ഫ്ലമെൻകോ |

ഫ്ലമെൻകോ, കൂടുതൽ ശരിയായി കാന്റെ ഫ്ലമെൻകോ (സ്പാനിഷ് കാന്റെ ഫ്ലമെൻകോ), ദക്ഷിണേന്ത്യയിലെ പാട്ടുകളുടെയും നൃത്തങ്ങളുടെയും വിപുലമായ ഗ്രൂപ്പാണ്. സ്പെയിനും അവരുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ശൈലിയും. "എഫ്" എന്ന വാക്ക് - പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പദപ്രയോഗങ്ങളിൽ നിന്ന്, നിരവധി പദങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും അതിന്റെ പദോൽപ്പത്തി സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. ശാസ്ത്രീയ ഗവേഷണം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സെവില്ലിലെയും കാഡിസിലെയും ജിപ്‌സികൾ തങ്ങളെ ഫ്ലെമെൻകോസ് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നുവെന്നും കാലക്രമേണ ഈ പദത്തിന് “ഗിറ്റാനോ ആൻഡലുസാഡോ”, അതായത് “അൻഡലൂസിയയിൽ സ്വാഭാവികത കൈവന്ന ജിപ്‌സികൾ” എന്ന അർത്ഥം ലഭിച്ചുവെന്നും അറിയാം. അതിനാൽ, "കാന്റോ ഫ്ലമെൻകോ" എന്നതിന്റെ അർത്ഥം "ആൻഡലൂഷ്യൻ ജിപ്സികളുടെ ആലാപനം (അല്ലെങ്കിൽ പാട്ടുകൾ)" അല്ലെങ്കിൽ "ജിപ്സി-ആൻഡലൂഷ്യൻ ആലാപനം" (കാന്റെ ഗിറ്റാനോ-ആൻഡലൂസ്) എന്നാണ്. ഈ പേര് ചരിത്രപരമായോ അടിസ്ഥാനപരമായോ കൃത്യമല്ല, കാരണം: ജിപ്സികൾ സ്രഷ്ടാക്കളല്ല, ഐക്യമല്ല. സ്യൂട്ട് എഫ്. കാന്റെ എഫ്. അൻഡലൂസിയയുടെ മാത്രമല്ല, അതിരുകൾക്കപ്പുറത്തും വ്യാപകമാണ്; ആൻഡലൂഷ്യയിൽ മ്യൂസിയങ്ങളുണ്ട്. കാന്റെ എഫിൽ ഉൾപ്പെടാത്ത നാടോടിക്കഥകൾ; കാന്റെ എഫ്. എന്നാൽ പാടുക മാത്രമല്ല, ഗിറ്റാർ വായിക്കുകയും (ഗിറ്റാറ ഫ്ലമെൻക), നൃത്തം (ബെയ്ൽ ഫ്ലമെൻകോ) വായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എഫ്. യുടെ പ്രമുഖ ഗവേഷകരിലൊരാളായ ഐ. റോസ്സി ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചതുപോലെ, ഈ പേര് മറ്റുള്ളവരെ അപേക്ഷിച്ച് കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദമായി മാറുന്നു (കാന്റേ ജോണ്ടോ, കാന്റെ ആൻഡലൂസ്, കാന്റെ ഗിറ്റാനോ), കാരണം ഇത് ഒഴിവാക്കലുകളില്ലാതെ, പ്രത്യേക പ്രകടനങ്ങൾ എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഈ ശൈലിയുടെ, മറ്റ് പദങ്ങളാൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. കാന്റെ എഫിനൊപ്പം, "കാന്റെ ജോണ്ടോ" (കാന്റെ ജോണ്ടോ; പദോൽപ്പത്തിയും വ്യക്തമല്ല, "ആഴത്തിലുള്ള ആലാപനം" എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്) എന്ന പേര് വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. ചില ശാസ്ത്രജ്ഞർ (ആർ. ലപാറ) കാന്റെ ജോണ്ടോയും കാന്റെ എഫും തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും, മിക്ക ഗവേഷകരും (ഐ. റോസി, ആർ. മോളിന, എം. റിയോസ് റൂയിസ്, എം. ഗാർസിയ മാറ്റോസ്, എം. ടോർണർ, ഇ. ലോപ്പസ് ചാവാരി ) കാന്റെ ജോണ്ടോ കാന്റെ എഫിന്റെ ഒരു ഭാഗം മാത്രമാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ, എം. ടു ഫാലയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അതിന്റെ ഏറ്റവും പുരാതന കാമ്പാണ്. കൂടാതെ, "കാന്റെ ഹോണ്ടോ" എന്ന പദം ആലാപനത്തെ മാത്രം സൂചിപ്പിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല എഫ്.യുടെ കലയെ മൊത്തത്തിൽ സൂചിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഡിസം. കിഴക്കിന്റെ (ഫിനീഷ്യൻ, ഗ്രീക്ക്, കാർത്തജീനിയൻ, ബൈസന്റൈൻ, അറബ്, ജിപ്സി) സംഗീതം ഉൾപ്പെടെയുള്ള സാംസ്കാരിക സ്വാധീനം, സ്പാനിഷിലെ മറ്റ് ഭാഗങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ കാന്റെ എഫ്. സംഗീത നാടോടിക്കഥകൾ. കാന്റെ എഫ് രൂപീകരണത്തിൽ 2500 ഘടകങ്ങൾ നിർണായക സ്വാധീനം ചെലുത്തി: സ്പാനിഷ് സ്വീകരിക്കൽ. ചർച്ച് ഓഫ് ഗ്രീക്ക്-ബൈസന്റൈൻ ഗാനങ്ങൾ (2-2 നൂറ്റാണ്ടുകൾ, റോമൻ ആരാധനക്രമം അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്) 11-ൽ സ്പെയിനിലേക്കുള്ള കുടിയേറ്റവും നിരവധിയാണ്. അൻഡലൂഷ്യയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ ജിപ്സികളുടെ ഗ്രൂപ്പുകൾ. ഗ്രീക്കോ-ബൈസന്റൈനിൽ നിന്ന്. Liturgy cante F. സാധാരണ സ്കെയിലുകളും മെലഡിക്കുകളും കടമെടുത്തു. വിറ്റുവരവുകൾ; നിർവഹിക്കുക. ജിപ്സികളുടെ അഭ്യാസം കാന്റെ എഫ്. കലകൾ. ആകൃതി. കാന്റെ എഫ് ആധുനിക വിതരണത്തിന്റെ പ്രധാന മേഖല - ലോവർ അൻഡലൂസിയ, അതായത് കാഡിസ് പ്രവിശ്യയും തെക്കും. സെവില്ലെ പ്രവിശ്യയുടെ ഭാഗം (പ്രധാന കേന്ദ്രങ്ങൾ ട്രയാന (ഗ്വാഡാൽക്വിവിറിന്റെ വലത് കരയിലുള്ള സെവില്ലെ നഗരത്തിന്റെ നാലിലൊന്ന്), ജെറെസ് ഡി ലാ ഫ്രോണ്ടേര നഗരം, അടുത്തുള്ള തുറമുഖ നഗരങ്ങളും പട്ടണങ്ങളും ഉള്ള കാഡിസ് നഗരം എന്നിവയാണ്. ഈ ചെറിയ പ്രദേശത്ത്, 1447% കാന്റെ എഫ്.യുടെ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളും രൂപങ്ങളും ഉയർന്നുവന്നു, ഒന്നാമതായി ഏറ്റവും പുരാതനമായവ - ടോണുകൾ (ടോൺബ്), സിഗിരിയ (സിഗുരിയ), സോലിയ (സോലെബ്), സെയ്ത (സെയ്ത). ഈ പ്രധാന "ഫ്ലെമെൻകോ സോണിന്" ചുറ്റും അഫ്ലാമെൻകാഡയുടെ ഒരു വലിയ പ്രദേശമുണ്ട് - കാന്റെ എഫ് ശൈലിയുടെ ശക്തമായ സ്വാധീനം: ഹുവൽവ, കോർഡോബ, മലഗ, ഗ്രാനഡ, അൽമേരിയ, ജെയിൻ, മുർസിയ എന്നീ പ്രവിശ്യകൾ. ഇവിടെ ch. കാന്റെ എഫ്. എന്ന ഇനം ഫാൻഡാങ്കോ ആണ്. ഇനങ്ങൾ (verdiales, habera, rondeña, malagena, granadina, മുതലായവ). ഡോ. "അഫ്ലാമെൻകാഡസ്"-ന്റെ കൂടുതൽ വിദൂര മേഖലകൾ - എക്‌സ്‌ട്രീമദുര (വടക്ക് സലാമങ്കയിലേക്കും വല്ലാഡോലിഡിലേക്കും), ലാ മഞ്ച (മാഡ്രിഡിലേക്ക്); കാന്റെ എഫിന്റെ ഒറ്റപ്പെട്ട "ദ്വീപ്" ബാഴ്സലോണ രൂപീകരിക്കുന്നു.

പ്രത്യേകമായി കാന്ത് എഫിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യ ഡോക്യുമെന്ററി വിവരങ്ങൾ. ആലാപന ശൈലി 1780 മുതലുള്ളതാണ്, ഇത് "കാന്റോറ" (ഗായകൻ - കാന്റെ എഫിന്റെ അവതാരകൻ.) ടിയോ ലൂയിസ് എൽ ഡി ലാ ജൂലിയൻ എന്ന പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ജെറസ് ഡി ലാ ഫ്രോണ്ടേര നഗരത്തിൽ നിന്നുള്ള ജിപ്‌സി. ഞങ്ങൾക്ക്. അവസാന പാദം വരെ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എല്ലാ പ്രശസ്തമായ കാന്ററുകളും ജിപ്‌സികൾ മാത്രമായിരുന്നു (പ്യൂർട്ടോ റിയലിൽ നിന്നുള്ള എൽ ഫിൽഹോ, ആർക്കോസ് ഡി ലാ ഫ്രോണ്ടേരയിൽ നിന്നുള്ള സീഗോ ഡി ലാ പെന, എൽ പ്ലാനെറ്റ, കുറോ ഡേഴ്‌സ്, കാഡിസിൽ നിന്നുള്ള എറിക് എൽ മെലിസോ, ട്രയാന, ലോക്കോ മേറ്റ്യോയിൽ നിന്നുള്ള മാനുവൽ കഗഞ്ചോ, ജുവാൻ എൽ പെലാവോ ജെറെസ് ഡി ലാ ഫ്രോണ്ടേരയിൽ നിന്നുള്ള ലാ ലൂസ്, കുറോ ഫ്രിജോൺസ്, മാനുവൽ മൊലിന). കാന്റെ എഫ്. അവതരിപ്പിക്കുന്നവരുടെ ശേഖരം തുടക്കത്തിൽ വളരെ പരിമിതമായിരുന്നു; കാന്ററുകൾ ഒന്നാം നില. 19-ാം നൂറ്റാണ്ട് പ്രീമിയർ പ്രകടനം നടത്തി. ടോണുകൾ, സിഗിരിയകൾ, സോലിയറുകൾ (സോലിയ). 1-ാം നിലയിൽ. 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കാന്റെ എഫ്. കുറഞ്ഞത് 2 ഡിസംബറിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. പാട്ട് വിഭാഗങ്ങൾ (അവയിൽ മിക്കതും ഒരേ സമയം നൃത്തങ്ങളാണ്), അവയിൽ ചിലത് 20, 50 വരെയും 30 ഭാഗങ്ങൾ വരെയുമാണ്. രൂപങ്ങൾ. കാന്റെ എഫ്. ആൻഡലൂഷ്യൻ വംശജരുടെ വിഭാഗങ്ങളെയും രൂപങ്ങളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, എന്നാൽ സ്‌പെയിനിലെ മറ്റ് പ്രദേശങ്ങളിൽ നിന്നും അറ്റ്‌ലാന്റിക്കിലുടനീളം (ഹബനേര, അർജന്റീനിയൻ ടാംഗോ, റുംബ പോലുള്ളവ) നിന്നും വന്ന നിരവധി പാട്ടുകളും നൃത്തങ്ങളും കാന്റെ എഫ് സ്വാംശീകരിച്ചു.

കാന്റെ എഫിന്റെ കവിതകൾ കെ.എൽ.യുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതല്ല. സ്ഥിരമായ മെട്രിക് ഫോം; ഇത് വ്യത്യസ്ത തരം വാക്യങ്ങളുള്ള വ്യത്യസ്ത ചരണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ചരണത്തിന്റെ പ്രധാന തരം "കോപ്ല റോമൻസീഡ" ആണ്, അതായത് 8-കോംപ്ലക്സ് കോറിക് ഉള്ള ഒരു ക്വാട്രെയിൻ. 2-ഉം 4-ഉം വാക്യങ്ങളിലെ വാക്യങ്ങളും അനുമാനങ്ങളും; ഇതോടൊപ്പം, അസമമായ വാക്യങ്ങളുള്ള കോപ്ലസ് ഉപയോഗിക്കുന്നു - 6 മുതൽ 11 വരെ അക്ഷരങ്ങൾ (സിഗിരിയ), 3-ഉം 1-ഉം വാക്യങ്ങളിൽ (സോലിയ), 3 വാക്യങ്ങളുടെ ചരണങ്ങൾ (ഫാൻഡാംഗോ), സെഗ്വിഡില്ലയുടെ ചരണങ്ങൾ (ലിവിയാന, ലിവിയാന,) സെരാന, ബുലേറിയ), മുതലായവ. അതിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിൽ, എഫ്. കാന്റെയുടെ കവിത ഏതാണ്ട് ഭാവനാപരമായ കവിതയാണ്, വ്യക്തിവാദവും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദാർശനിക വീക്ഷണവും നിറഞ്ഞതാണ്, അതുകൊണ്ടാണ് എഫ്. . സി.എച്ച്. പ്രണയം, ഏകാന്തത, മരണം എന്നിവയാണ് ഈ കവിതയുടെ പ്രമേയങ്ങൾ; അത് മനുഷ്യന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കലയുടെ സംക്ഷിപ്തതയും ലാളിത്യവും കൊണ്ട് കാന്റെ എഫിന്റെ കവിത ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഫണ്ടുകൾ. രൂപകങ്ങൾ, കാവ്യാത്മകമായ താരതമ്യങ്ങൾ, വാചാടോപപരമായ അവതരണ രീതികൾ മിക്കവാറും അതിൽ ഇല്ല.

കാന്റെ എഫിന്റെ ഗാനങ്ങളിൽ, മേജർ, മൈനർ, തുടങ്ങിയവ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഫ്രെറ്റ് മി (മോഡോ ഡി മി എന്നത് ഒരു സോപാധിക നാമമാണ്, ഒരു ഗിറ്റാറിന്റെ ബാസ് സ്ട്രിംഗിൽ നിന്നുള്ളതാണ്; സ്പാനിഷ് സംഗീതജ്ഞർ ഇതിനെ "ഡോറിക്" - മോഡോ ഡോറിക്കോ എന്നും വിളിക്കുന്നു). വലുതും ചെറുതുമായവയിൽ, I, V, IV ഘട്ടങ്ങളുടെ ഹാർമോണികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു; ചിലപ്പോൾ സെക്കന്റ് ഡിഗ്രിയുടെ ഏഴാമത്തെ കോർഡ് ഉണ്ട്. കാന്റെ എഫ്.യുടെ മൈനറിലെ പാട്ടുകൾ അധികമില്ല: ഇവ ഫറൂക്ക, ഹാലിയോ, ചില സെവില്ലൻസ്, ബുലേറിയ, ടിയെന്റോ എന്നിവയാണ്. പ്രധാന ഗാനങ്ങൾ - ബൊലേറോ, പോളോ, അലെഗ്രിയാസ്, മിറാബ്രാസ്, മാർട്ടിനെറ്റ്, കാർസെലേറ മുതലായവ. കാന്റെ എഫ്. യുടെ ഭൂരിഭാഗം ഗാനങ്ങളും "മോഡ് മൈ" എന്ന സ്കെയിലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - നാറിലേക്ക് കടന്നുപോയ ഒരു പുരാതന മോഡ്. പുരാതന സ്പാനിഷിൽ നിന്നുള്ള സംഗീത പരിശീലനം. ആരാധനക്രമവും കുറച്ച് പരിഷ്കരിച്ച പലകയും. സംഗീതജ്ഞർ; ഇത് അടിസ്ഥാനപരമായി ഫ്രിജിയൻ മോഡുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ടോണിക്ക് മേജറുമായി. ഹാർമോണിക്കയിൽ ത്രയം. ചലനത്തിന്റെ ദിശ പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ, താളത്തിലെ "ഏറ്റക്കുറച്ചിലുകൾ" II, III ഘട്ടങ്ങൾക്കൊപ്പം - സ്വാഭാവികമോ ഉയർന്നതോ.

ഫാൻ‌ഡാൻ‌ഗോയിൽ, അതിന്റെ നിരവധി ഇനങ്ങളും ലെവന്റിന്റെ ചില ഗാനങ്ങളും (ടരന്റോ, കാർട്ടജെനെറ) ഒരു വേരിയബിൾ മോഡ് ഉപയോഗിക്കുന്നു: അവയുടെ വോക്ക്. മെലഡികൾ ഒരു പ്രധാന സ്കെയിലിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, പക്ഷേ അവസാനിക്കും. സംഗീതം ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പദപ്രയോഗം തീർച്ചയായും "മോഡ് മൈ" ആയി മോഡുലേറ്റ് ചെയ്യുന്നു, അതിൽ ഗിറ്റാറിൽ ഒരു ഇടവേള അല്ലെങ്കിൽ പോസ്റ്റ്‌ലൂഡ് പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. സ്പെയിൻ. സംഗീതജ്ഞർ അത്തരം ഗാനങ്ങളെ "ബിമോഡൽ" (കാന്റോസ് ബൈമോഡലുകൾ) എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതായത് "രണ്ട്-മോഡ്".

കാന്റെ എഫ്. മെലഡികൾ ഒരു ചെറിയ ശ്രേണിയുടെ സവിശേഷതയാണ് (ഏറ്റവും പുരാതനമായ രൂപങ്ങളിൽ, ടോണുകൾ അല്ലെങ്കിൽ സിഗിരിയ, അഞ്ചിൽ കവിയരുത്), മുകളിൽ നിന്ന് ടോണിക്കിലേക്ക് ഒരേസമയം ഡിക്രെസെൻഡോ (f മുതൽ p വരെ) ഉള്ള ഒരു പൊതു താഴോട്ടുള്ള ചലനം. മിനുസമാർന്ന മെലഡി. കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങളില്ലാതെ വരയ്ക്കൽ (ഒരു സംഗീത കാലഘട്ടത്തിന്റെ അവസാനത്തിനും അടുത്തതിന്റെ തുടക്കത്തിനുമിടയിൽ ഇടയ്ക്കിടെ മാത്രമേ ജമ്പുകൾ അനുവദിക്കൂ), ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെ ഒന്നിലധികം ആവർത്തനങ്ങൾ, സമൃദ്ധമായ അലങ്കാരം (മെലിസ്മാസ്, അപ്പോഗ്ഗിയതുറ, റഫറൻസ് മെലഡിക് ശബ്ദങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായ ആലാപനം മുതലായവ), ഇടയ്ക്കിടെ പോർട്ടമെന്റോയുടെ ഉപയോഗം - പ്രത്യേകിച്ച് സെമിറ്റോണിൽ താഴെയുള്ള ഇടവേളകളുള്ള കാന്ററുകളുടെ ഉപയോഗം കാരണം പ്രകടമാണ്. കാന്റേ എഫിന്റെ മെലഡികൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക സ്വഭാവം നൽകുന്നത് സ്വതസിദ്ധവും മെച്ചപ്പെടുത്തിയതുമായ കാന്ററുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അവർ ഒരിക്കലും ഒരേ ഗാനം ആവർത്തിക്കില്ല, എന്നാൽ ശൈലി ലംഘിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും എല്ലായ്പ്പോഴും അതിലേക്ക് പുതിയതും അപ്രതീക്ഷിതവുമായ എന്തെങ്കിലും കൊണ്ടുവരുന്നു.

മെട്രോറിഥം. കാന്റെ എഫിന്റെ ഘടന വളരെ സമ്പന്നവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്. കാന്റെ എഫിന്റെ പാട്ടുകളും നൃത്തങ്ങളും വോക്കിന്റെ മീറ്ററും താളവും അനുസരിച്ച് ഡസൻ കണക്കിന് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. മെലഡി, അകമ്പടി, അതുപോലെ അവരുടെ വിവിധ ബന്ധങ്ങൾ. വളരെ ലളിതമാക്കുന്ന പ്രവൃത്തികൾ മാത്രം. ചിത്രം, നിങ്ങൾക്ക് കാന്റെ എഫിന്റെ എല്ലാ ഗാനങ്ങളും മെട്രോറിഥം വഴി പങ്കിടാം. സവിശേഷതകൾ 3 ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു:

1) യാതൊരു അകമ്പടിയും കൂടാതെ, സ്വതന്ത്ര താളത്തിൽ, അല്ലെങ്കിൽ c.-l-ന് ചേരാത്ത അകമ്പടിയോടെ (ഗിറ്റാർ) പാടിയ പാട്ടുകൾ. സ്ഥിരമായ മീറ്ററും ഗായകന് യോജിപ്പും മാത്രം നൽകുന്നു. പിന്തുണ; ഈ ഗ്രൂപ്പിൽ കാന്റെ എഫിന്റെ ഏറ്റവും പുരാതനമായ ഗാനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു - ടോൺ, സെയ്റ്റ, ഡെബ്ല, മാർട്ടിനെറ്റ്;

2) ഗായകൻ സൌജന്യ മീറ്ററിൽ പാടിയ പാട്ടുകൾ, എന്നാൽ മെട്രിക്കലി ഓർഡർ ചെയ്ത അകമ്പടിയോടെ: സിഗിരിയ, സോലിയ, കന്യ, പോളോ, ടിയെന്റോ മുതലായവ.

3) മെട്രിക്ലി ഓർഡർ വോക്ക് ഉള്ള പാട്ടുകൾ. ഈണവും അകമ്പടിയും; എഫിന്റെ മിക്ക ഗാനങ്ങളും ഈ ഗ്രൂപ്പിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

2-ഉം 3-ഉം ഗ്രൂപ്പുകളിലെ ഗാനങ്ങൾ രണ്ട്-ഭാഗം (2/4), മൂന്ന്-ഭാഗം (3/8, 3/4), വേരിയബിളുകൾ (3/8 + 3/4, 6/8 + 6/8 + 3 എന്നിവ ഉപയോഗിക്കുന്നു. /4) മീറ്റർ; രണ്ടാമത്തേത് പ്രത്യേകിച്ചും സാധാരണമാണ്.

പ്രധാന, പ്രായോഗികമായി ഐക്യം. കാന്റെ എഫിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഉപകരണം സംഗീതം ഗിറ്റാറാണ്. ആൻഡലൂഷ്യൻ "ടോകാർസ്" (എഫ്. ശൈലിയിലുള്ള ഗിറ്റാറിസ്റ്റുകൾ) ഉപയോഗിക്കുന്ന ഗിറ്റാറിനെ "ഫ്ലെമെൻക ഗിറ്റാർ" (ഗിറ്റാറ ഫ്ലമെൻക) അല്ലെങ്കിൽ "സൊനാന്റ" (സൊണാന്ത, ലിറ്റ് - സൗണ്ടിംഗ്) എന്ന് വിളിക്കുന്നു; ഇത് സാധാരണ സ്പാനിഷിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. ഇടുങ്ങിയ ശരീരമുള്ള ഗിറ്റാറുകൾ, അതിന്റെ ഫലമായി കൂടുതൽ നിശബ്ദമായ ശബ്ദം. ഗവേഷകർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, കാന്റ എഫിലെ കാന്ററോറുമായി ടോക്കയോറിന്റെ ഏകീകരണം തുടക്കത്തേക്കാൾ മുമ്പല്ല സംഭവിച്ചത്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ടോക്കോർ കാന്ററോറിന്റെ ആമുഖത്തിന് മുമ്പുള്ള ആമുഖങ്ങളും രണ്ട് വോക്കുകൾക്കിടയിലുള്ള വിടവുകൾ നികത്തുന്ന ഇന്റർലൂഡുകളും അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ശൈലികൾ. ഈ സോളോ ശകലങ്ങൾ, ചിലപ്പോൾ വളരെ വിശദമായി, "ഫാൽസെറ്റാസ്" (ഫാൾസെറ്റാസ്) എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, അവ "പുണ്ടിയോ" സാങ്കേതികത (പണ്ടെയർ മുതൽ പഞ്ചർ വരെ; ഒരു സോളോ മെലഡിയുടെ പ്രകടനവും വിവിധ ഫിഗറേഷനുകളും ഉപയോഗിച്ച് കോർഡുകളുടെ ഇടയ്ക്കിടെ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തിരിയുന്നു). രണ്ട് "ഫാൾസെറ്റ"കൾക്കിടയിലോ "ഫാൾസെറ്റ" യ്ക്കും ആലാപനത്തിനും ഇടയിലുള്ള ഷോർട്ട് റോൾ-പ്ലേകൾ, "റാസ്ജിയോ" ടെക്നിക് (റാസ്ഗുയോ; പൂർണ്ണമായി മുഴങ്ങുന്ന, ചിലപ്പോൾ വിറയ്ക്കുന്ന കോർഡുകളുടെ ഒരു ശ്രേണി) അവതരിപ്പിച്ചു. "പാസിയോസ്" (പാസിയോസ്). പ്രശസ്ത കാന്ററുകൾക്കൊപ്പം, മികച്ച കാന്റ എഫ്. ഗിറ്റാറിസ്റ്റുകളും അറിയപ്പെടുന്നു: പാറ്റിനോ, ജാവിയർ മോളിന, റാമോൺ മൊണ്ടോയ, പാക്കോ ഡി ലൂസിയ, സെറാനിറ്റോ, മനോലോ സാൻലൂകാർ, മെൽചോർ ഡി മാർച്ചെന, കുറോ ഡി ജെറസ്, എൽ നിനോ റിക്കാർഡോ, റാഫേൽ ഡെൽ അഗ്വില, പാക്കോ അഗ്വിലേറ മൊറാന്റോ ചിക്കോയും മറ്റുള്ളവരും

ഗിറ്റാറിന് പുറമേ, എഫ്. കാന്റെയിൽ പാടുന്നത് "പാൽമാസ് ഫ്ലമെൻകാസ്" (പാൽമാസ് ഫ്ലെമെൻകാസ്) - താളാത്മകമാണ്. ഒരു കൈയുടെ 3-4 അമർത്തിയ വിരലുകൾ മറ്റേ കൈപ്പത്തിയിൽ അടിച്ചുകൊണ്ട്, "പിറ്റോസ്" (പിറ്റോസ്) - കാസ്റ്റാനറ്റുകളുടെ രീതിയിൽ വിരലുകൾ പൊട്ടിക്കുക, കുതികാൽ കൊണ്ട് തട്ടുക, മുതലായവ.

കാന്റെ എഫ്. ഗാനങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ സ്വഭാവം മെച്ചപ്പെടുത്തൽ, അവയിൽ ഒരു സെമിറ്റോണിൽ കുറവുള്ള ഇടവേളകളുടെ ഉപയോഗം, അതുപോലെ തന്നെ അവയിൽ പലതിലും ഫ്രീ മീറ്റർ, സംഗീത നൊട്ടേഷനിൽ അവയുടെ കൃത്യമായ ഫിക്സേഷൻ തടയുന്നു: ഇതിന് യഥാർത്ഥ ആശയം നൽകാൻ കഴിയില്ല. കാന്റെ എഫിന്റെ യഥാർത്ഥ ശബ്ദം. എന്നിരുന്നാലും, സിഗിരിയയുടെ ഒരു ഭാഗം ഞങ്ങൾ ഉദാഹരണമായി നൽകുന്നു - ഗിറ്റാറിന്റെ പ്രാരംഭ "ഫാൾസെറ്റ്", കാന്ററോറിന്റെ ആമുഖം (ഐ. റോസി രേഖപ്പെടുത്തിയത്; നിരകൾ 843, 844 കാണുക. ):

കാന്റെ എഫിലെ നൃത്തവും ആലാപനത്തിന്റെ അതേ പുരാതന ഉത്ഭവമാണ്. ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു സോളോ നൃത്തമാണ്, ആലാപനവുമായി അടുത്ത ബന്ധമുണ്ട്, പക്ഷേ അതിന്റേതായ സ്വഭാവ രൂപമുണ്ട്. ഏകദേശം സെർ വരെ. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ F. നൃത്തങ്ങൾ അസംഖ്യമായിരുന്നില്ല (zapateado, fandango, jaleo); 2-ാം നിലയിൽ നിന്ന്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ അവരുടെ എണ്ണം അതിവേഗം വളരുകയാണ്. അന്നുമുതൽ, നിരവധി കാന്റെ എഫ്. ഗാനങ്ങൾ നൃത്തത്തിന്റെ അകമ്പടിയോടെ കാന്റൊ ബെയിലബിൾ (പാട്ട്-നൃത്തം) എന്ന വിഭാഗത്തിലേക്ക് മാറി. അതിനാൽ, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ. ലാ മെഹോറാനയിലെ സെവില്ലെയിൽ നിന്നുള്ള അറിയപ്പെടുന്ന ജിപ്‌സി "ബെയ്‌ലോറ" (എഫ്. സ്റ്റൈൽ നർത്തകി) സോലിയ നൃത്തം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മിക്കവാറും എല്ലാ ഗാനങ്ങളും കാന്റെ എഫ്. നൃത്തങ്ങളായി അവതരിപ്പിച്ചു. ജോസ് എം. കബല്ലെറോ ബോണാൾഡ് 19-ലധികം "ശുദ്ധമായ" F. നൃത്തങ്ങൾ പട്ടികപ്പെടുത്തുന്നു; നൃത്തങ്ങൾക്കൊപ്പം, അദ്ദേഹം "മിക്സഡ്" (എഫ്. ന്റെ നാടക നൃത്തങ്ങൾ) എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അവയുടെ എണ്ണം 20 കവിയുന്നു.

മറ്റ് പ്രാദേശിക സ്പാനിഷ് തരങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി. സംഗീത നാടോടിക്കഥകൾ, കാന്റെ എഫ്. അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപങ്ങളിൽ ഒരിക്കലും പരസ്യമായിരുന്നില്ല. അൻഡലൂഷ്യയിലെ മുഴുവൻ ജനങ്ങളും (നഗരമോ ഗ്രാമമോ അല്ല) 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന മൂന്നിലൊന്ന് വരെ സ്വത്ത് കൃഷി ചെയ്തിരുന്നില്ല. ആസ്വാദകരുടെയും അമച്വർമാരുടെയും ഇടുങ്ങിയ വൃത്തത്തിന് പുറത്ത് ജനപ്രിയമോ പ്രശസ്തമോ ആയിരുന്നില്ല. സ്പെഷലിന്റെ വരവോടെ മാത്രമാണ് പൊതുസമൂഹത്തിന്റെ സ്വത്ത് എഫ്. ആർട്ടിസ്റ്റിക് കഫേ, അതിൽ കാന്റെ എഫ്.

1842-ൽ സെവില്ലിലാണ് ഇത്തരത്തിലുള്ള ആദ്യത്തെ കഫേ തുറന്നത്, എന്നാൽ അവയുടെ വൻതോതിലുള്ള വിതരണം 70-കളിൽ ആരംഭിച്ചതാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, വർഷങ്ങളിൽ നിരവധി "കഫേ കാന്റന്റ്" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ. സെവില്ലെ, ജെറെസ് ഡി ലാ ഫ്രോണ്ടേര, കാഡിസ്, പ്യൂർട്ടോ ഡി സാന്താ മരിയ, മലഗ, ഗ്രാനഡ, കോർഡോബ, കാർട്ടജീന, ലാ യൂണിയൻ, കൂടാതെ അൻഡലൂഷ്യയ്ക്കും മുർസിയയ്ക്കും പുറത്ത് - ബാഴ്സലോണയിലെ മാഡ്രിഡിൽ, ബിൽബാവോ പോലും. 1870 മുതൽ 1920 വരെയുള്ള കാലഘട്ടത്തെ കാന്റെ എഫിന്റെ "സുവർണ്ണ കാലഘട്ടം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. കാന്റെ എഫിന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ പുതിയ രൂപം. അവതാരകരുടെ (ഗായകർ, നർത്തകർ, ഗിറ്റാറിസ്റ്റുകൾ) പ്രൊഫഷണലൈസേഷന്റെ തുടക്കം അടയാളപ്പെടുത്തി, അവർക്കിടയിൽ മത്സരത്തിന് കാരണമായി, വിവിധ രൂപീകരണത്തിന് സംഭാവന നൽകി. പ്രകടനം. സ്‌കൂളുകളും ശൈലികളും, അതുപോലെ കാന്റെ എഫിനുള്ളിലെ തരങ്ങളും രൂപങ്ങളും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം. ആ വർഷങ്ങളിൽ, "ഹോണ്ടോ" എന്ന പദം പ്രത്യേകിച്ച് വൈകാരികമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന, നാടകീയമായ, പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഗാനങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി (സിഗിരിയ, കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് സോലിയ, കന്യ, പോളോ, മാർട്ടിനെറ്റ്, കാർസെലേറ). അതേ സമയം, "കാന്റെ ഗ്രാൻഡെ" (കാന്റേ ഗ്രാൻഡെ - വലിയ ആലാപനം) എന്ന പേരുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഇത് വലിയ ദൈർഘ്യമുള്ളതും വിശാലമായ ശ്രേണിയുടെ ഈണങ്ങളുള്ളതുമായ ഗാനങ്ങൾ നിർവചിച്ചു, കൂടാതെ "കാന്റെ ചിക്കോ" (കാന്റെ ചിക്കോ - ചെറിയ ആലാപനം) - പരാമർശിക്കാൻ. അത്തരം ഗുണങ്ങൾ ഇല്ലാത്ത പാട്ടുകൾ. മാർഗങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. കാന്റെയിൽ നൃത്തത്തിന്റെ അനുപാതം കൂടിയതോടെ എഫ്. പാട്ടുകൾ അവയുടെ പ്രവർത്തനത്തിനനുസരിച്ച് വേർതിരിച്ചറിയാൻ തുടങ്ങി: “അലന്റെ” (കാസ്റ്റിലിയൻ അഡലന്റെയുടെ അൻഡലൂഷ്യൻ രൂപം, ഫോർവേഡ്) എന്ന ഗാനം കേൾക്കാൻ മാത്രം ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, “അട്രാസ്” (അട്രസ്, ബാക്ക്) എന്ന ഗാനം നൃത്തത്തിനൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. “കഫേ കാന്റന്റെ” യുഗം കാന്റേ എഫിന്റെ മികച്ച പ്രകടനം നടത്തുന്നവരുടെ ഒരു ഗാലക്സിയെ മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുവന്നു, അതിൽ കാന്ററുകൾ മാനുവൽ ടോപ്പെ, അന്റോണിയോ മൈറീന, മനോലോ കാരക്കോൾ, പാസ്‌റ്റോറ പാവോൺ, മരിയ വർഗാസ്, എൽ അഗുജെറ്റാസ്, എൽ ലെബ്രിജാനോ, എൻറിക് മോറെന്റെ, ബെയ്‌ലേഴ്സ് ലാ. അർജന്റീന, ലോലില്ല ലാ ഫ്ലമെൻക, വിസെന്റെ എസ്കുഡെറോ, അന്റോണിയോ റൂയിസ് സോളർ, കാർമെൻ അമയ എന്നിവർ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. 1914-ൽ കൊറിയോഗ്രാഫിക്. ലാ അർജന്റീന ട്രൂപ്പ് ലണ്ടനിൽ അവതരിപ്പിച്ച സംഗീതത്തിൽ എം. ഡി ഫാലയും നൃത്തങ്ങളും എഫ്. അതേ സമയം, എഫ്. ന്റെ കാന്റേ ഒരു ഗംഭീര പ്രകടനമാക്കി മാറ്റിയത് കലയെ പ്രതികൂലമായി ബാധിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പാട്ടുകളുടെയും നൃത്തങ്ങളുടെയും ശൈലിയുടെ നിലവാരവും പരിശുദ്ധിയും എഫ്. 20-കളിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കാന്റെ എഫ്. തിയേറ്ററിലേക്ക്. സ്റ്റേജും (ഫ്ലെമെങ്ക ഓപ്പറ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ) എഫ്. ഈ കലയുടെ തകർച്ചയെ കൂടുതൽ വഷളാക്കി; കാന്റെ എഫിന്റെ ശേഖരം. അവതാരകർ അന്യഗ്രഹ രൂപങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു. എം മുൻകൈയെടുത്ത് 1922-ൽ ഗ്രാനഡയിൽ സംഘടിപ്പിച്ച കാന്റെ ജോണ്ടോ മത്സരം. ഡി ഫാലയും എഫ്. ഗാർസിയ ലോർക്ക, കാന്റെ എഫിന്റെ പുനരുജ്ജീവനത്തിന് പ്രചോദനം നൽകി. സെവില്ലെ, കാഡിസ്, കോർഡോബ, ഗ്രാനഡ, മലാഗ, ജെയിൻ, അൽമേരിയ, മുർസിയ തുടങ്ങിയ നഗരങ്ങളിലും സമാനമായ മത്സരങ്ങളും ഉത്സവങ്ങളും പതിവായി നടത്താൻ തുടങ്ങി. അവർ മികച്ച പ്രകടനക്കാരെ ആകർഷിച്ചു, അവർ കാന്റെ എഫിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. 1956-64-ൽ, കാന്റെ എഫിന്റെ സായാഹ്നങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര. കോർഡോബയിലും ഗ്രാനഡയിലും നടന്നു; കോർഡോബയിൽ 1956, 1959, 1962 വർഷങ്ങളിൽ നാട്ട് നടന്നു. മത്സരങ്ങൾ cante F., 1962-ൽ ജെറെസ് ഡി ലാ ഫ്രോണ്ടേര നഗരത്തിൽ - അന്താരാഷ്ട്ര. എഫിന്റെ പാട്ട്, നൃത്തം, ഗിറ്റാർ മത്സരം. കാന്റെ എഫിന്റെ പഠനം.

അവലംബം: ഫാല എം. ഡി, കാന്റെ ജോണ്ടോ. അതിന്റെ ഉത്ഭവം, അർത്ഥം, യൂറോപ്യൻ കലയിൽ സ്വാധീനം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ: സംഗീതത്തെയും സംഗീതജ്ഞരെയും കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ, എം., 1971; ഗാർസിയ ലോർക്ക എഫ്., കാന്റെ ജോണ്ടോ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ: ഓൺ ആർട്ട്, എം., 1971; പ്രാഡോ എൻ. ഡി, കാന്റോറെസ് ആൻഡലൂസസ്, ബാഴ്സലോണ, 1904; മച്ചാഡോ വൈ റൂയിസ് എം., കാന്റെ ജോണ്ടോ, മാഡ്രിഡ്, 1912; ലൂണ ജെസി ഡി, ഡി കാന്റെ ഗ്രാൻഡെ വൈ കാന്റെ ചിക്കോ, മാഡ്രിഡ്, 1942; Fernández de Castillejo F., Andalucna: lo andaluz, lo flamenco y lo gitano, B. Aires, 1944; ഗാർസിയ മാറ്റോസ് എം., കാന്റെ ഫ്ലെമെൻകോ, ഇൻ: അനുവാറിയോ മ്യൂസിയോൽ, വി. 5, ബാഴ്സലോണ, 1950; അവന്റെ സ്വന്തം, ഉന ഹിസ്റ്റോറിയ ഡെൽ കാന്റോ ഫ്ലെമെൻകോ, മാഡ്രിഡ്, 1958; ട്രയാന എഫ്. എൽ ഡി, ആർട്ടെ വൈ ആർട്ടിസ്റ്റസ് ഫ്ലെമെൻകോസ്, മാഡ്രിഡ്, 1952; ലഫ്യൂന്റെ ആർ., ലോസ് ഗിറ്റാനോസ്, എൽ ഫ്ലമെൻകോ വൈ ലോസ് ഫ്ലെമെൻകോസ്, ബാഴ്സലോണ, 1955; കാബല്ലെറോ ബൊണാൾഡ് ജെഎം, എൽ കാന്റെ ആൻഡ്ലൂസ്, മാഡ്രിഡ്, 1956; അവന്റെ, എൽ ബെയ്ലെ ആൻഡ്ലൂസ്, ബാഴ്സലോണ, 1957; അവന്റെ സ്വന്തം, ഡിക്യോനാരിയോ ഡെൽ കാന്റെ ജോണ്ടോ, മാഡ്രിഡ്, 1963; Gonzblez Climent A., Cante en Curdoba, Madrid, 1957; അവന്റെ സ്വന്തം, ഒൻഡോ അൽ കാന്റെ!, മാഡ്രിഡ്, 1960; അവന്റെ സ്വന്തം, ബുലെർനാസ്, ജെറെസ് ഡി ലാ ഫ്രോണ്ടേറ, 1961; അവന്റെ സ്വന്തം, ആന്റോളോജിയ ഡി പോയസിയ ഫ്ലമെൻക, മാഡ്രിഡ്, 1961; അവന്റെ, ഫ്ലെമെൻകോളജിയ, മാഡ്രിഡ്, 1964; ലോബോ ഗാർക്‌ന സി., എൽ കാന്റെ ജോണ്ടോ എ ട്രാവിസ് ഡി ലോസ് ടൈംപോസ്, വലെൻസിയ, 1961; പ്ലാറ്റ ജെ. ഡി ലാ, ഫ്ലമെൻകോസ് ഡി ജെറെസ്, ജെറെസ് ഡി ലാ ഫ്രോണ്ടേറ, 1961; മോളിന ഫജാർഡോ ഇ., മാനുവൽ ഡി ഫാല വൈ എൽ "കാന്റെ ജോണ്ടോ", ഗ്രാനഡ, 1962; Molina R., Malrena A., Mundo y formas del Cante flamenco, "Revista de Occidente", Madrid, 1963; Neville E., Flamenco y cante jondo, Mblaga, 1963; La cancion andaluza, Jerez de la Frontera, 1963; കഫേറീന എ., കാന്റസ് ആൻഡലൂസസ്, എംബ്ലാഗ, 1964; ലുക്ക് നവാജാസ് ജെ., മലഗ എൻ എൽ കാന്റെ, എംബ്ലാഗ, 1965; റോസി എച്ച്., ടിയോറിയ ഡെൽ കാന്റെ ജോണ്ടോ, ബാഴ്‌സലോണ, 1966; മോളിന ആർ., കാന്റെ ഫ്ലെമെൻകോ, മാഡ്രിഡ്, 1965, 1969; അവന്റെ സ്വന്തം, മിസ്റ്റീരിയോസ് ഡെൽ ആർട്ടെ ഫ്ലെമെൻകോ, ബാഴ്സലോണ, 1967; Durán Musoz G., Andalucia y su cante, Mblaga, 1968; മാർട്ട്നെസ് ഡി ലാ പെക്ക ടി., ടെയോർന വൈ പ്രാക്ടിക്ക ഡെൽ ബെയ്ലെ ഫ്ലെമെൻകോ, മാഡ്രിഡ്, 1969; റോസ് റൂയിസ് എം., ആമുഖം അൽ കാന്റെ ഫ്ലമെൻകോ, മാഡ്രിഡ്, 1972; Machado y Alvarez A., Cantes flamencos, Madrid, 1975; കാബല്ലെറോ ബൊണാൾഡ് ജെഎം, ലൂസെസ് വൈ സോംബ്രാസ് ഡെൽ ഫ്ലെമെൻകോ, (ബാഴ്സലോണ, 1975); ലാറിയ എ. ഡി, ഗിയ ഡെൽ ഫ്ലമെൻകോ, മാഡ്രിഡ്, (1975); മൻസാനോ ആർ., കാന്റെ ജോണ്ടോ, ബാഴ്സലോണ, (സ).

പിഎ പിച്ചുഗിൻ