ഫുഗറ്റോ |

ital. fugato, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ - fugue, fugue-like, a fugue പോലെ

ഒരു അനുകരണ രൂപം, തീം അവതരിപ്പിക്കുന്ന രീതിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ (പലപ്പോഴും വികസനവും) ഫ്യൂഗുമായി (1) ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഫ്യൂഗിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇതിന് വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന പോളിഫോണി ഇല്ല. തിരിച്ചടിക്കുന്നു; സാധാരണയായി ഒരു വലിയ മൊത്തത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. വിഷയത്തിന്റെ വ്യക്തമായ അവതരണം, അനുകരണം. ശബ്ദങ്ങളുടെ പ്രവേശനവും പോളിഫോണിക്കിന്റെ ക്രമേണ സാന്ദ്രതയും. ടെക്സ്ചറുകൾ സൃഷ്ടികളാണ്. P. യുടെ സവിശേഷതകൾ (P. ഈ ഗുണങ്ങളുള്ള അനുകരണങ്ങൾക്ക് മാത്രമേ പേരിടാൻ കഴിയൂ; അവരുടെ അഭാവത്തിൽ, "ഫ്യൂഗ് അവതരണം" എന്ന പദം ഉപയോഗിക്കുന്നു), F. ഫ്യൂഗിനെക്കാൾ കർശനമായ ഒരു രൂപമാണ്: ഇവിടെയുള്ള വോട്ടുകളുടെ എണ്ണം വേരിയബിളായിരിക്കാം (സി-മോളിലെ തനയേവിന്റെ സിംഫണിയുടെ 1-ാം ഭാഗം, നമ്പർ 12), തീം എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളിലും അവതരിപ്പിക്കാൻ പാടില്ല (ബീഥോവന്റെ സോളം മാസ്സിൽ നിന്നുള്ള ക്രെഡോയുടെ തുടക്കം) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു എതിർസ്ഥാനത്ത് (21-ാം മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ സിംഫണി, നമ്പർ 1) ഉടൻ അവതരിപ്പിക്കുക. ); തീമിന്റെയും ഉത്തരത്തിന്റെയും ക്വാർട്ടോ-ക്വിന്റ് അനുപാതങ്ങൾ സാധാരണമാണ്, പക്ഷേ വ്യതിചലനങ്ങൾ അസാധാരണമല്ല (വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറയായ ന്യൂറംബർഗ് മാസ്റ്റേഴ്‌സിംഗേഴ്‌സിന്റെ മൂന്നാം ആക്റ്റിന്റെ ആമുഖം; ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ 3-ആം സിംഫണിയുടെ ഒന്നാം ഭാഗം, നമ്പറുകൾ 1-5). എഫ്. ഘടനയിൽ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. പല ഒപിയിലും. ഫ്യൂഗിന്റെ ഏറ്റവും സ്ഥിരതയുള്ള ഭാഗം, എക്സ്പോസിഷൻ, പുനർനിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു, മാത്രമല്ല, വ്യക്തമായ ഒരു തല. മുമ്പത്തെ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി വേർതിരിക്കുന്ന F. ന്റെ തുടക്കം, c.-l-ൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാത്ത അവസാനവുമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വ്യത്യസ്‌തമായ തുടർച്ച, പലപ്പോഴും പോളിഫോണിക് അല്ലാത്തത് (പിയാനോ സോണാറ്റ നമ്പർ 17-ന്റെ അവസാനഭാഗം, ബീഥോവന്റെ സിംഫണി നമ്പർ 19-ന്റെ രണ്ടാം ചലനം; കോളം 6-ലെ ഒരു ഉദാഹരണവും കാണുക).

എക്‌സ്‌പോസിഷനു പുറമേ, ഫ്യൂഗിന്റെ വികസ്വര വിഭാഗത്തിന് സമാനമായ ഒരു വിഭാഗം F. അടങ്ങിയിരിക്കാം (ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ ക്വാർട്ടറ്റ് നമ്പർ 2 ന്റെ ഫൈനൽ, നമ്പർ 32), ഇത് സാധാരണയായി ഒരു സോണാറ്റ ഡെവലപ്‌മെന്റായി പരിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു (ഡിയിലെ ഫ്രാങ്കിന്റെ ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ ഒന്നാം ഭാഗം. -ദുർ). ഇടയ്ക്കിടെ, F. ഒരു അസ്ഥിരമായ നിർമ്മാണമായി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ 1-ആം സിംഫണിയുടെ 1-ാം ഭാഗത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഇരട്ട എഫ്.: d-moll - a-moll - e-moll - h-moll). എഫ് കോംപ്ലക്സ് കോൺട്രാപന്റലിലെ അപേക്ഷ. ടെക്നിക്കുകൾ ഒഴിവാക്കിയിട്ടില്ല (Myaskovsky യുടെ 6-ആം സിംഫണിയുടെ ഒന്നാം ഭാഗം, നമ്പർ 1-ലെ എതിർപ്പോടെ എഫ്. എഫ്. ലെ സ്‌ട്രെറ്റ ;ബീഥോവന്റെ ഏഴാമത്തെ സിംഫണിയിലെ 5-ആം പ്രസ്ഥാനത്തിൽ ഡബിൾ എഫ്., വാഗ്നർ എഴുതിയ ഡൈ മൈസ്റ്റേഴ്‌സിംഗേഴ്‌സ് ഓഫ് ന്യൂറെംബർഗ് എന്ന ഓപ്പറയുടെ ഓവർചറിൽ ട്രിപ്പിൾ എഫ്., ബാർ 13, മൊസാർട്ടിന്റെ സി-ദുർ സിംഫണിയുടെ അവസാന കോഡയിൽ അഞ്ച് എഫ്. (ഫ്യൂഗ്). വ്യാഴം), എന്നിരുന്നാലും ലളിതമായ അനുകരണങ്ങൾ. രൂപങ്ങൾ സാധാരണമാണ്.

വികസനത്തിന്റെയും കലയുടെയും സമ്പൂർണ്ണതയാൽ ഫ്യൂഗിനെ വേർതിരിക്കുകയാണെങ്കിൽ. ചിത്രത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം, തുടർന്ന് F. ഉൽപ്പന്നത്തിൽ ഒരു കീഴ്വഴക്കമുള്ള പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, അതിൽ അത് "വളരുന്നു".

സൊണാറ്റ വികസനത്തിൽ F. ന്റെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഉപയോഗം: ഡൈനാമിക്. അനുകരണത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ ഒരു പുതിയ വിഷയത്തിന്റെയോ വിഭാഗത്തിന്റെയോ ക്ലൈമാക്സ് തയ്യാറാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു; എഫ്. ആമുഖത്തിലും (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ 1-ആം സിംഫണിയുടെ 6-ാം ഭാഗം), കേന്ദ്രത്തിലും (കലിന്നിക്കോവിന്റെ 1-ആം സിംഫണിയുടെ ഒന്നാം ഭാഗം) അല്ലെങ്കിൽ വികസനത്തിന്റെ പ്രവചന വിഭാഗങ്ങളിലും (പിയാനോയ്ക്കുള്ള നാലാമത്തെ കച്ചേരിയുടെ 1-ാം ഭാഗം. ബീഥോവൻ ഓർക്കസ്ട്രയുമായി) ആകാം. ; പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളാണ് തീമിന്റെ അടിസ്ഥാനം (സൈഡ് ഭാഗത്തിന്റെ ശ്രുതിമധുരമായ തീമുകൾ പലപ്പോഴും കാനോനികമായി പ്രോസസ്സ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു).

എ കെ ഗ്ലാസുനോവ്. ആറാമത്തെ സിംഫണി. ഭാഗം II.

പൊതുവേ, സംഗീതത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും ഭാഗത്ത് എഫ്. പ്രോഡക്റ്റ്.: തീമിന്റെ അവതരണത്തിലും വികസനത്തിലും (മൊസാർട്ടിന്റെ "ദി മാജിക് ഫ്ലൂട്ട്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ഓവർച്ചറിലെ അലെഗ്രോ; സ്മെറ്റാനയുടെ "ദി ബാർട്ടേഡ് ബ്രൈഡ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ഓവർചറിലെ പ്രധാന ഭാഗം), എപ്പിസോഡിൽ (ദി പ്രോകോഫീവിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗം, നമ്പർ 5), റീപ്രൈസ് (ലിസ്‌റ്റിന്റെ എഫ്‌പി സോണാറ്റ എച്ച്-മോൾ), സോളോ കാഡൻസ് (ഗ്ലാസുനോവിന്റെ വയലിൻ കച്ചേരി), ആമുഖത്തിൽ (ഗ്ലാസുനോവ് ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സ്ട്രിംഗിന്റെ ഒന്നാം ഭാഗം) കോഡ (ഒന്നാം ഭാഗം) ബെർലിയോസിന്റെ സിംഫണി റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയയുടെ, സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിന്റെ മധ്യഭാഗം (റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്റെ ദി സാർസ് ബ്രൈഡ് എന്ന ഓപ്പറയുടെ ഒന്നാം ഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള ഗ്ര്യാസ്‌നോയിയുടെ ഏരിയ), റോണ്ടോയിൽ (ബാച്ചിന്റെ സെന്റ് മാത്യുവിൽ നിന്നുള്ള നമ്പർ 93) പാഷൻ); എഫ് രൂപത്തിൽ, ഒരു ഓപ്പററ്റിക് ലെറ്റ്മോട്ടിഫ് പ്രസ്താവിക്കാം (വെർഡിയുടെ "ഐഡ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആമുഖത്തിൽ "പുരോഹിതന്മാരുടെ തീം"), ഒരു ഓപ്പറ സ്റ്റേജ് നിർമ്മിക്കാം (" എന്നതിന്റെ മൂന്നാം ആക്ടിൽ നിന്ന് 1 സെ. പ്രിൻസ് ഇഗോർ" ബോറോഡിൻ); ചിലപ്പോൾ F. വ്യതിയാനങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് (ബാച്ചിന്റെ ഗോൾഡ്‌ബെർഗ് വേരിയേഷനുകളിൽ നിന്നുള്ള നമ്പർ. 5; റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ "ദി ലെജൻഡ് ഓഫ് ദി ഇൻവിസിബിൾ സിറ്റി ഓഫ് കിറ്റെഷ് ആൻഡ് ദി മെയ്ഡൻ ഫെവ്‌റോണിയ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ 1-ആം ആക്ടിലെ "ദി വണ്ടർഫുൾ ക്വീൻ ഓഫ് ഹെവൻ" എന്ന കോറസ് , നമ്പർ 1); സ്വതന്ത്രനായി എഫ്. ഒരു ഭാഗം (JS Bach, BWV 36; AF Gedicke, op. 20 No 3) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സൈക്കിളിന്റെ ഭാഗം (ഇയിലെ ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ സിംഫണിറ്റിന്റെ രണ്ടാം ചലനം) അപൂർവ്വമാണ്. ഫോം എഫ്. (അല്ലെങ്കിൽ അതിനോട് അടുത്ത്) ഉത്പാദനത്തിൽ ഉയർന്നു. എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അനുകരണ വിദ്യകളുടെ വികസനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് കർശനമായ ശൈലി.

ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ്പ്രസ്. മിസ്സ സെക്‌സ്‌റ്റി ടോണി (സൂപ്പർ എൽ'ഹോം ആംമെ). കൈറിയുടെ തുടക്കം.

ഒപിയിൽ എഫ്. കമ്പോസർമാർ 17 - 1 നില. 18-ാം നൂറ്റാണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഇൻസ്ട്ര. സ്യൂട്ടുകളിൽ നിന്നുള്ള ഗിഗുകളിൽ, ഓവർച്ചറുകളുടെ ഫാസ്റ്റ് സെക്ഷനുകളിൽ). F. f. flexibly used JS Bach, റീച്ചിംഗ്, ഉദാഹരണത്തിന്. ക്വയർ കോമ്പോസിഷനുകൾ, അസാധാരണമായ ആലങ്കാരിക കോൺവെക്സിറ്റി, നാടകങ്ങൾ. എക്സ്പ്രഷൻ (നമ്പർ 33-ൽ "സിന്ദ് ബ്ലിറ്റ്സ്, വോൾക്കൻ വെർഷ്വുണ്ടെനിൽ സിൻഡ് ഡോണർ", മത്തായി പാഷനിൽ നിന്നുള്ള നമ്പർ 54 "ലാഇൻ ക്രെയുസിജെൻ" എന്നിവയിൽ). കാരണം എക്സ്പ്രസ്. രണ്ടാം നിലയിലെ രചയിതാക്കളായ ഹോമോഫോണിക് അവതരണവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ F. എന്നതിന്റെ അർത്ഥം വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. 2 - യാചിക്കുക. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടുകൾ ഈ "ചിയാരോസ്‌ക്യൂറോ" വൈരുദ്ധ്യം വിവിധ രീതികളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു. എഫ്. instr. പ്രോഡ്. ഹെയ്ഡൻ - ഹോമോഫോണിക് തീമാറ്റിക്സിനെ ബഹുസ്വരമാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗം (സ്ട്രിംഗുകളുടെ 18-ാം ഭാഗത്തിന്റെ ആവർത്തനം. ക്വാർട്ടറ്റ് ഒപി. 19 No 1); സൊണാറ്റയെയും ഫ്യൂഗിനെയും അടുപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു വഴിയാണ് മൊസാർട്ട് F. ൽ കാണുന്നത് (ജി-ഡൂർ ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ അവസാനഭാഗം, കെ.-വി. 50); ഓപ്പിൽ എഫിന്റെ പങ്ക് ഗണ്യമായി വർദ്ധിക്കുന്നു. ബീഥോവൻ, ഫോമിന്റെ പൊതുവായ ബഹുസ്വരീകരണത്തിനുള്ള കമ്പോസറുടെ ആഗ്രഹം മൂലമാണ് (മൂന്നാം സിംഫണിയുടെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ ഇരട്ട എഫ്. ദാരുണമായ തുടക്കത്തെ ഗണ്യമായി വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു). മൊസാർട്ടിലെയും ബീഥോവനിലെയും എഫ്. പോളിഫോണിക് സിസ്റ്റത്തിലെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത അംഗമാണ്. ഒരു ചലനത്തിന്റെ തലത്തിൽ "വലിയ പോളിഫോണിക് രൂപം" രൂപപ്പെടുത്തുന്ന എപ്പിസോഡുകൾ (എക്സ്പോസിഷനിലെ ഫ്യൂഗ്ഡ് മെയിൻ, സൈഡ് ഭാഗങ്ങൾ, റീപ്രൈസിലെ വശം, അനുകരണ വികസനം, ജി-ഡൂർ ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ അവസാനത്തിൽ സ്ട്രെറ്റ കോഡ, കെ.-വി. . 2 മൊസാർട്ട്) അല്ലെങ്കിൽ സൈക്കിൾ (387-ആം സിംഫണിയുടെ 2, 3, 387 ചലനങ്ങളിൽ F., ഫൈനൽ ഫ്യൂഗുമായി ബന്ധപ്പെട്ട 1-ആം പ്രസ്ഥാനത്തിലെ F. ബീഥോവന്റെ പിയാനോ സോണാറ്റ നമ്പർ 2-ൽ). പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മാസ്റ്റേഴ്സ്, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കിന്റെ പ്രതിനിധികളുടെ നേട്ടങ്ങൾ ക്രിയാത്മകമായി വികസിപ്പിക്കുന്നു. സ്‌കൂളുകൾ, എഫ്. പുതിയ രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കുക - സോഫ്റ്റ്‌വെയറിന്റെ കാര്യത്തിൽ (ബെർലിയോസിന്റെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയ" യുടെ ആമുഖത്തിൽ "യുദ്ധം"), തരം (ബിസെറ്റിന്റെ "കാർമെൻ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ അവസാനഭാഗം), ചിത്രപരമായ ( ഗ്ലിങ്കയുടെ ഇവാൻ സൂസാനിൻ എന്ന ഓപ്പറയുടെ നാലാമത്തെ അവസാനഘട്ടത്തിലെ ഹിമപാതവും അതിശയകരമായ ചിത്രവും (റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ, നമ്പർ 4 എന്ന ഓപ്പറയുടെ മൂന്നാം ആക്ടിലെ വളരുന്ന കാടിന്റെ ചിത്രം), എഫ്. പുതിയ ആലങ്കാരിക അർത്ഥം, അതിനെ പൈശാചികതയുടെ ആൾരൂപമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. തുടക്കം (ലിസ്‌റ്റിന്റെ ഫോസ്റ്റ് സിംഫണിയിൽ നിന്നുള്ള "മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ്" എന്ന ഭാഗം), പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ഒരു ആവിഷ്‌കാരമായി (ഗൗനോഡിന്റെ ഫോസ്റ്റ് ഓപ്പറയുടെ ആമുഖം; വാഗ്നറുടെ ഡൈ മൈസ്റ്റേഴ്‌സിംഗേഴ്‌സ് ന്യൂറെംബർഗ് എന്ന ഓപ്പറയുടെ 9-ആം ആക്ടിന്റെ ആമുഖം), യാഥാർത്ഥ്യമായി. ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം (മുസോർഗ്സ്കിയുടെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആമുഖത്തിന്റെ ആദ്യ രംഗത്തിന്റെ ആമുഖം). ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതസംവിധായകർക്കിടയിൽ എഫ്. (ആർ. സ്ട്രോസ്, പി. ഹിൻഡെമിത്ത്, എസ്.വി. രഖ്മാനിനോവ്, എൻ. യാ. മൈസ്കോവ്സ്കി, ഡി.ഡി. ഷോസ്തകോവിച്ച് മറ്റുള്ളവരും).

അവലംബം: കലയുടെ കീഴിൽ കാണുക. ഫ്യൂഗ്.

വിപി ഫ്രയോനോവ്