ഫ്യൂഗ് |
സംഗീത നിബന്ധനകൾ

ഫ്യൂഗ് |

നിഘണ്ടു വിഭാഗങ്ങൾ
നിബന്ധനകളും ആശയങ്ങളും, സംഗീത വിഭാഗങ്ങൾ

lat., ital. ഫ്യൂഗ, ലിറ്റ്. - ഓട്ടം, ഫ്ലൈറ്റ്, ഫാസ്റ്റ് കറന്റ്; ഇംഗ്ലീഷ്, ഫ്രഞ്ച് ഫ്യൂഗ്; ജർമ്മൻ ഫ്യൂജ്

1) വ്യക്തിഗതമാക്കിയ തീമിന്റെ അനുകരണീയമായ അവതരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പോളിഫോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു രൂപം, കൂടുതൽ പ്രകടനങ്ങൾ (1) അനുകരണവും (അല്ലെങ്കിൽ) വിപരീത പ്രോസസ്സിംഗും (സാധാരണയായി) ടോണൽ-ഹാർമോണിക് വികസനവും പൂർത്തീകരണവും ഉള്ള വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങളിൽ.

ബഹുസ്വരതയുടെ എല്ലാ സമൃദ്ധിയും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അനുകരണ-കോൺട്രാപന്റൽ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും വികസിത രൂപമാണ് ഫ്യൂഗ്. എഫിന്റെ ഉള്ളടക്ക ശ്രേണി. പ്രായോഗികമായി പരിധിയില്ലാത്തതാണ്, എന്നാൽ ബൗദ്ധിക ഘടകം അതിൽ നിലനിൽക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ എപ്പോഴും അനുഭവപ്പെടുന്നു. F. വൈകാരിക പൂർണ്ണതയും അതേ സമയം പ്രകടനത്തിന്റെ നിയന്ത്രണവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. എഫിലെ വികസനം. സ്വാഭാവികമായും യുക്തിസഹമായ വ്യാഖ്യാനത്തോട് ഉപമിച്ചിരിക്കുന്നു. നിർദ്ദിഷ്ട തീസിസിന്റെ തെളിവ് - വിഷയം; പല ക്ലാസിക്കൽ സാമ്പിളുകളിലും, എല്ലാ എഫ്. വിഷയത്തിൽ നിന്ന് "വളർന്നത്" (അത്തരം എഫ്. സ്വതന്ത്രമായവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി കർശനമായി വിളിക്കപ്പെടുന്നു, അതിൽ തീമുമായി ബന്ധമില്ലാത്ത മെറ്റീരിയൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു). എഫ് രൂപത്തിന്റെ വികസനം. യഥാർത്ഥ സംഗീതം മാറ്റുന്ന പ്രക്രിയയാണ്. തുടർച്ചയായ പുതുക്കൽ മറ്റൊരു ആലങ്കാരിക ഗുണത്തിലേക്ക് നയിക്കാത്ത ചിന്തകൾ; ഒരു ഡെറിവേറ്റീവ് കോൺട്രാസ്റ്റിന്റെ ആവിർഭാവം, തത്വത്തിൽ, ക്ലാസിക്കലിന്റെ സ്വഭാവമല്ല. F. (ഒരു വികസനം, സിംഫണിക് സ്കോപ്പ്, തീമിന്റെ പൂർണ്ണമായ പുനർവിചിന്തനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന സന്ദർഭങ്ങളെ ഇത് ഒഴിവാക്കില്ല: cf., ഉദാഹരണത്തിന്, എക്‌സ്‌പോസിഷനിലും ബാച്ചിന്റെ ഓർഗനിലെ കോഡയിലേക്കുള്ള പരിവർത്തന സമയത്തും തീമിന്റെ ശബ്ദം. F. ഒരു മൈനർ, BWV 543). എഫ് തമ്മിലുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസം ഇതാണ്. ഒപ്പം സോണാറ്റ രൂപവും. രണ്ടാമത്തേതിന്റെ ആലങ്കാരിക പരിവർത്തനങ്ങൾ പ്രമേയത്തിന്റെ ശിഥിലീകരണത്തെ മുൻനിർത്തുന്നുവെങ്കിൽ, എഫ്. - അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമായ ഒരു രൂപം - തീം അതിന്റെ ഐക്യം നിലനിർത്തുന്നു: ഇത് വ്യത്യസ്ത വിരുദ്ധതയിലാണ് നടത്തുന്നത്. സംയുക്തങ്ങൾ, കീകൾ, വ്യത്യസ്ത രജിസ്റ്ററിൽ ഇട്ടു ഹാർമോണിക്. വ്യവസ്ഥകൾ, വ്യത്യസ്ത പ്രകാശത്താൽ പ്രകാശിക്കുന്നതുപോലെ, വ്യത്യസ്ത വശങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു (തത്ത്വത്തിൽ, തീമിന്റെ സമഗ്രത അത് വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു എന്ന വസ്തുത ലംഘിക്കുന്നില്ല - ഇത് രക്തചംക്രമണത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നു അല്ലെങ്കിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, സ്ട്രെറ്റുകളിൽ, പൂർണ്ണമായും അല്ല; പ്രചോദനാത്മകമായ ഒറ്റപ്പെടലും വിഘടനവും ). F. സ്ഥിരമായ പുതുക്കലിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകമായ ഐക്യവും സ്ഥിരതയുള്ള ഘടകങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം: വിവിധ കോമ്പിനേഷനുകളിൽ ഇത് പലപ്പോഴും എതിർ അഡിഷൻ നിലനിർത്തുന്നു, ഇന്റർലൂഡുകളും സ്‌ട്രെറ്റുകളും പലപ്പോഴും പരസ്പരം വകഭേദങ്ങളാണ്, സ്ഥിരമായ എണ്ണം തുല്യമായ ശബ്ദങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ എഫ് ഉടനീളം ടെമ്പോ മാറില്ല. (ഒഴിവാക്കലുകൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, എൽ. ബീഥോവൻ അപൂർവമാണ്). F. എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളിലും കോമ്പോസിഷന്റെ സൂക്ഷ്മമായ ആലോചന അനുമാനിക്കുന്നു; യഥാർത്ഥത്തിൽ പോളിഫോണിക്. ഓരോ നിർദ്ദിഷ്ട കേസിലും നിർവ്വഹണ സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടുകൂടിയ തീവ്രമായ കാഠിന്യം, നിർമ്മാണത്തിന്റെ യുക്തിവാദം എന്നിവയുടെ സംയോജനത്തിലാണ് പ്രത്യേകത പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്: എഫ് നിർമ്മിക്കുന്നതിന് മിക്കവാറും “നിയമങ്ങൾ” ഇല്ല, എഫ് രൂപങ്ങൾ. തീമുകൾ, പ്രതികരണങ്ങൾ, എതിർപ്പുകൾ, ഇടവേളകൾ, സ്‌ട്രെറ്റുകൾ എന്നിങ്ങനെ 5 ഘടകങ്ങളുടെ മാത്രം സംയോജനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെങ്കിലും അവ അനന്തമായ വൈവിധ്യമുള്ളവയാണ്. അവ തത്ത്വചിന്തയുടെ ഘടനാപരവും സെമാന്റിക് വിഭാഗങ്ങളും രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, അവയ്ക്ക് എക്സ്പോസിഷണൽ, വികസ്വര, അന്തിമ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഉണ്ട്. അവരുടെ വിവിധ കീഴ്വഴക്കങ്ങൾ തത്ത്വചിന്തകളുടെ രൂപങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു - 2-ഭാഗം, 3-ഭാഗം, മറ്റുള്ളവ. സംഗീതം; അവൾ സെർ ആയി വളർന്നു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട്, അതിന്റെ ചരിത്രത്തിലുടനീളം മ്യൂസുകളുടെ എല്ലാ നേട്ടങ്ങളാലും സമ്പന്നമായിരുന്നു. art-va ഇപ്പോഴും പുതിയ ചിത്രങ്ങളാലോ ഏറ്റവും പുതിയ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളാലോ അന്യവൽക്കരിക്കപ്പെടാത്ത ഒരു രൂപമായി തുടരുന്നു. F. എം എഴുതിയ പെയിന്റിംഗിന്റെ കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകളിൽ ഒരു സാമ്യം അന്വേഷിച്ചു. K.

തീം എഫ്., അല്ലെങ്കിൽ (കാലഹരണപ്പെട്ട) നേതാവ് (ലാറ്റിൻ ഡക്സ്; ജർമ്മൻ ഫ്യൂഗെൻതെമ, സബ്ജക്റ്റ്, ഫ്യൂറർ; ഇംഗ്ലീഷ് വിഷയം; ഇറ്റാലിയൻ സോഗെറ്റോ; ഫ്രഞ്ച് സുജെറ്റ്), സംഗീതത്തിൽ താരതമ്യേന പൂർണമാണ്. ഇൻകമിംഗ് വോയ്‌സുകളുടെ 1-ൽ നടക്കുന്ന ചിന്തകളും ഘടനാപരമായ മെലഡിയും. വ്യത്യസ്ത ദൈർഘ്യം - 1 (എഫ്. ബാച്ചിന്റെ സോളോ വയലിൻ സോണാറ്റ നമ്പർ 1 മുതൽ) മുതൽ 9-10 ബാറുകൾ വരെ - സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു (സ്ലോ എഫ്. തീമുകൾ സാധാരണയായി ചെറുതാണ്; മൊബൈൽ തീമുകൾ ദൈർഘ്യമേറിയതും താളാത്മക പാറ്റേണിൽ ഏകതാനവുമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ അവസാനത്തിൽ op.59 No 3 by Bethoven), അവതാരകനിൽ നിന്ന്. അർത്ഥം (ഓർഗൻ, കോറൽ പ്രതിമകളുടെ തീമുകൾ വയലിൻ, ക്ലാവിയർ എന്നിവയേക്കാൾ നീളമുള്ളതാണ്). പ്രമേയത്തിന് ആകർഷകമായ താളമുണ്ട്. രൂപം, അതിന്റെ ഓരോ ആമുഖവും വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചറിയാൻ നന്ദി. സ്വതന്ത്ര ശൈലിയുടെയും അനുകരണത്തിന്റെയും ഒരു രൂപമായി F. തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസമാണ് തീമിന്റെ വ്യക്തിഗതമാക്കൽ. കർശനമായ ശൈലിയുടെ രൂപങ്ങൾ: ഒരു തീം എന്ന ആശയം രണ്ടാമത്തേതിൽ നിന്ന് അന്യമായിരുന്നു, സ്ട്രെറ്റ അവതരണം നിലനിന്നിരുന്നു, സ്വരമാധുര്യമുള്ളതാണ്. അനുകരണ പ്രക്രിയയിൽ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ രൂപപ്പെട്ടു. F. ൽ തീം ആദ്യം മുതൽ അവസാനം വരെ നൽകിയതും രൂപപ്പെടുത്തിയതുമായ ഒന്നായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. പ്രധാന സംഗീതമാണ് തീം. എഫിന്റെ ചിന്ത, ഏകകണ്ഠമായി പ്രകടിപ്പിച്ചു. എഫ്. ന്റെ ആദ്യകാല ഉദാഹരണങ്ങൾ ഹ്രസ്വവും മോശമായി വ്യക്തിഗതമാക്കിയതുമായ തീമുകളാണ്. ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെയും ജിഎഫ് ഹാൻഡലിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത തീം തരം ക്ലാസിക്. വിഷയങ്ങളെ കോൺട്രാസ്റ്റിംഗ്, നോൺ കോൺട്രാസ്റ്റിംഗ് (ഹോമോജീനിയസ്), സിംഗിൾ-ടോൺ (നോൺ-മോഡുലേറ്റിംഗ്), മോഡുലേറ്റിംഗ് എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു ഉദ്ദേശ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള തീമുകളാണ് ഏകതാനമായത് (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക, a) അല്ലെങ്കിൽ നിരവധി അടുത്ത ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക, b); ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ മോട്ടിഫ് വ്യത്യാസമനുസരിച്ച് വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു (ഉദാഹരണം, സി കാണുക).

a) JS ബാച്ച്. വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള സി-മോളിലെ ഫ്യൂഗ്, തീം. ബി) ജെഎസ് ബാച്ച്. Fugue A-dur for Organ, BWV 1, തീം. സി) ജെഎസ് ബാച്ച്. വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗ് ഫിസ്-മോൾ, തീം.

താളാത്മകമായും താളപരമായും വ്യത്യസ്തമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ എതിർപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള തീമുകൾ വൈരുദ്ധ്യാത്മകമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക, a); ഉദ്ദേശ്യങ്ങളിലൊന്ന് (പലപ്പോഴും പ്രാരംഭം) മനസ്സിനെ ഉൾക്കൊള്ളുമ്പോൾ വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ ആഴം വർദ്ധിക്കുന്നു. ഇടവേള (കലയിലെ ഉദാഹരണങ്ങൾ കാണുക. സ്വതന്ത്ര ശൈലി, കോളം 891).

അത്തരം വിഷയങ്ങളിൽ, അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്. തീമാറ്റിക് ഒരു കോർ (ചിലപ്പോൾ ഒരു താൽക്കാലികമായി വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു), ഒരു വികസന (സാധാരണയായി തുടർച്ചയായി) വിഭാഗം, ഒരു നിഗമനം (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക, ബി). നോൺ-മോഡുലേറ്റിംഗ് തീമുകൾ പ്രബലമാണ്, അവ ഒരേ കീയിൽ ആരംഭിക്കുകയും അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തീമുകൾ മോഡുലേറ്റ് ചെയ്യുന്നതിൽ, മോഡുലേഷന്റെ ദിശ ആധിപത്യത്തിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു (നിര 977 ലെ ഉദാഹരണങ്ങൾ കാണുക).

ടോണൽ വ്യക്തതയാണ് തീമുകളുടെ സവിശേഷത: മിക്കപ്പോഴും തീം ആരംഭിക്കുന്നത് ടോണിക്ക് ശബ്ദങ്ങളിലൊന്നിന്റെ ദുർബലമായ സ്പന്ദനത്തോടെയാണ്. ട്രയാഡുകൾ (ബാച്ചിന്റെ വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള എഫ്. ഫിസ്-ദുർ, ബി-ദൂർ എന്നിവ ഒഴിവാക്കപ്പെടുന്നു; രചയിതാവിനെ സൂചിപ്പിക്കാതെ തന്നെ ഈ പേര് ചുരുക്കപ്പെടും - "HTK"), സാധാരണയായി ശക്തമായ ഒരു ടോണിക്ക് സമയത്ത് അവസാനിക്കും. . മൂന്നാമത്.

a) JS ബാച്ച്. ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരി നമ്പർ 6, 2-ആം പ്രസ്ഥാനം, അനുഗമിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളുള്ള തീം. ബി) ജെഎസ് ബാച്ച്. ഫ്യൂഗ് ഇൻ സി മേജർ ഫോർ ഓർഗൻ, BWV 564, തീം.

തീമിനുള്ളിൽ, വ്യതിയാനങ്ങൾ സാധ്യമാണ്, പലപ്പോഴും സബ്ഡൊമിനന്റിലേക്ക് (എഫ്. ഫിസ്-മോളിൽ CTC യുടെ 1-ാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന്, ആധിപത്യത്തിലേക്കും); ഉയർന്നുവരുന്ന ക്രോമാറ്റിക്. ടോണൽ ക്ലാരിറ്റിയെക്കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ അന്വേഷണങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്നില്ല, കാരണം അവയുടെ ഓരോ ശബ്ദത്തിനും ഒരു നിശ്ചിതമുണ്ട്. ഹാർമോണിക് അടിസ്ഥാനം. പാസിംഗ് ക്രോമാറ്റിസം JS ബാച്ചിന്റെ തീമുകൾക്ക് സാധാരണമല്ല. ഉത്തരം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് വിഷയം അവസാനിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അതിനെ എതിർ കൂട്ടിച്ചേർക്കലുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് ഒരു കോഡെറ്റ അവതരിപ്പിക്കുന്നു ("HTK" യുടെ ആദ്യ വാല്യത്തിൽ നിന്ന് Es-dur, G-dur; ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണവും കാണുക, a). പല ബാച്ചിന്റെ തീമുകളും പഴയ ഗായകസംഘത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളാൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെടുന്നു. പോളിഫോണി, ഇത് പോളിഫോണിക്കിന്റെ രേഖീയതയെ ബാധിക്കുന്നു. melodics, stretta രൂപത്തിൽ (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക, b).

ജെഎസ് ബാച്ച്. ഓർഗനിനായുള്ള ഇ മൈനറിൽ ഫ്യൂഗ്, BWV 548, വിഷയവും മറുപടിയുടെ തുടക്കവും.

എന്നിരുന്നാലും, മിക്ക വിഷയങ്ങളും അടിസ്ഥാനപരമായ ഹാർമോണിക്സിനെ ആശ്രയിക്കുന്നതാണ്. ശ്രുതിമധുരമായ "തിളങ്ങുന്ന" സീക്വൻസുകൾ. ചിത്രം; ഇതിൽ, പ്രത്യേകിച്ച്, F. 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ ആശ്രിതത്വം പ്രകടമാണ്. പുതിയ ഹോമോഫോണിക് സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് (കലയിലെ ഉദാഹരണം കാണുക. സ്വതന്ത്ര ശൈലി, കോളം 889). തീമുകളിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ബഹുസ്വരതയുണ്ട്; അത് ഒരു അവരോഹണ മെട്രിക്-റഫറൻസ് ലൈൻ ആയി വെളിപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു ("HTK" യുടെ 1-ാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന് F. c-moll ന്റെ തീം കാണുക); ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ശബ്‌ദങ്ങൾ വളരെ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തതിനാൽ തീമിനുള്ളിൽ ഒരു അനുകരണം രൂപപ്പെടുന്നു (ഉദാഹരണങ്ങൾ a, b എന്നിവ കാണുക).

ഹാർമോണിക് പൂർണ്ണതയും മെലഡിയും. ശരാശരിയിലെ തീമുകളിലെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ബഹുസ്വരതയുടെ സാച്ചുറേഷൻ. ചെറിയ വോട്ടുകൾക്ക് (3-4) എഫ് എഴുതാനുള്ള കാരണം ഡിഗ്രികളാണ്; F. ലെ 6-,7-വോയ്സ് സാധാരണയായി പഴയ (പലപ്പോഴും കോറൽ) തരത്തിലുള്ള തീമുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ജെഎസ് ബാച്ച്. മെക്ക എച്ച്-മോൾ, നമ്പർ 6, “ഗ്രാറ്റിയാസ് അജിമസ് ടിബി”, തുടക്കം (ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അകമ്പടി ഒഴിവാക്കി).

ബറോക്ക് സംഗീതത്തിലെ തീമുകളുടെ തരം സ്വഭാവം സങ്കീർണ്ണമാണ്, കാരണം സാധാരണ തീമാറ്റിസം ക്രമേണ വികസിക്കുകയും മെലഡിക് ആഗിരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. F. ന് മുമ്പുള്ള ആ ഫോമുകളുടെ സവിശേഷതകൾ. ക്രമീകരണങ്ങൾ, ഗായകസംഘത്തിൽ. എഫ്. ബാച്ചിന്റെ ജനങ്ങളിൽ നിന്നും അഭിനിവേശങ്ങളിൽ നിന്നും, കോറൽ തീമുകളുടെ അടിസ്ഥാനമാണ്. നാടൻ പാട്ട് വിഷയങ്ങൾ പല തരത്തിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. സാമ്പിളുകൾ ("HTK" യുടെ ഒന്നാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന് F. dis-moll; org. F. g-moll, BWV 1). തീമും പ്രതികരണവും അല്ലെങ്കിൽ 578-ഉം 1-ഉം ചലനങ്ങൾ ഒരു കാലഘട്ടത്തിലെ വാക്യങ്ങൾക്ക് സമാനമാകുമ്പോൾ ഗാനത്തോടുള്ള സാമ്യം വർദ്ധിക്കുന്നു (ഗോൾഡ്ബെർഗ് വേരിയേഷനുകളിൽ നിന്നുള്ള ഫുഗെറ്റ I; org. toccata E-dur, വിഭാഗം 3/3, BWV 4). .

a) IS Bax. ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസിയും ഫ്യൂഗും, ഫ്യൂഗ് തീം. ബി) ജെഎസ് ബാച്ച്. ഓർഗൻ, BWV 542, തീം എന്നതിനുള്ള ഫ്യൂഗ് ഇൻ g മൈനർ.

ബാച്ചിന്റെ തീമാറ്റിസത്തിന് നൃത്തവുമായി നിരവധി ബന്ധങ്ങളുണ്ട്. സംഗീതം: "HTK" യുടെ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള F. c-moll ന്റെ തീം ബോറുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; വിഷയം org. F. g-moll, BWV 1, "Ick ben gegroet" എന്ന ഗാന-നൃത്തത്തിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിച്ചത്, 542-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ അല്ലെമാൻഡെസിനെ പരാമർശിക്കുന്നു. (പ്രോട്ടോപോവ് Vl., 17, പേജ് 1965 കാണുക). ജി. പർസലിന്റെ തീമുകളിൽ ജിഗ് റിഥം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. സാധാരണയായി, ബാച്ചിന്റെ തീമുകൾ, ഹാൻഡലിന്റെ ലളിതമായ, "പോസ്റ്റർ" തീമുകൾ, ഡിസംബറോടെ തുളച്ചുകയറുന്നു. ഓപ്പറ മെലോഡിക്കുകളുടെ തരങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്. പാരായണം (Handel's 88nd Ensem-ൽ നിന്നുള്ള F. d-moll), വീരപുരുഷന്റെ സാധാരണ. അരിയാസ് ("HTK" യുടെ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്ന് F. D-dur; ഹാൻഡലിന്റെ "മിശിഹാ" എന്ന പ്രസംഗത്തിൽ നിന്നുള്ള സമാപന കോറസ്). വിഷയങ്ങളിൽ, ആവർത്തന സ്വരങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. വിറ്റുവരവുകൾ - വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. സംഗീതം-വാചാടോപം. കണക്കുകൾ (സഖരോവ ഒ., 2 കാണുക). A. Schweitzer കാഴ്ചപ്പാടിനെ പ്രതിരോധിച്ചു, അതനുസരിച്ച് ബാച്ചിന്റെ തീമുകൾ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രതീകാത്മകവും. അർത്ഥം. ഹാൻഡലിന്റെ (ഹെയ്‌ഡന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ, ബീഥോവന്റെ സിംഫണി നമ്പർ 1 ന്റെ അവസാനത്തിൽ), ബാച്ചിന്റെയും (എഫ്. ഇൻ ചോർ. ഒപി. ഒപി. 1975 ബീഥോവന്റെയും, പി. ഷൂമന്റെയും, ഓർഗൻ ബ്രാംസിന് വേണ്ടിയും) തീമാറ്റിസത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള സ്വാധീനം സ്ഥിരമായിരുന്നു. ശക്തമായത് (യാദൃശ്ചികമായി: ഷുബെർട്ടിന്റെ മാസ് എസ്-ദുറിൽ നിന്നുള്ള ആഗ്നസിലെ "HTK" യുടെ 9-ാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള എഫ്. സിസ്-മോളിന്റെ തീം). ഇതോടൊപ്പം, തരം ഉത്ഭവം, ആലങ്കാരിക ഘടന, ഘടന, ഐക്യം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എഫ്. ഫീച്ചറുകൾ. അങ്ങനെ, മൊസാർട്ടിന്റെ ദി മാജിക് ഫ്ലൂട്ട് എന്ന ഓപ്പറയിലേക്കുള്ള ഓവർചർ മുതൽ ഫ്യൂഗ് അല്ലെഗ്രോയുടെ പ്രമേയത്തിന് ഒരു ഷെർസോയുടെ സവിശേഷതകളുണ്ട്; വയലിനിനായുള്ള സ്വന്തം സോണാറ്റയിൽ നിന്ന് ആവേശത്തോടെ ഗാനരചന, കെ.-വി. 1. 131-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ തീമുകളുടെ ഒരു പുതിയ സവിശേഷത f. ഗാനരചനയുടെ ഉപയോഗമായിരുന്നു. ഇവയാണ് ഷുബെർട്ടിന്റെ ഫ്യൂഗുകളുടെ തീമുകൾ (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക, a). നാടോടി-പാട്ട് ഘടകം ("ഇവാൻ സൂസാനിൻ" എന്നതിന്റെ ആമുഖത്തിൽ നിന്ന് എഫ്. നാടോടി ഗാനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ഫുഗെറ്റകൾ), ചിലപ്പോൾ പ്രണയ സ്വരമാധുര്യം (fp. F. a-moll Glinka, d-moll Lyadov, intonations of the elegy at the കാന്ററ്റയുടെ തുടക്കം ”ജോൺ ഓഫ് ഡമാസ്കസ്” തനയേവ്) റഷ്യയുടെ തീമുകളാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. മാസ്റ്റേഴ്സ്, അതിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഡിഡി ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് (എഫ്. "സോംഗ് ഓഫ് ഫോറസ്റ്റ്സ്" എന്ന ഓറട്ടോറിയോയിൽ നിന്ന്), വി. യാ. ഷെബാലിൻ തുടങ്ങിയവർ. നാർ. സംഗീതം സ്വരത്തിന്റെ ഉറവിടമായി തുടരുന്നു. കൂടാതെ തരം സമ്പുഷ്ടമാക്കൽ (ഖചാത്തൂറിയന്റെ 1 പാരായണങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും, ഉസ്‌ബെക്ക് സംഗീതസംവിധായകൻ ജിഎ മഷെലിന്റെ പിയാനോയ്‌ക്കുള്ള 402 ആമുഖങ്ങളും പദപ്രയോഗങ്ങളും; ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക, ബി), ചിലപ്പോൾ ഏറ്റവും പുതിയ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക, സി) . ഡി.മില്ലാവുവിന്റെ ജാസ് തീമിൽ എഫ്. വിരോധാഭാസങ്ങളുടെ മേഖലയിലാണ് കൂടുതൽ പെടുന്നത് ..

a) പി. ഷുബെർട്ട്. മക്ക നമ്പർ 6 എസ്-ദുർ, ക്രെഡോ, ബാറുകൾ 314-21, ഫ്യൂഗ് തീം. ബി) ജിഎ മഷെൽ. പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള 24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും, ഫ്യൂഗ് തീം ബി-മോൾ. സി) ബി. ബാർടോക്ക്. സോളോ വയലിൻ, തീം എന്നിവയ്ക്കായി സോണാറ്റയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗ്.

19, 20 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ക്ലാസിക്കിന്റെ മൂല്യം പൂർണ്ണമായും നിലനിർത്തി. തീമിന്റെ ഘടനയുടെ തരങ്ങൾ (ഏകരൂപത്തിലുള്ളത് - എഫ്. വയലിൻ സോളോ നമ്പർ 1 ഒപി. 131 എ റീജറിന്; കോൺട്രാസ്റ്റിംഗ് - തനയേവിന്റെ "ജോൺ ഓഫ് ഡമാസ്കസ്" എന്ന കാന്ററ്റയിൽ നിന്നുള്ള അവസാന എഫ്. സ്റ്റൈലൈസേഷൻ - സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ രണ്ടാം ഭാഗം "സിംഫണി ഓഫ് സങ്കീർത്തനങ്ങൾ").

അതേ സമയം, സംഗീതസംവിധായകർ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള മറ്റ് (സാർവത്രികമല്ലാത്ത) വഴികൾ കണ്ടെത്തുന്നു: ഹോമോഫോണിക് കാലഘട്ടത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിലുള്ള ആനുകാലികത (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക, a); വേരിയബിൾ മോട്ടിവിക് പീരിയോഡിസിറ്റി aa1 (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക, b); വ്യത്യസ്ത ജോടിയാക്കിയ ആവർത്തനം aa1 bb1 (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക, c); ആവർത്തനക്ഷമത (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക, d; കൂടാതെ F. fis-moll op. 87 by Shostakovich); റിഥമിക് ഓസ്റ്റിനാറ്റോ (ഷെഡ്രിൻ എഴുതിയ "24 പ്രെലൂഡുകളും ഫ്യൂഗുകളും" എന്ന സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള എഫ്. സി-ഡൂർ); വികസന ഭാഗത്ത് ഓസ്റ്റിനാറ്റോ (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക, ഇ); എബിസിഡിയുടെ തുടർച്ചയായ മോട്ടീവ് അപ്‌ഡേറ്റ് (പ്രത്യേകിച്ച് ഡോഡെകാഫോൺ തീമുകളിൽ; ഉദാഹരണം കാണുക). ഏറ്റവും ശക്തമായ രീതിയിൽ, പുതിയ ഹാർമോണിക്സിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ തീമുകളുടെ രൂപം മാറുന്നു. ആശയങ്ങൾ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഈ ദിശയിൽ ഏറ്റവും സമൂലമായി ചിന്തിക്കുന്ന സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായിരുന്നു പി. ലിസ്റ്റ്; അദ്ദേഹത്തിന്റെ തീമുകൾക്ക് അഭൂതപൂർവമായ വലിയ ശ്രേണിയുണ്ട് (എച്ച്-മോൾ സോണാറ്റയിലെ ഫ്യൂഗാറ്റോ ഏകദേശം 19 ഒക്ടേവുകളാണ്), അവ സ്വരത്തിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മൂർച്ച..

എ) ഡിഡി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, ഇ മൈനർ ഓപ്പിലെ ഫ്യൂഗ്. 87, വിഷയം. ബി) എം. റാവൽ. Fuga IZ fp. സ്യൂട്ട് "കുപെരിനയുടെ ശവകുടീരം", തീം. സി) ബി. ബാർടോക്ക്. സ്ട്രിങ്ങുകൾക്കുള്ള സംഗീതം, താളവാദ്യവും സെല്ലോയും, ഭാഗം 1, തീം. ഡി) ഡിഡി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്. ഒരു പ്രധാന ഓപ്പറേഷനിൽ ഫ്യൂഗ്. 87, വിഷയം. f) P. Xindemith. സൊണാറ്റ.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പുതിയ ബഹുസ്വരതയുടെ സവിശേഷതകൾ. സിംഫണിയിൽ നിന്നുള്ള ആർ. സ്ട്രോസിന്റെ ഏതാണ്ട് ഡോഡെകാഫോണിക് തീം അർത്ഥത്തിൽ വിരോധാഭാസത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. "അങ്ങനെ സ്പോക്ക് സരതുസ്ത്ര" എന്ന കവിത, അവിടെ Ch-Es-A-Des എന്ന ത്രയങ്ങളെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക, a). 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വ്യതിയാനങ്ങളും വിദൂര കീകളിലേക്കുള്ള മോഡുലേഷനുകളും സംഭവിക്കുന്നു (ഉദാഹരണം ചുവടെ കാണുക, ബി), കടന്നുപോകുന്ന ക്രോമാറ്റിസങ്ങൾ ഒരു സാധാരണ പ്രതിഭാസമായി മാറുന്നു (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക, സി); ക്രോമാറ്റിക് ഹാർമോണിക് അടിസ്ഥാനം കലകളുടെ ശബ്ദ രൂപീകരണത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ചിത്രം (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക, d). എഫ് പുതിയ സാങ്കേതിക വിഷയങ്ങളിൽ. ടെക്നിക്കുകൾ: അറ്റോണാലിറ്റി (ബെർഗിന്റെ വോസെക്കിലെ എഫ്.), ഡോഡെകഫോണി (സ്ലോനിംസ്കിയുടെ ബഫ് കൺസേർട്ടോയുടെ ഒന്നാം ഭാഗം; ഇംപ്രൊവൈസേഷനും എഫ്. പിയാനോ ഷ്നിറ്റ്കെയ്ക്കും), സോണറന്റുകൾ (ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സിംഫണി നമ്പർ 20-ൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗറ്റോ "സാന്റെ പ്രിസൺ" എന്നതും താഴെ ഉദാഹരണം ) ഇഫക്റ്റുകൾ. താളവാദ്യത്തിനായി എഫ്. രചിക്കുക എന്ന സമർത്ഥമായ ആശയം (ഗ്രീൻബ്ലാറ്റിന്റെ സിംഫണി നമ്പർ 1-ന്റെ മൂന്നാം ചലനം) എഫ്.യുടെ സ്വഭാവത്തിന് പുറത്തുള്ള ഒരു മേഖലയുടേതാണ്.

a) ആർ. സ്ട്രോസ്. സിംഫണിക് കവിത "അങ്ങനെ സംസാരിച്ചു സരതുസ്ത്ര", ഫ്യൂഗിന്റെ പ്രമേയം. b) HK മെഡ്നർ. പിയാനോയ്ക്കുള്ള ഇടിമിന്നൽ സൊണാറ്റ. op. 53 നമ്പർ 2, ഫ്യൂഗിന്റെ ആരംഭം. സി) എ കെ ഗ്ലാസുനോവ്. ആമുഖവും ഫ്യൂഗും സിസ്-മോൾ ഒപി. fp., ഫ്യൂഗ് തീം എന്നതിനായുള്ള 101 നമ്പർ 2. d) എച്ച്. യാ. മിയാസ്കോവ്സ്കി.

വി.ലുട്ടോസ്ലാവ്സ്കി. 13 സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള ആമുഖവും ഫ്യൂഗും, ഫ്യൂഗ് തീം.

ഒരു ആധിപത്യത്തിന്റെയോ ഉപാധിപത്യത്തിന്റെയോ കീയിലെ ഒരു തീമിന്റെ അനുകരണത്തെ ഉത്തരം അല്ലെങ്കിൽ (കാലഹരണപ്പെട്ട) കൂട്ടാളി എന്ന് വിളിക്കുന്നു (ലാറ്റിൻ വരുന്നു; ജർമ്മൻ ആന്റ്‌വോർട്ട്, കംസ്, ഗെഫഹർട്ട്; ഇംഗ്ലീഷ് ഉത്തരം; ഇറ്റാലിയൻ റിസ്‌പോസ്റ്റ; ഫ്രഞ്ച് പ്രതികരണം). പ്രധാന ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന ഫോമിന്റെ ഏതെങ്കിലും ഭാഗത്ത് ഒരു ആധിപത്യത്തിന്റെയോ ഉപാധിപത്യത്തിന്റെയോ കീയിൽ ഒരു തീം കൈവശം വയ്ക്കുന്നതിനെ ഉത്തരം എന്നും വിളിക്കുന്നു. ടോണലിറ്റി, അതുപോലെ ദ്വിതീയ ടോണലിറ്റികൾ എന്നിവയിൽ, അനുകരണ സമയത്ത് തീമിന്റെയും ഉത്തരത്തിന്റെയും അതേ പിച്ച് അനുപാതം എക്‌സ്‌പോസിഷനിലെന്നപോലെ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ (ഒക്റ്റേവിലേക്കുള്ള രണ്ടാമത്തെ ശബ്‌ദത്തിന്റെ പ്രവേശനത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന “ഒക്റ്റേവ് ഉത്തരം” എന്ന പൊതുനാമം ഒരു പരിധിവരെ കൃത്യമല്ല. , കാരണം വാസ്തവത്തിൽ തീമിന് ആദ്യം 2 ആമുഖങ്ങളുണ്ട്, പിന്നെ 2 പ്രതികരണങ്ങളും ഒക്ടേവിലും ഉണ്ട്; ഉദാഹരണത്തിന്, ഹാൻഡലിന്റെ "ജൂദാസ് മക്കാബി" എന്ന ഓറട്ടോറിയോയിൽ നിന്നുള്ള നമ്പർ 2).

ആധുനിക സിദ്ധാന്തം ഉത്തരത്തെ കൂടുതൽ വിശാലമായി നിർവചിക്കുന്നു, അതായത്, എഫ്. ലെ ഒരു ഫംഗ്‌ഷൻ, അതായത്, അനുകരണ ശബ്ദം (ഏത് ഇടവേളയിലും) സ്വിച്ചുചെയ്യുന്ന നിമിഷം, ഇത് ഫോമിന്റെ ഘടനയിൽ അത്യന്താപേക്ഷിതമാണ്. കർശനമായ ശൈലിയുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ അനുകരണ രൂപങ്ങളിൽ, വ്യത്യസ്ത ഇടവേളകളിൽ അനുകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ കാലക്രമേണ, ക്വാർട്ടോ-ഫിഫ്ത് പ്രബലമായി മാറുന്നു (ആർട്ട്. ഫുഗാറ്റോ, കോളം 995 ലെ ഒരു ഉദാഹരണം കാണുക).

റൈസർകാറുകളിൽ 2 തരം പ്രതികരണങ്ങളുണ്ട് - യഥാർത്ഥവും ടോണും. തീം കൃത്യമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന ഒരു ഉത്തരം (അതിന്റെ ഘട്ടം, പലപ്പോഴും ടോൺ മൂല്യവും), വിളിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥമായ. ഉത്തരം, തുടക്കത്തിൽ തന്നെ മെലഡിക് അടങ്ങിയതാണ്. വിഷയത്തിന്റെ I ഘട്ടം ഉത്തരത്തിലെ V ഘട്ടവുമായി (അടിസ്ഥാന ടോൺ) യോജിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്ന് ഉണ്ടാകുന്ന മാറ്റങ്ങൾ, V ഘട്ടം I ഘട്ടവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. ടോണൽ (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക, a).

കൂടാതെ, ആധിപത്യ കീയിലേക്ക് മോഡുലേറ്റ് ചെയ്യുന്ന ഒരു തീം ആധിപത്യ കീയിൽ നിന്ന് പ്രധാന കീയിലേക്കുള്ള റിവേഴ്സ് മോഡുലേഷൻ ഉപയോഗിച്ച് ഉത്തരം നൽകുന്നു (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക, b).

കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ, ഒരു ടോണൽ പ്രതികരണത്തിന്റെ ആവശ്യമില്ല (ചിലപ്പോൾ ഇത് കണ്ടുമുട്ടിയെങ്കിലും: പാലസ്‌ട്രീനയിലെ എൽ ഹോം ആംമെയിലെ പിണ്ഡത്തിൽ നിന്ന് കൈറിയിലും ക്രിസ്റ്റെ എലിസണിലും, ഉത്തരം യഥാർത്ഥമാണ്, ക്വി ടോളിസിൽ അത് ടോണലാണ്. ), ക്രോമാറ്റിക് ആയവ സ്വീകരിക്കാത്തതിനാൽ. ഘട്ടങ്ങളിലെ മാറ്റങ്ങൾ, ചെറിയ വിഷയങ്ങൾ യഥാർത്ഥ ഉത്തരത്തിലേക്ക് എളുപ്പത്തിൽ "യോജിക്കുന്നു". മേജർ, മൈനർ എന്നിവയുടെ അംഗീകാരത്തോടെ ഒരു സ്വതന്ത്ര ശൈലിയിൽ, അതുപോലെ ഒരു പുതിയ തരം instr. വിശാലമായ വിഷയങ്ങൾ, പോളിഫോണിക് ആവശ്യം ഉണ്ടായിരുന്നു. പ്രബലമായ ടോണിക്ക്-ആധിപത്യ പ്രവർത്തന ബന്ധങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനം. കൂടാതെ, ഘട്ടങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, ടോണൽ പ്രതികരണം പ്രധാന ആകർഷണത്തിന്റെ മണ്ഡലത്തിൽ F. ന്റെ തുടക്കം നിലനിർത്തുന്നു. ടോണാലിറ്റി.

ടോൺ പ്രതികരണ നിയമങ്ങൾ കർശനമായി പാലിച്ചു; ഒന്നുകിൽ ക്രോമാറ്റിസിസത്തിൽ സമ്പന്നമായ വിഷയങ്ങൾക്കോ ​​ടോണൽ മാറ്റങ്ങൾ മെലഡിക്കിനെ വളരെയധികം വികലമാക്കുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിലോ ഒഴിവാക്കലുകൾ നടത്തി. ഡ്രോയിംഗ് (ഉദാഹരണത്തിന്, "HTK" യുടെ 1-ാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന് F. e-moll കാണുക).

സബ്ഡൊമിനന്റ് പ്രതികരണം വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കുന്നുള്ളൂ. തീമിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന സമന്വയമോ ശബ്ദമോ ആണെങ്കിൽ, ഒരു സബ്‌ഡോമിനന്റ് പ്രതികരണം അവതരിപ്പിക്കപ്പെടും (The Art of Fugue, org. d-moll-ലെ Toccata, BWV 565, P. Skr-ൽ Sonata-ൽ നിന്ന്. സോളോ നമ്പർ 1-ൽ. moll, BWV 1001, Bach ); ചിലപ്പോൾ എഫ്. യിൽ, ദീർഘമായ വിന്യാസത്തോടെ, രണ്ട് തരത്തിലുള്ള പ്രതികരണങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതായത്, ആധിപത്യവും സബ്‌ഡോമിനന്റും (CTC യുടെ 1-ാം വോള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള F. cis-moll; ഹാൻഡലിന്റെ ഒറട്ടോറിയോ സോളമനിൽ നിന്നുള്ള നമ്പർ. 35).

20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കം മുതൽ, പുതിയ ടോണലും ഹാർമോണിക്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. പ്രാതിനിധ്യങ്ങൾ, ടോൺ പ്രതികരണത്തിന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ പാലിക്കുന്നത് പാരമ്പര്യത്തോടുള്ള ആദരവായി മാറി, അത് ക്രമേണ നിരീക്ഷിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചു ..

a) JS ബാച്ച്. ഫ്യൂഗിന്റെ കല. Contrapunctus I, വിഷയവും ഉത്തരവും. ബി) ജെഎസ് ബാച്ച്. ഓർഗൻ, BWV 574, വിഷയത്തിനും പ്രതികരണത്തിനും വേണ്ടി ലെഗ്രെൻസിയുടെ ഒരു തീമിൽ സി മൈനറിലെ ഫ്യൂഗ്.

Contraposition (ജർമ്മൻ Gegenthema, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Contrasubjekt; ഇംഗ്ലീഷ് കൗണ്ടർ സബ്ജക്റ്റ്; ഫ്രഞ്ച് contre-sujet; ഇറ്റാലിയൻ contro-soggetto, contrassoggetto) - ഉത്തരത്തിലേക്കുള്ള എതിർ പോയിന്റ് (കൌണ്ടർസബ്ജക്റ്റ് കാണുക).

ഇന്റർലൂഡ് (ലാറ്റിൽ നിന്ന്. ഇന്റർമീഡിയസ് - മധ്യത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു; ജർമ്മൻ Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (അവസാനത്തേതും F-ന്റെ തീം ആണ്. വലുത്); ital. രസകരം, എപ്പിസോഡ്, പ്രവണത; ഫ്രാൻസ്. വിനോദം, എപ്പിസോഡ്, ആൻഡമെന്റോ; ഇംഗ്ലീഷ്. ഫ്യൂഗൽ എപ്പിസോഡ്; "എപ്പിസോഡ്", "ഇന്റർലൂഡ്", "ഡിവേർട്ടിമെന്റോ" എന്നീ പദങ്ങൾ "ഇന്റർലൂഡ് ഇൻ എഫ്" എന്ന അർത്ഥത്തിൽ. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ സാഹിത്യത്തിൽ. യാസ്. ഉപയോഗത്തിലില്ല; ഇടയ്‌ക്കിടെ ഇത് മെറ്റീരിയൽ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പുതിയ മാർഗത്തോടുകൂടിയ ഒരു ഇന്റർലൂഡ് അല്ലെങ്കിൽ പുതിയ മെറ്റീരിയലിൽ) F-ൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. - വിഷയം തമ്മിലുള്ള നിർമ്മാണം. എക്സ്പ്രസിൽ ഇന്റർവെൽഡ്. ഘടനാപരമായ സാരാംശം തീമിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന് വിപരീതമാണ്: ഒരു ഇന്റർലൂഡ് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു ശരാശരി (വികസന) സ്വഭാവത്തിന്റെ നിർമ്മാണമാണ്, പ്രധാനം. F. ലെ സബ്ജക്ട് ഏരിയ വികസനം, അപ്പോൾ പ്രവേശിക്കുന്ന തീമിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ നവോത്ഥാനത്തിന് സംഭാവന നൽകുകയും F- ന് ഒരു സ്വഭാവം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഫോം ദ്രവ്യത. വിഷയത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന (സാധാരണയായി ഒരു വിഭാഗത്തിനുള്ളിൽ) യഥാർത്ഥത്തിൽ വികസിപ്പിക്കുന്ന (നടത്തത്തെ വേർതിരിക്കുന്ന) ഇടവേളകളുണ്ട്. അതിനാൽ, എക്‌സ്‌പോസിഷനായി, ഒരു ഇന്റർലൂഡ് സാധാരണമാണ്, ഉത്തരത്തെ മൂന്നാം ശബ്ദത്തിലെ തീമിന്റെ ആമുഖവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു (എഫ്. "HTK" യുടെ രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള D-dur), കുറവ് പലപ്പോഴും - 2-ാമത്തെ ശബ്ദത്തിൽ ഒരു ഉത്തരം അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു തീം (F. ബി-മോൾ രണ്ടാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന്) അല്ലെങ്കിൽ ചേർക്കുക. ഹോൾഡിംഗ് (എഫ്. വോളിയം 2 മുതൽ എഫ് മേജർ). അത്തരം ചെറിയ ഇടവേളകളെ ബണ്ടിലുകൾ അല്ലെങ്കിൽ കോഡറ്റുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇടവേളകൾ ഡോ. തരങ്ങൾ, ചട്ടം പോലെ, വലുപ്പത്തിൽ വലുതാണ്, അവ ഫോമിന്റെ വിഭാഗങ്ങൾക്കിടയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു എക്സ്പോസിഷനിൽ നിന്ന് വികസ്വര വിഭാഗത്തിലേക്ക് മാറുമ്പോൾ (എഫ്. "HTK" യുടെ രണ്ടാം വാല്യം മുതൽ C-dur), അതിൽ നിന്ന് ആവർത്തനത്തിലേക്ക് (F. എച്ച്-മോൾ രണ്ടാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന്), അല്ലെങ്കിൽ വികസിക്കുന്ന ഒന്നിനുള്ളിൽ (എഫ്. രണ്ടാം വാല്യം മുതൽ അസ്-ദുർ) അല്ലെങ്കിൽ ആവർത്തനം (എഫ്. F-dur 2nd വോള്യം) വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന്; F. ന്റെ അവസാനം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഇന്റർലൂഡിന്റെ സ്വഭാവത്തിലുള്ള നിർമ്മാണത്തെ പൂർത്തീകരണം എന്ന് വിളിക്കുന്നു (കാണുക. F. ഒന്നാം വാല്യം "HTK" ൽ നിന്നുള്ള ഡി മേജർ). ഇന്റർലൂഡുകൾ സാധാരണയായി തീമിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - പ്രാരംഭം (എഫ്. c-moll "HTK" യുടെ ആദ്യ വാല്യം) അല്ലെങ്കിൽ അവസാനത്തേത് (F. സി-മോൾ രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ നിന്ന്, അളവ് 2), പലപ്പോഴും എതിർപ്പിന്റെ മെറ്റീരിയലിലും (എഫ്. എഫ്-മോൾ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്ന്), ചിലപ്പോൾ - കോഡറ്റുകൾ (എഫ്. എസ്-ദുർ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്ന്). സോളോ. തീമിന് വിരുദ്ധമായ മെറ്റീരിയൽ താരതമ്യേന അപൂർവമാണ്, എന്നാൽ അത്തരം ഇടയ്ക്കിടെ പദപ്രയോഗത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. (എച്ച്-മോളിലെ ബാച്ചിന്റെ പിണ്ഡത്തിൽ നിന്ന് കൈറി നമ്പർ 1). പ്രത്യേക സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഇന്റർലൂഡുകൾ F-ലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ ഘടകം (ഓർഗനിലെ ഹാർമോണിക്-ആലങ്കാരിക ഇന്റർലൂഡുകൾ. d മൈനറിൽ ടോക്കേറ്റ്, BWV 565). ഇന്റർലൂഡുകളുടെ ഘടന ഫ്രാക്ഷണൽ ആണ്; വികസന രീതികളിൽ, ഒന്നാം സ്ഥാനം ക്രമം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - ലളിതം (എഫ് ലെ ബാറുകൾ 1-5. c-moll "HTK" യുടെ 1-ാം വാല്യം) അല്ലെങ്കിൽ കാനോനിക്കൽ 1st (ibid., ബാറുകൾ 9-10, അധികമായി. ശബ്ദം) രണ്ടാമത്തെ വിഭാഗവും (എഫ്. fis-moll 1-ാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന്, ബാർ 7), സാധാരണയായി രണ്ടാമത്തെയോ മൂന്നാമത്തെയോ ഘട്ടത്തോടുകൂടിയ 2-3 ലിങ്കുകളിൽ കൂടരുത്. മോട്ടിഫുകൾ, സീക്വൻസുകൾ, ലംബമായ പുനഃക്രമീകരണങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഒറ്റപ്പെടുത്തൽ മഹത്തായ ഇടവേളയെ വികസനത്തിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നു (എഫ്. ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള സിസ്-ദുർ, ബാറുകൾ 1-35). ചിലതിൽ എഫ്. ഇന്റർലൂഡുകൾ തിരിച്ചുവരുന്നു, ചിലപ്പോൾ സോണാറ്റ ബന്ധങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു (cf. എഫ് ലെ ബാറുകൾ 33 ഉം 66 ഉം. "HTK" യുടെ രണ്ടാം വോള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള f-moll അല്ലെങ്കിൽ കോൺട്രാപന്റൽ വ്യത്യസ്ത എപ്പിസോഡുകളുടെ സിസ്റ്റം (F. c-moll, G-dur 1st വാല്യം മുതൽ), അവയുടെ ക്രമാനുഗതമായ ഘടനാപരമായ സങ്കീർണത സ്വഭാവമാണ് (F. റാവൽ എഴുതിയ "ടോംബ് ഓഫ് കൂപ്പറിൻ" എന്ന സ്യൂട്ടിൽ നിന്ന്). പ്രമേയപരമായി "ഘനീഭവിച്ച" എഫ്. ഇടവേളകളില്ലാതെയോ ചെറിയ ഇടവേളകളോടെയോ അപൂർവ്വമാണ് (എഫ്. മൊസാർട്ടിന്റെ റിക്വിയത്തിൽ നിന്നുള്ള കൈറി). അത്തരം എഫ്. നൈപുണ്യമുള്ള വിരുദ്ധതയ്ക്ക് വിധേയമാണ്. സംഭവവികാസങ്ങൾ (സ്‌ട്രെറ്റി, മറ്റുള്ളവ. തീം പരിവർത്തനങ്ങൾ) അരികാറിനെ സമീപിക്കുക - ഫ്യൂഗ റൈസർകാറ്റ അല്ലെങ്കിൽ ഫിഗുറാറ്റ (പി.

സ്ട്രെറ്റ - തീവ്രമായ അനുകരണം. എഫ്. എന്ന തീം നടപ്പിലാക്കുന്നു, അതിൽ അനുകരണ ശബ്ദം ആരംഭ ശബ്ദത്തിൽ തീമിന്റെ അവസാനം വരെ പ്രവേശിക്കുന്നു; stretta ലളിതമോ കാനോനിക്കൽ രൂപത്തിലോ എഴുതാം. അനുകരണങ്ങൾ. എക്സ്പോഷർ (ലാറ്റിൽ നിന്ന്. എക്സ്പോസിഷൻ - എക്സ്പോസിഷൻ; നേം. സംയുക്ത പ്രദർശനം, ആദ്യ പ്രകടനം; ഇംഗ്ലീഷ്, ഫ്രഞ്ച്. സമ്പർക്കം; ital. esposizione) 1st അനുകരണം എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഗ്രൂപ്പ് ഇൻ എഫ്., വാല്യം. e. എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളിലും തീമിന്റെ പ്രാരംഭ ആമുഖങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന എഫ്. മോണോഫോണിക് തുടക്കങ്ങൾ സാധാരണമാണ് (എഫ് ഒഴികെ. അനുഗമിച്ചു, ഉദാ. എച്ച്-മോളിലെ ബാച്ചിന്റെ മാസ്സിൽ നിന്നുള്ള കൈറി നമ്പർ 1) പ്രതികരണത്തോടൊപ്പം ഇതര തീം; ചിലപ്പോൾ ഈ ഉത്തരവ് ലംഘിക്കപ്പെടുന്നു (എഫ്. G-dur, f-moll, fis-moll "HTK" യുടെ 1-ാം വാല്യം); കോറൽ എഫ്., അതിൽ തൊട്ടടുത്തുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ ഒക്ടേവിൽ അനുകരിക്കപ്പെടുന്നു (തീം-തീമും ഉത്തരം-ഉത്തരവും: (അവസാന എഫ്. ഹെയ്ഡൻ എഴുതിയ "ദി ഫോർ സീസൺസ്" എന്ന ഓറട്ടോറിയോയിൽ നിന്ന്) ഒക്ടേവുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. അതേ സമയം ഉത്തരം നൽകിയിട്ടുണ്ട്. തീമിന്റെ അവസാനത്തോടെ (എഫ്. "HTK" യുടെ ആദ്യ വാല്യത്തിൽ നിന്നോ അതിനു ശേഷമോ (F. ഫിസ്-ദുർ, ഐബിഡ്.); എഫ്., അതിൽ വിഷയം അവസാനിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഉത്തരം നൽകുന്നു (എഫ്. ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള E-dur, "HTK" യുടെ രണ്ടാം വോള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള Cis-dur), compressed, stretto എന്ന് വിളിക്കുന്നു. 4-ഗോളിൽ. പ്രദർശന ശബ്ദങ്ങൾ പലപ്പോഴും ജോഡികളായി പ്രവേശിക്കുന്നു (എഫ്. കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഫ്യൂഗ് അവതരണത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന "HTK" യുടെ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഡി-ദുർ. ബിഗ് പ്രകടിപ്പിക്കും. ആമുഖങ്ങളുടെ ക്രമം പ്രധാനമാണ്: ഓരോ ഇൻകമിംഗ് ശബ്‌ദവും അങ്ങേയറ്റം, നന്നായി വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിലാണ് എക്‌സ്‌പോസിഷൻ ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നത് (എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ഒരു നിയമമല്ല: ചുവടെ കാണുക). F. g-moll "HTK" യുടെ 1-ാം വോള്യത്തിൽ നിന്നുള്ളതാണ്), ഇത് ഓർഗനിൽ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, clavier F.. ടെനോർ - ആൾട്ടോ - സോപ്രാനോ - ബാസ് (എഫ്. "HTK" യുടെ രണ്ടാം വാല്യം മുതൽ D-dur; org. F. D-dur, BWV 532), ആൾട്ടോ - സോപ്രാനോ - ടെനോർ - ബാസ് (F. "HTK" യുടെ രണ്ടാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന് c-moll), മുതലായവ; മുകളിലെ ശബ്ദം മുതൽ താഴെ വരെയുള്ള ആമുഖങ്ങൾക്ക് ഒരേ മാന്യതയുണ്ട് (എഫ്. e-moll, ibid.), അതുപോലെ കൂടുതൽ ചലനാത്മകമായ വോയ്‌സ് എൻട്രി - താഴെ നിന്ന് മുകളിലേക്ക് (എഫ്. cis-moll "HTK" യുടെ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്ന്). എഫ് പോലെയുള്ള ദ്രാവക രൂപത്തിലുള്ള വിഭാഗങ്ങളുടെ അതിരുകൾ. സോപാധികമാണ്; വിഷയവും ഉത്തരവും എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളിലും ഉൾപ്പെടുത്തുമ്പോൾ പ്രദർശനം പൂർത്തിയായതായി കണക്കാക്കുന്നു; തുടർന്നുള്ള ഇന്റർലൂഡിന് ഒരു കേഡൻസ് ഉണ്ടെങ്കിൽ അത് എക്സ്പോസിഷനിൽ പെടുന്നു (എഫ്. c-moll, g-moll "HTK" യുടെ 1-ആം വോള്യത്തിൽ നിന്ന്); അല്ലെങ്കിൽ, അത് വികസ്വര വിഭാഗത്തിൽ പെട്ടതാണ് (എഫ്. അസ്-ദുർ, ഐബിഡ്.). എക്‌സ്‌പോസിഷൻ വളരെ ചെറുതായിരിക്കുമ്പോൾ അല്ലെങ്കിൽ പ്രത്യേകമായി വിശദമായ ഒരു എക്സ്പോഷർ ആവശ്യമായി വരുമ്പോൾ, ഒന്ന് അവതരിപ്പിക്കുന്നു (4-ഹെഡിൽ. F. 1-ാമത്തെ ശബ്ദത്തിന്റെ ആമുഖത്തിന്റെ "HTK" ഇഫക്റ്റിന്റെ 5-ാം വാല്യത്തിൽ നിന്ന് D-dur) അല്ലെങ്കിൽ നിരവധി. ചേർക്കുക. നടത്തി (3-ൽ 4. org എഫ്. g-moll, BWV 542). എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളിലെയും അധിക പ്രകടനങ്ങൾ ഒരു എതിർ-എക്സ്പോസിഷൻ ഉണ്ടാക്കുന്നു (എഫ്. "HTK" യുടെ ആദ്യ വാല്യം മുതൽ E-dur); വിഷയത്തിന്റെ പ്രദർശനത്തിലും മറിച്ചുള്ള വിതരണത്തിലും വോട്ടിലൂടെയുള്ള ഉത്തരത്തിലും ഉള്ളതിനേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായ ആമുഖ ക്രമത്തിന് ഇത് സാധാരണമാണ്; ബാച്ചിന്റെ എതിർ-എക്‌സ്‌പോഷറുകൾ വിരുദ്ധമാണ്. വികസനം (എഫ് ൽ. "HTK" എന്ന ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള F-dur - stretta, F-ൽ. G-dur - വിഷയത്തിന്റെ വിപരീതം). ഇടയ്ക്കിടെ, എക്സ്പോസിഷന്റെ പരിധിക്കുള്ളിൽ, പ്രതികരണമായി പരിവർത്തനങ്ങൾ നടത്തപ്പെടുന്നു, അതുകൊണ്ടാണ് പ്രത്യേക തരം എഫ്. ഉയർന്നുവരുന്നത്: പ്രചാരത്തിലുണ്ട് (ബാച്ചിന്റെ ദി ആർട്ട് ഓഫ് ഫ്യൂഗിൽ നിന്നുള്ള കോൺട്രാപങ്ക്റ്റസ് വി; എഫ്. XV ഓഫ് 24 ആമുഖങ്ങളും എഫ്. fp-യ്‌ക്ക്. ഷ്ചെഡ്രിൻ), കുറച്ചത് (ആർട്ട് ഓഫ് ഫ്യൂഗിൽ നിന്നുള്ള കോൺട്രാപങ്ക്റ്റസ് VI), വലുതാക്കി (കോണ്ട്രാപങ്ക്റ്റസ് VII, ibid.). എക്സ്പോഷർ ടോണലി സ്ഥിരതയുള്ളതും ഫോമിന്റെ ഏറ്റവും സ്ഥിരതയുള്ള ഭാഗവുമാണ്; അതിന്റെ ദീർഘകാല സ്ഥാപിതമായ ഘടന ഉൽപാദനത്തിൽ (ഒരു തത്വമെന്ന നിലയിൽ) സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ഇരുപത് inches. 19 ഇഞ്ച്. എഫിനുള്ള പാരമ്പര്യേതര അനുകരണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ എക്സ്പോഷർ സംഘടിപ്പിക്കാൻ പരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്തി. ഇടവേളകൾ (എ. റീച്ച്), എന്നിരുന്നാലും, കലയിൽ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമാണ് അവർ പരിശീലനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചത്. പുതിയ സംഗീതത്തിന്റെ ഹാർമോണിക് സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ (എഫ്. quintet മുതൽ അല്ലെങ്കിൽ. 16 തനീവ: c-es-gc; പി. പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള "തണ്ടറസ് സോണാറ്റ"യിൽ. മെറ്റ്നേര: ഫിസ്-ജി; എഫ് ൽ. ബി-ദുർ അപ്പ്. 87 സമാന്തര കീയിൽ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഉത്തരം; എഫ് ൽ. Hindemith ന്റെ "Ludus tonalis" ൽ നിന്നുള്ള F ൽ ഉത്തരം ഡെസിമയിൽ ആണ്, A യിൽ മൂന്നാമത്; ആന്റണൽ ട്രിപ്പിൾ എഫ്. 2 മുതൽ ഡി. "Wozzeka" Berga, takt 286, ഒത്വെത്ы വ്യൂ. നോനു, മാലു, സെക്‌സ്തു, ഉം. അഞ്ചാമത്). എക്സ്പോസിഷൻ എഫ്. ചിലപ്പോൾ വികസിക്കുന്ന പ്രോപ്പർട്ടികൾ, ഉദാഹരണത്തിന്. ഷ്ചെഡ്രിൻ എഴുതിയ "24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും" എന്ന സൈക്കിളിൽ (ഉത്തരത്തിലെ മാറ്റങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത്, എഫ് ലെ എതിർപ്പുകൾ തെറ്റായി നിലനിർത്തി. XNUMX, XNUMX). എക്‌സ്‌പോസിഷനെ പിന്തുടർന്ന് സെക്ഷൻ എഫ്., വികസിപ്പിക്കുന്നത് എന്ന് വിളിക്കുന്നു (ഇത്. ലീഡ്-ത്രൂ ഭാഗം, മധ്യഭാഗം; ഇംഗ്ലീഷ് വികസന വിഭാഗം; ഫ്രാൻസ്. പാർട്ടി ഡു ഡെവെറ്റോപ്പ്മെന്റ്; ital. partie di sviluppo), ചിലപ്പോൾ - മധ്യഭാഗം അല്ലെങ്കിൽ വികസനം, അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ഇന്റർലൂഡുകൾ പ്രചോദനാത്മക പരിവർത്തനത്തിന്റെ സാങ്കേതികതകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നുവെങ്കിൽ. സാധ്യമായ വിപരീതഫലം. (സങ്കീർണ്ണമായ കൗണ്ടർപോയിന്റ്, സ്ട്രെറ്റ, തീം രൂപാന്തരങ്ങൾ) ടോണൽ ഹാർമോണിക്. (മോഡുലേഷൻ, റീഹാർമോണൈസേഷൻ) വികസനത്തിനുള്ള മാർഗങ്ങൾ. വികസ്വര വിഭാഗത്തിന് കർശനമായി സ്ഥാപിതമായ ഘടനയില്ല; സാധാരണയായി ഇതൊരു അസ്ഥിരമായ നിർമ്മാണമാണ്, കീകളിൽ ഒറ്റ അല്ലെങ്കിൽ ഗ്രൂപ്പ് ഹോൾഡിംഗുകളുടെ ഒരു ശ്രേണിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, to-rykh എക്സ്പോസിഷനിൽ ഇല്ലായിരുന്നു. കീകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ക്രമം സൗജന്യമാണ്; വിഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഒരു സമാന്തര ടോണലിറ്റി സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു പുതിയ മോഡൽ കളറിംഗ് നൽകുന്നു (എഫ്. Es-dur, g-moll "HTK" യുടെ 1-ാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന്), വിഭാഗത്തിന്റെ അവസാനം - സബ്ഡൊമിനന്റ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ കീകൾ (F-ൽ. 1-ാം വോള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള F-dur - d-moll, g-moll); ഒഴിവാക്കിയിട്ടില്ല തുടങ്ങിയവ. ടോണൽ വികസനത്തിന്റെ വകഭേദങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, എഫ്. എഫ്-മോൾ രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ നിന്ന് «HTK»: As-dur-Es-dur-c-moll). ബന്ധുത്വത്തിന്റെ ഒന്നാം ഡിഗ്രിയുടെ ടോണാലിറ്റിയുടെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നത് എഫിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. പിന്നീട് (എഫ്. d-moll from Mozart's Requiem: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). വികസിപ്പിക്കുന്ന വിഭാഗത്തിൽ വിഷയത്തിന്റെ ഒരു അവതരണമെങ്കിലും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (എഫ്. "HTK" യുടെ 1-ാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന് Fis-dur), എന്നാൽ സാധാരണയായി അവയിൽ കൂടുതൽ ഉണ്ട്; വിഷയവും ഉത്തരവും തമ്മിലുള്ള പരസ്പര ബന്ധത്തിന്റെ തരം അനുസരിച്ച് ഗ്രൂപ്പ് ഹോൾഡിംഗുകൾ നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു (എഫ്. "HTK" യുടെ രണ്ടാം വോള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള f-moll), അതിനാൽ ചിലപ്പോൾ വികസിക്കുന്ന വിഭാഗം ഒരു ദ്വിതീയ കീയിലെ ഒരു എക്സ്പോസിഷനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ് (F. ഇ-മോൾ, ഐബിഡ്.). വികസിക്കുന്ന വിഭാഗത്തിൽ, സ്‌ട്രെറ്റാസ്, തീം പരിവർത്തനങ്ങൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു (എഫ്.

F. (ജർമ്മൻ: SchluYateil der Fuge) ന്റെ അവസാന വിഭാഗത്തിന്റെ ഒരു അടയാളം പ്രധാനത്തിലേക്കുള്ള ശക്തമായ തിരിച്ചുവരവാണ്. കീ (പലപ്പോഴും, പക്ഷേ തീമുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കണമെന്നില്ല: 1-65 അളവുകളിൽ "HTK" യുടെ ഒന്നാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന് F. F-dur-ൽ, ഫിഗറേഷനിൽ തീം "അലയുന്നു"; അളവുകൾ 68-23 F. D-dur 24 ആമത്തേത് അനുകരണത്താൽ "വിശാലമാക്കുന്നു", 1-2 ബാറുകളിൽ രണ്ടാമത്തേത് - കോർഡുകളാൽ). വിഭാഗം ഒരു പ്രതികരണത്തോടെ ആരംഭിക്കാം (F. f-moll, അളവ് 25, 27-ാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന്; F. Es-dur, അളവ് 47, അതേ വോള്യത്തിൽ നിന്ന് - അധിക ലീഡിന്റെ ഒരു ഡെറിവേറ്റീവ്) അല്ലെങ്കിൽ ch ന്റെ സബ്ഡോമിനന്റ് കീയിൽ . അർ. മുമ്പത്തെ വികസനവുമായുള്ള സംയോജനത്തിന് (ഒന്നാം വാള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള എഫ്. ബി-ദൂർ, അളവ് 1; അതേ വോള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫിസ്-ദുർ, അളവ് 26 - അധിക ലീഡിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞത്; രണ്ടാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന് ഫിസ്-ദുർ, അളവ് 1 - സാമ്യതയ്ക്ക് ശേഷം എതിർ-എക്‌സ്‌പോഷർ), ഇത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ യോജിപ്പുകളിലും കാണപ്പെടുന്നു. വ്യവസ്ഥകൾ (F. in G in Hindemith's Ludus tonalis, bar 37). ബാച്ചിന്റെ ഫ്യൂഗുകളിലെ അവസാന ഭാഗം സാധാരണയായി ഹ്രസ്വമാണ് (രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള എഫ്. എഫ്-മോളിലെ വികസിപ്പിച്ച ആവർത്തനം ഒരു അപവാദമാണ്) എക്‌സ്‌പോസിഷനേക്കാൾ (28-ഗോൾ എഫ്. എഫ്-മോളിൽ "HTK" 2 പ്രകടനങ്ങളുടെ ആദ്യ വാല്യം മുതൽ ), ഒരു ചെറിയ കാഡൻസയുടെ വലിപ്പം വരെ ("HTK" യുടെ 52-ാം വാള്യത്തിൽ നിന്ന് F. G-dur). അടിസ്ഥാന കീ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിന്, തീമിന്റെ ഒരു സബ്ഡോമിനന്റ് ഹോൾഡിംഗ് പലപ്പോഴും അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു (F. F-dur, bar 54, and f-moll, bar 2, "HTK" യുടെ രണ്ടാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന്). സമാപനത്തിൽ വോട്ടുകൾ. വിഭാഗം, ചട്ടം പോലെ, ഓഫാക്കിയിട്ടില്ല; ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഇൻവോയ്സിന്റെ കോംപാക്ഷൻ നിഗമനത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. കോർഡ് അവതരണം ("HTK" യുടെ ഒന്നാം വാള്യത്തിൽ നിന്ന് F. D-dur, g-moll). കൂടെ സമാപിക്കും. ഈ വിഭാഗം ചിലപ്പോൾ ഫോമിന്റെ പര്യവസാനം സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും സ്‌ട്രെറ്റയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ഒന്നാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന് F. g-moll). നിഗമനം. കോർഡൽ ടെക്സ്ചർ (ഒരേ എഫിന്റെ അവസാന 4 അളവുകൾ) ഉപയോഗിച്ച് പ്രതീകം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു; വിഭാഗത്തിന് ഒരു ചെറിയ കോഡ പോലെയുള്ള ഒരു നിഗമനം ഉണ്ടായിരിക്കാം ("HTK" യുടെ ഒന്നാം വോള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള F. c-moll ന്റെ അവസാന ബാറുകൾ, ടോണിക്ക് അടിവരയിട്ട്. org. ഖണ്ഡിക; ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ G-യിൽ സൂചിപ്പിച്ച F. ൽ - ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ); മറ്റ് സന്ദർഭങ്ങളിൽ, അവസാന ഭാഗം തുറന്നിരിക്കാം: ഒന്നുകിൽ ഇതിന് മറ്റൊരു തരത്തിലുള്ള തുടർച്ചയുണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, എഫ്. ഒരു സോണാറ്റ വികസനത്തിന്റെ ഭാഗമാകുമ്പോൾ), അല്ലെങ്കിൽ സൈക്കിളിന്റെ വിപുലമായ ഒരു കോഡയിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് അടുത്താണ്. പ്രവേശനത്തിലേക്കുള്ള സ്വഭാവത്തിൽ. കഷണം (org. ആമുഖവും P. a-moll, BWV 1). അവസാനിപ്പിക്കാൻ "ആവർത്തനം" എന്ന പദം. വിഭാഗം എഫ്. ശക്തമായ വ്യത്യാസങ്ങളുടെ നിർബന്ധിത പരിഗണനയോടെ, പൊതുവായ അർത്ഥത്തിൽ സോപാധികമായി മാത്രമേ പ്രയോഗിക്കാൻ കഴിയൂ. എക്‌സ്‌പോസിഷനിൽ നിന്നുള്ള വിഭാഗം എഫ്.

അനുകരണത്തിൽ നിന്ന്. കർശനമായ ശൈലിയുടെ രൂപങ്ങൾ, എഫ്. എക്‌സ്‌പോസിഷൻ ഘടനയുടെ സാങ്കേതികതകളും (ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ്‌പ്രസിന്റെ പാംഗെ ഭാഷാ മാസ്‌സിൽ നിന്നുള്ള കൈറി) ടോണൽ പ്രതികരണവും പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു. പലതിനും എഫ്. അതായിരുന്നു മുദ്രാവാക്യം. യഥാർത്ഥത്തിൽ വോക്ക്. ഫോം, മോട്ടറ്റ് പിന്നീട് ഇൻസ്ട്രിലേക്ക് നീക്കി. സംഗീതം (ജോസ്‌ക്വിൻ ഡിപ്രെസ്, ജി. ഇസാക്ക്) കൂടാതെ കാൻസോണിൽ ഉപയോഗിച്ചു, അതിൽ അടുത്ത ഭാഗം പോളിഫോണിക് ആണ്. മുമ്പത്തേതിന്റെ വേരിയന്റ്. D. Buxtehude ന്റെ ഫ്യൂഗുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, org. prelude, P. d-moll എന്നിവ കാണുക: prelude - P. - quasi Recitativo - variant F. - conclusion) യഥാർത്ഥത്തിൽ കാൻസോണുകളാണ്. എഫ്. ന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത മുൻഗാമിയാണ് വൺ-ഡാർക്ക് ഓർഗൻ അല്ലെങ്കിൽ ക്ലാവിയർ റൈസർകാർ (ഒരു ഇരുട്ട്, സ്‌ട്രെറ്റ ടെക്‌സ്‌ചറിന്റെ തീമാറ്റിക് സമ്പന്നത, തീം രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികതകൾ, എന്നാൽ എഫ്. ന്റെ സവിശേഷതയായ ഇന്റർലൂഡുകളുടെ അഭാവം); F. അവരുടെ റൈസർകാരെ S. Sheidt, I. Froberger എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ജി. ഫ്രെസ്കോബാൾഡിയുടെ കാൻസോണുകളും റൈസർകാറുകളും, കൂടാതെ യായുടെ ഓർഗൻ, ക്ലാവിയർ കാപ്രിസിയോകളും ഫാന്റസികളും. F. രൂപത്തിന്റെ രൂപീകരണ പ്രക്രിയ ക്രമേണ ആയിരുന്നു; ഒരു നിശ്ചിത "1st F" സൂചിപ്പിക്കുക. അസാധ്യം.

ആദ്യകാല സാമ്പിളുകളിൽ, ഒരു ഫോം സാധാരണമാണ്, അതിൽ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന (ജർമ്മൻ zweite Durchführung), അവസാന വിഭാഗങ്ങൾ എക്സ്പോഷർ ഓപ്ഷനുകളാണ് (Repercussion, 1 കാണുക), അതിനാൽ, ഫോം എതിർ-എക്‌സ്‌പോഷറുകളുടെ ഒരു ശൃംഖലയായി സമാഹരിച്ചിരിക്കുന്നു (പ്രസ്താവിച്ച ജോലിയിൽ . Buxtehude F. ഒരു എക്സ്പോസിഷനും അതിന്റെ 2 വകഭേദങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു). ജിഎഫ് ഹാൻഡലിന്റെയും ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെയും കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നേട്ടങ്ങളിലൊന്ന് തത്ത്വചിന്തയിലേക്ക് ടോണൽ വികസനം അവതരിപ്പിച്ചതാണ്. എഫ്.യിലെ ടോണൽ ചലനത്തിന്റെ പ്രധാന നിമിഷങ്ങൾ വ്യക്തമായ (സാധാരണയായി പൂർണ്ണമായ പൂർണ്ണമായ) കേഡൻസുകളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, അവ ബാച്ചിൽ പലപ്പോഴും പ്രദർശനത്തിന്റെ അതിരുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല (സി.ടി.സി.യുടെ ഒന്നാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന് എഫ്. ഡി-ദുറിൽ, 1 ലെ അപൂർണമായ കേഡൻസ് "വലിക്കുന്നു" എച്ച്-മോൾ-നോ എക്സ്പോസിഷനിലേക്ക് നയിക്കുന്നു), വികസിക്കുന്നതും അവസാനത്തെ വിഭാഗങ്ങളും അവയെ "മുറിക്കുക" (അതേ എഫ്. വികസിക്കുന്നതിന്റെ മധ്യത്തിൽ ബാർ 9 ലെ ഇ-മോളിൽ ഒരു പെർഫെക്റ്റ് കേഡൻസ് വിഭാഗം ഫോമിനെ 17 ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു). രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഫോമിൽ നിരവധി ഇനങ്ങൾ ഉണ്ട്: "HTK" യുടെ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്ന് F. C-dur (cadenza a-moll, അളവ് 2), F. Fis-dur അതേ വോള്യത്തിൽ നിന്ന് പഴയ രണ്ട് ഭാഗത്തെ സമീപിക്കുന്നു. ഫോം (ആധിപത്യത്തിൽ കാഡെൻസ, അളവ് 1, വികസന വിഭാഗത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ ഡിസ്-മോളിലെ കാഡൻസ്, ബാർ 14); F. d-moll-ലെ ഒരു പഴയ സോണാറ്റയുടെ സവിശേഷതകൾ ഒന്നാം വാല്യം മുതൽ (ഒന്നാം ചലനം അവസാനിപ്പിക്കുന്ന സ്ട്രെറ്റ, F. ന്റെ അവസാനം പ്രധാന കീയിലേക്ക് മാറ്റുന്നു: cf. ബാറുകൾ 17-23, 1-1) . മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഫോമിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം - വ്യക്തമായ തുടക്കത്തോടെ "HTK" യുടെ 17-ാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന് F. ഇ-മോൾ അവസാനിക്കും. വിഭാഗം (അളവ് 21).

ഒരു പ്രത്യേക ഇനം എഫ്., അതിൽ വ്യതിയാനങ്ങളും മോഡുലേഷനുകളും ഒഴിവാക്കിയിട്ടില്ല, എന്നാൽ വിഷയത്തിന്റെ നിർവ്വഹണവും ഉത്തരവും പ്രധാനമായും നൽകിയിരിക്കുന്നു. ആധിപത്യവും (org. F. c-moll Bach, BWV 549), ഇടയ്ക്കിടെ - നിഗമനത്തിൽ. വിഭാഗം - സബ്‌ഡോമിനന്റ് (ബാച്ചിന്റെ ആർട്ട് ഓഫ് ഫ്യൂഗിൽ നിന്നുള്ള കോൺട്രാപങ്ക്‌റ്റസ് I) കീകളിൽ. അത്തരം എഫ്. ചിലപ്പോൾ ഏകതാനമെന്നും (cf. ഗ്രിഗോറിവ് എസ്. എസ്., മുള്ളർ ടി. എഫ്., 1961), സ്റ്റേബിൾ-ടോണൽ (സോലോട്ടറേവ് വി. എ., 1932), ടോണിക്ക്-ആധിപത്യം. അവയിലെ വികസനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം സാധാരണയായി ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വിരുദ്ധമാണ്. കോമ്പിനേഷനുകൾ (എഫ് ലെ സ്ട്രെച്ചുകൾ കാണുക. "HTK" യുടെ രണ്ടാം വാല്യം മുതൽ Es-dur), തീമിന്റെ പുനഃക്രമീകരണവും പരിവർത്തനവും (രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ F. സി-മോൾ, മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള എഫ്. "HTK" യുടെ രണ്ടാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന് d-moll). I യുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ ഇതിനകം തന്നെ കുറച്ച് പുരാതനമാണ്. C. ബാച്ച്, ഈ ഫോമുകൾ പിന്നീടുള്ള സമയങ്ങളിൽ വല്ലപ്പോഴും മാത്രമേ കാണപ്പെടുന്നുള്ളൂ (വ്യതിചലനം നമ്പർ. 1 ഹെയ്‌ഡൻ ബാരിറ്റോൺസ്, ഹോബ്. XI 53). പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം വികസ്വര വിഭാഗത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുമ്പോൾ റോണ്ടോ ആകൃതിയിലുള്ള രൂപം സംഭവിക്കുന്നു. ടോണാലിറ്റി (എഫ് ൽ. "HTK" യുടെ 1-ാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന് Cis-dur, അളവ് 25); മൊസാർട്ട് ഈ ഫോമിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു (എഫ്. സ്ട്രിങ്ങുകൾക്ക് c-moll. ക്വാർട്ടറ്റ്, കെ.-വി. 426). ബാച്ചിന്റെ പല ഫ്യൂഗുകൾക്കും സോണാറ്റ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, കൂപ്പെ നമ്പർ. എച്ച്-മോളിലെ മാസ്സിൽ നിന്ന് 1). ബാച്ചിനു ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടത്തിന്റെ രൂപങ്ങളിൽ, ഹോമോഫോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ സ്വാധീനം ശ്രദ്ധേയമാണ്, കൂടാതെ വ്യക്തമായ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപം മുന്നിലേക്ക് വരുന്നു. ചരിത്രകാരൻ. വിയന്നീസ് സിംഫണിസ്റ്റുകളുടെ നേട്ടം സോണാറ്റ രൂപവും എഫ്. ഫോം, ഒന്നുകിൽ സോണാറ്റ ഫോമിന്റെ ഫ്യൂഗായി നടപ്പിലാക്കുന്നു (മൊസാർട്ടിന്റെ ജി-ഡൂർ ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ അവസാനഭാഗം, കെ.-വി. 387), അല്ലെങ്കിൽ എഫ്. ന്റെ സിംഫണൈസേഷൻ എന്ന നിലയിൽ, പ്രത്യേകിച്ച്, വികസ്വര വിഭാഗത്തെ ഒരു സോണാറ്റ ഡെവലപ്‌മെന്റാക്കി മാറ്റുന്നത് (ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ അവസാനഭാഗം, ഒപി. 59 ബീഥോവന്റെ 3). ഈ നേട്ടങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഹോമോഫോണിക്-പോളിഫോണിക് ൽ. രൂപങ്ങൾ (ഡബിൾ എഫ് ഉള്ള സോണാറ്റയുടെ സംയോജനം. ബ്രൂക്നറുടെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അവസാനത്തിൽ, ഒരു ക്വാഡ്രപ്പിൾ എഫ്. തനയേവിന്റെ "സങ്കീർത്തനം വായിച്ചതിനുശേഷം" എന്ന കാന്ററ്റയുടെ അവസാന കോറസിൽ, ഇരട്ട എഫ്. ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ "ദി ആർട്ടിസ്റ്റ് മാത്തിസ്" എന്ന സിംഫണിയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിലും സിംഫണികളുടെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളും. F. (ഒന്നാം ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഒന്നാം ഭാഗം. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്യൂട്ടുകൾ, തനയേവിന്റെ "ജോൺ ഓഫ് ഡമാസ്കസ്" എന്ന കാന്ററ്റയുടെ അവസാനഭാഗം, orc. മൊസാർട്ടിന്റെ ഒരു തീമിലെ റീജറിന്റെ വ്യതിയാനങ്ങളും ഫ്യൂഗും. റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കലയുടെ സവിശേഷതയായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ മൗലികതയിലേക്കുള്ള ഗുരുത്വാകർഷണം എഫ് രൂപങ്ങളിലേക്കും വ്യാപിച്ചു. (ഓർഗനൈസേഷനിലെ ഫാന്റസിയുടെ സവിശേഷതകൾ. F. BACH Liszt എന്ന വിഷയത്തിൽ, ശോഭയുള്ള ചലനാത്മകതയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, എപ്പിസോഡിക് മെറ്റീരിയലിന്റെ ആമുഖം, ടോണിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം). 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ പരമ്പരാഗതമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. F. രൂപങ്ങൾ, എന്നാൽ അതേ സമയം ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ പോളിഫോണിക് ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ശ്രദ്ധേയമായ പ്രവണതയുണ്ട്. തന്ത്രങ്ങൾ (താനിയേവിന്റെ "സങ്കീർത്തനം വായിച്ചതിനുശേഷം" എന്ന കാന്ററ്റയിൽ നിന്നുള്ള നമ്പർ 4 കാണുക). പാരമ്പര്യം. ആകൃതി ചിലപ്പോൾ പ്രത്യേകതയുടെ അനന്തരഫലമാണ്. നിയോക്ലാസിക്കൽ കലയുടെ സ്വഭാവം (2 fp-നുള്ള അവസാന കച്ചേരി. സ്ട്രാവിൻസ്കി). മിക്ക കേസുകളിലും, സംഗീതസംവിധായകർ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഉപയോഗിക്കാത്ത എക്സ്പ്രസ് ഫോം. സാധ്യതകൾ, അത് പാരമ്പര്യേതര ഹാർമോണിക് കൊണ്ട് നിറയ്ക്കുന്നു. ഉള്ളടക്കം (F-ൽ. C-dur up. 87 ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഉത്തരം മിക്‌സോളിഡിയൻ, cf. ഭാഗം - മൈനർ മൂഡിൻറെ സ്വാഭാവിക രീതികളിൽ, ഒപ്പം റിപ്രൈസ് - ലിഡിയൻ സ്ട്രെറ്റയോടൊപ്പം) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പുതിയ ഹാർമോണിക് ഉപയോഗിച്ച്. ഒപ്പം ടെക്സ്ചറിംഗ്. ഇതോടൊപ്പം, എഴുത്തുകാരായ എഫ്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പൂർണ്ണമായും വ്യക്തിഗത രൂപങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അതിനാൽ, എഫ് ൽ. ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ "ലുഡസ് ടോണലിസ്" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള എഫ്-ൽ, 2-ആം ചലനം (അളവ് 30-ൽ നിന്ന്) ഒരു റാക്കിഷ് പ്രസ്ഥാനത്തിലെ ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ ഒരു ഡെറിവേറ്റീവ് ആണ്.

സിംഗിൾ വോള്യങ്ങൾക്ക് പുറമേ, 2-ൽ F. ഉണ്ട്, പലപ്പോഴും 3 അല്ലെങ്കിൽ 4 വിഷയങ്ങൾ. പലതിലും എഫ്. അവയും എഫ്. കോംപ്ലക്സും (2 - ഇരട്ടി, 3 - ട്രിപ്പിൾ); അവയുടെ വ്യത്യാസം സങ്കീർണ്ണമായ F. കോൺട്രാപന്റൽ ഉൾപ്പെടുന്നു എന്നതാണ്. വിഷയങ്ങളുടെ സംയോജനം (എല്ലാം അല്ലെങ്കിൽ ചിലത്). എഫ്. നിരവധി തീമുകളിൽ ചരിത്രപരമായി ഒരു മോട്ടറ്റിൽ നിന്ന് വരുന്നു, വ്യത്യസ്ത വിഷയങ്ങളിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന നിരവധി എഫ്. ഇനിപ്പറയുന്നവയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു (അവയിൽ 2 എണ്ണം ഓർഗനൈസേഷനിൽ ഉണ്ട്. ആമുഖവും F. a-moll Buxtehude). ഇത്തരത്തിലുള്ള എഫ്. കോറൽ ക്രമീകരണങ്ങൾ; 6-ഗോൾ എഫ്. ബാച്ചിന്റെ (BWV 686) “ഓസ് ടൈഫർ നോട്ട് ഷ്രെയിച്ച് സു ദിർ” കോറലിന്റെ ഓരോ ഖണ്ഡികയ്ക്കും മുമ്പുള്ളതും അവയുടെ മെറ്റീരിയലിൽ നിർമ്മിച്ചതുമായ പ്രദർശനങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; അത്തരമൊരു F. സ്ട്രോഫിക് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു (ചിലപ്പോൾ ജർമ്മൻ പദം Schichtenaufbau ഉപയോഗിക്കുന്നു - ലെയറുകളിൽ നിർമ്മിക്കുന്നു; കോളം 989 ലെ ഉദാഹരണം കാണുക).

സങ്കീർണ്ണമായ F. ആഴത്തിലുള്ള ആലങ്കാരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ സ്വഭാവമല്ല; അതിലെ തീമുകൾ പരസ്പരം സജ്ജീകരിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നത് (രണ്ടാമത്തേത് സാധാരണയായി കൂടുതൽ മൊബൈൽ ആണ് കൂടാതെ വ്യക്തിഗതമാക്കപ്പെട്ടതല്ല). തീമുകളുടെ സംയുക്ത പ്രദർശനത്തോടുകൂടിയ എഫ്. ഉണ്ട് (ഇരട്ട: org. F. h-moll Bach on a theme by Corelli, BWV 2, F. Kyrie from Mozart's Requiem, F. op. 579 Taneyev; triple: 29 കണ്ടുപിടുത്തം f-moll Bach, "HTK" യുടെ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്ന് A-dur ആമുഖം; തനയേവിന്റെ "സങ്കീർത്തനം വായിച്ചതിന് ശേഷം" എന്ന കാന്ററ്റയുടെ അവസാനത്തിൽ നാലാമത്തെ F. പ്രത്യേക പ്രദർശനങ്ങളോടെ (ഇരട്ട) സാങ്കേതികമായി ലളിതമായ എഫ്. : "HTK" യുടെ 3-ാം വാല്യത്തിൽ നിന്ന് F. gis-moll, ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ F. e-moll, d-moll op. 1, P. ഇൻ A-ൽ നിന്ന് Hindemith-ന്റെ "Ludus tonalis", triple: P. fis-moll from "HTK" യുടെ രണ്ടാം വാല്യം, org. F. Es-dur, BWV 2, ബാച്ചിന്റെ ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗിൽ നിന്നുള്ള കോൺട്രാപങ്ക്റ്റസ് XV, തനയേവിന്റെ സങ്കീർത്തനം വായിച്ചതിന് ശേഷം കാന്ററ്റയിൽ നിന്നുള്ള നമ്പർ 87, ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ ലുഡസ് ടോണലിസിൽ നിന്നുള്ള എഫ്. ). ചില F. സമ്മിശ്ര തരത്തിലുള്ളവയാണ്: CTC യുടെ 2-ആം വാല്യം മുതൽ F. cis-moll-ൽ, 552-ഉം 3-ഉം വിഷയങ്ങളുടെ അവതരണത്തിൽ 1-ആം തീം വിപരീതമാണ്; ഒരു തീമിലെ ഡയബെല്ലിയുടെ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ നിന്ന് 1-ാം പി. 2 ബീഥോവൻ തീമുകൾ ജോഡികളായി അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; മൈസ്കോവ്സ്കിയുടെ 3-ാമത്തെ സിംഫണിയുടെ വികസനത്തിൽ നിന്ന് F. ൽ, 120-ഉം 10-ഉം തീമുകൾ സംയുക്തമായും 1rd വെവ്വേറെയും പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ജെഎസ് ബാച്ച്. "Aus tiefer Not schrei' ich zu dir" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ അവയവ ക്രമീകരണം, 1st എക്സ്പോസിഷൻ.

സങ്കീർണ്ണമായ ഫോട്ടോഗ്രാഫിയിൽ, ആദ്യ വിഷയം അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ എക്സ്പോസിഷന്റെ ഘടനയുടെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു; എക്സ്പോഷർ മുതലായവ കുറച്ചുകൂടി കർശനമാണ്.

ഒരു പ്രത്യേക ഇനം കോറലിനായി എഫ്. പ്രമേയപരമായി സ്വതന്ത്രമായ എഫ്. കോറലിനുള്ള ഒരുതരം പശ്ചാത്തലമാണ്, അത് കാലാകാലങ്ങളിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, എഫ്. ന്റെ ഇടവേളകളിൽ) എഫ് ന്റെ ചലനവുമായി വ്യത്യസ്‌തമായി വലിയ കാലയളവുകളിൽ നടത്തപ്പെടുന്നു. . ബാച്ചിന്റെ കോറൽ ക്രമീകരണങ്ങൾ ("യേശു, മെയ്ൻ ഫ്രോയിഡ്", BWV 713); ഒരു മികച്ച ഉദാഹരണം ബി-മോളിലെ പിണ്ഡത്തിൽ നിന്ന് കോറൽ കോൺഫിറ്റർ നമ്പർ 19-ലേക്കുള്ള ഇരട്ട പി. ബാച്ചിന് ശേഷം, ഈ ഫോം അപൂർവ്വമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, മെൻഡൽസോണിന്റെ ഓർഗൻ സൊണാറ്റ നമ്പർ 3-ൽ നിന്നുള്ള ഡബിൾ എഫ്. ഡമാസ്കസിലെ തനയേവിന്റെ കാന്ററ്റ ജോണിന്റെ അവസാന എഫ്.); എഫിന്റെ വികസനത്തിൽ ഒരു കോറൽ ഉൾപ്പെടുത്തുക എന്ന ആശയം പിയാനോയ്‌ക്കായി പ്രെലൂഡ്, കോറൽ, ഫ്യൂഗ് എന്നിവയിൽ നടപ്പിലാക്കി. ഫ്രാങ്ക്, F. No 15 H-dur-ൽ നിന്ന് "24 Preludes and Fugues" എന്ന പിയാനോ. ജി. മഷെൽ.

F. ഒരു ഉപകരണ രൂപമായും ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസമായും (വോക്കിന്റെ എല്ലാ പ്രാധാന്യത്തോടെയും) ഉടലെടുത്തു. എഫ്.) പ്രധാനമായി തുടർന്നു. ഗോളം, അതിൽ അത് തുടർന്നുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ വികസിച്ചു. എഫിന്റെ പങ്ക്. നിരന്തരം വർദ്ധിച്ചു: ജെ മുതൽ ആരംഭിക്കുന്നു. B. ലുല്ലി, അവൾ ഫ്രഞ്ചുകാരെ തുളച്ചുകയറി. ഓവർചർ, ഐ. യാ ഫ്രോബെർഗർ ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ (ഒരു സ്യൂട്ടിൽ) ഒരു ഫ്യൂഗ് അവതരണം ഉപയോഗിച്ചു. മാസ്റ്റേഴ്സ് എഫ് അവതരിപ്പിച്ചു. പള്ളിയിൽ നിന്നും ഗ്രോസ് കച്ചേരിയിൽ നിന്നും സോനതു. രണ്ടാം പകുതിയിൽ. ഇരുപത് inches. F. ആമുഖവുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്, പാസ്കാഗ്ലിയ, ടോക്കാറ്റയിൽ പ്രവേശിച്ചു (ഡി. ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ്, ജി. മുഫത്ത്); പി.എച്ച്.ഡി. ബ്രാഞ്ച് ഇൻസ്ട്ര. F. - org. കോറൽ ക്രമീകരണങ്ങൾ. F. മാസ്സ്, ഓറട്ടോറിയോസ്, കാന്റാറ്റസ് എന്നിവയിൽ പ്രയോഗം കണ്ടെത്തി. പാസൽ. വികസന പ്രവണതകൾ എഫ്. ഒരു ക്ലാസിക് കിട്ടി. ഐയുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ മൂർത്തീഭാവം. C. ബാച്ച്. പ്രധാന പോളിഫോണിക്. ബാച്ചിന്റെ സൈക്കിൾ പ്രെലൂഡ്-എഫിന്റെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള സൈക്കിളായിരുന്നു, അത് ഇന്നും അതിന്റെ പ്രാധാന്യം നിലനിർത്തുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ചില സംഗീതസംവിധായകർ. Čiurlionis, ചിലപ്പോൾ എഫ്. നിരവധി ആമുഖങ്ങൾ). ബാച്ചിൽ നിന്ന് വരുന്ന മറ്റൊരു പ്രധാന പാരമ്പര്യമാണ് എഫ്. (ചിലപ്പോൾ ആമുഖങ്ങൾക്കൊപ്പം) വലിയ സൈക്കിളുകളിൽ (2 വാല്യങ്ങൾ "XTK", "The Art of the Fugue"); ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഈ രൂപം. പി വികസിപ്പിക്കുക. ഹിൻ-ഡെമിറ്റ്, ഡി. D. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, ആർ. TO. ഷെഡ്രിൻ, ജി. A. മഷെലും മറ്റുള്ളവരും. F. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകൾ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ ഉപയോഗിച്ചു: ഇത് Ph.D യുടെ ഒരു രൂപമായി ഉപയോഗിച്ചു. സോണാറ്റ-സിംഫണിയുടെ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന്. സൈക്കിൾ, ബീഥോവനിൽ - സൈക്കിളിലെ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ ഒന്നായി അല്ലെങ്കിൽ ഫോമിന്റെ ഒരു വിഭാഗമായി, ഉദാഹരണത്തിന്. സൊണാറ്റ (സാധാരണയായി ഫ്യൂഗറ്റോ, എഫ്. അല്ല). എഫ് മേഖലയിലെ ബാച്ച് കാലത്തെ നേട്ടങ്ങൾ. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ മാസ്റ്റേഴ്സിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. F. സൈക്കിളിന്റെ അവസാന ഭാഗമായി മാത്രമല്ല, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ സോണാറ്റ അല്ലെഗ്രോയെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, സെയിന്റ്-സാൻസിന്റെ രണ്ടാം സിംഫണിയിൽ); പിയാനോയ്‌ക്കായി "പ്രെലൂഡ്, കോറൽ ആൻഡ് ഫ്യൂഗ്" സൈക്കിളിൽ. ഫ്രാങ്ക എഫ്. സോണാറ്റ ഔട്ട്ലൈനുകൾ ഉണ്ട്, മുഴുവൻ രചനയും ഒരു വലിയ സോണാറ്റ ഫാന്റസി ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. വ്യതിയാനങ്ങളിൽ എഫ്. പലപ്പോഴും ഒരു സാമാന്യവൽക്കരണ ഫൈനലിന്റെ സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു (I. ബ്രാംസ്, എം. റീജർ). Fugato വികസനത്തിൽ c.-l. സിംഫണിയുടെ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായ എഫ് ആയി വളരുന്നു. പലപ്പോഴും രൂപത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു (റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ സിംഫണി നമ്പർ. 3; മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ സിംഫണി നമ്പർ. 10, 21); എഫ് ആകൃതിയിൽ. ലേക്ക് പ്രസ്താവിക്കാം.-l. (മൈസ്‌കോവ്‌സ്‌കിയുടെ ക്വാർട്ടറ്റ് നമ്പർ 1-ന്റെ ഒന്നാം ചലനത്തിലെ വശഭാഗം) എന്ന തീമുകളിൽ നിന്ന് 13). 19, 20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതത്തിൽ. എഫിന്റെ ആലങ്കാരിക ഘടന. ഒരു അപ്രതീക്ഷിത വീക്ഷണത്തിൽ റൊമാന്റിക്. ഒരു ഗാനരചയിതാവ്. ലഘുചിത്രം fp ദൃശ്യമാകുന്നു. ഷുമാന്റെ ഫ്യൂഗ് (op. 72 നമ്പർ 1), ഒരേയൊരു 2-ഗോൾ. ചോപ്പിന്റെ ഫ്യൂഗ്. ചിലപ്പോൾ (ഹെയ്‌ഡന്റെ ദി ഫോർ സീസണുകളിൽ തുടങ്ങി, നമ്പർ. 19) എഫ്. ചിത്രീകരിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ (വെർഡിയുടെ മാക്ബത്തിലെ യുദ്ധത്തിന്റെ ചിത്രം; സിംഫിലെ നദിയുടെ ഗതി. സ്മെതനയുടെ "Vltava" എന്ന കവിത; ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സിംഫണി നമ്പർ 2-ന്റെ രണ്ടാം പ്രസ്ഥാനത്തിലെ "ഷൂട്ടിംഗ് എപ്പിസോഡ്". 11); എഫ് ൽ. റൊമാന്റിക് കടന്നുവരുന്നു. ആലങ്കാരികത - വിചിത്രമായ (ബെർലിയോസിന്റെ അതിശയകരമായ സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗം), പൈശാചികത (op. F. ഇലകൾ), വിരോധാഭാസം (സിംഫ്. സ്ട്രോസിന്റെ “ഇങ്ങനെ പറഞ്ഞു സരതുസ്ത്ര” ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ എഫ്. വീരചിത്രം വഹിക്കുന്നയാൾ (ഗ്ലിങ്കയുടെ "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ആമുഖം; സിംഫണി. ലിസ്റ്റ് എഴുതിയ "പ്രോമിത്യൂസ്" എന്ന കവിത); എഫിന്റെ ഹാസ്യ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ഒന്ന്. രണ്ടാം ഡിയുടെ അവസാനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പോരാട്ട രംഗം ഉൾപ്പെടുത്തുക. വാഗ്നറുടെ "മാസ്റ്റർസിംഗേഴ്സ് ഓഫ് ന്യൂറെംബർഗ്" എന്ന ഓപ്പറ, വെർഡിയുടെ "ഫാൾസ്റ്റാഫ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള അവസാന മേള.

2) പദം, 14 ന് ക്രിമിയ - നേരത്തെ. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ കാനോൻ നിയുക്തമാക്കിയത് (വാക്കിന്റെ ആധുനിക അർത്ഥത്തിൽ), അതായത് രണ്ടോ അതിലധികമോ ശബ്ദങ്ങളിൽ തുടർച്ചയായ അനുകരണം. "കാലദൈർഘ്യം, പേര്, രൂപം, അവയുടെ ശബ്ദങ്ങൾ, ഇടവേളകൾ എന്നിവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ രചനയുടെ ഭാഗങ്ങളുടെ ഐഡന്റിറ്റിയാണ് ഫ്യൂഗ" (I. ടിങ്ക്‌ടോറിസ്, 17, പുസ്തകത്തിൽ: പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെയും നവോത്ഥാനത്തിന്റെയും സംഗീത സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം , പേജ് 2). ചരിത്രപരമായി എഫ്. അത്തരം കാനോനിക്കൽ അടയ്ക്കുക. ഇറ്റാലിയൻ പോലുള്ള വിഭാഗങ്ങൾ. caccia (caccia), ഫ്രഞ്ച്. ഷാസ് (ചേസ്): അവയിലെ വേട്ടയാടലിന്റെ സാധാരണ ചിത്രം അനുകരിച്ച ശബ്ദത്തിന്റെ “പിന്തുടർച്ച” യുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിൽ നിന്നാണ് എഫ് എന്ന പേര് വരുന്നത്. 1475-ാം നിലയിൽ. 370-ാം നൂറ്റാണ്ട്. മിസ്സ ആഡ് ഫുഗാം എന്ന പ്രയോഗം ഉയർന്നുവരുന്നു, ഇത് കാനോനിക്കൽ ഉപയോഗിച്ച് എഴുതിയ പിണ്ഡത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ടെക്നിക്കുകൾ (ഡി'ഓർത്തോ, ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ്പ്രസ്, പാലസ്‌ട്രീന).

ജെ ഒകെഗെം. ഫ്യൂഗ്, തുടക്കം.

പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ എഫ്. സ്‌ട്രിക്‌റ്റ് (ലാറ്റിൻ ലെഗറ്റ), ഫ്രീ (ലാറ്റിൻ സ്കോൾട്ട) എന്നിവ വേർതിരിച്ചു; 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ, എഫ്. ലെഗറ്റ കാനോൻ എന്ന ആശയത്തിൽ ക്രമേണ "അഴിഞ്ഞുപോയി", എഫ്. സ്കോൾട്ട ആധുനികത്തിൽ എഫ്. ഇന്ദ്രിയം. F. 17-14 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ നിന്ന്. ഡ്രോയിംഗിൽ ശബ്ദങ്ങൾ വ്യത്യാസപ്പെട്ടില്ല, ഈ കോമ്പോസിഷനുകൾ ഡീകോഡിംഗ് രീതിയുടെ പദവി ഉപയോഗിച്ച് ഒരേ വരിയിൽ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു (ശേഖരത്തിൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് കാണുക: സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, ലക്കം 15, എം., 2, പേജ് 1972). എപ്പിഡിയപെന്റെയിലെ ഫ്യൂഗ കാനോനിക്ക (അതായത് കാനോനിക്കൽ പി. മുകളിലെ അഞ്ചാമത്തെ) ബാച്ചിന്റെ മ്യൂസിക്കൽ ഓഫറിംഗിൽ കാണപ്പെടുന്നു; ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ ലുഡസ് ടോണലിസിൽ നിന്നുള്ള 7-ഗോൾ കാനോൻ അധിക ശബ്ദമുള്ള എഫ്.

3) പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്യൂഗ്. - സംഗീത വാചാടോപം. അനുരൂപമായ വാക്ക് ഉച്ചരിക്കുമ്പോൾ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ശബ്ദങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ ഓടുന്നത് അനുകരിക്കുന്ന ഒരു രൂപം (ചിത്രം കാണുക).

അവലംബം: അരെൻസ്കി എ., ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ, വോക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെ രൂപങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലേക്കുള്ള ഗൈഡ്, ഭാഗം XNUMX. 1, എം., 1893, 1930; ക്ലിമോവ് എം. ജി., കൌണ്ടർപോയിന്റ്, കാനോൻ, ഫ്യൂഗ് എന്നിവയുടെ പഠനത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ ഗൈഡ്, എം., 1911; സോളോടാരെവ് വി. എ., ഫ്യൂഗ്. പ്രായോഗിക പഠനത്തിലേക്കുള്ള ഗൈഡ്, എം., 1932, 1965; Tyulin Yu., ബാച്ചിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളുടെയും സൃഷ്ടിയിൽ തീമാറ്റിസത്തിന്റെ ക്രിസ്റ്റലൈസേഷൻ, "SM", 1935, No 3; സ്ക്രെബ്കോവ് എസ്., പോളിഫോണിക് വിശകലനം, എം. - എൽ., 1940; സ്വന്തം, ബഹുസ്വരതയുടെ പാഠപുസ്തകം, ch. 1-2, എം. - എൽ., 1951, എം., 1965; സ്പോസോബിൻ ഐ. വി., സംഗീതരൂപം, എം. - എൽ., 1947, 1972; എസ്സിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി കത്തുകൾ. ഒപ്പം. സംഗീതവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ വിഷയങ്ങളിൽ തനയേവ്, ശ്രദ്ധിക്കുക. Vl. പ്രോട്ടോപോപോവ്, പുസ്തകത്തിൽ: എസ്. ഒപ്പം. തനീവ്. മെറ്റീരിയലുകളും രേഖകളും മുതലായവ. 1, എം., 1952; ഡോൾഷാൻസ്കി എ., ഫ്യൂഗിനെ സംബന്ധിച്ച്, "എസ്എം", 1959, നമ്പർ 4, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: തിരഞ്ഞെടുത്ത ലേഖനങ്ങൾ, എൽ., 1973; ഡിയുടെ സ്വന്തം, 24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, എൽ., 1963, 1970; കെർഷ്നർ എൽ. എം., ബാച്ചിന്റെ മെലഡിയുടെ നാടോടി ഉത്ഭവം, എം., 1959; മസെൽ എൽ., സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ ഘടന, എം., 1960, ചേർക്കുക., എം., 1979; ഗ്രിഗോറിവ് എസ്. എസ്., മുള്ളർ ടി. എഫ്., ടെക്സ്റ്റ്ബുക്ക് ഓഫ് പോളിഫോണി, എം., 1961, 1977; ദിമിട്രിവ് എ. എൻ., പോളിഫോണി രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു ഘടകമായി, എൽ., 1962; പ്രോട്ടോപോപോവ് വി., അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ ബഹുസ്വരതയുടെ ചരിത്രം. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ, സോവിയറ്റ് സംഗീതം, എം., 1962; അവന്റെ, അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ ബഹുസ്വരതയുടെ ചരിത്രം. XVIII-XIX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ, എം., 1965; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, ദി പ്രൊസീജറൽ സിഗ്നിഫിക്കൻസ് ഓഫ് പോളിഫോണി ഇൻ ദി മ്യൂസിക്കൽ ഫോം ഓഫ് ബീഥോവൻ, ഇൻ: ബീഥോവൻ, വാല്യം. 2, എം., 1972; 2-1972-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ തന്റെ സ്വന്തം, റിച്ചർകറും കാൻസോണയും അവയുടെ പരിണാമവും, ശനിയാഴ്ച.: സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, ലക്കം 1979, എം., XNUMX; അവന്റെ, XNUMX-ആം - XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യകാല ഉപകരണ രൂപങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള രേഖാചിത്രങ്ങൾ, M., XNUMX; എറ്റിംഗർ എം., ഹാർമണി ആൻഡ് പോളിഫോണി. (ബാച്ച്, ഹിൻഡെമിത്ത്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് എന്നിവയുടെ പോളിഫോണിക് സൈക്കിളുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പുകൾ), "എസ്എം", 1962, നമ്പർ 12; അവന്റെ സ്വന്തം, ഹാർമണി ഇൻ ദി പോളിഫോണിക് സൈക്കിളിലെ ഹിൻഡെമിത്ത്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, ഇൻ: XX നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക പ്രശ്നങ്ങൾ, നമ്പർ. 1, എം., 1967; യുഷാക്ക് കെ., ഫ്യൂഗ് I യുടെ ചില ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകൾ. C. ബാച്ച്, എം., 1965; അവൾ, പോളിഫോണിക് ചിന്തയുടെ സ്വഭാവത്തെയും പ്രത്യേകതകളെയും കുറിച്ച്, ശേഖരത്തിൽ: പോളിഫോണി, എം., 1975; പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ മിഡിൽ ഏജസിന്റെയും നവോത്ഥാനത്തിന്റെയും സംഗീത സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, എം., 1966; മിൽസ്റ്റീൻ യാ. ഐ., നന്നായി ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ ഐ. C. ബാച്ച്…, എം., 1967; തനീവ് എസ്. ഐ., ശാസ്ത്രീയവും അധ്യാപനപരവുമായ പൈതൃകത്തിൽ നിന്ന്, എം., 1967; ഡെൻ ഇസഡ്. വി., സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക പ്രഭാഷണങ്ങളുടെ ഒരു കോഴ്സ്. റെക്കോർഡ് എം. ഒപ്പം. ഗ്ലിങ്ക, പുസ്തകത്തിൽ: ഗ്ലിങ്ക എം., സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം. op., vol. 17, എം., 1969; അവന്റെ, O fugue, ibid.; സാഡെറാറ്റ്സ്കി വി., ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വർക്കുകളിലെ പോളിഫോണി ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, എം., 1969; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, പരേതനായ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ പോളിഫോണി: ഇടവേളയുടെയും താളാത്മക സാന്ദ്രതയുടെയും ചോദ്യങ്ങൾ, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സിന്തസിസ്, ഇൻ: സംഗീതവും ആധുനികതയും, വാല്യം. 9, മോസ്കോ, 1975; ക്രിസ്റ്റ്യൻസെൻ എൽ. എൽ., പ്രെലൂഡ്സ് ആൻഡ് ഫ്യൂഗസ് എഴുതിയ ആർ. ഷ്ചെഡ്രിൻ, ഇൻ: സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 2, എം., 1970; XVII-XVIII നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ സംഗീത സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, എം., 1971; ബാറ്റ് എൻ., പിയുടെ സിംഫണിക് വർക്കുകളിലെ പോളിഫോണിക് രൂപങ്ങൾ. ഹിൻഡെമിത്ത്, ഇൻ: മ്യൂസിക്കൽ ഫോമിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 2, എം., 1972; ബൊഗാറ്റിറെവ് എസ്. എസ്., (ബാച്ചിന്റെ ചില ഫ്യൂഗുകളുടെ വിശകലനം), പുസ്തകത്തിൽ: എസ്. C. ബൊഗത്യ്രെവ്. ഗവേഷണം, ലേഖനങ്ങൾ, ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, എം., 1972; സ്റ്റെപനോവ് എ., ചുഗേവ് എ., പോളിഫോണി, എം., 1972; ലിഖാച്ചേവ I., റോഡിയൻ ഷ്ചെഡ്രിൻ എഴുതിയ ലഡോടോണാലിറ്റി ഓഫ് ഫ്യൂഗസ്, ഇൻ: പ്രോബ്ലംസ് ഓഫ് മ്യൂസിക്കൽ സയൻസ്, വാല്യം. 2, എം., 1973; അവളുടെ സ്വന്തം, തീമാറ്റിസവും അതിന്റെ പ്രദർശനപരമായ വികാസവും ആർ. ഷ്ചെഡ്രിൻ, ഇൻ: പോളിഫോണി, എം., 1975; അവളുടെ സ്വന്തം, 24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും ആർ. ഷ്ചെദ്രിന, എം., 1975; Zakharova O., XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ സംഗീത വാചാടോപം - XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതി, ശേഖരത്തിൽ: സംഗീത ശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, വാല്യം. 3, എം., 1975; കോൻ യു., ഏകദേശം രണ്ട് ഫ്യൂഗുകൾ ഐ. സ്ട്രാവിൻസ്കി, ശേഖരത്തിൽ: പോളിഫോണി, എം., 1975; ലെവയ ടി., ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെയും ഹിൻഡെമിത്തിന്റെയും ഫ്യൂഗുകളിൽ തിരശ്ചീനവും ലംബവുമായ ബന്ധങ്ങൾ, ശേഖരത്തിൽ: പോളിഫോണി, മോസ്കോ, 1975; ലിറ്റിൻസ്കി ജി., സെവൻ ഫ്യൂഗുകളും റീസിറ്റേറ്റീവുകളും (മാർജിനൽ നോട്ടുകൾ), ശേഖരത്തിൽ: അരാം ഇലിച്ച് ഖചതുര്യൻ, എം., 1975; റിട്രാഷ് എ., നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിലെ ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങളും സോണാറ്റയുടെയും സ്യൂട്ടിന്റെയും രൂപീകരണവും, പുസ്തകത്തിൽ: സംഗീതത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 14, എൽ., 1975; സാഹർ ഐ., ബി-ഡൂർ ക്വാർട്ടറ്റ് ഓപ്പിലെ ഫിനാലെയുടെ പ്രശ്നം. 130 ബീഥോവൻ, ശനിയാഴ്ച: സംഗീത ശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, വാല്യം. 3, എം., 1975; ചുഗേവ് എ., ബാച്ചിന്റെ ക്ലാവിയർ ഫ്യൂഗുകളുടെ ഘടനയുടെ സവിശേഷതകൾ, എം., 1975; മിഖൈലെങ്കോ എ., തനയേവിന്റെ ഫ്യൂഗുകളുടെ ഘടനയുടെ തത്വങ്ങളിൽ: സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 3, എം., 1977; സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സൈദ്ധാന്തിക നിരീക്ഷണങ്ങൾ, ശനി. കല., എം., 1978; നസൈക്കിൻസ്കി ഇ., ശേഖരത്തിൽ അനുകരണീയമായ പോളിഫോണി സാഹചര്യങ്ങളിൽ തീം രൂപീകരണത്തിലും തീമാറ്റിക് വികസനത്തിലും ടിംബ്രെയുടെ പങ്ക്: എസ്. C. സ്ക്രാപ്പറുകൾ.

വിപി ഫ്രയോനോവ്

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുക