ഗേതനോ പുഗ്നാനി |

ഗെയ്താനോ പുഗ്നാനി

XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഫ്രിറ്റ്സ് ക്രീസ്ലർ ക്ലാസിക്കൽ നാടകങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവയിൽ പുഗ്നാനിയുടെ ആമുഖവും അല്ലെഗ്രോയും. തുടർന്ന്, ഉടനടി വളരെ പ്രചാരത്തിലായ ഈ കൃതി എഴുതിയത് പുണ്യാനിയല്ല, മറിച്ച് ക്രെയ്‌സ്‌ലറാണെന്ന്, പക്ഷേ അപ്പോഴേക്കും നന്നായി മറന്നുപോയ ഇറ്റാലിയൻ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ പേര് ഇതിനകം ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചിരുന്നു. അവൻ ആരാണ്? അദ്ദേഹം ജീവിച്ചിരുന്നപ്പോൾ, യഥാർത്ഥത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം എന്തായിരുന്നു, ഒരു അവതാരകനും സംഗീതസംവിധായകനും എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം എങ്ങനെയായിരുന്നു? നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്കെല്ലാം സമഗ്രമായ ഉത്തരം നൽകുന്നത് അസാധ്യമാണ്, കാരണം പുണ്യാനിയെക്കുറിച്ചുള്ള വളരെ കുറച്ച് ഡോക്യുമെന്ററി മെറ്റീരിയലുകൾ ചരിത്രം സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഇറ്റാലിയൻ വയലിൻ സംസ്കാരം വിലയിരുത്തിയ സമകാലികരും പിൽക്കാല ഗവേഷകരും, അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിനിധികളിൽ പുണ്യാനിയെ കണക്കാക്കി.

XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വയലിനിസ്റ്റുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചെറിയ പുസ്തകമായ ഫയോൾസ് കമ്മ്യൂണിക്കേഷനിൽ, പുഗ്നാനിയുടെ പേര് കോറെല്ലി, ടാർട്ടിനി, ഗാവിഗ്നിയർ എന്നിവർക്ക് തൊട്ടുപിന്നാലെ സ്ഥാപിച്ചു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീത ലോകത്ത് എത്ര ഉയർന്ന സ്ഥാനമാണ് നേടിയതെന്ന് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ഇ. ബുക്കൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "ഗെയ്റ്റാനോ പുഗ്നാനിയുടെ കുലീനവും ഗാംഭീര്യമുള്ളതുമായ ശൈലി" ശൈലിയിലെ അവസാന കണ്ണിയാണ്, അതിന്റെ സ്ഥാപകൻ ആർക്കാഞ്ചലോ കോറെല്ലി ആയിരുന്നു.

പുഗ്‌നാനി ഒരു മികച്ച പ്രകടനക്കാരൻ മാത്രമല്ല, വിയോട്ടി ഉൾപ്പെടെ മികച്ച വയലിനിസ്റ്റുകളുടെ ഒരു ഗാലക്സിയെ വളർത്തിയെടുത്ത അധ്യാപകൻ കൂടിയായിരുന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകൾ രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും വലിയ തിയേറ്ററുകളിൽ അരങ്ങേറി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപകരണ രചനകൾ ലണ്ടൻ, ആംസ്റ്റർഡാം, പാരീസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ഇറ്റലിയിലെ സംഗീത സംസ്കാരം മങ്ങിത്തുടങ്ങിയ കാലത്താണ് പുണ്യാനി ജീവിച്ചിരുന്നത്. പുണ്യാനിയുടെ മുൻഗാമികളായ കോറെല്ലി, ലൊക്കാറ്റെല്ലി, ജെമിനിയാനി, ടാർട്ടിനി എന്നിവയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ആത്മീയ അന്തരീക്ഷമായിരുന്നില്ല രാജ്യത്തിന്റെ ആത്മീയ അന്തരീക്ഷം. പ്രക്ഷുബ്ധമായ ഒരു സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ സ്പന്ദനം ഇപ്പോൾ ഇവിടെയല്ല, അയൽരാജ്യമായ ഫ്രാൻസിലാണ്, അവിടെ പുണ്യാനിയുടെ മികച്ച വിദ്യാർത്ഥി വിയോട്ടി വ്യർഥമായ തിരക്കില്ല. നിരവധി മികച്ച സംഗീതജ്ഞരുടെ പേരുകൾക്ക് ഇറ്റലി ഇപ്പോഴും പ്രസിദ്ധമാണ്, പക്ഷേ, അയ്യോ, അവരിൽ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു വിഭാഗം അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്തിന് പുറത്ത് അവരുടെ സൈന്യത്തിന് ജോലി തേടാൻ നിർബന്ധിതരാകുന്നു. ബോച്ചെറിനി സ്‌പെയിനിലും ഫ്രാൻസിലെ വിയോട്ടിയിലും ചെറൂബിനിയിലും റഷ്യയിലെ സാർട്ടിയിലും കാവോസിലും അഭയം കണ്ടെത്തുന്നു… ഇറ്റലി മറ്റ് രാജ്യങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീതജ്ഞരുടെ വിതരണക്കാരായി മാറുകയാണ്.

ഇതിന് ഗുരുതരമായ കാരണങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ, രാജ്യം നിരവധി പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റികളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടു; വടക്കൻ പ്രദേശങ്ങളിൽ കനത്ത ഓസ്ട്രിയൻ അടിച്ചമർത്തൽ അനുഭവപ്പെട്ടു. ബാക്കിയുള്ള "സ്വതന്ത്ര" ഇറ്റാലിയൻ രാജ്യങ്ങളും, സാരാംശത്തിൽ, ഓസ്ട്രിയയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ ആഴത്തിലുള്ള തകർച്ചയിലായിരുന്നു. ഒരുകാലത്ത് സജീവമായിരുന്ന നഗര-റിപ്പബ്ലിക്കുകൾ മരവിച്ച, ചലനരഹിതമായ ജീവിതമുള്ള ഒരുതരം "മ്യൂസിയങ്ങൾ" ആയി മാറി. ഫ്യൂഡൽ, വിദേശ അടിച്ചമർത്തൽ കർഷക പ്രക്ഷോഭങ്ങൾക്കും കർഷകരുടെ കൂട്ട കുടിയേറ്റത്തിനും ഫ്രാൻസ്, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്, ഓസ്ട്രിയ എന്നിവിടങ്ങളിൽ കാരണമായി. ഇറ്റലിയിലെത്തിയ വിദേശികൾ ഇപ്പോഴും അതിന്റെ ഉയർന്ന സംസ്കാരത്തെ അഭിനന്ദിച്ചിരുന്നു എന്നത് ശരിയാണ്. തീർച്ചയായും, മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റിയിലും പട്ടണത്തിലും പോലും അത്ഭുതകരമായ സംഗീതജ്ഞർ ജീവിച്ചിരുന്നു. എന്നാൽ ഈ സംസ്കാരം ഇതിനകം തന്നെ വിട്ടുപോകുകയാണെന്നും മുൻകാല വിജയങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുന്നുവെന്നും എന്നാൽ ഭാവിയിലേക്കുള്ള വഴിയൊരുക്കുന്നില്ലെന്നും വിദേശികളിൽ കുറച്ച് പേർ ശരിക്കും മനസ്സിലാക്കി. പുരാതന പാരമ്പര്യങ്ങളാൽ സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട സംഗീത സ്ഥാപനങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു - ബൊലോഗ്നയിലെ പ്രശസ്തമായ അക്കാദമി ഓഫ് ഫിൽഹാർമോണിക്, അനാഥാലയങ്ങൾ - വെനീസിലെയും നേപ്പിൾസിലെയും ക്ഷേത്രങ്ങളിലെ "കൺസർവേറ്ററികൾ", അവരുടെ ഗായകസംഘങ്ങൾക്കും ഓർക്കസ്ട്രകൾക്കും പേരുകേട്ടതാണ്; വിശാലമായ ജനങ്ങൾക്കിടയിൽ, സംഗീതത്തോടുള്ള സ്നേഹം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, പലപ്പോഴും വിദൂര ഗ്രാമങ്ങളിൽ പോലും മികച്ച സംഗീതജ്ഞരുടെ വാദനം കേൾക്കാൻ കഴിയും. അതേ സമയം, കോടതി ജീവിതത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, സംഗീതം കൂടുതൽ കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മമായി സൗന്ദര്യാത്മകമായി മാറി, പള്ളികളിൽ - മതേതരമായി വിനോദം. “പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ചർച്ച് സംഗീതം, നിങ്ങൾ വേണമെങ്കിൽ, മതേതര സംഗീതമാണ്,” വെർനൺ ലീ എഴുതി, “അത് വിശുദ്ധരെയും മാലാഖമാരെയും ഓപ്പറ നായികമാരെയും വീരന്മാരെയും പോലെ പാടാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.”

ഇറ്റലിയുടെ സംഗീതജീവിതം അളന്നു തിട്ടപ്പെടുത്തി, വർഷങ്ങളായി ഏതാണ്ട് മാറ്റമില്ലാതെ. സെന്റ് ആന്റണീസിന്റെ ശേഖരത്തിൽ വാരിക കളിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന ടാർട്ടിനി ഏകദേശം അമ്പത് വർഷത്തോളം പാദുവയിൽ താമസിച്ചു; ഇരുപത് വർഷത്തിലേറെയായി, പുണ്യാനി ടൂറിനിലെ സാർഡിനിയ രാജാവിന്റെ സേവനത്തിലായിരുന്നു, കോടതി ചാപ്പലിൽ വയലിനിസ്റ്റായി പ്രകടനം നടത്തി. ഫയോളിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, 1728-ൽ ടൂറിനിലാണ് പുഗ്നാനി ജനിച്ചത്, എന്നാൽ ഫയോൾ വ്യക്തമായി തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടു. മറ്റ് മിക്ക പുസ്തകങ്ങളും വിജ്ഞാനകോശങ്ങളും മറ്റൊരു തീയതി നൽകുന്നു - നവംബർ 27, 1731. ഇറ്റലിയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വയലിൻ അദ്ധ്യാപകരിൽ ഒരാളായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്ന കോറെല്ലിയിലെ പ്രശസ്ത വിദ്യാർത്ഥി ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ സോമിസിനൊപ്പം (1676-1763) പുണ്യാനി വയലിൻ വായിക്കാൻ പഠിച്ചു. തന്റെ മഹാനായ അധ്യാപകൻ തന്നിൽ വളർത്തിയ കാര്യങ്ങളിൽ പലതും സോമിസ് തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിക്ക് കൈമാറി. സോമിസിന്റെ വയലിൻ ശബ്ദത്തിന്റെ സൗന്ദര്യത്തെ ഇറ്റലി മുഴുവനും അഭിനന്ദിച്ചു, അവന്റെ "അനന്തമായ" വില്ലിൽ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, മനുഷ്യശബ്ദം പോലെ പാടുന്നു. അവനിൽ നിന്നും പുണ്യാനിയിൽ നിന്നും പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച വയലിൻ ശൈലി, ആഴത്തിലുള്ള വയലിൻ "ബെൽ കാന്റോ" എന്നിവയോടുള്ള പ്രതിബദ്ധത. 1752-ൽ, ടൂറിൻ കോർട്ട് ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ആദ്യത്തെ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ സ്ഥാനം അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്തു, 1753-ൽ അദ്ദേഹം XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത മക്കയിലേക്ക് പോയി - പാരീസ്, അവിടെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സംഗീതജ്ഞർ അക്കാലത്ത് ഓടിയെത്തി. പാരീസിൽ, യൂറോപ്പിലെ ആദ്യത്തെ കച്ചേരി ഹാൾ പ്രവർത്തിച്ചു - XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഭാവി ഫിൽഹാർമോണിക് ഹാളുകളുടെ മുന്നോടിയായത് - പ്രസിദ്ധമായ കച്ചേരി സ്പിരിച്വൽ (ആത്മീയ കച്ചേരി). കച്ചേരി സ്പിരിറ്റുവലിലെ പ്രകടനം വളരെ മാന്യമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു, കൂടാതെ XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ എല്ലാ മികച്ച പ്രകടനക്കാരും അതിന്റെ സ്റ്റേജ് സന്ദർശിച്ചു. യുവ വിർച്യുസോയ്ക്ക് ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, കാരണം പാരീസിൽ അദ്ദേഹം പി. ഗാവിനിയർ, ഐ. സ്റ്റാമിറ്റ്സ്, ടാർട്ടിനിയുടെ മികച്ച വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാളായ ഫ്രഞ്ചുകാരനായ എ. പേജൻ തുടങ്ങിയ മിടുക്കരായ വയലിനിസ്റ്റുകളെ കണ്ടുമുട്ടി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളി വളരെ അനുകൂലമായി ലഭിച്ചെങ്കിലും, ഫ്രഞ്ച് തലസ്ഥാനത്ത് പുന്യാനി താമസിച്ചില്ല. കുറച്ചുകാലം അദ്ദേഹം യൂറോപ്പിൽ ചുറ്റി സഞ്ചരിച്ചു, തുടർന്ന് ലണ്ടനിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുടെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അനുയായിയായി ജോലി ലഭിച്ചു. ലണ്ടനിൽ, ഒരു അവതാരകനും സംഗീതസംവിധായകനും എന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവ് ഒടുവിൽ പക്വത പ്രാപിക്കുന്നു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറ നാനെറ്റും ലുബിനോയും രചിക്കുകയും വയലിനിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ഒരു കണ്ടക്ടറായി സ്വയം പരീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; ഇവിടെ നിന്ന്, ഗൃഹാതുരത്വം മൂലം, 1770-ൽ, സാർഡിനിയ രാജാവിന്റെ ക്ഷണം മുതലെടുത്ത്, അദ്ദേഹം ടൂറിനിലേക്ക് മടങ്ങി. ഇപ്പോൾ മുതൽ, 15 ജൂലൈ 1798-ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം വരെ, പുണ്യാനിയുടെ ജീവിതം പ്രധാനമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മനഗരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

പുഗ്നാനി സ്വയം കണ്ടെത്തിയ സാഹചര്യം 1770-ൽ ടൂറിൻ സന്ദർശിച്ച ബർണി മനോഹരമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതായത് വയലിനിസ്റ്റ് അവിടേക്ക് താമസം മാറിയതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ. ബർണി എഴുതുന്നു: "പ്രതിദിന ആവർത്തിച്ചുള്ള ഗംഭീരമായ പരേഡുകളുടെയും പ്രാർത്ഥനകളുടെയും ഇരുണ്ട ഏകതാനത കോടതിയിൽ വാഴുന്നു, ഇത് ടൂറിൻ വിദേശികൾക്ക് ഏറ്റവും വിരസമായ സ്ഥലമാക്കി മാറ്റുന്നു ..." "രാജാവും രാജകുടുംബവും മുഴുവൻ നഗരവും, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, നിരന്തരം കൂട്ടം കേൾക്കുന്നു; സാധാരണ ദിവസങ്ങളിൽ, ഒരു സിംഫണി സമയത്ത് അവരുടെ ഭക്തി നിശബ്ദമായി മെസ്സ ബാസയിൽ (അതായത്, "സൈലന്റ് മാസ്" - പ്രഭാത ചർച്ച് സേവനം. - എൽആർ) ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവധി ദിവസങ്ങളിൽ സിഗ്നർ പുന്യാനി സോളോ കളിക്കുന്നു... രാജാവിന്റെ എതിർവശത്തുള്ള ഗാലറിയിലാണ് ഈ അവയവം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്, ആദ്യത്തെ വയലിനിസ്റ്റുകളുടെ തലവനും അവിടെയുണ്ട്. രാജകീയ ചാപ്പലിന്റെ അറ്റകുറ്റപ്പണികൾക്കുള്ള അവരുടെ ശമ്പളം (അതായത്, പുണ്യാനിയും മറ്റ് സംഗീതജ്ഞരും. - എൽആർ) പ്രതിവർഷം എട്ട് ഗിനികളിൽ അൽപ്പം കൂടുതലാണ്; എന്നാൽ കടമകൾ വളരെ നിസ്സാരമാണ്, കാരണം അവർ ഒറ്റയ്ക്ക് മാത്രമേ കളിക്കൂ, അപ്പോഴും അവർക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളപ്പോൾ മാത്രം.

സംഗീതത്തിൽ, ബർണി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, രാജാവിനും പരിവാരത്തിനും കുറച്ച് മനസ്സിലായി, അത് കലാകാരന്മാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും പ്രതിഫലിച്ചു: “ഇന്ന് രാവിലെ, സിഗ്നർ പുഗ്നാനി രാജകീയ ചാപ്പലിൽ ഒരു കച്ചേരി കളിച്ചു, അത് ഈ അവസരത്തിനായി തിങ്ങിനിറഞ്ഞിരുന്നു ... സിഗ്നർ പുഗ്നാനിയുടെ കളിയെക്കുറിച്ച് വ്യക്തിപരമായി ഞാൻ ഒന്നും പറയേണ്ടതില്ല; അവന്റെ കഴിവ് ഇംഗ്ലണ്ടിൽ അറിയപ്പെടുന്നതിനാൽ അതിന്റെ ആവശ്യമില്ല. അവൻ ചെറിയ പരിശ്രമം നടത്തുന്നതായി തോന്നുന്നു എന്ന് മാത്രം ഞാൻ പരാമർശിക്കേണ്ടതുണ്ട്; എന്നാൽ ഇത് ആശ്ചര്യകരമല്ല, കാരണം സാർഡിനിയയിലെ രാജാവിനോ അല്ലെങ്കിൽ വലിയ രാജകുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ആർക്കും ഇപ്പോൾ സംഗീതത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നില്ല.

രാജകീയ സേവനത്തിൽ കുറച്ച് ജോലി ചെയ്തിരുന്ന പുണ്യാനി തീവ്രമായ അധ്യാപന പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു. റോമിലെ കോറെല്ലി, പാദുവയിലെ ടാർട്ടിനി എന്നിവ പോലെ ടൂറിനിൽ വയലിൻ വാദനത്തിന്റെ ഒരു മുഴുവൻ വിദ്യാലയവും പുഗ്‌നാനി സ്ഥാപിച്ചു, അതിൽ നിന്നാണ് പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ ആദ്യത്തെ വയലിനിസ്റ്റുകൾ വന്നത് - വിയോട്ടി, ബ്രൂണി, ഒലിവിയർ തുടങ്ങിയവർ. "പുഗ്നാനിയുടെ വിദ്യാർത്ഥികൾ വളരെ കഴിവുള്ള ഓർക്കസ്ട്ര കണ്ടക്ടർമാരായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്," ഫയോളിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവർ അവരുടെ അധ്യാപകന്റെ പെരുമാറ്റ കഴിവുകളോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

പുഗ്നാനി ഒരു ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് കണ്ടക്ടറായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകൾ ടൂറിൻ തിയേറ്ററിൽ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും അവ നടത്തി. പുണ്യാനി രംഗോണിയുടെ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് വികാരാധീനനായി അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു: “സൈനികരെപ്പോലെ അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്രയെ ഭരിച്ചു. അവന്റെ വില്ല് കമാൻഡറുടെ ബാറ്റൺ ആയിരുന്നു, അത് എല്ലാവരും ഏറ്റവും കൃത്യതയോടെ അനുസരിച്ചു. കൃത്യസമയത്ത് നൽകിയ വില്ലിന്റെ ഒരു പ്രഹരത്തിലൂടെ, അദ്ദേഹം ഒന്നുകിൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സോനോറിറ്റി വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും പിന്നീട് അത് മന്ദഗതിയിലാക്കുകയും പിന്നീട് ഇഷ്ടാനുസരണം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹം അഭിനേതാക്കളോട് ചെറിയ സൂക്ഷ്മതകൾ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുകയും പ്രകടനം ആനിമേറ്റുചെയ്യുന്ന തികഞ്ഞ ഐക്യത്തിലേക്ക് എല്ലാവരേയും കൊണ്ടുവരുകയും ചെയ്തു. ഓരോ നൈപുണ്യമുള്ള അനുഗമിക്കുന്നവനും സങ്കൽപ്പിക്കേണ്ട പ്രധാന കാര്യം ഒബ്‌ജക്റ്റിലെ സൂക്ഷ്മമായി ശ്രദ്ധിച്ചു, ഭാഗങ്ങളിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായത് ഊന്നിപ്പറയാനും ശ്രദ്ധേയമാക്കാനും, രചനയുടെ യോജിപ്പും സ്വഭാവവും ചലനവും ശൈലിയും വളരെ പെട്ടെന്ന് തന്നെ അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. അതേ നിമിഷം ഈ വികാരം ആത്മാക്കൾക്ക് കൈമാറുന്നു. ഗായകരും ഓർക്കസ്ട്രയിലെ എല്ലാ അംഗങ്ങളും. XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, അത്തരമൊരു കണ്ടക്ടറുടെ വൈദഗ്ധ്യവും കലാപരമായ വ്യാഖ്യാന സൂക്ഷ്മതയും ശരിക്കും അതിശയിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു.

പുണ്യാനിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പാരമ്പര്യത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ പരസ്പരവിരുദ്ധമാണ്. തന്റെ ഓപ്പറകൾ ഇറ്റലിയിലെ പല തിയേറ്ററുകളിലും വൻ വിജയത്തോടെ അവതരിപ്പിച്ചുവെന്നും റീമാന്റെ സംഗീത നിഘണ്ടുവിൽ അവയുടെ വിജയം ശരാശരിയാണെന്നും ഫായോൾ എഴുതുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, വയലിനിസ്റ്റിന്റെ സമകാലികനായ ഫായോളിനെ കൂടുതൽ വിശ്വസിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

പുണ്യാനിയുടെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകളിൽ, മെലഡികളുടെ സൗന്ദര്യവും ചടുലതയും ഫയോൾ രേഖപ്പെടുത്തുന്നു, തന്റെ മൂവരും ശൈലിയുടെ ഗാംഭീര്യത്തിൽ വളരെ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നുവെന്ന് ചൂണ്ടിക്കാട്ടി, വിയോട്ടി തന്റെ കച്ചേരിയുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളിലൊന്ന് ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജറിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തു.

മൊത്തത്തിൽ, പുണ്യാനി 7 ഓപ്പറകളും ഒരു നാടകീയ കാന്ററ്റയും എഴുതി; 9 വയലിൻ കച്ചേരികൾ; ഒരു വയലിന് വേണ്ടി 14 സോണാറ്റകൾ, 6 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, 6 വയലിനുകൾക്കായി 2 ക്വിന്റ്റെറ്റുകൾ, 2 ഫ്ലൂട്ടുകളും ബാസുകളും, വയലിൻ ഡ്യുയറ്റുകൾക്ക് 2 നോട്ട്ബുക്കുകൾ, 3 വയലിനും ബാസിനും വേണ്ടി ട്രിയോകൾക്കായി 2 നോട്ട്ബുക്കുകൾ, 12 "സിംഫണികൾ" (8 സ്ട്രിംഗിനായി - ഒരു സ്ട്രിംഗിനായി - ക്വാർട്ടറ്റ്, 2 ഒബോകളും 2 കൊമ്പുകളും).

1780-1781-ൽ, പുണ്യാനിയും തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ വിയോട്ടിയും ചേർന്ന് ജർമ്മനിയിൽ ഒരു കച്ചേരി പര്യടനം നടത്തി, റഷ്യ സന്ദർശനത്തോടെ അവസാനിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ, പുണ്യാനിക്കും വിയോട്ടിക്കും സാമ്രാജ്യത്വ കോടതി അനുകൂലമായി. വിയോട്ടി കൊട്ടാരത്തിൽ ഒരു കച്ചേരി നടത്തി, കാതറിൻ രണ്ടാമൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയിൽ ആകൃഷ്ടനായി, "സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ വിർച്യുസോയെ നിലനിർത്താൻ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും ശ്രമിച്ചു. എന്നാൽ വിയോട്ടി അധികനാൾ അവിടെ നിൽക്കാതെ ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് പോയി. വിയോട്ടി റഷ്യൻ തലസ്ഥാനത്ത് പൊതു കച്ചേരികൾ നൽകിയില്ല, രക്ഷാധികാരികളുടെ സലൂണുകളിൽ മാത്രം തന്റെ കല പ്രദർശിപ്പിച്ചു. 11 മാർച്ച് 14, 1781 തീയതികളിൽ ഫ്രഞ്ച് ഹാസ്യനടന്മാരുടെ "പ്രകടനങ്ങളിൽ" പുണ്യാനിയുടെ പ്രകടനം പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കേട്ടു. "മഹത്തായ വയലിനിസ്റ്റ് മിസ്റ്റർ പുള്ളിയാനി" അവരിൽ കളിക്കുമെന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് വെഡോമോസ്റ്റിയിൽ പ്രഖ്യാപിച്ചു. അതേ പത്രത്തിന്റെ 21-ലെ നമ്പർ 1781-ൽ, പുഗ്‌നാനിയും വിയോട്ടിയും, ഒരു സേവകൻ ഡിഫ്‌ലറുമൊത്തുള്ള സംഗീതജ്ഞർ, വിട്ടുപോയവരുടെ പട്ടികയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു, “അവർ ഹിസ് എക്‌സലൻസി കൗണ്ട് ഇവാൻ ഗ്രിഗോറിവിച്ച് ചെർണിഷെവിന്റെ വീട്ടിലെ ബ്ലൂ ബ്രിഡ്ജിന് സമീപം താമസിക്കുന്നു.” ജർമ്മനിയിലേക്കും റഷ്യയിലേക്കുമുള്ള യാത്രയാണ് പുണ്യാനിയുടെ ജീവിതത്തിലെ അവസാനത്തെ യാത്ര. മറ്റെല്ലാ വർഷങ്ങളും അദ്ദേഹം ടൂറിനിൽ വിശ്രമമില്ലാതെ ചെലവഴിച്ചു.

പുണ്യാനിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉപന്യാസത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ചില കൗതുകകരമായ വസ്തുതകൾ ഫയോൾ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. തന്റെ കലാജീവിതത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഒരു വയലിനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, ഇതിനകം പ്രശസ്തി നേടിയ പുഗ്നാനി, ടാർട്ടിനിയെ കാണാൻ തീരുമാനിച്ചു. അതിനായി അദ്ദേഹം പാദുവയിലേക്ക് പോയി. പ്രഗത്ഭനായ മാസ്ട്രോ അവനെ വളരെ മാന്യമായി സ്വീകരിച്ചു. സ്വീകരണത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, പുണ്യാനി തർട്ടിനിയുടെ നേരെ തിരിഞ്ഞ് തന്റെ കളിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് തന്റെ അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി സോണാറ്റ ആരംഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, കുറച്ച് ബാറുകൾക്ക് ശേഷം, ടാർട്ടിനി അവനെ നിർണ്ണായകമായി തടഞ്ഞു.

- നിങ്ങൾ വളരെ ഉയരത്തിൽ കളിക്കുന്നു!

പുണ്യാനി വീണ്ടും തുടങ്ങി.

“ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾ വളരെ താഴ്ന്നാണ് കളിക്കുന്നത്!”

നാണംകെട്ട സംഗീതജ്ഞൻ വയലിൻ താഴെയിട്ടു, തന്നെ വിദ്യാർത്ഥിയായി എടുക്കാൻ തർട്ടിനിയോട് താഴ്മയോടെ ആവശ്യപ്പെട്ടു.

പുണ്യാനി വിരൂപനായിരുന്നു, പക്ഷേ ഇതൊന്നും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ ബാധിച്ചില്ല. അദ്ദേഹത്തിന് സന്തോഷകരമായ സ്വഭാവമുണ്ടായിരുന്നു, തമാശകൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അവനെക്കുറിച്ച് ധാരാളം തമാശകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരിക്കൽ അവനോട് ചോദിച്ചു, അവൻ വിവാഹം കഴിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചാൽ ഏതുതരം വധുവിനെയാണ് - സുന്ദരി, എന്നാൽ കാറ്റുള്ള, അല്ലെങ്കിൽ വൃത്തികെട്ട, എന്നാൽ സദ്‌വൃത്ത. “സൗന്ദര്യം തലയിൽ വേദന ഉണ്ടാക്കുന്നു, വൃത്തികെട്ടത് കാഴ്ചശക്തിയെ നശിപ്പിക്കുന്നു. ഇത് ഏകദേശം, - എനിക്ക് ഒരു മകളുണ്ടെങ്കിൽ അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, പണമില്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിയെ അവൾക്കായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതാണ് നല്ലത്, ആളില്ലാത്ത പണത്തേക്കാൾ!

ഒരിക്കൽ പുണ്യാനി വോൾട്ടയർ കവിത വായിക്കുന്ന ഒരു സമൂഹത്തിലായിരുന്നു. സംഗീതജ്ഞൻ ആവേശത്തോടെ ശ്രദ്ധിച്ചു. വീട്ടിലെ യജമാനത്തി, ഡെനിസ് മാഡം, കൂടിയിരുന്ന അതിഥികൾക്ക് എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി പുണ്യാനിയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. മാസ്റ്റർ പെട്ടെന്ന് സമ്മതിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, കളിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, വോൾട്ടയർ ഉച്ചത്തിൽ സംസാരിക്കുന്നത് തുടർന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം കേട്ടു. പ്രകടനം നിർത്തി വയലിൻ കേസിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് പുണ്യാനി പറഞ്ഞു: "മോൻസി വോൾട്ടയർ വളരെ നല്ല കവിതകൾ എഴുതുന്നു, പക്ഷേ സംഗീതത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അതിലെ പിശാചിനെ അദ്ദേഹത്തിന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല."

പുണ്യാനി സ്പർശിച്ചു. ഒരിക്കൽ, ടൂറിനിലെ ഒരു ഫെയൻസ് ഫാക്ടറിയുടെ ഉടമ, പുണ്യാനിയോട് എന്തിനോ ദേഷ്യപ്പെട്ടു, അവനോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ തീരുമാനിക്കുകയും അവന്റെ ഛായാചിത്രം ഒരു പാത്രത്തിന്റെ പുറകിൽ കൊത്തിവയ്ക്കാൻ ഉത്തരവിടുകയും ചെയ്തു. പ്രകോപിതനായ കലാകാരൻ നിർമ്മാതാവിനെ പോലീസിൽ വിളിച്ചു. അവിടെയെത്തിയ നിർമ്മാതാവ് പെട്ടെന്ന് തന്റെ പോക്കറ്റിൽ നിന്ന് പ്രഷ്യയിലെ ഫ്രെഡറിക് രാജാവിന്റെ ചിത്രമുള്ള ഒരു തൂവാല പുറത്തെടുത്ത് ശാന്തമായി മൂക്ക് ഊതി. എന്നിട്ട് പറഞ്ഞു: “പ്രഷ്യയിലെ രാജാവിനേക്കാൾ ദേഷ്യപ്പെടാൻ മോൻസി പുണ്യാനിക്ക് കൂടുതൽ അവകാശമുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല.”

കളിക്കിടെ, പുണ്യാനി ചിലപ്പോൾ പൂർണ്ണമായ ഉന്മാദാവസ്ഥയിലേക്ക് വരികയും ചുറ്റുപാടുകൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് പൂർണ്ണമായും അവസാനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരിക്കൽ, ഒരു വലിയ കമ്പനിയിൽ ഒരു കച്ചേരി നടത്തുമ്പോൾ, അവൻ വളരെ ഭ്രാന്തനായി, എല്ലാം മറന്ന്, ഹാളിന്റെ നടുവിലേക്ക് മുന്നേറി, കാഡൻസ അവസാനിച്ചപ്പോഴാണ് അയാൾക്ക് ബോധം വന്നത്. മറ്റൊരിക്കൽ, തന്റെ കഴിവ് നഷ്ടപ്പെട്ടപ്പോൾ, അയാൾ നിശബ്ദമായി തന്റെ അടുത്തുള്ള കലാകാരന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞു: "എന്റെ സുഹൃത്തേ, ഒരു പ്രാർത്ഥന വായിക്കൂ, അങ്ങനെ എനിക്ക് ബോധം വരാൻ!").

പുണ്യാനിക്ക് ഗംഭീരവും മാന്യവുമായ ഒരു ഭാവമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയുടെ ഗംഭീരമായ ശൈലി അതിനോട് പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. കൃപയും ധീരതയും അല്ല, പി. നാർദിനി വരെയുള്ള പല ഇറ്റാലിയൻ വയലിനിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ ആ കാലഘട്ടത്തിൽ വളരെ സാധാരണമായിരുന്നു, പക്ഷേ ഫയോൾ പുഗ്നാനിയിൽ ശക്തിയും ശക്തിയും ഗാംഭീര്യവും ഊന്നിപ്പറയുന്നു. എന്നാൽ XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ വയലിൻ പ്രകടനത്തിലെ ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടനമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന പുഗ്നാനിയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയായ വിയോട്ടി ഈ ഗുണങ്ങളാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് ശ്രോതാക്കളെ ആകർഷിക്കുന്നത്. തൽഫലമായി, വിയോട്ടിയുടെ മിക്ക ശൈലികളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകനാണ് തയ്യാറാക്കിയത്. സമകാലികരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വയലിൻ കലയുടെ ആദർശമായിരുന്നു വിയോട്ടി, അതിനാൽ പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് വയലിനിസ്റ്റ് ജെബി കാർട്ടിയർ പുഗ്നാനിയെക്കുറിച്ച് പ്രകടിപ്പിച്ച മരണാനന്തര ശിലാശാസന ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രശംസയായി തോന്നുന്നു: "അദ്ദേഹം വിയോട്ടിയുടെ അധ്യാപകനായിരുന്നു."

എൽ. റാബെൻ