വിരൽ |

അപേക്ഷ (ലാറ്റിൻ ആപ്ലിക്കോയിൽ നിന്ന് - ഞാൻ പ്രയോഗിക്കുന്നു, ഞാൻ അമർത്തുന്നു; ഇംഗ്ലീഷ് വിരലടയാളം; ഫ്രഞ്ച് ഡോയിഗ്റ്റെ; ഇറ്റാലിയൻ ഡിജിറ്റസിയോൺ, ഡിറ്റെഗ്ഗിയേച്ചർ; ജർമ്മൻ ഫിംഗർസാറ്റ്സ്, ആപ്ലികാത്തൂർ) - സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുമ്പോൾ വിരലുകൾ ക്രമീകരിക്കുന്നതിനും മാറിമാറി മാറ്റുന്നതിനുമുള്ള ഒരു മാർഗം. ഉപകരണം, കുറിപ്പുകളിൽ ഈ രീതിയുടെ പദവിയും. സ്വാഭാവികവും യുക്തിസഹവുമായ താളം കണ്ടെത്താനുള്ള കഴിവ് ഉപകരണ വിദഗ്ധന്റെ പ്രകടന വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വശങ്ങളിലൊന്നാണ്. എ.യുടെ മൂല്യം എൽ ന്റെ സമയവുമായുള്ള ആന്തരിക ബന്ധം മൂലമാണ്. instr രീതികൾ. ഗെയിമുകൾ. നന്നായി തിരഞ്ഞെടുത്ത എ. അതിന്റെ പ്രകടനത്തിന് സംഭാവന നൽകുന്നു, സാങ്കേതികതയെ മറികടക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ, സംഗീതത്തിൽ പ്രാവീണ്യം നേടാൻ അവതാരകനെ സഹായിക്കുന്നു. prod., പെട്ടെന്ന് അത് പൊതുവായും വിശദമായും മൂടുക, മ്യൂസുകളെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. മെമ്മറി, ഒരു ഷീറ്റിൽ നിന്ന് വായന സുഗമമാക്കുന്നു, കഴുത്ത്, കീബോർഡ്, വാൽവുകൾ, സ്ട്രിംഗുകളിലെ പ്രകടനം നടത്തുന്നവർക്ക് ഓറിയന്റേഷൻ സ്വാതന്ത്ര്യം വികസിപ്പിക്കുന്നു. വാദ്യോപകരണങ്ങൾ സ്വരസൂചകത്തിന്റെ ശുദ്ധതയ്ക്കും സംഭാവന നൽകുന്നു. ഒരേസമയം ആവശ്യമായ സോനോറിറ്റിയും ചലനത്തിന്റെ എളുപ്പവും നൽകുന്ന എ.യുടെ നൈപുണ്യമുള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, പ്രകടനത്തിന്റെ ഗുണനിലവാരം പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഏതൊരു അവതാരകന്റെയും എ.യിൽ, അവന്റെ കാലത്തെ പൊതുവായ ചില തത്ത്വങ്ങൾക്കൊപ്പം, വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു പരിധിവരെ A. തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് പ്രകടനക്കാരന്റെ കൈകളുടെ ഘടനയെ സ്വാധീനിക്കുന്നു (വിരലുകളുടെ നീളം, അവയുടെ വഴക്കം, നീട്ടുന്നതിന്റെ അളവ്). അതേസമയം, എ. പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ജോലിയെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യക്തിഗത ധാരണ, പ്രകടന പദ്ധതി, അത് നടപ്പിലാക്കൽ എന്നിവയാണ്. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, A. യുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് സംസാരിക്കാം. A. യുടെ സാധ്യതകൾ ഉപകരണത്തിന്റെ തരത്തെയും രൂപകൽപ്പനയെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു; കീബോർഡുകൾക്കും സ്ട്രിംഗുകൾക്കും അവ പ്രത്യേകിച്ചും വിശാലമാണ്. വണങ്ങിയ ഉപകരണങ്ങൾ (വയലിൻ, സെല്ലോ), സ്ട്രിങ്ങുകൾക്ക് കൂടുതൽ പരിമിതമാണ്. പറിച്ചെടുത്തു, പ്രത്യേകിച്ച് ആത്മാവിനു വേണ്ടി. ഉപകരണങ്ങൾ.

ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ശബ്ദം ഏത് വിരലിലാണ് എടുത്തതെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്ന അക്കങ്ങളാൽ കുറിപ്പുകളിൽ എ. സ്ട്രിങ്ങുകൾക്കുള്ള ഷീറ്റ് സംഗീതത്തിൽ. സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾ, ഇടത് കൈയുടെ വിരലുകൾ 1 മുതൽ 4 വരെയുള്ള അക്കങ്ങളാൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു (ചൂണ്ടുവിരൽ മുതൽ ചെറുവിരൽ വരെ), സെല്ലിസ്റ്റുകൾ തള്ളവിരൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നത് അടയാളം സൂചിപ്പിക്കുന്നു . കീബോർഡ് ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള കുറിപ്പുകളിൽ, വിരലുകളുടെ പദവി 1-5 അക്കങ്ങളാൽ അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു (ഓരോ കൈയുടെയും തള്ളവിരൽ മുതൽ ചെറുവിരൽ വരെ). മുമ്പ്, മറ്റ് പദവികളും ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. എ യുടെ പൊതുതത്ത്വങ്ങൾ കാലക്രമേണ മാറി, മ്യൂസുകളുടെ പരിണാമത്തെ ആശ്രയിച്ച്. art-va, അതുപോലെ മ്യൂസുകളുടെ മെച്ചപ്പെടുത്തലിൽ നിന്നും. ഉപകരണങ്ങളും പ്രകടന സാങ്കേതികതയുടെ വികസനവും.

എ യുടെ ആദ്യകാല ഉദാഹരണങ്ങൾ. അവതരിപ്പിച്ചത്: വണങ്ങിയ ഉപകരണങ്ങൾക്കായി - "ട്രീറ്റൈസ് ഓൺ മ്യൂസിക്" ("ട്രാക്റ്റാറ്റസ് ഡി മ്യൂസിക്ക", 1272 നും 1304 നും ഇടയിൽ) ചെക്ക്. ഹിറോണിമസ് മൊറാവ്സ്കി എന്ന സൈദ്ധാന്തികൻ (ഇതിൽ എ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. 5-സ്ട്രിംഗുകൾക്ക്. ഫിഡൽ വയോല), കീബോർഡ് ഉപകരണങ്ങൾക്കായി - സാന്താ മരിയയിൽ നിന്നുള്ള സ്പെയിൻകാരൻ തോമസിന്റെ "ദി ആർട്ട് ഓഫ് പെർഫോമിംഗ് ഫാന്റസി" ("ആർട്ടെ ഡി ടേസർ ഫാന്റസിയ ...", 1565) എന്ന ഗ്രന്ഥത്തിലും "ഓർഗൻ അല്ലെങ്കിൽ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ടാബ്ലേച്ചർ" ("ഓർഗൽ-ഓഡർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റബുലാതുർ" എന്നിവയിലും ...”, 1571) ജർമ്മൻ. ഓർഗാനിസ്റ്റ് ഇ. അമ്മെർബാക്ക്. ഇവയുടെ ഒരു സവിശേഷത എ. - വിരലുകളുടെ പരിമിതമായ ഉപയോഗ എണ്ണം: കുനിഞ്ഞ ഉപകരണങ്ങൾ വായിക്കുമ്പോൾ, ആദ്യത്തെ രണ്ട് വിരലുകളും തുറന്ന സ്ട്രിംഗും മാത്രമാണ് പ്രധാനമായും സംയോജിപ്പിച്ചത്, ക്രോമാറ്റിക്കിൽ ഒരേ വിരൽ ഉപയോഗിച്ച് സ്ലൈഡുചെയ്യുന്നതും ഉപയോഗിച്ചു. സെമിറ്റോൺ; കീബോർഡുകളിൽ, നടുവിരലുകൾ മാത്രം മാറ്റുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഒരു ഗണിതശാസ്ത്രം ഉപയോഗിച്ചു, അപൂർവ്വമായ ഒഴിവാക്കലുകളോടെ, അങ്ങേയറ്റത്തെ വിരലുകൾ നിഷ്ക്രിയമായിരുന്നു. സമാനമായ ഒരു സംവിധാനം ഭാവിയിൽ വില്ലുകളായ വയലുകൾക്കും ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിനും സാധാരണമാണ്. 15-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, വയൽ പ്ലേയിംഗ്, പ്രധാനമായും സെമി-പൊസിഷനിലേക്കും ഒന്നാം സ്ഥാനത്തേക്കും പരിമിതപ്പെടുത്തി, പോളിഫോണിക്, കോർഡൽ ആയിരുന്നു; വയല ഡ ഗാംബയിലെ പാസേജ് ടെക്നിക് 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, 17-ഉം 18-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ സ്ഥാനങ്ങളുടെ മാറ്റം ആരംഭിച്ചു. എ ആയിരുന്നു കൂടുതൽ വികസിച്ചത്. 16-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ഹാർപ്സികോർഡിൽ. ഒരു സോളോ വാദ്യമായി. വിവിധ സാങ്കേതിക വിദ്യകളാൽ അവൾ വ്യത്യസ്തയായിരുന്നു. പ്രത്യേകത എ. ഹാർപ്‌സികോർഡ് സംഗീതത്തിന്റെ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങളുടെ ശ്രേണിയാണ് പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടത്. ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റുകൾ വളർത്തിയെടുത്ത മിനിയേച്ചറിന്റെ വിഭാഗത്തിന് മികച്ച ഫിംഗർ ടെക്‌നിക് ആവശ്യമാണ്, പ്രധാനമായും പൊസിഷനൽ (കൈയുടെ “സ്ഥാനത്തിനുള്ളിൽ”). അതിനാൽ തള്ളവിരൽ ചേർക്കുന്നത് ഒഴിവാക്കൽ, മറ്റ് വിരലുകൾ തിരുകുന്നതിനും മാറ്റുന്നതിനും മുൻഗണന നൽകുന്നു (4-ന് താഴെയുള്ള നാലാമത്തേത്, 3-ആം മുതൽ 3 വരെ), ഒരു കീയിൽ വിരലുകൾ നിശബ്ദമായി മാറ്റുക (ഡോഗ്റ്റെ പകരക്കാരൻ), ഒരു വിരൽ കറുത്ത കീയിൽ നിന്ന് വെള്ളയിലേക്ക് വഴുതി വീഴുക. ഒന്ന് (doigté de glissé), മുതലായവ. ഈ രീതികൾ എ. എഫ് ക്രമീകരിച്ചത്. "ദി ആർട്ട് ഓഫ് പ്ലേയിംഗ് ദി ഹാർപ്സികോർഡ്" ("L'art de toucher le clavecin", 1716) എന്ന പ്രബന്ധത്തിലെ കൂപെറിൻ. കൂടുതൽ പരിണാമം എ. ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: വണങ്ങിയ ഉപകരണങ്ങളിൽ, പ്രാഥമികമായി വയലിനിസ്റ്റുകൾ, പൊസിഷനൽ പ്ലേയുടെ വികസനം, സ്ഥാനങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്ഥാനത്തേക്ക് മാറുന്ന സാങ്കേതികത, കീബോർഡ് ഉപകരണങ്ങളിൽ പ്രകടനം നടത്തുന്നവർക്കിടയിൽ, തള്ളവിരൽ സ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികത അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനൊപ്പം, കീബോർഡിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടേണ്ടതുണ്ട്. decomp. കൈയുടെ "സ്ഥാനങ്ങൾ" (ഈ സാങ്കേതികതയുടെ ആമുഖം സാധാരണയായി I എന്ന പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. C. ബഹ). വയലിൻ എയുടെ അടിസ്ഥാനം. ഉപകരണത്തിന്റെ കഴുത്ത് സ്ഥാനങ്ങളായി വിഭജിക്കുകയും ഡീകോംപ് ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു. ഫ്രെറ്റ്ബോർഡിൽ വിരൽ സ്ഥാപിക്കുന്ന തരങ്ങൾ. വിരലുകളുടെ സ്വാഭാവിക ക്രമീകരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഫ്രെറ്റ്ബോർഡിനെ ഏഴ് സ്ഥാനങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നത്, ഓരോ സ്ട്രിംഗിലും ക്രോം ഉപയോഗിച്ച്, ശബ്ദങ്ങൾ ഒരു ക്വാർട്ടിന്റെ വോളിയത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇത് എം സ്ഥാപിച്ചു. കോറെറ്റ് തന്റെ "സ്കൂൾ ഓഫ് ഓർഫിയസിൽ" ("L'école d'Orphée", 1738); എ., സ്ഥാനത്തിന്റെ വ്യാപ്തിയുടെ വിപുലീകരണത്തിന്റെയും സങ്കോചത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ, എഫ് മുന്നോട്ടുവച്ചു. വയലിൻ സ്കൂളിലെ ആർട്ട് ഓഫ് പ്ലേയിംഗിലെ ജെമിനിയാനി, ഒപി. 9, 1751). സ്പർശനത്തിൽ skr. A. താളാത്മകതയോടെ. പാസേജുകളുടെയും സ്ട്രോക്കുകളുടെയും ഘടന സൂചിപ്പിച്ചത് എൽ. മൊസാർട്ട് തന്റെ "ഒരു അടിസ്ഥാന വയലിൻ സ്കൂളിന്റെ അനുഭവം" ("Versuch einer gründlichen Violinschule", 1756). പിന്നീട് III. വയലിൻ എ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ബെരിയോ രൂപപ്പെടുത്തി. എ. കാന്റിലീനയും എ. വ്യത്യാസം സജ്ജീകരിച്ച് ടെക്നീഷ്യൻ സ്ഥലങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഗ്രേറ്റ് വയലിൻ സ്കൂളിൽ" ("ഗ്രാൻഡ് മെഥോഡ് ഡി വയലോൺ", 1858) അവർ തിരഞ്ഞെടുത്ത തത്വങ്ങൾ. ഹാർപ്‌സികോർഡുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ തത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഹാമർ-ആക്ഷൻ പിയാനോയുടെ പെർക്കുഷൻ മെക്കാനിക്‌സ്, റിഹേഴ്‌സൽ മെക്കാനിക്‌സ്, പെഡൽ മെക്കാനിക്‌സ് എന്നിവ പിയാനിസ്റ്റുകൾക്കായി പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ തുറന്നു. കലകളും. കഴിവുകൾ. വൈയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ. ഹെയ്ദ്ന, വി. A. മൊസാർട്ടും എൽ. ബീഥോവൻ, "അഞ്ച് വിരലുകളുള്ള" എഫ്പിയിലേക്ക് ഒരു മാറ്റം വരുത്തി. A. ഈ വിളിക്കപ്പെടുന്ന തത്വങ്ങൾ. ക്ലാസിക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ പരമ്പരാഗത fp. A. അത്തരം രീതിശാസ്ത്രത്തിൽ സംഗ്രഹിച്ചിരിക്കുന്നു. "സമ്പൂർണ സൈദ്ധാന്തികവും പ്രായോഗികവുമായ പിയാനോ സ്കൂൾ" ("Voll-ständige theoretisch-praktische Pianoforte-Schule", op. 500, ഏകദേശം 1830) കെ. സെർനി ആൻഡ് പിയാനോ സ്കൂൾ. പിയാനോ വായിക്കുന്നതിനുള്ള വിശദമായ സൈദ്ധാന്തികവും പ്രായോഗികവുമായ നിർദ്ദേശങ്ങൾ" ("ക്ലാവിയർഷൂലെ: ausführliche theoretisch-praktische Anweisung zum Pianofortespiel...", 1828) ഐ.

18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ വയലിൻ വാദനത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ സെല്ലോയുടെ എ. ഉപകരണത്തിന്റെ വലിയ (വയലിനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ) വലുപ്പവും തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ലംബമായി പിടിക്കുന്ന രീതിയും (പാദങ്ങളിൽ) സെല്ലോ വയലിന്റെ പ്രത്യേകത നിർണ്ണയിച്ചു: ഫ്രെറ്റ്ബോർഡിലെ ഇടവേളകളുടെ വിശാലമായ ക്രമീകരണത്തിന് പ്ലേ ചെയ്യുമ്പോൾ വിരലുകളുടെ വ്യത്യസ്ത ശ്രേണി ആവശ്യമാണ് ( 1-ഉം 2-ഉം 1-ഉം 3-ഉം വിരലുകളല്ലാത്ത ഒരു ടോണിന്റെ ആദ്യ സ്ഥാനങ്ങളിൽ പ്രകടനം നടത്തുന്നു), ഗെയിമിലെ തള്ളവിരലിന്റെ ഉപയോഗം (വാതുവയ്പ്പിന്റെ സ്വീകാര്യത എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ). M. Correta (ch. “On fingering in the in the) “സ്‌കൂൾ …” (“Mthode … pour apprendre ... le violoncelle”, op. 24, 1741) എന്ന സെല്ലോയിൽ A. സെല്ലോയുടെ തത്വങ്ങൾ ആദ്യമായി പ്രതിപാദിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേതും തുടർന്നുള്ളതുമായ സ്ഥാനങ്ങൾ", "തമ്പ് ചുമത്തുമ്പോൾ - നിരക്ക്"). പന്തയത്തിന്റെ സ്വീകരണത്തിന്റെ വികസനം L. Boccherini എന്ന പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (4-ആം വിരലിന്റെ ഉപയോഗം, ഉയർന്ന സ്ഥാനങ്ങളുടെ ഉപയോഗം). ഭാവിയിൽ, വ്യവസ്ഥാപിത ജെ.-എൽ. 1770-ൽ സെല്ലോ ഫിംഗർ ചെയ്യുന്നതിനും വില്ലു നടത്തുന്നതിനുമുള്ള എസ്സൈ സുർ ലെ ഡോഗ്റ്റെ ഡു വയലോൺസെല്ലെ എറ്റ് സുർ ലാ കൺഡ്യൂയിറ്റ് ഡി എൽ ആർച്ചെറ്റ് എന്ന തന്റെ കൃതിയിൽ ഡുപോർട്ട് സെല്ലോ അക്കോസ്റ്റിക്സിന്റെ തത്വങ്ങൾ വിശദീകരിച്ചു. ഈ കൃതിയുടെ പ്രധാന പ്രാധാന്യം സെല്ലോ പിയാനോയുടെ തത്വങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഗാംബോ (ഒപ്പം, ഒരു പരിധി വരെ, വയലിൻ) സ്വാധീനങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിപ്പിക്കുകയും പിയാനോ സ്കെയിലുകൾ കാര്യക്ഷമമാക്കുന്നതിൽ പ്രത്യേകമായി സെല്ലോ സ്വഭാവം നേടുകയും ചെയ്യുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റൊമാന്റിക് ട്രെൻഡുകളുടെ പ്രധാന പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ (എൻ. പഗാനിനി, എഫ്. ലിസ്റ്റ്, എഫ്. ചോപിൻ) എ.യുടെ പുതിയ തത്ത്വങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, പ്രകടനത്തിന്റെ "സൗകര്യ"ത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ ആന്തരിക കത്തിടപാടുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ്. മ്യൂസുകൾ. ഉള്ളടക്കം, അനുബന്ധ സഹായത്തോടെ നേടാനുള്ള കഴിവിൽ. എ. ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള ശബ്ദം അല്ലെങ്കിൽ നിറം. ഫലം. പഗാനിനി A., osn ന്റെ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. വിരൽ നീട്ടലുകളിലും ദീർഘദൂര ജമ്പുകളിലും, ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും പരിധി പരമാവധി പ്രയോജനപ്പെടുത്തുന്നു. ചരടുകൾ; അങ്ങനെ ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, വയലിൻ വാദനത്തിൽ അദ്ദേഹം സ്ഥാനമാനങ്ങൾ മറികടന്നു. പഗാനിനിയുടെ പ്രകടന വൈദഗ്ധ്യത്താൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ട ലിസ്റ്റ്, എഫ്പിയുടെ അതിരുകൾ ഭേദിച്ചു. എ. തള്ളവിരൽ വയ്ക്കുന്നതിനൊപ്പം, 19, 2, 3 വിരലുകൾ മാറ്റുകയും ക്രോസ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നതിനൊപ്പം, കറുത്ത കീകളിൽ തള്ളവിരലും 5-ആം വിരലുകളും അദ്ദേഹം വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു, ഒരേ വിരൽ കൊണ്ട് ശബ്ദങ്ങളുടെ ക്രമം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു.

പ്രണയാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ കെ.യു. ഡേവിഡോവ് സെലിസ്റ്റ് എ., ഓസ്‌എൻ കളിക്കുന്ന പരിശീലനത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു. ഒരു സ്ഥാനത്ത് കൈയുടെ മാറ്റമില്ലാത്ത സ്ഥാനമുള്ള ഫിംഗർബോർഡിലെ വിരലുകളുടെ ചലനങ്ങളുടെ സമഗ്രമായ ഉപയോഗത്തിലല്ല (പൊസിഷണൽ പാരലലിസം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന തത്വം, ജർമ്മൻ സ്കൂൾ ബി. റോംബെർഗിന്റെ വ്യക്തിയിൽ നട്ടുവളർത്തുന്നത്), പക്ഷേ കൈയുടെ ചലനശേഷിയിലും ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള സ്ഥാനങ്ങളുടെ മാറ്റത്തിലും.

ഒരു വികസനം. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ അതിന്റെ ജൈവ സ്വഭാവം കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. എക്സ്പ്രസുമായുള്ള ബന്ധം. കഴിവുകൾ (ശബ്ദ ഉൽപ്പാദന രീതികൾ, പദപ്രയോഗം, ചലനാത്മകത, അഗോജിക്സ്, ആർട്ടിക്കുലേഷൻ, പിയാനിസ്റ്റുകൾക്കുള്ള - പെഡലൈസേഷൻ) എന്നതിന്റെ അർത്ഥം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. എങ്ങനെ ഒരു മനശാസ്ത്രജ്ഞൻ. ഫാക്ടർ, ഫിംഗറിംഗ് ടെക്നിക്കുകളുടെ യുക്തിസഹമാക്കൽ, ടെക്നിക്കുകളുടെ ആമുഖം, ഡോസ് എന്നിവയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ചലനങ്ങളുടെ സമ്പദ്വ്യവസ്ഥയിൽ, അവയുടെ ഓട്ടോമേഷൻ. ആധുനികതയുടെ വികസനത്തിന് വലിയ സംഭാവന. fp. A. എഫ് കൊണ്ടുവന്നത്. ഒരേ എ പ്ലേ ചെയ്ത നോട്ടുകളുടെ ഏകീകൃത ഗ്രൂപ്പുകൾ അടങ്ങുന്ന "സാങ്കേതിക യൂണിറ്റുകൾ" അല്ലെങ്കിൽ "കോംപ്ലക്സുകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയുടെ വ്യക്തമായ ഖണ്ഡികയുടെ തത്വം വികസിപ്പിച്ച ബുസോണി. വിരലുകളുടെ ചലനം ഓട്ടോമേറ്റ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള വിശാലമായ സാധ്യതകൾ തുറക്കുന്ന ഈ തത്വം, ഒരു പരിധിവരെ, വിളിക്കപ്പെടുന്ന തത്വവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "റിഥമിക്" എ., എയിൽ പലതരം അപേക്ഷകൾ ലഭിച്ചു. മറ്റുള്ളവ ഉപകരണങ്ങൾ. എപി കാസൽസ് എ എന്ന പുതിയ സംവിധാനം ആരംഭിച്ചു. സെല്ലോയിൽ, ഒഎസ്എൻ. വിരലുകളുടെ വലിയ നീട്ടലിൽ, ഒരു സ്ട്രിംഗിൽ ഒരു ക്വാർട്ടിന്റെ ഇടവേള വരെ സ്ഥാനത്തിന്റെ അളവ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, ഇടത് കൈയുടെ വ്യക്തമായ ചലനങ്ങളിൽ, അതുപോലെ തന്നെ ഫ്രെറ്റ്ബോർഡിൽ വിരലുകളുടെ ഒതുക്കമുള്ള ക്രമീകരണത്തിന്റെ ഉപയോഗത്തിലും. കാസൽസിന്റെ ആശയങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി ഡി. അലക്‌സന്യൻ തന്റെ "ടീച്ചിംഗ് ദ സെല്ലോ" ("എൽ' എൻസൈൻമെന്റ് ഡി വയലോൺസെല്ലെ", 1914), "സെല്ലോ കളിക്കുന്നതിനുള്ള സൈദ്ധാന്തികവും പ്രായോഗികവുമായ ഗൈഡ്" ("ട്രെയിറ്റേ തിയറിക് എറ്റ് പ്രാറ്റിക് ഡു വയലോൺസെല്ലെ", 1922) സ്യൂട്ടുകളുടെ പതിപ്പിലും. ഐ മുഖേന. C. സെല്ലോ സോളോയ്ക്കുള്ള ബാച്ച്. വയലിനിസ്റ്റുകളായ ഇ. ഇസായി, വിരലുകൾ നീട്ടുന്നതും ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും ഇടവേളയിലേക്ക് സ്ഥാനത്തിന്റെ വോളിയം വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, വിളിക്കപ്പെടുന്നവ അവതരിപ്പിച്ചു. "ഇന്റർപോസിഷണൽ" വയലിൻ പ്ലേയിംഗ്; തുറന്ന സ്ട്രിംഗുകളുടെയും ഹാർമോണിക് ശബ്ദങ്ങളുടെയും സഹായത്തോടെ സ്ഥാനത്തിന്റെ "നിശബ്ദ" മാറ്റത്തിന്റെ സാങ്കേതികതയും അദ്ദേഹം പ്രയോഗിച്ചു. ഇസയയുടെ വിരലടയാള വിദ്യകൾ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, എഫ്. വയലിൻ തുറന്ന സ്ട്രിംഗുകൾ പരമാവധി ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ക്രീസ്‌ലർ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, ഇത് ഉപകരണത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ കൂടുതൽ തെളിച്ചത്തിനും തീവ്രതയ്ക്കും കാരണമായി. ക്രീസ്ലർ അവതരിപ്പിച്ച രീതികളാണ് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം. മന്ത്രോച്ചാരണത്തിൽ, ശ്രുതിമധുരമായ, പ്രകടമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ (പോർട്ടമെന്റോ) വൈവിധ്യമാർന്ന ഉപയോഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഒരേ ശബ്ദത്തിൽ വിരലുകൾ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുക, കാന്റിലീനയിലെ നാലാമത്തെ വിരൽ ഓഫാക്കി അതിനെ 4-ആമത്തേത് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുക. വയലിനിസ്റ്റുകളുടെ ആധുനിക പെർഫോമിംഗ് പ്രാക്ടീസ് കൂടുതൽ ഇലാസ്റ്റിക്, മൊബൈൽ സ്ഥാനം എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഫ്രെറ്റ്ബോർഡിലെ വിരലുകൾ ഇടുങ്ങിയതും വിശാലവുമായ ക്രമീകരണം, പകുതി-സ്ഥാനം, സ്ഥാനങ്ങൾ പോലും. എം.എൻ. ആധുനിക വയലിൻ എ രീതികൾ. കെ വ്യവസ്ഥാപിതമാക്കിയത്. "ദി ആർട്ട് ഓഫ് വയലിൻ പ്ലേയിംഗ്" ("കുൻസ്റ്റ് ഡെസ് വയലിൻസ്പിൽസ്", ടെയിൽ 1-2, 1923-28) എന്നതിൽ ഫ്ലാഷ്. എ യുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന വികസനത്തിലും പ്രയോഗത്തിലും. മൂങ്ങകളുടെ കാര്യമായ നേട്ടങ്ങൾ. പെർഫോമിംഗ് സ്കൂൾ: പിയാനോ - എ. B. ഗോൾഡൻ വീസർ, കെ. N. ഇഗുംനോവ, ജി. G. ന്യൂഹാസും എൽ. എ.ടി. നിക്കോളേവ്; വയലിനിസ്റ്റ് - എൽ. എം സെയ്റ്റ്ലിന എ. ഒപ്പം. യാംപോൾസ്കി, ഡി. F. Oistrakh (അദ്ദേഹം മുന്നോട്ട് വച്ച ഒരു സ്ഥാനത്തിന്റെ സോണുകളെക്കുറിച്ചുള്ള വളരെ ഫലപ്രദമായ നിർദ്ദേശം); സെല്ലോ - എസ്. എം കൊസോലുപോവ, എ. യാ ഷ്ട്രിമർ, പിന്നീട് - എം. L. റോസ്ട്രോപോവിച്ച്, എ. എപി സ്റ്റോഗോർസ്‌കി, കാസലുകളുടെ ഫിംഗറിംഗ് ടെക്‌നിക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുകയും നിരവധി പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

അവലംബം: (fp.) Neuhaus G., On fingering, അവന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: ഓൺ ദി ആർട്ട് ഓഫ് പിയാനോ പ്ലേ. ഒരു അധ്യാപകന്റെ കുറിപ്പുകൾ, എം., 1961, പേ. 167-183, ചേർക്കുക. IV അധ്യായത്തിലേക്ക്; കോഗൻ ജിഎം, പിയാനോ ടെക്സ്ചറിൽ, എം., 1961; പോണിസോവ്കിൻ യു. വി., എസ്.വി. രഖ്മാനിനോവിന്റെ ഫിംഗറിംഗ് തത്ത്വങ്ങളിൽ, ഇൻ: പ്രൊസീഡിംഗ്സ് ഓഫ് ദ സ്റ്റേറ്റ്. മ്യൂസിക്-പെഡഗോഗിക്കൽ. ഇൻ-ട ഇം. ഗ്നെസിൻസ്, ഇല്ല. 2, എം., 1961; മെസ്നർ ഡബ്ല്യു., ബീഥോവന്റെ പിയാനോ സൊണാറ്റസിലെ ഫിംഗറിംഗ്. പിയാനോ അധ്യാപകർക്കുള്ള കൈപ്പുസ്തകം, എം., 1962; ബാരെൻബോയിം എൽ., ഫിംഗറിംഗ് തത്ത്വങ്ങൾ ഓഫ് ആർതർ ഷ്നാബെൽ, ശനിയിൽ: സംഗീത, പ്രകടന കലകളുടെ ചോദ്യങ്ങൾ, (പ്രശ്നം) 3, എം., 1962; വിനോഗ്രഡോവ ഒ., പിയാനിസ്റ്റ് വിദ്യാർത്ഥികളുടെ പ്രകടന കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വിരലടയാളത്തിന്റെ മൂല്യം, ഇതിൽ: പിയാനോ പ്ലേ പഠിപ്പിക്കുന്ന രീതിശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ, എം., 1965; ആദം എൽ., മെഥോഡ് ഓ പ്രിൻസിപ്പി ജനറൽ ഡി ഡോഗ്റ്റെ..., പി., 1798; നീറ്റ് സിഎച്ച്., എസ്സേ ഓഫ് ഫിംഗറിംഗ്, എൽ., 1855; Kchler L., Der Klavierfingersatz, Lpz., 1862; ക്ലോവൽ OA, Der Fingersatz des Klavierspiels, Lpz., 1885; Michelsen GA, Der Fingersatz beim Klavierspiel, Lpz., 1896; Babitz S., JS Bach-ന്റെ കീബോർഡ് വിരലടയാളങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ, "ML", v. XLIII, 1962, No 2; (skr.) - പ്ലാൻസിൻ എം., വയലിൻ ടെക്നിക്കിലെ ഒരു പുതിയ സാങ്കേതികതയായി കണ്ടൻസഡ് ഫിംഗറിംഗ്, "എസ്എം", 1933, നമ്പർ 2; യാംപോൾസ്കി ഐ., വയലിൻ ഫിംഗറിംഗിന്റെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ, എം., 1955 (ഇംഗ്ലീഷിൽ - വയലിൻ ഫിംഗറിംഗിന്റെ തത്വങ്ങൾ, എൽ., 1967); Jarosy A., Nouvelle theorie du doigté, Paganini et son secret, P., 1924; ഫ്ലെഷ് സി., വയലിൻ ഫിംഗറിംഗ്: അതിന്റെ സിദ്ധാന്തവും പരിശീലനവും, എൽ., 1966; (സെല്ലോ) - Ginzburg SL, K. Yu. ഡേവിഡോവ്. റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെയും രീതിശാസ്ത്ര ചിന്തയുടെയും ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള അധ്യായം, (എൽ.), 1936, പേ. 111 - 135; ഗിൻസ്ബർഗ് എൽ., സെല്ലോ ആർട്ടിന്റെ ചരിത്രം. പുസ്തകം. ആദ്യം. സെല്ലോ ക്ലാസിക്കുകൾ, എം.-എൽ., 1950, പേ. 402-404, 425-429, 442-444, 453-473; ഗുട്ടോർ വി.പി, കെ.യു. സ്കൂളിന്റെ സ്ഥാപകനായി ഡേവിഡോവ്. മുഖവുര, എഡി. ഒപ്പം കുറിപ്പും. LS Ginzburg, M.-L., 1950, p. 10-13; Duport JL, Essai sur Ie doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet, P., 1770 (അവസാനം എഡി. 1902); (ഡബിൾ ബാസ്) - ഖൊമെൻകോ വി., സ്കെയിലുകൾക്കായുള്ള പുതിയ ഫിംഗറിംഗ്, ഡബിൾ ബാസിനുള്ള ആർപെജിയോസ്, എം., 1953; Bezdeliev V., ഇരട്ട ബാസ് കളിക്കുമ്പോൾ ഒരു പുതിയ (അഞ്ച് വിരലുകളുള്ള) വിരലടയാളത്തിന്റെ ഉപയോഗത്തെക്കുറിച്ച്, ഇതിൽ: സരടോവ് സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ ശാസ്ത്രീയവും രീതിശാസ്ത്രവുമായ കുറിപ്പുകൾ, 1957, സരടോവ്, (1957); (balalaika) - Ilyukhin AS, സ്കെയിലുകളുടെയും ആർപെജിയോസിന്റെയും വിരലടയാളത്തിലും ഒരു ബാലലൈക കളിക്കാരന്റെ സാങ്കേതിക മിനിമം, എം., 1960; (ഫ്ലൂട്ട്) - മഹില്ലൺ വി., Ütude sur le doigté de la flyte, Boechm, Brux., 1882.

IM യാംപോൾസ്കി