ഫ്രാൻസ് ലെഹാർ |

ഫ്രാൻസ് ലെഹാർ

ഹംഗേറിയൻ കമ്പോസറും കണ്ടക്ടറും. ഒരു സൈനിക ബാൻഡിന്റെ സംഗീതസംവിധായകന്റെയും ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെയും മകൻ. ലെഹർ ബുഡാപെസ്റ്റിലെ നാഷണൽ മ്യൂസിക് സ്കൂളിൽ ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയായി (1880 മുതൽ) പഠിച്ചു. 1882-88ൽ പ്രാഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ എ. ബെന്നെവിറ്റ്‌സിനൊപ്പം വയലിൻ പഠിച്ചു, ജെ.ബി.ഫോർസ്റ്ററിനൊപ്പം സൈദ്ധാന്തിക വിഷയങ്ങളും പഠിച്ചു. വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം സംഗീതം എഴുതിത്തുടങ്ങി. ലെഹറിന്റെ ആദ്യകാല രചനകൾ എ. ഡ്വോറക്കിന്റെയും ഐ. ബ്രാംസിന്റെയും അംഗീകാരം നേടി. 1888 മുതൽ അദ്ദേഹം ബാർമൻ-എൽബർഫെൽഡിലെയും പിന്നീട് വിയന്നയിലെയും യുണൈറ്റഡ് തിയേറ്ററുകളുടെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ വയലിനിസ്റ്റ്-അകമ്പനിസ്റ്റായി പ്രവർത്തിച്ചു. ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം 1890 മുതൽ വിവിധ സൈനിക ഓർക്കസ്ട്രകളിൽ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി പ്രവർത്തിച്ചു. അദ്ദേഹം നിരവധി പാട്ടുകളും നൃത്തങ്ങളും മാർച്ചുകളും എഴുതി (ബോക്‌സിംഗിനായി സമർപ്പിച്ച ജനപ്രിയ മാർച്ചും വാൾട്ട്സ് "സ്വർണ്ണവും വെള്ളിയും" ഉൾപ്പെടെ). 1896-ൽ ലീപ്സിഗിൽ ഓപ്പറ "കുക്കൂ" (നായകന്റെ പേര്; നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ കാലത്തെ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന്; രണ്ടാം പതിപ്പിൽ - "ടാറ്റിയാന") അവതരിപ്പിച്ചതിന് ശേഷം പ്രശസ്തി നേടി. 2 മുതൽ അദ്ദേഹം വിയന്നയിൽ റെജിമെന്റൽ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായിരുന്നു, 1899 മുതൽ തിയേറ്റർ ആൻ ഡെർ വീനിന്റെ രണ്ടാമത്തെ കണ്ടക്ടറായിരുന്നു. ഈ തിയേറ്ററിലെ ഓപ്പററ്റ "വിയന്നീസ് സ്ത്രീകൾ" അരങ്ങേറുന്നത് "വിയന്നീസ്" - ലെഹറിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രധാന കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു.

അദ്ദേഹം 30-ലധികം ഓപ്പററ്റകൾ എഴുതി, അവയിൽ ദി മെറി വിഡോ, ദ കൗണ്ട് ഓഫ് ലക്സംബർഗ്, ജിപ്സി ലവ് എന്നിവ ഏറ്റവും വിജയകരമായവയാണ്. ഓസ്ട്രിയൻ, സെർബിയൻ, സ്ലോവാക്, മറ്റ് ഗാനങ്ങളുടെയും നൃത്തങ്ങളുടെയും ("ദ ബാസ്കറ്റ് വീവർ" - "ഡെർ റാസ്റ്റൽബിൻഡർ", 1902) ഹംഗേറിയൻ സാർദാസ്, ഹംഗേറിയൻ, ടൈറോലിയൻ ഗാനങ്ങളുടെ താളത്തോടുകൂടിയ സമന്വയമാണ് ലെഹറിന്റെ മികച്ച കൃതികളുടെ സവിശേഷത. ലെഹറിന്റെ ചില ഓപ്പററ്റകൾ ഏറ്റവും പുതിയ ആധുനിക അമേരിക്കൻ നൃത്തങ്ങൾ, കാൻകാനുകൾ, വിയന്നീസ് വാൾട്ട്‌സുകൾ എന്നിവ സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു; നിരവധി ഓപ്പററ്റകളിൽ, റൊമാനിയൻ, ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്രഞ്ച്, സ്പാനിഷ് നാടോടി ഗാനങ്ങൾ, അതുപോലെ പോളിഷ് നൃത്ത താളങ്ങൾ ("ബ്ലൂ മസുർക്ക") എന്നിവയിൽ മെലഡികൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു; മറ്റ് "സ്ലാവിസിസങ്ങളും" കണ്ടുമുട്ടുന്നു ("ദി കുക്കൂ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ, "ഡാൻസസ് ഓഫ് ബ്ലൂ മാർക്വിസ്", ഓപ്പററ്റകൾ "ദ മെറി വിധവ", "ദി സാരെവിച്ച്" എന്നിവയിൽ).

എന്നിരുന്നാലും, ലെഹറിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ഹംഗേറിയൻ സ്വരങ്ങളും താളങ്ങളും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ലെഹാറിന്റെ മെലഡികൾ ഓർത്തിരിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്, അവ തുളച്ചുകയറുന്നു, അവ "സെൻസിബിലിറ്റി" കൊണ്ട് സവിശേഷമാണ്, പക്ഷേ അവ നല്ല അഭിരുചിക്ക് അപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നില്ല. ലെഹറിന്റെ ഓപ്പററ്റകളിലെ കേന്ദ്രസ്ഥാനം വാൾട്ട്‌സാണ്, എന്നിരുന്നാലും, വിയന്നീസ് ഓപ്പററ്റയുടെ ക്ലാസിക്കൽ വാൾട്ട്‌സിന്റെ ലൈറ്റ് വരികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ലെഹറിന്റെ വാൾട്ട്‌സുകൾ നാഡീ സ്പന്ദനത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. ലെഹർ തന്റെ ഓപ്പററ്റകൾക്കായി പുതിയ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങൾ കണ്ടെത്തി, പുതിയ നൃത്തങ്ങളിൽ പെട്ടെന്ന് വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടി (ഓപ്പററ്റകളുടെ തീയതികൾ അനുസരിച്ച് യൂറോപ്പിലെ വിവിധ നൃത്തങ്ങളുടെ രൂപം സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയും). പല ഓപ്പററ്റകളും ലെഗാർ ആവർത്തിച്ച് മാറ്റം വരുത്തി, ലിബ്രെറ്റോയും സംഗീത ഭാഷയും അപ്‌ഡേറ്റുചെയ്‌തു, കൂടാതെ അവർ വ്യത്യസ്ത വർഷങ്ങളിൽ വ്യത്യസ്ത പേരുകളിൽ വ്യത്യസ്ത തിയേറ്ററുകളിൽ പോയി.

ലെഹർ ഓർക്കസ്ട്രേഷന് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകി, പലപ്പോഴും നാടോടി ഉപകരണങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ബാലലൈക, മാൻഡോലിൻ, കൈത്താളങ്ങൾ, ടാരോഗാറ്റോ എന്നിവ സംഗീതത്തിന്റെ ദേശീയ സ്വാദിനെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ ഗംഭീരവും സമ്പന്നവും വർണ്ണാഭമായതുമാണ്; ലെഹറുമായി വലിയ സൗഹൃദം പുലർത്തിയിരുന്ന ജി. പുച്ചിനിയുടെ സ്വാധീനം പലപ്പോഴും ബാധിക്കുന്നു; ചില നായികമാരുടെ പ്ലോട്ടുകളിലും കഥാപാത്രങ്ങളിലും വെരിസ്മോയ്ക്ക് സമാനമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, "ഈവ്" എന്ന ഓപ്പററ്റയിൽ നിന്നുള്ള ഹവ്വാ ഒരു ഗ്ലാസ് ഫാക്ടറിയുടെ ഉടമ പ്രണയത്തിലാകുന്ന ഒരു ലളിതമായ ഫാക്ടറി തൊഴിലാളിയാണ്).

ലെഹറിന്റെ സൃഷ്ടികൾ പുതിയ വിയന്നീസ് ഓപ്പററ്റയുടെ ശൈലി നിർണ്ണയിച്ചു, അതിൽ വിചിത്രമായ ആക്ഷേപഹാസ്യ ബഫൂണറിയുടെ സ്ഥാനം ദൈനംദിന സംഗീത കോമഡിയും ഗാനരചയിതാവും, വൈകാരികതയുടെ ഘടകങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഓപ്പറയെ ഓപ്പറയിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, ലെഗാർ നാടകീയമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും സംഗീത സംഖ്യകൾ മിക്കവാറും ഓപ്പററ്റിക് രൂപങ്ങളിലേക്ക് വികസിപ്പിക്കുകയും ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ("അവസാനം, ഒറ്റയ്ക്ക്!", മുതലായവ). ജിപ്‌സി ലൗവിൽ ഇതിനകം വിവരിച്ചിട്ടുള്ള ഈ സവിശേഷതകൾ ഓപ്പററ്റസ് പഗാനിനി (1925, വിയന്ന; ലെഹർ തന്നെ അവളുടെ റൊമാന്റിക് ആയി കണക്കാക്കുന്നു), ദി സാരെവിച്ച് (1925), ഫ്രെഡറിക് (1928), ഗിയുഡിറ്റ (1934) ലെഹാർസ് ലി എന്ന് വിളിക്കുന്ന ആധുനിക നിരൂപകർ. operettas "legariades". ലെഹർ തന്നെ തന്റെ "ഫ്രീഡറിക്ക്" (ഗൊയ്‌ഥെയുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകൾ വരെയുള്ള സംഗീത സംഖ്യകൾ) ഒരു സിംഗിൾ സ്പീൽ എന്ന് വിളിച്ചു.

ശ്രീ. കല്ലോഷ്

30 ഏപ്രിൽ 1870 ന് ഹംഗേറിയൻ പട്ടണമായ കൊമ്മോണിൽ ഒരു സൈനിക ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ഫെറൻക് (ഫ്രാൻസ്) ലെഹാർ ജനിച്ചത്. പ്രാഗിലെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം നാടക വയലിനിസ്റ്റും സൈനിക സംഗീതജ്ഞനുമായി വർഷങ്ങളോളം ജോലി ചെയ്ത ശേഷം അദ്ദേഹം വിയന്ന തിയേറ്ററിന്റെ കണ്ടക്ടറായി (1902). തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി വർഷം മുതൽ, ലെഗർ കമ്പോസറുടെ മേഖലയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല. വാൾട്ട്‌സ്, മാർച്ചുകൾ, പാട്ടുകൾ, സോണാറ്റാസ്, വയലിൻ കച്ചേരികൾ എന്നിവ അദ്ദേഹം രചിക്കുന്നു, എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനും ഉപരിയായി അദ്ദേഹം സംഗീത നാടകത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. റഷ്യൻ പ്രവാസികളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, വെറിസ്റ്റിക് നാടകത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ഓപ്പറ കുക്കൂ (1896) ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ സംഗീത നാടക കൃതി. "കുക്കൂ" യുടെ സംഗീതം അതിന്റെ ശ്രുതിമധുരമായ മൗലികതയും വിഷാദ സ്ലാവിക് ടോണും വിയന്ന കാൾ-തിയറ്ററിന്റെ സംവിധായകനും പ്രശസ്ത തിരക്കഥാകൃത്തുമായ വി.ലിയോൺ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ലെഹറിന്റെയും ലിയോണിന്റെയും ആദ്യത്തെ സംയുക്ത സൃഷ്ടി - സ്ലോവാക് നാടോടി കോമഡിയുടെ സ്വഭാവത്തിലുള്ള ഓപ്പററ്റ "റെഷെത്നിക്" (1902), "വിയന്നീസ് വുമൺ" എന്ന ഓപ്പററ്റയും ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം അരങ്ങേറി, ജോഹാൻ സ്ട്രോസിന്റെ അനന്തരാവകാശി എന്ന നിലയിൽ കമ്പോസർ പ്രശസ്തി നേടി.

ലെഗാർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അവൻ തനിക്കായി ഒരു പുതിയ വിഭാഗത്തിലേക്ക് വന്നു, അത് പൂർണ്ണമായും പരിചിതമല്ല. എന്നാൽ അറിവില്ലായ്മ ഒരു നേട്ടമായി മാറി: "എന്റെ സ്വന്തം ശൈലിയിലുള്ള ഓപ്പററ്റ സൃഷ്ടിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞു," കമ്പോസർ പറഞ്ഞു. എ. മെലിയാക്കിന്റെ "അറ്റാച്ച് ഓഫ് ദ എംബസി" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വി. ലിയോൺ, എൽ. സ്റ്റീൻ എന്നിവർ രചിച്ച ദി മെറി വിഡോ (1905) ൽ ഈ ശൈലി കണ്ടെത്തി. ദി മെറി വിധവയുടെ പുതുമ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ഗാനരചനയും നാടകീയവുമായ വ്യാഖ്യാനം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആഴം കൂട്ടൽ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ പ്രചോദനം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ലെഗർ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു: "ഇന്നത്തെ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് കളിയായ ഓപ്പററ്റയ്ക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു ... <...> എന്റെ ലക്ഷ്യം ഓപ്പററ്റയെ മികച്ചതാക്കുക എന്നതാണ്." സംഗീത നാടകത്തിൽ ഒരു പുതിയ പങ്ക് നൃത്തം ഏറ്റെടുക്കുന്നു, അത് ഒരു സോളോ പ്രസ്താവനയോ ഒരു ഡ്യുയറ്റ് സീനോ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയും. അവസാനമായി, പുതിയ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് മാർഗങ്ങൾ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു - മെലോകളുടെ ഇന്ദ്രിയ ചാരുത, ആകർഷകമായ ഓർക്കസ്ട്ര ഇഫക്റ്റുകൾ (ഒരു കിന്നരത്തിന്റെ ഗ്ലിസാൻഡോ പോലെ, പുല്ലാങ്കുഴലുകളുടെ വരി മൂന്നിലൊന്നായി ഇരട്ടിയാക്കുന്നു), ഇത് വിമർശകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആധുനിക ഓപ്പറയുടെയും സിംഫണിയുടെയും സവിശേഷതയാണ്. ഒരു തരത്തിലും ഓപ്പററ്റ സംഗീത ഭാഷ.

ദ മെറി വിധവയിൽ രൂപപ്പെട്ട തത്വങ്ങൾ ലെഹറിന്റെ തുടർന്നുള്ള കൃതികളിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. 1909 മുതൽ 1914 വരെ, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കൃതികൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. ദി പ്രിൻസ്ലി ചൈൽഡ് (1909), ദ കൗണ്ട് ഓഫ് ലക്സംബർഗ് (1909), ജിപ്സി ലവ് (1910), ഇവാ (1911), എലോൺ അറ്റ് ലാസ്റ്റ്! (1914). അവയിൽ ആദ്യത്തെ മൂന്നെണ്ണത്തിൽ, ലെഹാർ സൃഷ്ടിച്ച നിയോ-വിയന്നീസ് ഓപ്പററ്റയുടെ തരം ഒടുവിൽ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ദ കൗണ്ട് ഓഫ് ലക്സംബർഗിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ റോളുകൾ സ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു, മ്യൂസിക്കൽ പ്ലോട്ട് ഡ്രാമറ്റർജിയുടെ പദ്ധതികളുടെ അനുപാതത്തെ വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നതിനുള്ള സ്വഭാവ രീതികൾ രൂപപ്പെടുന്നു - ലിറിക്കൽ-ഡ്രാമാറ്റിക്, കാസ്കേഡിംഗ്, ഫാർസിക്കൽ -. തീം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, അതോടൊപ്പം അന്തർദേശീയ പാലറ്റ് സമ്പുഷ്ടമാണ്: "പ്രിൻസ്ലി ചൈൽഡ്", അവിടെ, പ്ലോട്ടിന് അനുസൃതമായി, ഒരു ബാൽക്കൻ ഫ്ലേവറിന്റെ രൂപരേഖയുണ്ട്, അതിൽ അമേരിക്കൻ സംഗീതത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു; ദി കൗണ്ട് ഓഫ് ലക്സംബർഗിന്റെ വിയന്നീസ്-പാരീസ് അന്തരീക്ഷം സ്ലാവിക് പെയിന്റ് ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു (കഥാപാത്രങ്ങളിൽ റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരും ഉൾപ്പെടുന്നു); ലെഹറിന്റെ ആദ്യത്തെ "ഹംഗേറിയൻ" ഓപ്പററ്റയാണ് ജിപ്‌സി ലവ്.

ഈ വർഷങ്ങളിലെ രണ്ട് കൃതികളിൽ, ലെഹറിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിൽ പിന്നീട് പൂർണ്ണമായും പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ട പ്രവണതകൾ രൂപരേഖയിലുണ്ട്. "ജിപ്‌സി ലവ്", അതിന്റെ സംഗീത നാടകത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രത്യേകതകൾക്കും, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും പ്ലോട്ട് പോയിന്റുകളുടെയും അവ്യക്തമായ വ്യാഖ്യാനം നൽകുന്നു, ഓപ്പററ്റയിൽ അന്തർലീനമായ പരമ്പരാഗതതയുടെ അളവ് ഒരു പരിധി വരെ മാറുന്നു. തന്റെ സ്‌കോറിന് ഒരു പ്രത്യേക തരം പദവി നൽകി ലെഹർ ഇത് ഊന്നിപ്പറയുന്നു - "റൊമാന്റിക് ഓപ്പററ്റ". റൊമാന്റിക് ഓപ്പറയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവുമായുള്ള അടുപ്പം "അവസാനം ഒറ്റയ്ക്ക്!" എന്ന ഓപ്പററ്റയിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്. വിഭാഗത്തിലെ കാനോനുകളിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ ഇവിടെ ഔപചാരിക ഘടനയിൽ അഭൂതപൂർവമായ മാറ്റത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു: സൃഷ്ടിയുടെ മുഴുവൻ രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയും ഒരു വലിയ ഡ്യുയറ്റ് രംഗമാണ്, സംഭവങ്ങളില്ലാതെ, വികസനത്തിന്റെ വേഗത കുറയുന്നു, ഗാനരചന-വിചിന്തന വികാരം നിറഞ്ഞതാണ്. ആൽപൈൻ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെയും മഞ്ഞുമൂടിയ പർവതശിഖരങ്ങളുടെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഈ പ്രവർത്തനം വികസിക്കുന്നു, കൂടാതെ ആക്റ്റിന്റെ രചനയിൽ, വോക്കൽ എപ്പിസോഡുകൾ മനോഹരവും വിവരണാത്മകവുമായ സിംഫണിക് ശകലങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറിമാറി വരുന്നു. സമകാലിക ലെഹാർ നിരൂപകർ ഈ കൃതിയെ ഓപ്പററ്റയുടെ "ട്രിസ്റ്റൻ" എന്ന് വിളിച്ചു.

1920 കളുടെ മധ്യത്തിൽ, കമ്പോസറുടെ അവസാന കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു, 1934 ൽ അരങ്ങേറിയ ഗിയുഡിറ്റയിൽ അവസാനിച്ചു. (യഥാർത്ഥത്തിൽ, ലെഹറിന്റെ അവസാനത്തെ സംഗീതവും സ്റ്റേജ് സൃഷ്ടിയും 1943-ൽ ബുഡാപെസ്റ്റ് ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് ഓപ്പററ്റ ജിപ്സി ലവിന്റെ പുനർനിർമ്മാണമായ ദി വാണ്ടറിംഗ് സിംഗർ എന്ന ഓപ്പറയാണ്.)

20 ഒക്ടോബർ 1948-ന് ലെഹാർ അന്തരിച്ചു.

ലെഹറിന്റെ അവസാന ഓപ്പററ്റകൾ ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം തന്നെ സൃഷ്ടിച്ച മാതൃകയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. ഇനി സന്തോഷകരമായ ഒരു അന്ത്യമില്ല, ഹാസ്യാത്മകമായ തുടക്കം ഏതാണ്ട് ഇല്ലാതായി. അവയുടെ തരം സാരാംശമനുസരിച്ച്, ഇവ കോമഡികളല്ല, റൊമാന്റിക് ചെയ്ത ഗാനനാടകങ്ങളാണ്. സംഗീതപരമായി, അവർ ഓപ്പററ്റിക് പ്ലാനിന്റെ മെലഡിയിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു. ഈ കൃതികളുടെ മൗലികത വളരെ വലുതാണ്, അവർക്ക് സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക തരം പദവി ലഭിച്ചു - "ലെഗേറിയഡ്സ്". ഇതിൽ "പഗാനിനി" (1925), "സാരെവിച്ച്" (1927) ഉൾപ്പെടുന്നു - പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ മകൻ സാരെവിച്ച് അലക്സിയുടെ നിർഭാഗ്യകരമായ ഗതിയെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന ഒരു ഓപ്പററ്റ, "ഫ്രീഡറിക്" (1928) - അതിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ കാതൽ പ്രണയമാണ്. സെസെൻഹൈം പാസ്റ്ററായ ഫ്രെഡറിക്ക് ബ്രയോണിന്റെ മകൾക്കായുള്ള യുവ ഗോഥെയുടെ, "ചൈനീസ്" ഓപ്പററ്റ "ദി ലാൻഡ് ഓഫ് സ്‌മൈൽസ്" (1929) ലെഹറോവിന്റെ "യെല്ലോ ജാക്കറ്റ്", "സ്പാനിഷ്" "ഗിയുഡിറ്റ" എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വിദൂര പ്രോട്ടോടൈപ്പ് "കാർമെൻ" ആയി സേവിക്കാൻ കഴിയും. എന്നാൽ 1910-കളിലെ ദി മെറി വിധവയുടെയും ലെഹറിന്റെയും തുടർന്നുള്ള കൃതികളുടെ നാടകീയമായ ഫോർമുല ബി. ഗ്രൂണിന്റെ ഭാഷയിൽ, "ഒരു മുഴുവൻ സ്റ്റേജ് സംസ്കാരത്തിന്റെയും വിജയത്തിനുള്ള ഒരു പാചകക്കുറിപ്പ്" ആയി മാറിയെങ്കിൽ, ലെഹറിന്റെ പിന്നീടുള്ള പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് തുടർച്ച കണ്ടെത്താനായില്ല. . അവ ഒരുതരം പരീക്ഷണമായി മാറി; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ സൃഷ്ടികൾ നൽകുന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന ഘടകങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിൽ അവർക്ക് ആ സൗന്ദര്യാത്മക ബാലൻസ് ഇല്ല.

എൻ. ഡെഗ്ത്യരേവ

• നിയോ-വിയന്നീസ് ഓപ്പററ്റ →

രചനകൾ:

സംഗീതനാടകം – കുക്കൂ (1896, ലീപ്സിഗ്; ടാറ്റിയാന എന്ന പേരിൽ, 1905, ബ്രണോ), ഒപെറെറ്റ - വിയന്നീസ് സ്ത്രീകൾ (വീനർ ഫ്രോവൻ, 1902, വിയന്ന), കോമിക് വെഡ്ഡിംഗ് (ഡൈ ജുക്‌ഷെയ്‌റാറ്റ്, 1904, വിയന്ന), മെറി വിധവ (ഡൈ ലസ്റ്റീജ് വിറ്റ്‌വെ, 1905, വിയന്ന, 1906, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്, 1935, ലെനിൻഗ്രാഡിനൊപ്പം), ഹ്യൂസ്‌ബാൻഡ്. ഡെർ മാൻ മിറ്റ് ഡെൻ ഡ്രെ ഫ്രൗൻ, വിയന്ന, 1908), കൗണ്ട് ഓഫ് ലക്സംബർഗ് (ഡെർ ഗ്രാഫ് വോൺ ലക്സംബർഗ്, 1909, വിയന്ന, 1909; സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1923, ലെനിൻഗ്രാഡ്), ജിപ്സി ലവ് (സിഗെനർലീബെ, 1910, മോസ്കോ, 1935, 1943 , ബുഡാപെസ്റ്റ്), ഇവാ (1911, വിയന്ന, 1912, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്), ഐഡിയൽ ഭാര്യ (ഡൈ ഐഡിയൽ ഗാറ്റിൻ, 1913, വിയന്ന, 1923, മോസ്കോ), ഒടുവിൽ, ഒറ്റയ്ക്ക്! (Endlich allein, 1914, 2nd Edition How beautiful the world! – Schön ist die Welt!, 1930, Vienna), Where the lark sings (Wo die Lerche singt, 1918, Vienna and Budapest, 1923, Mosco), Blue Mazurka (Die Mazurka) ബ്ലൂ മസൂർ, 1920, വിയന്ന, 1925, ലെനിൻഗ്രാഡ്), ടാംഗോ ക്വീൻ (ഡൈ ടാംഗോണിഗിൻ, 1921, വിയന്ന), ഫ്രാസ്‌ക്വിറ്റ (1922, വിയന്ന), മഞ്ഞ ജാക്കറ്റ് (ഡൈ ജെൽബെ ജാക്ക്, 1923, വിയന്ന, 1925 എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം, പുതിയ ലിബ്രേഡ്, 1929 ഓഫ് സ്‌മൈൽസ് - ദാസ് ലാൻഡ് ഡെസ് ലാച്ചെൽൻസ്, XNUMX, ബെർലിൻ), മുതലായവ, സിങ്ഷ്പിൽസ്, കുട്ടികൾക്കുള്ള ഓപ്പററ്റകൾ; ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് - നൃത്തങ്ങൾ, മാർച്ചുകൾ, വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള 2 കച്ചേരികൾ, ശബ്ദത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സിംഫണിക് കവിത ഫീവർ (ഫൈബർ, 1917), പിയാനോയ്ക്ക് - നാടകങ്ങൾ, ഗാനങ്ങൾ, നാടക നാടക പ്രകടനങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീതം.