പാരീസിലാണ്: 1898-ൽ പ്രശസ്തനായ ഇ. കോളോൺ തന്റെ ആദ്യത്തെ ഓപ്പസ് ദി റൊമാനിയൻ കവിത നടത്തി. ശോഭയുള്ള, യുവത്വമുള്ള റൊമാന്റിക് കവിത രചയിതാവിന് സങ്കീർണ്ണമായ പ്രേക്ഷകരോടൊപ്പം വലിയ വിജയവും പത്രങ്ങളിൽ അംഗീകാരവും നേടി, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ആവശ്യപ്പെടുന്ന സഹപ്രവർത്തകർക്കിടയിൽ.

താമസിയാതെ, യുവ എഴുത്തുകാരൻ ബുക്കാറസ്റ്റ് അറ്റേനിയത്തിൽ സ്വന്തം നിർദ്ദേശപ്രകാരം "കവിത" അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല വിജയങ്ങൾക്കും സാക്ഷ്യം വഹിക്കും. ഒരു കണ്ടക്ടറെന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അരങ്ങേറ്റവും സംഗീതസംവിധായകനായ എനെസ്‌കുവുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഹാബികളുടെ ആദ്യ പരിചയവുമായിരുന്നു അത്.

ഒരു കച്ചേരി സംഗീതജ്ഞന്റെ ജീവിതം എനെസ്‌കുവിനെ തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിന് പുറത്തായിരിക്കാൻ നിർബന്ധിതനാക്കിയെങ്കിലും, റൊമാനിയൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിനായി അദ്ദേഹം അത്ഭുതകരമായി വളരെയധികം പ്രവർത്തിച്ചു. സൊസൈറ്റി ഓഫ് റൊമാനിയൻ കമ്പോസേഴ്‌സിന്റെ (1920) അടിസ്ഥാനമായ ബുക്കാറെസ്റ്റിൽ സ്ഥിരമായ ഒരു ഓപ്പറ ഹൗസ് തുറക്കൽ തുടങ്ങിയ ദേശീയ പ്രാധാന്യമുള്ള നിരവധി കേസുകളുടെ തുടക്കക്കാരിലും സംഘാടകരിലും എനെസ്‌കു ഉണ്ടായിരുന്നു - അദ്ദേഹം അതിന്റെ ആദ്യത്തെ പ്രസിഡന്റായി; ഇയാസിയിൽ എനെസ്‌ക്യൂ ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര സൃഷ്ടിച്ചു, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ഫിൽഹാർമോണിക് പിന്നീട് ഉയർന്നുവന്നത്.

ദേശീയ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സമൃദ്ധി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യേക ഉത്കണ്ഠയുടെ വിഷയമായിരുന്നു. 1913-46 ൽ. യുവ സംഗീതസംവിധായകർക്ക് അവാർഡ് നൽകുന്നതിനുള്ള തന്റെ കച്ചേരി ഫീസിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം പതിവായി ഫണ്ട് കുറച്ചിരുന്നു, ഈ അവാർഡ് ജേതാവാകാത്ത കഴിവുള്ള ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ രാജ്യത്ത് ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. എനെസ്കു സംഗീതജ്ഞരെ സാമ്പത്തികമായും ധാർമ്മികമായും ക്രിയാത്മകമായും പിന്തുണച്ചു. രണ്ട് യുദ്ധങ്ങളുടെയും വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം രാജ്യത്തിന് പുറത്തേക്ക് യാത്ര ചെയ്തില്ല: "എന്റെ മാതൃഭൂമി കഷ്ടപ്പെടുമ്പോൾ, എനിക്ക് അതിൽ നിന്ന് പിരിയാൻ കഴിയില്ല." തന്റെ കലയിലൂടെ, സംഗീതജ്ഞൻ ദുരിതമനുഭവിക്കുന്ന ആളുകൾക്ക് സാന്ത്വനമേകി, ആശുപത്രികളിലും അനാഥരെ സഹായിക്കുന്നതിനുള്ള ഫണ്ടിലും കളിച്ചു, ദുരിതമനുഭവിക്കുന്ന കലാകാരന്മാരെ സഹായിക്കുന്നു.

എനെസ്കുവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രേഷ്ഠമായ വശം സംഗീത പ്രബുദ്ധതയാണ്. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ കച്ചേരി ഹാളുകളുടെ പേരുകൾ ഉപയോഗിച്ച് മത്സരിച്ച ഒരു വിശിഷ്ട അവതാരകൻ, കച്ചേരികളുമായി റൊമാനിയയിലുടനീളം ആവർത്തിച്ച് യാത്ര ചെയ്തു, നഗരങ്ങളിലും പട്ടണങ്ങളിലും അവതരിപ്പിച്ചു, ഉയർന്ന കലയെ പലപ്പോഴും നഷ്ടപ്പെട്ട ആളുകൾക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. ബുക്കാറെസ്റ്റിൽ, എനെസ്‌ക്യൂ പ്രധാന കച്ചേരി സൈക്കിളുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു, റൊമാനിയയിൽ ആദ്യമായി അദ്ദേഹം നിരവധി ക്ലാസിക്കൽ, ആധുനിക കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു (ബീഥോവന്റെ ഒമ്പതാം സിംഫണി, ഡി. ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ ഏഴാമത്തെ സിംഫണി, എ. ഖച്ചാത്തൂറിയന്റെ വയലിൻ കച്ചേരി).

എനെസ്കു ഒരു മാനവിക കലാകാരനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ ജനാധിപത്യപരമായിരുന്നു. സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തെയും യുദ്ധങ്ങളെയും അദ്ദേഹം അപലപിച്ചു, സ്ഥിരമായ ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധ നിലപാടിൽ നിന്നു. റൊമാനിയയിലെ രാജവാഴ്ചയുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ സേവനത്തിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ കലാസൃഷ്ടി നടത്തിയില്ല, നാസി കാലഘട്ടത്തിൽ ജർമ്മനിയിലും ഇറ്റലിയിലും പര്യടനം നടത്താൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിച്ചു. 1944-ൽ, റൊമാനിയൻ-സോവിയറ്റ് ഫ്രണ്ട്ഷിപ്പ് സൊസൈറ്റിയുടെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാളും വൈസ് പ്രസിഡന്റുമായി എനെസ്കു മാറി. 1946-ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിൽ പര്യടനം നടത്തുകയും വയലിനിസ്റ്റ്, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, കമ്പോസർ എന്നിങ്ങനെ അഞ്ച് സംഗീതകച്ചേരികളിൽ വിജയികളായ ആളുകൾക്ക് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

എനെസ്‌കുവിന്റെ പ്രശസ്തി ലോകമെമ്പാടുമുള്ളതാണെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ശരിയായ ധാരണ കണ്ടെത്തിയില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തെ പ്രൊഫഷണലുകൾ വളരെയധികം വിലമതിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ഇത് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് താരതമ്യേന അപൂർവമായി മാത്രമേ കേൾക്കാനാകൂ. സംഗീതജ്ഞന്റെ മരണശേഷം മാത്രമാണ് ഒരു ക്ലാസിക് എന്ന നിലയിലും ദേശീയ സംഗീതസംവിധായകരുടെ തലവനായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വലിയ പ്രാധാന്യം വിലമതിക്കപ്പെട്ടത്. എനെസ്കുവിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ, പ്രധാന സ്ഥാനം 2 മുൻനിര വരികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ പ്രമേയവും "മനുഷ്യനും പാറയും" എന്ന തത്വശാസ്ത്രപരമായ വിരുദ്ധതയും. പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ, ഗ്രാമീണ ജീവിതം, സ്വതസിദ്ധമായ നൃത്തങ്ങളുള്ള ഉത്സവ വിനോദങ്ങൾ, ആളുകളുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ - ഇതെല്ലാം സംഗീതസംവിധായകന്റെ കൃതികളിൽ സ്നേഹവും വൈദഗ്ധ്യവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: "റൊമാനിയൻ കവിത" (1897). 2 റൊമാനിയൻ റാപ്സോഡിസ് (1901); വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള രണ്ടാമത്തെയും (1899) മൂന്നാമത്തേയും (1926) സോണാറ്റാസ് (മൂന്നാമത്തേത്, സംഗീതജ്ഞന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിലൊന്നാണ്, "റൊമാനിയൻ നാടോടി കഥാപാത്രത്തിൽ" എന്ന ഉപശീർഷകമാണ്, ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള "കൺട്രി സ്യൂട്ട്" (1938), സ്യൂട്ട് വയലിൻ, പിയാനോ "ഇംപ്രഷൻസ് ഓഫ് ബാല്യം" (1940), മുതലായവ.

ദുഷ്ടശക്തികളുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ സംഘർഷം - ബാഹ്യവും അവന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ തന്നെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതും - പ്രത്യേകിച്ച് അവന്റെ മധ്യത്തിലും പിന്നീടുള്ള വർഷങ്ങളിലും കമ്പോസറെ വിഷമിപ്പിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെയും (1914) മൂന്നാമത്തേയും (1918) സിംഫണികൾ, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ (രണ്ടാം പിയാനോ – 1944, സെക്കൻഡ് സ്ട്രിംഗ് – 1951), ഗായകസംഘത്തോടുകൂടിയ സിംഫണിക് കവിത “കാൾ ഓഫ് ദ സീ” (1951), എനെസ്കുവിന്റെ സ്വാൻ ഗാനം – ചേംബർ സിംഫണി (1954) എന്നിവയാണ്. ഈ വിഷയത്തിലേക്ക്. ഈ പ്രമേയം ഈഡിപ്പസ് ഓപ്പറയിൽ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ളതും ബഹുമുഖവുമാണ്. സംഗീതസംവിധായകൻ സംഗീത ദുരന്തം (ലിബറിൽ, സോഫക്കിൾസിന്റെ പുരാണങ്ങളെയും ദുരന്തങ്ങളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കി) “തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ സൃഷ്ടി” എന്ന് കണക്കാക്കി, അദ്ദേഹം അത് നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി എഴുതി (സ്കോർ 1931 ൽ പൂർത്തിയായി, പക്ഷേ ഓപ്പറ 1923 ൽ ക്ലാവിയറിൽ എഴുതി. ). ദുഷ്ടശക്തികളോടുള്ള മനുഷ്യന്റെ പൊരുത്തപ്പെടുത്താനാവാത്ത പ്രതിരോധം എന്ന ആശയം ഇവിടെ സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്നു, വിധിക്കെതിരായ അവന്റെ വിജയം. ഈഡിപ്പസ് ധീരനും കുലീനനുമായ നായകനായും സ്വേച്ഛാധിപതിയായ പോരാളിയായും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. 1936-ൽ പാരീസിൽ ആദ്യമായി അരങ്ങേറിയ ഓപ്പറ വൻ വിജയമായിരുന്നു; എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവിന്റെ മാതൃരാജ്യത്ത്, ഇത് ആദ്യമായി അരങ്ങേറിയത് 1958-ൽ മാത്രമാണ്. ഈഡിപ്പസ് മികച്ച റൊമാനിയൻ ഓപ്പറയായി അംഗീകരിക്കപ്പെടുകയും XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യൂറോപ്യൻ ഓപ്പറ ക്ലാസിക്കുകളിൽ പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്തു.

"മനുഷ്യനും വിധിയും" എന്ന വിരുദ്ധതയുടെ ആൾരൂപം പലപ്പോഴും റൊമാനിയൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലെ നിർദ്ദിഷ്ട സംഭവങ്ങളാൽ പ്രേരിപ്പിച്ചു. അങ്ങനെ, ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിലെ ജനങ്ങളുടെ ദുരന്തത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള മതിപ്പിലാണ് കോറസുമായി (1918) ഗംഭീരമായ മൂന്നാം സിംഫണി എഴുതിയത്; അത് അധിനിവേശത്തിന്റെയും ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെയും ചിത്രങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അതിന്റെ അവസാനഭാഗം ലോകത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ഓഡ് പോലെ തോന്നുന്നു.

എനെസ്‌കുവിന്റെ ശൈലിയുടെ പ്രത്യേകത നാടോടി-ദേശീയ തത്ത്വത്തിന്റെ സമന്വയമാണ്, അദ്ദേഹത്തോട് അടുപ്പമുള്ള റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളും (ആർ. വാഗ്നർ, ഐ. ബ്രാംസ്, എസ്. ഫ്രാങ്ക് എന്നിവരുടെ സ്വാധീനം പ്രത്യേകിച്ച് ശക്തമായിരുന്നു) ഫ്രഞ്ച് ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങളും. ഫ്രാൻസിലെ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ നീണ്ട വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു (അദ്ദേഹം ഈ രാജ്യത്തെ രണ്ടാമത്തെ ഭവനമായി വിളിച്ചു). അദ്ദേഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒന്നാമതായി, റൊമാനിയൻ നാടോടിക്കഥകൾ ദേശീയതയുടെ വ്യക്തിത്വമായിരുന്നു, അത് എനെസ്‌കുവിന് ആഴത്തിലും സമഗ്രമായും അറിയാമായിരുന്നു, അത് വളരെയധികം വിലമതിക്കുകയും സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് എല്ലാ പ്രൊഫഷണൽ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും അടിസ്ഥാനമായി കണക്കാക്കുന്നു: “ഞങ്ങളുടെ നാടോടിക്കഥകൾ മനോഹരമല്ല. അദ്ദേഹം നാടോടി ജ്ഞാനത്തിന്റെ കലവറയാണ്.”

എനെസ്കുവിന്റെ ശൈലിയുടെ എല്ലാ അടിസ്ഥാനങ്ങളും നാടോടി സംഗീത ചിന്തയിൽ വേരൂന്നിയതാണ് - മെലഡി, മെട്രോ-റിഥമിക് ഘടനകൾ, മോഡൽ വെയർഹൗസിന്റെ സവിശേഷതകൾ, രൂപപ്പെടുത്തൽ.

"അദ്ദേഹത്തിന്റെ അത്ഭുതകരമായ സൃഷ്ടിയുടെ എല്ലാ വേരുകളും നാടോടി സംഗീതത്തിൽ ഉണ്ട്," ഡി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഈ വാക്കുകൾ മികച്ച റൊമാനിയൻ സംഗീതജ്ഞന്റെ കലയുടെ സത്ത പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

ആർ. ലീറ്റ്സ്


"അവൻ ഒരു വയലിനിസ്റ്റ്" അല്ലെങ്കിൽ "അവൻ ഒരു പിയാനിസ്റ്റ്" എന്ന് പറയാൻ കഴിയാത്ത വ്യക്തികളുണ്ട്, അവരുടെ കല, ലോകത്തോടും ചിന്തകളോടും അനുഭവങ്ങളോടും ഉള്ള അവരുടെ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഉപകരണത്തിന് മുകളിൽ "മുകളിലേക്ക്" ഉയരുന്നു. ; ഒരു സംഗീത തൊഴിലിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ പൊതുവെ ഇടുങ്ങിയ വ്യക്തികളുണ്ട്. ഇവരിൽ മികച്ച റൊമാനിയൻ വയലിനിസ്റ്റ്, സംഗീതസംവിധായകൻ, കണ്ടക്ടർ, പിയാനിസ്റ്റ് എന്നിവരായിരുന്നു ജോർജ്ജ് എനെസ്കു. സംഗീതത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന തൊഴിലുകളിൽ ഒന്നായിരുന്നു വയലിൻ, എന്നാൽ പിയാനോ, രചന, പെരുമാറ്റം എന്നിവയിലേക്ക് അദ്ദേഹം കൂടുതൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. വയലിനിസ്റ്റായ എനെസ്‌ക്യൂ പിയാനിസ്റ്റ്, സംഗീതസംവിധായകൻ, കണ്ടക്ടർ എന്നിവരെ മറികടന്നു എന്നത് ഒരുപക്ഷേ ഈ ബഹുമുഖ സംഗീതജ്ഞനോടുള്ള ഏറ്റവും വലിയ അനീതിയാണ്. ആർതർ റൂബിൻ‌സ്റ്റൈൻ സമ്മതിക്കുന്നു: “അദ്ദേഹം വളരെ മികച്ച ഒരു പിയാനിസ്റ്റായിരുന്നു. ഒരു കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിൽ, എനെസ്‌ക്യൂ ലോകത്തിലെ എല്ലാ തലസ്ഥാനങ്ങളിലും പ്രകടനം നടത്തി, നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച യജമാനന്മാരിൽ ഒരാളായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടണം.

കണ്ടക്ടറും പിയാനിസ്റ്റുമായ എനെസ്‌കുവിന് ഇപ്പോഴും അർഹത ലഭിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി വളരെ എളിമയോടെ വിലയിരുത്തപ്പെട്ടു, ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദുരന്തം, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം സങ്കടത്തിന്റെയും അസംതൃപ്തിയുടെയും മുദ്ര അവശേഷിപ്പിച്ചു.

റൊമാനിയയിലെ സംഗീത സംസ്‌കാരത്തിന്റെ അഭിമാനമാണ് എനെസ്‌ക്യൂ, തന്റെ എല്ലാ കലകളുമായും ജന്മനാടുമായി വളരെ ബന്ധമുള്ള ഒരു കലാകാരനാണ്; അതേ സമയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വ്യാപ്തിയും ലോക സംഗീതത്തിന് അദ്ദേഹം നൽകിയ സംഭാവനയും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം ദേശീയ അതിരുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു.

ഒരു വയലിനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ എനെസ്കു അനുകരണീയനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയിൽ, ഏറ്റവും പരിഷ്കൃതമായ യൂറോപ്യൻ വയലിൻ സ്കൂളുകളിലൊന്നായ ഫ്രഞ്ച് സ്കൂൾ - റൊമാനിയൻ നാടോടി "ലൗട്ടർ" പ്രകടനത്തിന്റെ സാങ്കേതികതകളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചു, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ആഗിരണം ചെയ്തു. ഈ സമന്വയത്തിന്റെ ഫലമായി, മറ്റെല്ലാ വയലിനിസ്റ്റുകളിൽ നിന്നും എനെസ്‌കുവിനെ വേർതിരിക്കുന്ന ഒരു അതുല്യവും യഥാർത്ഥവുമായ ശൈലി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. എനെസ്കു ഒരു വയലിൻ കവിയായിരുന്നു, ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ ഫാന്റസിയും ഭാവനയും ഉള്ള ഒരു കലാകാരനായിരുന്നു. അദ്ദേഹം കളിച്ചില്ല, മറിച്ച് വേദിയിൽ സൃഷ്ടിച്ചു, ഒരുതരം കാവ്യാത്മക മെച്ചപ്പെടുത്തൽ സൃഷ്ടിച്ചു. ഒരു പ്രകടനവും മറ്റൊന്നിന് സമാനമായിരുന്നില്ല, പൂർണ്ണമായ സാങ്കേതിക സ്വാതന്ത്ര്യം ഗെയിമിൽ സാങ്കേതിക സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ പോലും മാറ്റാൻ അവനെ അനുവദിച്ചു. സമ്പന്നമായ വികാരപ്രകടനങ്ങളുള്ള ആവേശഭരിതമായ പ്രസംഗം പോലെയായിരുന്നു അവന്റെ കളി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയെക്കുറിച്ച് ഒസ്ട്രാഖ് എഴുതി: “വയലിനിസ്റ്റായ എനെസ്‌ക്യൂവിന് ഒരു പ്രധാന സവിശേഷത ഉണ്ടായിരുന്നു - ഇത് വില്ലിന്റെ ഉച്ചാരണത്തിന്റെ അസാധാരണമായ പ്രകടനമാണ്, അത് പ്രയോഗിക്കാൻ എളുപ്പമല്ല. ഓരോ കുറിപ്പിലും ഓരോ കൂട്ടം കുറിപ്പുകളിലും സ്പീച്ച് ഡിക്ലാമേറ്ററി എക്സ്പ്രഷൻസ് അന്തർലീനമായിരുന്നു (ഇത് എനെസ്കുവിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ മെനുഹിൻ കളിക്കുന്നതിന്റെ സവിശേഷതയാണ്).

വയലിൻ സാങ്കേതികവിദ്യയിൽ പോലും എനെസ്‌ക്യൂ ഒരു സ്രഷ്ടാവായിരുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് നൂതനമായിരുന്നു. എനെസ്‌കുവിന്റെ സ്ട്രോക്ക് ടെക്‌നിക്കിന്റെ ഒരു പുതിയ ശൈലിയായി വില്ലിന്റെ പ്രകടമായ ഉച്ചാരണം ഓസ്‌ട്രാക്ക് പരാമർശിച്ചാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിരൽ ചൂണ്ടൽ തത്വങ്ങളും നൂതനമായിരുന്നുവെന്ന് ജോർജ്ജ് മനോലിയു ചൂണ്ടിക്കാട്ടുന്നു. "എനെസ്‌ക്യൂ", "പൊസിഷനൽ ഫിംഗർ ചെയ്യൽ ഇല്ലാതാക്കുന്നു, എക്സ്റ്റൻഷൻ ടെക്നിക്കുകൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നതിലൂടെ, അനാവശ്യമായ ഗ്ലൈഡിംഗ് ഒഴിവാക്കുന്നു." ഓരോ വാക്യവും അതിന്റെ ചലനാത്മക പിരിമുറുക്കം നിലനിർത്തിയിട്ടും എനെസ്‌ക്യൂ മെലഡിക് ലൈനിൽ അസാധാരണമായ ആശ്വാസം നേടി.

സംഗീതത്തെ ഏറെക്കുറെ സംസാരഭാഷയിലാക്കി, വില്ല് വിതരണം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള സ്വന്തം രീതി അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു: മനോലിയുവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എനെസ്‌ക്യൂ ഒന്നുകിൽ വിപുലമായ ലെഗറ്റോയെ ചെറുതാക്കി വിഭജിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ അവയിൽ വ്യക്തിഗത കുറിപ്പുകൾ വേർതിരിച്ചു, മൊത്തത്തിലുള്ള സൂക്ഷ്മത നിലനിർത്തി. "ഈ ലളിതമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ നിരുപദ്രവകരമായി, വില്ലിന് ഒരു പുതിയ ശ്വാസം നൽകി, ഈ വാക്യത്തിന് ഒരു ഉയർച്ചയും വ്യക്തമായ ജീവിതവും ലഭിച്ചു." എനെസ്‌കു വികസിപ്പിച്ചെടുത്തതിൽ ഭൂരിഭാഗവും, തന്നിലൂടെയും തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ മെനുഹിനിലൂടെയും, XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ലോക വയലിൻ പരിശീലനത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു.

19 ഓഗസ്റ്റ് 1881 ന് മോൾഡോവയിലെ ലിവെൻ-വൈർനാവ് ഗ്രാമത്തിലാണ് എനെസ്കു ജനിച്ചത്. ഇപ്പോൾ ഈ ഗ്രാമം ജോർജ്ജ് എനെസ്കു എന്നാണ് അറിയപ്പെടുന്നത്.

ഭാവിയിലെ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ പിതാവ്, കോസ്റ്റകെ എനെസ്‌ക്യൂ ഒരു അധ്യാപകനായിരുന്നു, പിന്നീട് ഒരു ഭൂവുടമയുടെ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ മാനേജരായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബത്തിൽ ധാരാളം വൈദികർ ഉണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹം തന്നെ സെമിനാരിയിൽ പഠിച്ചു. അമ്മ, മരിയ എനെസ്‌കു, നീ കോസ്‌മോവിച്ച് എന്നിവരും പുരോഹിതന്മാരിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. മാതാപിതാക്കൾ മതവിശ്വാസികളായിരുന്നു. അമ്മ അസാധാരണമായ ദയയുള്ള ഒരു സ്ത്രീയായിരുന്നു, കൂടാതെ വളരെയധികം ആരാധനയുടെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ മകനെ വലയം ചെയ്തു. ഒരു പുരുഷാധിപത്യ ഭവനത്തിന്റെ ഹരിതഗൃഹ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് കുട്ടി വളർന്നത്.

റൊമാനിയയിൽ, വയലിൻ ജനങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഉപകരണമാണ്. അവളുടെ പിതാവ് അത് സ്വന്തമാക്കി, എന്നിരുന്നാലും, വളരെ മിതമായ തോതിൽ, ഔദ്യോഗിക ജോലികളിൽ നിന്ന് ഒഴിവുസമയങ്ങളിൽ കളിച്ചു. ലിറ്റിൽ ജോർജ്ജ് തന്റെ പിതാവിനെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ 3 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അദ്ദേഹം കേട്ട ജിപ്സി ഓർക്കസ്ട്ര അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവനയാൽ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു. ആൺകുട്ടിയുടെ സംഗീതാത്മകത അവനെ ഇയാസിയുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ മാതാപിതാക്കളെ നിർബന്ധിതരാക്കി. എനെസ്‌ക്യൂ ഈ സന്ദർശനത്തെ നർമ്മത്തിൽ വിവരിക്കുന്നു.

“അപ്പോൾ കുഞ്ഞേ, നിനക്ക് എനിക്കായി എന്തെങ്കിലും കളിക്കണോ?

"ആദ്യം സ്വയം കളിക്കുക, അതിനാൽ നിങ്ങൾക്ക് കളിക്കാൻ കഴിയുമോ എന്ന് എനിക്ക് കാണാൻ കഴിയും!"

കോഡെല്ലയോട് ക്ഷമ ചോദിക്കാൻ അച്ഛൻ തിടുക്കം കൂട്ടി. വയലിനിസ്റ്റ് വ്യക്തമായി ദേഷ്യപ്പെട്ടു.

"എന്തൊരു മോശം പെരുമാറ്റമുള്ള കുട്ടി!" അയ്യോ, ഞാൻ ഉറച്ചുനിന്നു.

- ആഹാ നന്നായി? എങ്കിൽ നമുക്ക് ഇവിടെ നിന്ന് പോകാം അച്ഛാ!”

അയൽപക്കത്ത് താമസിച്ചിരുന്ന ഒരു എഞ്ചിനീയറാണ് ആൺകുട്ടിയെ സംഗീത നൊട്ടേഷന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പഠിപ്പിച്ചത്, വീട്ടിൽ ഒരു പിയാനോ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ ജോർജ്ജ് ശകലങ്ങൾ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഒരേ സമയം വയലിനും പിയാനോയും വായിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഇഷ്ടമായിരുന്നു, ഏഴാമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹത്തെ വീണ്ടും കോഡല്ലയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നപ്പോൾ, വിയന്നയിലേക്ക് പോകാൻ അദ്ദേഹം മാതാപിതാക്കളോട് ഉപദേശിച്ചു. ആൺകുട്ടിയുടെ അസാധാരണമായ കഴിവുകൾ വളരെ വ്യക്തമായിരുന്നു.

1889-ൽ അമ്മയോടൊപ്പം ജോർജ്ജ് വിയന്നയിലെത്തി. അക്കാലത്ത് സംഗീത വിയന്നയെ "രണ്ടാം പാരീസ്" ആയി കണക്കാക്കിയിരുന്നു. പ്രമുഖ വയലിനിസ്റ്റ് ജോസെഫ് ഹെൽമെസ്ബെർഗർ (സീനിയർ) കൺസർവേറ്ററിയുടെ തലവനായിരുന്നു, ബ്രാംസ് ഇപ്പോഴും ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടായിരുന്നു, എനെസ്കുവിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ വളരെ ഊഷ്മളമായ വരികൾ അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; ഹാൻസ് റിക്ടർ ഓപ്പറ നിയന്ത്രിച്ചു. വയലിൻ ക്ലാസിലെ കൺസർവേറ്ററിയുടെ പ്രിപ്പറേറ്ററി ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് എനെസ്‌കുവിനെ സ്വീകരിച്ചു. ജോസെഫ് ഹെൽംസ്ബെർഗർ (ജൂനിയർ) അദ്ദേഹത്തെ ഏറ്റെടുത്തു. ഓപ്പറയുടെ മൂന്നാമത്തെ കണ്ടക്ടറായിരുന്നു അദ്ദേഹം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവായ ജോസെഫ് ഹെൽമെസ്ബെർഗറിന് (സീനിയർ) പകരക്കാരനായി പ്രശസ്ത ഹെൽമെസ്ബർഗർ ക്വാർട്ടറ്റിനെ നയിച്ചു. എനെസ്‌ക്യൂ 6 വർഷം ഹെൽമെസ്‌ബെർഗറിന്റെ ക്ലാസിൽ ചെലവഴിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം 1894-ൽ പാരീസിലേക്ക് മാറി. വിയന്ന അദ്ദേഹത്തിന് വിശാലമായ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ തുടക്കം നൽകി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഭാഷകൾ പഠിച്ചു, വയലിനേക്കാൾ കുറവല്ലാത്ത സംഗീതത്തിന്റെയും രചനയുടെയും ചരിത്രത്തെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

സംഗീത ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന സംഭവങ്ങളാൽ മുഴങ്ങുന്ന പാരീസ് യുവ സംഗീതജ്ഞനെ ബാധിച്ചു. മാസനെറ്റ്, സെന്റ്-സെൻസ്, ഡി ആൻഡി, ഫൗർ, ഡെബസ്സി, റാവൽ, പോൾ ഡുകാസ്, റോജർ-ഡക്‌സ് - ഫ്രാൻസിന്റെ തലസ്ഥാനം തിളങ്ങിയ പേരുകളാണിത്. തന്റെ രചനാ പരീക്ഷണങ്ങളിൽ വളരെ അനുഭാവം പുലർത്തിയിരുന്ന മാസനെറ്റിനെ എനെസ്‌കുവിനെ പരിചയപ്പെടുത്തി. ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർ എനെസ്‌കുവിനെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. "മാസനെറ്റിന്റെ ഗാനരചനാ കഴിവുകളുമായുള്ള സമ്പർക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗാനരചനയും നേർത്തതായിത്തീർന്നു." രചനയിൽ, ഒരു മികച്ച അധ്യാപകനായ ഗെഡാൽഗെ അദ്ദേഹത്തെ നയിച്ചു, എന്നാൽ അതേ സമയം അദ്ദേഹം മാസനെറ്റിന്റെ ക്ലാസിൽ പങ്കെടുത്തു, മാസനെറ്റ് വിരമിച്ചതിന് ശേഷം ഗബ്രിയേൽ ഫൗറെ. ഫ്ലോറന്റ് ഷ്മിറ്റ്, ചാൾസ് കെക്വലിൻ തുടങ്ങിയ പിൽക്കാല പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകരുമായി അദ്ദേഹം പഠിച്ചു, റോജർ ഡുകാസ്, മൗറിസ് റാവൽ എന്നിവരുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി.

കൺസർവേറ്ററിയിൽ എനെസ്‌കുവിന്റെ രൂപം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയില്ല. ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ തന്നെ, വയലിനിലെ ബ്രാംസ് കൺസേർട്ടോയും പിയാനോയിലെ ബീഥോവന്റെ അറോറയും ഒരേപോലെ മനോഹരമായി അവതരിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് എനെസ്‌ക്യൂ എല്ലാവരേയും ആകർഷിച്ചുവെന്ന് കോർട്ടോട്ട് പറയുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത പ്രകടനത്തിന്റെ അസാധാരണമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഉടൻ തന്നെ പ്രകടമായി.

മാർസിക്കിന്റെ ക്ലാസിലെ വയലിൻ പാഠങ്ങളെക്കുറിച്ച് എനെസ്‌കു വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ സംസാരിച്ചിട്ടുള്ളൂ, അവ തന്റെ ഓർമ്മയിൽ പതിഞ്ഞിട്ടില്ലെന്ന് സമ്മതിച്ചു: “അദ്ദേഹം എന്നെ നന്നായി വയലിൻ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു, ചില കഷണങ്ങൾ കളിക്കുന്ന ശൈലി പഠിക്കാൻ എന്നെ സഹായിച്ചു, പക്ഷേ ഞാൻ വളരെക്കാലം നീണ്ടുനിന്നില്ല. ഞാൻ ഒന്നാം സമ്മാനം നേടുന്നതിന് മുമ്പ്. 1899-ൽ എനെസ്‌കുവിന് ഈ അവാർഡ് ലഭിച്ചു.

പാരീസ് എനെസ്‌കുവിനെ കമ്പോസർ "ശ്രദ്ധിച്ചു". 1898-ൽ, പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് കണ്ടക്ടർ എഡ്വാർഡ് കോളോൺ തന്റെ ഒരു പ്രോഗ്രാമിൽ തന്റെ "റൊമാനിയൻ കവിത" ഉൾപ്പെടുത്തി. എനെസ്‌കുവിന് 17 വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ! പ്രഗത്ഭനായ റൊമാനിയൻ പിയാനിസ്റ്റ് എലീന ബേബ്‌സ്‌കു ആണ് കോളോണിനെ പരിചയപ്പെടുത്തിയത്, യുവ വയലിനിസ്റ്റിനെ പാരീസിൽ അംഗീകാരം നേടാൻ സഹായിച്ചു.

"റൊമാനിയൻ കവിത" യുടെ പ്രകടനം മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. വിജയം എനെസ്‌കുവിനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹം സർഗ്ഗാത്മകതയിലേക്ക് കുതിച്ചു, വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിൽ (പാട്ടുകൾ, പിയാനോയ്ക്കും വയലിനും സോണാറ്റാസ്, സ്ട്രിംഗ് ഒക്‌ടെറ്റ് മുതലായവ) നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ രചിച്ചു. അയ്യോ! "റൊമാനിയൻ കവിത"യെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു, തുടർന്നുള്ള രചനകൾ പാരീസിലെ നിരൂപകർ വളരെ സംയമനത്തോടെ നേരിട്ടു.

1901-1902 ൽ അദ്ദേഹം രണ്ട് "റൊമാനിയൻ റാപ്സോഡികൾ" എഴുതി - അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ. അക്കാലത്ത് ഫാഷനായിരുന്ന, ചിലപ്പോൾ വ്യത്യസ്തവും വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതുമായ നിരവധി ട്രെൻഡുകൾ യുവ സംഗീതസംവിധായകനെ സ്വാധീനിച്ചു. വിയന്നയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം വാഗ്നറോട് സ്നേഹവും ബ്രഹ്മാസിനോട് ആദരവും കൊണ്ടുവന്നു; പാരീസിൽ, മാസനെറ്റിന്റെ വരികൾ അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ചായ്‌വുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു; റാവലിന്റെ വർണ്ണാഭമായ പാലറ്റായ ഡെബസിയുടെ സൂക്ഷ്മ കലയോട് അദ്ദേഹം നിസ്സംഗത പാലിച്ചില്ല: “അതിനാൽ, 1903-ൽ രചിച്ച എന്റെ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ സ്യൂട്ടിൽ, പഴയ ഫ്രഞ്ച് ശൈലിയിൽ, ഡെബസിയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന നിറത്തിൽ എഴുതിയ പാവനേയും ബൗറെറ്റും ഉണ്ട്. ഈ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾക്ക് മുമ്പുള്ള ടോക്കാറ്റയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അതിന്റെ രണ്ടാമത്തെ തീം കൂപ്പറിന്റെ ശവകുടീരത്തിൽ നിന്നുള്ള ടോക്കാറ്റയുടെ താളാത്മക രൂപത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ വയലിനിസ്റ്റല്ലെന്ന് തനിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും തോന്നിയിട്ടുണ്ടെന്ന് "മെമ്മോയേഴ്സ്" എന്നതിൽ എനെസ്കു സമ്മതിക്കുന്നു. "വയലിൻ ഒരു അത്ഭുതകരമായ ഉപകരണമാണ്, ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾക്ക് എന്നെ പൂർണ്ണമായി തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല." വയലിനേക്കാൾ പിയാനോയുടെയും സംഗീതസംവിധായകന്റെയും സൃഷ്ടികൾ അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു. അവൻ വയലിനിസ്റ്റായിത്തീർന്നത് സ്വന്തം തിരഞ്ഞെടുപ്പിലൂടെ സംഭവിച്ചതല്ല - അത് സാഹചര്യങ്ങളാണ്, "അച്ഛന്റെ കേസും ഇഷ്ടവും." വയലിൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ദാരിദ്ര്യത്തിലേക്കും എനെസ്‌ക്യൂ വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു, അവിടെ ബാച്ച്, ബീഥോവൻ, മൊസാർട്ട്, ഷുമാൻ, ഫ്രാങ്ക്, ഫൗറെ എന്നിവരുടെ മാസ്റ്റർപീസുകൾക്കൊപ്പം റോഡ്, വിയോട്ടി, ക്രൂറ്റ്‌സർ എന്നിവരുടെ “ബോറടിപ്പിക്കുന്ന” സംഗീതവുമുണ്ട്: “നിങ്ങൾക്ക് സംഗീതത്തെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഒരേ സമയം ഈ സംഗീതം."

1899-ൽ ഒന്നാം സമ്മാനം ലഭിച്ചത് പാരീസിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വയലിനിസ്റ്റുകളുടെ പട്ടികയിൽ എനെസ്‌കുവിനെ ഉൾപ്പെടുത്തി. റൊമാനിയൻ കലാകാരന്മാർ മാർച്ച് 24 ന് ഒരു കച്ചേരി സംഘടിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന് ഒരു യുവ കലാകാരന് വയലിൻ വാങ്ങാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. തൽഫലമായി, എനെസ്‌കുവിന് ഗംഭീരമായ ഒരു സ്ട്രാഡിവാരിയസ് ഉപകരണം ലഭിക്കുന്നു.

90 കളിൽ, ആൽഫ്രഡ് കോർട്ടോട്ടും ജാക്വസ് തിബൗട്ടുമായി ഒരു സൗഹൃദം ഉടലെടുത്തു. ഇരുവരുമായും, യുവ റൊമാനിയൻ പലപ്പോഴും കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അടുത്ത 10 വർഷത്തിനുള്ളിൽ, ഒരു പുതിയ, XX നൂറ്റാണ്ട് തുറന്നു, എനെസ്കു ഇതിനകം പാരീസിലെ ഒരു അംഗീകൃത ലുമിനിയാണ്. കോളൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കച്ചേരി സമർപ്പിക്കുന്നു (1901); എനെസ്‌ക്യൂ സെന്റ്-സെയ്‌ൻസ്, കാസൽസ് എന്നിവരോടൊപ്പം പ്രകടനം നടത്തുകയും ഫ്രഞ്ച് സൊസൈറ്റി ഓഫ് മ്യൂസിഷ്യൻസിൽ അംഗമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു; 1902-ൽ അദ്ദേഹം ആൽഫ്രഡ് കാസെല്ല (പിയാനോ), ലൂയിസ് ഫോർനിയർ (സെല്ലോ) എന്നിവരോടൊപ്പം ഒരു മൂവരും, 1904-ൽ ഫ്രിറ്റ്സ് ഷ്നൈഡർ, ഹെൻറി കാസഡെസസ്, ലൂയിസ് ഫോർനിയർ എന്നിവരുമായി ഒരു ക്വാർട്ടറ്റും സ്ഥാപിച്ചു. പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ ജൂറിയിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ ആവർത്തിച്ച് ക്ഷണിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം ഒരു തീവ്രമായ കച്ചേരി പ്രവർത്തനം നടത്തുന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ എല്ലാ കലാപരമായ സംഭവങ്ങളും ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്ര സ്കെച്ചിൽ പട്ടികപ്പെടുത്തുന്നത് അസാധ്യമാണ്. 1 ഡിസംബർ 1907-ന് പുതുതായി കണ്ടെത്തിയ മൊസാർട്ടിന്റെ ഏഴാമത്തെ കച്ചേരിയുടെ ആദ്യ പ്രകടനം മാത്രം നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം.

1907-ൽ അദ്ദേഹം കച്ചേരികളുമായി സ്കോട്ട്ലൻഡിലേക്കും 1909-ൽ റഷ്യയിലേക്കും പോയി. റഷ്യൻ പര്യടനത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, അവന്റെ അമ്മ മരിച്ചു, ആരുടെ മരണം അവൻ കഠിനമായി ഏറ്റെടുത്തു.

റഷ്യയിൽ, എ സിലോട്ടിയുടെ കച്ചേരികളിൽ വയലിനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറുമായി അദ്ദേഹം പ്രകടനം നടത്തുന്നു. മൊസാർട്ടിന്റെ ഏഴാമത്തെ കച്ചേരിയിലേക്ക് അദ്ദേഹം റഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങളെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, J.-S ന്റെ ബ്രാൻഡൻബർഗ് കൺസേർട്ടോ നമ്പർ 4 നടത്തുന്നു. ബാച്ച്. "യുവ വയലിനിസ്റ്റ് (മാർസിക്കിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി)," റഷ്യൻ പത്രങ്ങൾ പ്രതികരിച്ചു, "താൻ ഒരു പ്രതിഭാധനനും ഗൗരവമേറിയതും സമ്പൂർണ്ണവുമായ കലാകാരനാണെന്ന് സ്വയം കാണിച്ചു, അദ്ദേഹം അതിശയകരമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യത്തിന്റെ ബാഹ്യ മോഹങ്ങളിൽ നിൽക്കാതെ കലയുടെ ആത്മാവ് തേടുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു. അത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപകരണത്തിന്റെ ആകർഷണീയവും വാത്സല്യവും വ്യക്തവുമായ സ്വരം മൊസാർട്ട് കച്ചേരിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവവുമായി തികച്ചും പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.

എനെസ്‌കു യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള വർഷങ്ങൾ യൂറോപ്പിൽ ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കുന്നു, പക്ഷേ കൂടുതലും പാരീസിലോ റൊമാനിയയിലോ ആണ് താമസിക്കുന്നത്. പാരീസ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഭവനമായി തുടരുന്നു. ഇവിടെ അവൻ സുഹൃത്തുക്കളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഫ്രഞ്ച് സംഗീതജ്ഞരിൽ, തിബോൾട്ട്, കോർട്ടോട്ട്, കാസൽസ്, യെസെയ് എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ചും അടുത്താണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദയാലുവായ തുറന്ന മനോഭാവവും യഥാർത്ഥമായ സാർവത്രിക സംഗീതവും ഹൃദയങ്ങളെ അവനിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദയയെയും പ്രതികരണശേഷിയെയും കുറിച്ച് കഥകൾ പോലും ഉണ്ട്. പാരീസിൽ, ഒരു സാധാരണ വയലിനിസ്റ്റ് പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കുന്നതിനായി ഒരു സംഗീത കച്ചേരിയിൽ തന്നോടൊപ്പം പോകാൻ എനെസ്‌കുവിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. എനെസ്‌ക്യൂ നിരസിക്കാൻ കഴിയാതെ കോർട്ടോട്ടിനോട് നോട്ടുകൾ മറിച്ചിടാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. അടുത്ത ദിവസം, പാരീസിലെ ഒരു പത്രം പൂർണ്ണമായും ഫ്രഞ്ച് ബുദ്ധിയോടെ എഴുതി: “ഇന്നലെ ഒരു കൗതുകകരമായ സംഗീതക്കച്ചേരി നടന്നു. വയലിൻ വായിക്കേണ്ടിയിരുന്നവൻ എന്തുകൊണ്ടോ പിയാനോ വായിച്ചു; പിയാനോ വായിക്കേണ്ടവൻ നോട്ടുകൾ മറിച്ചു, നോട്ട് തിരിക്കേണ്ടവൻ വയലിൻ വായിച്ചു ... "

എനെസ്‌കുവിന്റെ സ്വന്തം നാടിനോടുള്ള സ്‌നേഹം അതിശയകരമാണ്. 1913-ൽ, തന്റെ പേരിലുള്ള ദേശീയ സമ്മാനം സ്ഥാപിക്കുന്നതിന് അദ്ദേഹം തന്റെ ഫണ്ട് നൽകി.

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിലും യുഎസ്എയിലും സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകുന്നത് തുടർന്നു, റൊമാനിയയിൽ വളരെക്കാലം താമസിച്ചു, അവിടെ പരിക്കേറ്റവർക്കും അഭയാർഥികൾക്കും അനുകൂലമായി ചാരിറ്റി കച്ചേരികളിൽ സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. 1914-ൽ അദ്ദേഹം ബീഥോവന്റെ ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി റൊമാനിയയിൽ യുദ്ധത്തിന്റെ ഇരകൾക്ക് അനുകൂലമായി നടത്തി. അവന്റെ മാനവിക ലോകവീക്ഷണത്തിന് യുദ്ധം ഭയാനകമായി തോന്നുന്നു, സംസ്കാരത്തിന്റെ അടിത്തറയുടെ നാശമായി നാഗരികതയോടുള്ള വെല്ലുവിളിയായി അദ്ദേഹം അതിനെ കാണുന്നു. ലോക സംസ്കാരത്തിന്റെ മഹത്തായ നേട്ടങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ, 1915/16 സീസണിൽ അദ്ദേഹം ബുക്കാറെസ്റ്റിൽ 16 ചരിത്ര കച്ചേരികളുടെ ഒരു സൈക്കിൾ നൽകുന്നു. 1917-ൽ അദ്ദേഹം സംഗീതകച്ചേരികൾക്കായി റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങി, അതിൽ നിന്നുള്ള ശേഖരം റെഡ് ക്രോസ് ഫണ്ടിലേക്ക് പോകുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും, തീവ്രമായ ഒരു ദേശസ്നേഹ മാനസികാവസ്ഥ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. 1918-ൽ അദ്ദേഹം ഇയാസിയിൽ ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര സ്ഥാപിച്ചു.

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധവും തുടർന്നുള്ള പണപ്പെരുപ്പവും എനെസ്‌കുവിനെ നശിപ്പിച്ചു. 20-30 കളിൽ, അവൻ ലോകമെമ്പാടും സഞ്ചരിച്ച് ഉപജീവനമാർഗം സമ്പാദിക്കുന്നു. “പൂർണ്ണ പക്വതയിലെത്തിയ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ കല, പഴയതും പുതിയതുമായ ലോകങ്ങളുടെ ശ്രോതാക്കളെ അതിന്റെ ആത്മീയതയാൽ ആകർഷിക്കുന്നു, അതിന് പിന്നിൽ കുറ്റമറ്റ സാങ്കേതികത, ചിന്തയുടെ ആഴം, ഉയർന്ന സംഗീത സംസ്കാരം എന്നിവയുണ്ട്. ഇന്നത്തെ മഹാനായ സംഗീതജ്ഞർ എനെസ്കുവിനെ അഭിനന്ദിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിൽ സന്തോഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ജോർജ്ജ് ബാലൻ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രകടനങ്ങൾ പട്ടികപ്പെടുത്തുന്നു: മെയ് 30, 1927 - രചയിതാവിനൊപ്പം റാവലിന്റെ സൊണാറ്റയുടെ പ്രകടനം; ജൂൺ 4, 1933 - വിവാൾഡിയുടെ മൂന്ന് വയലിനുകൾക്കായി കാൾ ഫ്ലെഷ്, ജാക്ക് തിബൗൾട്ട് കച്ചേരി എന്നിവരോടൊപ്പം; ആൽഫ്രഡ് കോർട്ടോട്ടിനൊപ്പം ഒരു മേളയിലെ പ്രകടനം - ജെ.-എസിന്റെ സോണാറ്റകളുടെ പ്രകടനം. 1936 ജൂണിൽ സ്ട്രാസ്ബർഗിൽ ബാച്ചിന് സമർപ്പിച്ച ആഘോഷങ്ങളിൽ വയലിനും ക്ലാവിയറിനുമായി ബാച്ച്; 1937 ഡിസംബറിൽ ബുക്കാറെസ്റ്റിൽ നടന്ന ഡബിൾ ബ്രാംസ് കച്ചേരിയിൽ പാബ്ലോ കാസൽസിനൊപ്പം സംയുക്ത പ്രകടനം.

30 കളിൽ, എനെസ്‌കുവിനെ ഒരു കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിലും വളരെയധികം കണക്കാക്കിയിരുന്നു. 1937-ൽ ന്യൂയോർക്ക് സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കണ്ടക്ടറായി എ. ടോസ്‌കാനിനിയെ മാറ്റിയത് അദ്ദേഹമാണ്.

എനെസ്കു ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ-കവി മാത്രമായിരുന്നില്ല. അഗാധമായ ചിന്തകൻ കൂടിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം. പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിലും ന്യൂയോർക്കിലെ ഹാർവാർഡ് യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിലും ക്ലാസിക്കൽ, മോഡേൺ കൃതികളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തെക്കുറിച്ച് പ്രഭാഷണം നടത്താൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു എന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാരണയുടെ ആഴം. "എനെസ്‌കുവിന്റെ വിശദീകരണങ്ങൾ കേവലം സാങ്കേതിക വിശദീകരണങ്ങൾ ആയിരുന്നില്ല," ഡാനി ബ്രൺഷ്‌വിഗ് എഴുതുന്നു, "...എന്നാൽ മഹത്തായ സംഗീത സങ്കൽപ്പങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുകയും മഹത്തായ ദാർശനിക ആശയങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുകയും സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ ആദർശത്തിലേക്ക് ഞങ്ങളെ നയിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ പാതയിലൂടെ എനെസ്‌കുവിനെ പിന്തുടരുന്നത് പലപ്പോഴും ഞങ്ങൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, അതിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം വളരെ മനോഹരമായും ഗംഭീരമായും മാന്യമായും സംസാരിച്ചു - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഞങ്ങൾ മിക്കവാറും വയലിനിസ്റ്റുകളും വയലിനിസ്റ്റുകളും മാത്രമായിരുന്നു.

അലഞ്ഞുതിരിയുന്നത് എനെസ്‌കുവിനെ ഭാരപ്പെടുത്തുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് അത് നിരസിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് പലപ്പോഴും സ്വന്തം ചെലവിൽ തന്റെ രചനകൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്. തന്റെ ജീവിതത്തിലെ 25 വർഷത്തോളം അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടിയായ ഈഡിപ്പസ് എന്ന ഓപ്പറ അതിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ 50 ഫ്രാങ്കുകൾ മുടക്കിയില്ലെങ്കിൽ വെളിച്ചം കാണുമായിരുന്നില്ല. ഈഡിപ്പസ് റെക്‌സിന്റെ വേഷത്തിലെ പ്രശസ്ത ദുരന്തനായ മുനെ സുള്ളിയുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ മതിപ്പിലാണ് ഓപ്പറയുടെ ആശയം 000 ൽ ജനിച്ചത്, എന്നാൽ ഓപ്പറ 1910 മാർച്ച് 10 ന് പാരീസിൽ അരങ്ങേറി.

എന്നാൽ ഈ ഏറ്റവും മഹത്തായ കൃതി പോലും എനെസ്‌കുവിന്റെ പ്രശസ്തി സ്ഥിരീകരിച്ചില്ല, എന്നിരുന്നാലും പല സംഗീത വ്യക്തികളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഈഡിപ്പസിനെ അസാധാരണമായി ഉയർന്നതായി വിലയിരുത്തി. അങ്ങനെ, ഹോനെഗർ അദ്ദേഹത്തെ എക്കാലത്തെയും മികച്ച ഗാനരചനാ സംഗീതത്തിൽ ഒരാളായി കണക്കാക്കി.

1938-ൽ റൊമാനിയയിലെ തന്റെ സുഹൃത്തിന് എനെസ്‌കു കയ്പോടെ എഴുതി: “ഞാൻ നിരവധി കൃതികളുടെ രചയിതാവാണ്, കൂടാതെ ഞാൻ എന്നെ പ്രാഥമികമായി ഒരു സംഗീതസംവിധായകനാണെന്ന് കരുതുന്നുവെങ്കിലും, പൊതുജനങ്ങൾ ശാഠ്യത്തോടെ എന്നിൽ ഒരു വിർച്വസോയെ മാത്രം കാണുന്നു. പക്ഷേ അതൊന്നും എന്നെ അലട്ടുന്നില്ല, കാരണം എനിക്ക് ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് നന്നായി അറിയാം. എന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം ഉറപ്പാക്കാൻ ആവശ്യമായ ഫണ്ട് സ്വരൂപിക്കുന്നതിനായി ഞാൻ മുതുകിൽ ഒരു നാപ്‌ചാക്കുമായി നഗരങ്ങളിൽ നിന്ന് നഗരങ്ങളിലേക്ക് ധാർഷ്ട്യത്തോടെ നടക്കുന്നത് തുടരുന്നു.

കലാകാരന്റെ വ്യക്തിജീവിതവും സങ്കടകരമായിരുന്നു. ജോർജ്ജ് ബാലന്റെ പുസ്തകത്തിൽ രാജകുമാരിയായ മരിയ കോണ്ടകുസിനോയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്നേഹം കാവ്യാത്മകമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ അവർ പരസ്പരം പ്രണയത്തിലായി, എന്നാൽ 1937 വരെ മരിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യയാകാൻ വിസമ്മതിച്ചു. അവരുടെ സ്വഭാവം വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. മരിയ ഒരു മികച്ച സമൂഹ സ്ത്രീയായിരുന്നു, അത്യാധുനിക വിദ്യാഭ്യാസവും യഥാർത്ഥവും. "അവർ ധാരാളം സംഗീതം വായിക്കുകയും സാഹിത്യ പുതുമകൾ വായിക്കുകയും ചെയ്ത അവളുടെ വീട് ബുക്കാറെസ്റ്റ് ബുദ്ധിജീവികളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട മീറ്റിംഗ് സ്ഥലങ്ങളിൽ ഒന്നായിരുന്നു." സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം, "പ്രതിഭയുള്ള ഒരു മനുഷ്യന്റെ വികാരാധീനമായ, എല്ലാം അടിച്ചമർത്തുന്ന സ്വേച്ഛാധിപത്യ സ്നേഹം" അവളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ പരിമിതപ്പെടുത്തുമെന്ന ഭയം, അവളെ 15 വർഷത്തേക്ക് വിവാഹത്തെ എതിർത്തു. അവൾ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ് - വിവാഹം സന്തോഷം നൽകിയില്ല. ആഡംബരവും ഉജ്ജ്വലവുമായ ജീവിതത്തിനായുള്ള അവളുടെ ചായ്‌വുകൾ എനെസ്‌കുവിന്റെ എളിമയുള്ള ആവശ്യങ്ങളോടും ചായ്‌വുകളോടും ഏറ്റുമുട്ടി. കൂടാതെ, മേരി ഗുരുതരാവസ്ഥയിലായ സമയത്ത് അവർ ഒന്നിച്ചു. വർഷങ്ങളോളം, രോഗിയായ ഭാര്യയെ എനെസ്കു നിസ്വാർത്ഥമായി പരിചരിച്ചു. സംഗീതത്തിൽ ആശ്വാസമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, അതിൽ അവൻ സ്വയം അടച്ചു.

രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധം അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടെത്തിയത് ഇങ്ങനെയാണ്. അന്ന് എനെസ്കു റൊമാനിയയിലായിരുന്നു. എല്ലാ അടിച്ചമർത്തൽ വർഷങ്ങളിലും, അത് നീണ്ടുനിൽക്കുമ്പോഴും, ചുറ്റുപാടിൽ നിന്ന് സ്വയം ഒറ്റപ്പെടലിന്റെ സ്ഥാനം അദ്ദേഹം ഉറച്ചുനിന്നു, അതിന്റെ സത്തയിൽ, ഫാസിസ്റ്റ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ അഗാധമായ ശത്രുത പുലർത്തി. ഫ്രഞ്ച് സംസ്കാരത്തിന്റെ ആത്മീയ വിദ്യാർത്ഥിയായ തിബൗട്ടിന്റെയും കാസൽസിന്റെയും സുഹൃത്ത്, അദ്ദേഹം ജർമ്മൻ ദേശീയതയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനാകാത്തവിധം അന്യനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉയർന്ന മാനവികത ഫാസിസത്തിന്റെ പ്രാകൃത പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തെ ദൃഢമായി എതിർത്തു. നാസി ഭരണകൂടത്തോടുള്ള തന്റെ ശത്രുത അദ്ദേഹം എവിടെയും പരസ്യമായി കാണിച്ചില്ല, പക്ഷേ സംഗീത കച്ചേരികളുമായി ജർമ്മനിയിലേക്ക് പോകാൻ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും സമ്മതിച്ചില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിശബ്ദത “തന്റെ പേര് ആർക്കും നൽകാനനുവദിക്കില്ലെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ച ബാർടോക്കിന്റെ തീവ്രമായ പ്രതിഷേധത്തേക്കാൾ വാചാലമായിരുന്നില്ല. ബുഡാപെസ്റ്റിലെ തെരുവ്, ഈ നഗരത്തിൽ ഹിറ്റ്ലറുടെയും മുസ്സോളിനിയുടെയും പേരുകൾ വഹിക്കുന്ന തെരുവുകളും ചതുരങ്ങളുമുണ്ട്.

യുദ്ധം ആരംഭിച്ചപ്പോൾ, എനെസ്‌ക്യൂ ക്വാർട്ടറ്റ് സംഘടിപ്പിച്ചു, അതിൽ സി. ബോബെസ്‌കു, എ. റിയാദുലെസ്‌കു, ടി. ലുപ്പു എന്നിവരും പങ്കെടുത്തു, 1942-ൽ ഈ സംഘത്തോടൊപ്പം ബീഥോവന്റെ ക്വാർട്ടറ്റുകളുടെ മുഴുവൻ ചക്രവും അവതരിപ്പിച്ചു. "യുദ്ധസമയത്ത്, ജനങ്ങളുടെ സാഹോദര്യത്തെക്കുറിച്ച് പാടിയ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രാധാന്യം അദ്ദേഹം ധിക്കാരത്തോടെ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു."

ഫാസിസ്റ്റ് സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിൽ നിന്ന് റൊമാനിയയെ മോചിപ്പിച്ചതോടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാർമ്മിക ഏകാന്തത അവസാനിച്ചു. സോവിയറ്റ് യൂണിയനോടുള്ള തന്റെ തീവ്രമായ അനുഭാവം അദ്ദേഹം പരസ്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. 15 ഒക്ടോബർ 1944 ന്, സോവിയറ്റ് ആർമിയിലെ സൈനികരുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഡിസംബറിൽ അറ്റെനിയത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു കച്ചേരി നടത്തി - ബീഥോവന്റെ ഒമ്പത് സിംഫണികൾ. 1945-ൽ, എനെസ്‌ക്യൂ സോവിയറ്റ് സംഗീതജ്ഞരുമായി സൗഹൃദബന്ധം സ്ഥാപിച്ചു - ഡേവിഡ് ഓസ്‌ട്രാക്ക്, വിൽഹോം ക്വാർട്ടറ്റ്, പര്യടനത്തിൽ റൊമാനിയയിൽ എത്തി. ഈ അത്ഭുതകരമായ സംഘത്തോടൊപ്പം, എനെസ്‌ക്യൂ സി മൈനറിൽ ഫൗറേ പിയാനോ ക്വാർട്ടറ്റ്, ഷുമാൻ ക്വിന്റ്റെറ്റ്, ചൗസൺ സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റ് എന്നിവ അവതരിപ്പിച്ചു. വില്യം ക്വാർട്ടറ്റിനൊപ്പം അദ്ദേഹം വീട്ടിൽ സംഗീതം കളിച്ചു. "ഇവ ആനന്ദകരമായ നിമിഷങ്ങളായിരുന്നു," ക്വാർട്ടറ്റിലെ ആദ്യത്തെ വയലിനിസ്റ്റ് എം. സിംകിൻ പറയുന്നു. "ഞങ്ങൾ മാസ്ട്രോ പിയാനോ ക്വാർട്ടറ്റും ബ്രാംസ് ക്വിന്റ്റെറ്റും കളിച്ചു." എനെസ്‌കു കച്ചേരികൾ നടത്തി, അതിൽ ഒബോറിനും ഒസ്‌ട്രാക്കും ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ വയലിൻ, പിയാനോ കച്ചേരികൾ അവതരിപ്പിച്ചു. 1945-ൽ, റൊമാനിയയിൽ എത്തിയ എല്ലാ സോവിയറ്റ് കലാകാരന്മാരും ബഹുമാനപ്പെട്ട സംഗീതജ്ഞനെ സന്ദർശിച്ചു - ഡാനിൽ ഷഫ്രാൻ, യൂറി ബ്രൂഷ്കോവ്, മറീന കൊസോലുപോവ. സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സിംഫണികൾ, കച്ചേരികൾ എന്നിവ പഠിക്കുന്ന എനെസ്‌കു തനിക്കായി ഒരു പുതിയ ലോകം കണ്ടെത്തുന്നു.

1 ഏപ്രിൽ 1945-ന് അദ്ദേഹം ബുക്കാറെസ്റ്റിൽ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഏഴാമത്തെ സിംഫണി നടത്തി. 1946-ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി, വയലിനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറും പിയാനിസ്റ്റുമായി. അദ്ദേഹം ബീഥോവന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ നാലാമത്തെ സിംഫണി നടത്തി; ഡേവിഡ് ഓസ്ട്രാക്കിനൊപ്പം അദ്ദേഹം രണ്ട് വയലിനുകൾക്കു വേണ്ടി ബാച്ചിന്റെ കൺസേർട്ടോ വായിച്ചു, കൂടാതെ സി മൈനറിലെ ഗ്രിഗിന്റെ സൊണാറ്റയിൽ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പിയാനോ ഭാഗവും അവതരിപ്പിച്ചു. “ഉത്സാഹമുള്ള ശ്രോതാക്കൾ അവരെ ഏറെ നേരം വേദിയിൽ നിന്ന് ഇറക്കിവിട്ടില്ല. അപ്പോൾ എനെസ്‌ക്യൂ ഒസ്‌ട്രാഖിനോട് ചോദിച്ചു: “ഞങ്ങൾ ഒരു എൻകോറിനുവേണ്ടി എന്താണ് കളിക്കാൻ പോകുന്നത്?” “ഒരു മൊസാർട്ട് സോണാറ്റയുടെ ഭാഗം,” ഒസ്ട്രാക്ക് മറുപടി പറഞ്ഞു. “ഞങ്ങൾ ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി ഒരു റിഹേഴ്സലില്ലാതെ ഇത് ഒരുമിച്ച് അവതരിപ്പിച്ചുവെന്ന് ആരും കരുതിയിരുന്നില്ല!”

1946 മെയ് മാസത്തിൽ, യുദ്ധത്തെത്തുടർന്ന് നീണ്ട വേർപിരിയലിനുശേഷം, ബുക്കാറെസ്റ്റിലെത്തിയ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട യെഹൂദി മെനുഹിനെ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ചേമ്പറിന്റെയും സിംഫണി കച്ചേരികളുടെയും ഒരു ചക്രത്തിൽ അവർ ഒരുമിച്ച് അവതരിപ്പിക്കുന്നു, യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട പുതിയ ശക്തികളാൽ എനെസ്‌ക്യൂ നിറഞ്ഞതായി തോന്നുന്നു.

ബഹുമാനം, സഹ പൗരന്മാരുടെ അഗാധമായ ആരാധന എനെസ്‌കുവിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ്. എന്നിട്ടും, 10 സെപ്റ്റംബർ 1946 ന്, തന്റെ 65-ആം വയസ്സിൽ, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അനന്തമായ അലഞ്ഞുതിരിയലിൽ ശേഷിച്ച ശക്തി ചെലവഴിക്കാൻ അദ്ദേഹം വീണ്ടും റൊമാനിയ വിട്ടു. പഴയ മാസ്ട്രോയുടെ പര്യടനം വിജയകരമാണ്. 1947-ൽ സ്ട്രാസ്ബർഗിൽ നടന്ന ബാച്ച് ഫെസ്റ്റിവലിൽ, അദ്ദേഹം മെനുഹിനിനൊപ്പം ഒരു ഡബിൾ ബാച്ച് കൺസേർട്ടോ അവതരിപ്പിച്ചു, ന്യൂയോർക്ക്, ലണ്ടൻ, പാരീസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ ഓർക്കസ്ട്രകൾ നടത്തി. എന്നിരുന്നാലും, 1950-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ഗുരുതരമായ ഹൃദ്രോഗത്തിന്റെ ആദ്യ ലക്ഷണങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് അനുഭവപ്പെട്ടു. അന്നുമുതൽ, അദ്ദേഹത്തിന് പ്രകടനശേഷി കുറഞ്ഞു. അദ്ദേഹം തീവ്രമായി രചിക്കുന്നു, പക്ഷേ, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ വരുമാനം ഉണ്ടാക്കുന്നില്ല. ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുമ്പോൾ അയാൾ മടിച്ചുനിൽക്കുന്നു. റൊമാനിയയിൽ സംഭവിക്കുന്ന മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച് ശരിയായ ധാരണ നൽകാൻ വിദേശ ജീവിതം അനുവദിച്ചില്ല. രോഗം ബാധിച്ച് എനെസ്‌ക്യൂ കിടപ്പിലാകുന്നതുവരെ ഇത് തുടർന്നു.

ഗുരുതരമായി രോഗിയായ കലാകാരന് 1953 നവംബറിൽ അന്നത്തെ റൊമാനിയൻ ഗവൺമെന്റിന്റെ തലവനായ പെട്രൂ ഗ്രോസയിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചു: “നിങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തിന് ആദ്യം വേണ്ടത് നിങ്ങൾ സേവിച്ച റൊമാനിയൻ ജനത, ആളുകൾ നിങ്ങളെ കാത്തിരിക്കുന്ന ഊഷ്മളതയാണ്. നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലുടനീളം അത്തരം ഭക്തിയോടെ, നിങ്ങളുടെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ അതിരുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് അവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവിന്റെ മഹത്വം വഹിക്കുന്നു. ആളുകൾ നിങ്ങളെ അഭിനന്ദിക്കുകയും സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നിങ്ങൾ അവനിലേക്ക് മടങ്ങിവരുമെന്നും അപ്പോൾ സാർവത്രിക സ്നേഹത്തിന്റെ സന്തോഷകരമായ പ്രകാശത്താൽ നിങ്ങളെ പ്രകാശിപ്പിക്കാൻ അവനു കഴിയുമെന്നും അവൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, അത് മാത്രമേ തന്റെ മഹത്തായ പുത്രന്മാർക്ക് സമാധാനം നൽകൂ. അത്തരമൊരു അപ്പോത്തിയോസിസിനു തുല്യമായി ഒന്നുമില്ല.

അയ്യോ! എനെസ്‌കുവിന് തിരിച്ചുവരാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. 15 ജൂൺ 1954 ന് ശരീരത്തിന്റെ ഇടത് പകുതിയുടെ പക്ഷാഘാതം ആരംഭിച്ചു. യെഹൂദി മെനുഹിൻ അവനെ ഈ അവസ്ഥയിൽ കണ്ടെത്തി. "ഈ കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ ഓർമ്മകൾ എന്നെ വിട്ടുപോകില്ല. 1954-ന്റെ അവസാനത്തിൽ പാരീസിലെ റൂ ക്ലിച്ചിയിലെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ വച്ചാണ് ഞാൻ മാസ്ട്രോയെ അവസാനമായി കണ്ടത്. അവൻ ദുർബലനായി കിടക്കയിൽ കിടന്നു, പക്ഷേ വളരെ ശാന്തനായി. അവന്റെ മനസ്സ് അതിന്റെ അന്തർലീനമായ ശക്തിയോടും ഊർജത്തോടും കൂടി ജീവിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നുവെന്ന് ഒറ്റ നോട്ടത്തിൽ പറഞ്ഞു. ഇത്രയധികം സൗന്ദര്യം സൃഷ്ടിച്ച അവന്റെ കരുത്തുറ്റ കൈകളിലേക്ക് ഞാൻ നോക്കി, ഇപ്പോൾ അവ ശക്തിയില്ലാത്തവയായിരുന്നു, ഞാൻ വിറച്ചു…” ജീവിതത്തോട് വിടപറയുമ്പോൾ മെനുഹിനിനോട് വിടപറഞ്ഞ് എനെസ്‌ക്യൂ അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ സാന്താ സെറാഫിം വയലിൻ സമ്മാനിച്ച് എല്ലാം എടുക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. സംരക്ഷണത്തിനുള്ള അവന്റെ വയലിനുകൾ.

3 മെയ് 4/1955-ന് രാത്രി എനെസ്‌കു മരിച്ചു. “യൗവ്വനം പ്രായത്തിന്റെ സൂചകമല്ല, മറിച്ച് മാനസികാവസ്ഥയാണ്” എന്ന എനെസ്‌കുവിന്റെ വിശ്വാസം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, എനെസ്‌കു ചെറുപ്പത്തിലേ മരിച്ചു. 74-ആം വയസ്സിൽ പോലും, അദ്ദേഹം തന്റെ ഉയർന്ന ധാർമ്മികവും കലാപരവുമായ ആശയങ്ങളോട് വിശ്വസ്തത പുലർത്തി, അതിന് നന്ദി, തന്റെ യുവത്വത്തെ കേടുകൂടാതെ സംരക്ഷിച്ചു. വർഷങ്ങൾ അവന്റെ മുഖത്തെ ചുളിവുകളാൽ ചുളിവുകളാൽ ചുളിവുകളുണ്ടാക്കി, പക്ഷേ, സൗന്ദര്യത്തിനായുള്ള ശാശ്വതമായ തിരച്ചിൽ നിറഞ്ഞ അവന്റെ ആത്മാവ്, കാലത്തിന്റെ ശക്തിക്ക് വഴങ്ങിയില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം സംഭവിച്ചത് ഒരു സ്വാഭാവിക സൂര്യാസ്തമയത്തിന്റെ അവസാനമായല്ല, മറിച്ച് അഭിമാനകരമായ കരുവേലകത്തിൻ്റെ ഒരു മിന്നലാക്രമണമായാണ്. അങ്ങനെയാണ് ജോർജ്ജ് എനെസ്‌ക്യൂ നമ്മെ വിട്ടുപിരിഞ്ഞത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭൗതികാവശിഷ്ടങ്ങൾ പെരെ ലച്ചൈസ് സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു.

എൽ. റാബെൻ

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുക