ഫൈനൽ |

ital. ഫൈനൽ, ലാറ്റിൽ നിന്ന്. ഫിനിസ് - അവസാനം, നിഗമനം

1) instr. സംഗീതം - സൈക്ലിക്കിന്റെ അവസാന ഭാഗം. പ്രോഡ്. - സോണാറ്റ-സിംഫണി, സ്യൂട്ട്, ചിലപ്പോൾ വേരിയേഷൻ സൈക്കിളിന്റെ അവസാന വിഭാഗവും. എല്ലാ തരത്തിലുള്ള നിർദ്ദിഷ്ട ഉള്ളടക്കവും സംഗീതവും. അവസാന ഭാഗങ്ങളുടെ രൂപങ്ങൾ, അവയിൽ മിക്കതിനും ചില പൊതു സവിശേഷതകളും ഉണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, വേഗത (പലപ്പോഴും സൈക്കിളിലെ ഏറ്റവും വേഗതയേറിയത്), ചലനത്തിന്റെ വേഗത, നാടോടി ശൈലിയിലുള്ള സ്വഭാവം, ഈണത്തിന്റെയും താളത്തിന്റെയും ലാളിത്യവും സാമാന്യവൽക്കരണവും (മുമ്പത്തെ അപേക്ഷിച്ച് ഭാഗങ്ങൾ), ഘടനയുടെ റോൻഡാലിറ്റി (കുറഞ്ഞത് രണ്ടാമത്തെ പ്ലാനിന്റെ രൂപത്തിലോ അല്ലെങ്കിൽ റോണ്ടോയിലേക്കുള്ള "ചെരിവിന്റെ" രൂപത്തിലോ, വിവി പ്രോട്ടോപോപോവിന്റെ പദാവലിയിൽ), അതായത്, ചരിത്രപരമായി വികസിപ്പിച്ച മ്യൂസുകളുടേത്. ഒരു പ്രധാന ചാക്രികത്തിന്റെ അവസാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു തോന്നൽ ഉണ്ടാക്കുന്ന സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ. പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

സോണാറ്റ-സിംഫണിയിൽ. സൈക്കിൾ, അതിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ ഒരൊറ്റ പ്രത്യയശാസ്ത്ര കലയുടെ ഘട്ടങ്ങളാണ്. ആശയം, എഫ്., തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ഘട്ടമായതിനാൽ, ഒരു പ്രത്യേക, മുഴുവൻ ചക്രത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന, പൂർത്തീകരണത്തിന്റെ സെമാന്റിക് ഫംഗ്ഷൻ, എഫ്. കൂട്ടിമുട്ടലുകളുടെ പ്രധാന അർഥവത്തായ ദൗത്യമായി നാടകങ്ങളുടെ പ്രമേയം നിർണ്ണയിക്കുന്ന, പ്രത്യേകം . അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ. സംഗീതത്തെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള സംഘടനകൾ. തീമാറ്റിക്സും സംഗീതവും. മുഴുവൻ ചക്രത്തിന്റെയും വികസനം. ഈ പ്രത്യേക നാടകകൃത്ത് ഫംഗ്ഷൻ സോണാറ്റ-സിംഫണി ഉണ്ടാക്കുന്നു. F. സൈക്കിളിലെ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു ലിങ്ക്. പ്രോഡ്. - മുഴുവൻ സോണാറ്റ-സിംഫണിയുടെ ആഴവും ജൈവ സ്വഭാവവും വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു ലിങ്ക്. ആശയങ്ങൾ.

സോണാറ്റ-സിംഫണിയുടെ പ്രശ്നം. എഫ് സ്ഥിരമായി സംഗീതജ്ഞരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. മുഴുവൻ സൈക്കിളിനും ഒരു ഓർഗാനിക് എഫ്.ന്റെ ആവശ്യകത ബീഥോവന്റെ ഫൈനലുകളെ വളരെയധികം വിലമതിച്ച എഎൻ സെറോവ് ആവർത്തിച്ച് ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. സിംഫണിയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടവരുടെ എണ്ണമാണ് എഫ്. art-ve, പ്രത്യേകിച്ച് അതിലെ നാടകീയവും ക്രിയാത്മകവുമായ വശങ്ങൾ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു (“ആദ്യം ... അവസാനം എങ്ങനെ ഫോക്കസ് ചെയ്യാം, സിംഫണിയുടെ അവസാന ഘട്ടത്തിൽ, പറഞ്ഞതിന്റെ ഓർഗാനിക് ഫലം, രണ്ടാമതായി, എങ്ങനെ പൂർത്തിയാക്കി അടയ്ക്കാം ചിന്തകളുടെ ഓട്ടം, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന വേഗതയിൽ ചലനം നിർത്തുക").

സോണാറ്റ-സിംഫണി. തന്റെ പ്രധാന നാടകകൃത്തിൽ എഫ്. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ കൃതികളിൽ ഫംഗ്ഷനുകൾ രൂപപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ ചില വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ മുൻ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതത്തിൽ ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്തു. അതിനാൽ, ഇതിനകം ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ സോണാറ്റ സൈക്കിളുകളിൽ, ആലങ്കാരികവും തീമാറ്റിക് സ്വഭാവവും. കൂടാതെ എഫ്.യുടെ ടോണൽ ബന്ധവും മുൻ ഭാഗങ്ങളുമായി, പ്രത്യേകിച്ച് സൈക്കിളിന്റെ ആദ്യ ഭാഗവുമായി: സ്ലോ ലിറിക്ക് പിന്തുടരുന്നു. ഭാഗം, F. ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ ഫലപ്രാപ്തി പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു (ചക്രത്തിന്റെ "ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രം"). ആദ്യ ഭാഗവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ബാച്ചിന്റെ മോട്ടോർ എഫ്. താരതമ്യേന ലളിതമായ തീമാറ്റിക്സ് കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു; F. ൽ 1-ാം ഭാഗത്തിന്റെ ടോണലിറ്റി പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു (ചക്രത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ അതിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ചതിന് ശേഷം); എഫ്. ഒന്നാം ഭാഗവുമായി അന്തർലീനമായ കണക്ഷനുകളും അടങ്ങിയിരിക്കാം. ബാച്ചിന്റെ കാലത്ത് (പിന്നീട്, ആദ്യകാല വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കലിസം വരെ), സോണാറ്റ-സൈക്ലിക്. F. പലപ്പോഴും F. സ്യൂട്ട് സൈക്കിളിന്റെ സ്വാധീനം അനുഭവിച്ചിട്ടുണ്ട് - gigi.

ഓവർചറിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർവ്വഹിച്ച ഓപ്പററ്റിക് സിംഫണികളുമായി ചരിത്രപരമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന മാൻഹൈം സ്കൂളിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സിംഫണികളിൽ, എഫ്. ആദ്യമായി സൈക്കിളിന്റെ പ്രത്യേക ഭാഗത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥം നേടി, അതിന് അതിന്റേതായ സാധാരണ ആലങ്കാരികതയുണ്ട്. ഉള്ളടക്കം (ഉത്സവ തിരക്കുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ മുതലായവ) സാധാരണ സംഗീതവും. തീമാറ്റിസം വോക്കിന്റെ തീമാറ്റിസത്തോട് അടുത്താണ്. F. ഓപ്പറ ബഫയും ജിജിയും. മാൻഹൈം എഫ്., അക്കാലത്തെ സിംഫണികൾ പോലെ, പൊതുവെ ദൈനംദിന വിഭാഗങ്ങളോട് അടുത്താണ്, അത് അവയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും മ്യൂസുകളുടെയും ലാളിത്യത്തെ ബാധിച്ചു. രൂപങ്ങൾ. മാൻഹൈം സിംഫണി എന്ന ആശയം. സൈക്കിൾ, ഇതിന്റെ സാരാംശം പ്രധാന മ്യൂസുകളെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുക എന്നതായിരുന്നു. അക്കാലത്തെ കലയിൽ കണ്ടെത്തിയ സ്റ്റേറ്റുകൾ-ചിത്രങ്ങൾ, എഫ്. ന്റെ ടൈപ്പിഫിക്കേഷനും സ്യൂട്ടിന് സമീപമുള്ള മുൻ ഭാഗങ്ങളുമായുള്ള അതിന്റെ സെമാന്റിക് ബന്ധത്തിന്റെ സ്വഭാവവും നിർണ്ണയിച്ചു.

F. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകൾ മ്യൂസുകളിൽ സംഭവിച്ച മാറ്റങ്ങളെ പൂർണ്ണമായും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. art-ve, - സോണാറ്റ-സിംഫണി വ്യക്തിഗതമാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം. ആശയങ്ങൾ, ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് വികസനത്തിലേക്കും നാടകീയതയിലേക്കും. സൈക്കിളിന്റെ ഐക്യം, മ്യൂസുകളുടെ ആയുധപ്പുരയുടെ തീവ്രമായ വികസനത്തിനും വിപുലീകരണത്തിനും. ഫണ്ടുകൾ. ഫൈനലിൽ ജെ. ഹെയ്ഡൻ സ്വഭാവത്തിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമാവുകയാണ്, ഒരു പൊതു, ബഹുജന പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ (ഒരു പരിധിവരെ ഇതിനകം മാൻഹൈം എഫ്. ന്റെ സ്വഭാവസവിശേഷത) ആൾരൂപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഉറവിടം ബഫ ഓപ്പറയുടെ അവസാന രംഗങ്ങളിലാണ്. സംഗീതം കോൺക്രീറ്റ് ചെയ്യാനുള്ള ശ്രമത്തിലാണ്. ചിത്രങ്ങൾ, ഹെയ്ഡൻ പ്രോഗ്രാമിംഗ് അവലംബിച്ചു (ഉദാഹരണത്തിന്, എഫ് ലെ "ദി ടെമ്പസ്റ്റ്". സിംഫണി നമ്പർ 8), തിയേറ്റർ ഉപയോഗിച്ചു. സംഗീതം (എഫ്. സിംഫണി നമ്പർ 77, ഇത് മുമ്പ് മൂന്നാം ആക്ടിലെ ഒരു വേട്ടയുടെ ചിത്രമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറ "റിവാർഡഡ് ഫിഡിലിറ്റി"), വികസിപ്പിച്ച Nar. തീമുകൾ - ക്രൊയേഷ്യൻ, സെർബിയൻ (എഫ്. സിംഫണികൾ NoNo 103, 104, 97), ചിലപ്പോൾ ശ്രോതാക്കളെ തീർത്തും നിർണായകമാക്കുന്നു. ചിത്ര അസോസിയേഷനുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, എഫ്. സിംഫണി നമ്പർ. 82 - "ഒരു കരടി, അത് ഗ്രാമങ്ങൾക്ക് ചുറ്റും നയിക്കുകയും കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു", അതിനാലാണ് മുഴുവൻ സിംഫണിക്കും "കരടി" എന്ന പേര് ലഭിച്ചത്). ഹെയ്‌ഡന്റെ അവസാനഭാഗങ്ങൾ, നാടോടി-വിഭാഗ തത്വത്തിന്റെ ആധിപത്യത്തോടെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ലോകത്തെ പിടിച്ചെടുക്കാൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്രവണത കാണിക്കുന്നു. ഹെയ്ഡ്നിയൻ എഫിന്റെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ രൂപം. നറിലേക്ക് ആരോഹണം ചെയ്യുന്ന റോണ്ടോ (റോണ്ടോ-സൊണാറ്റ) ആയി മാറുന്നു. വൃത്താകൃതിയിലുള്ള നൃത്തങ്ങളും വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ചലനത്തിന്റെ ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കലും. കുറിപ്പ്. ഹെയ്ഡന്റെ ഫൈനലിൽ ആദ്യമായി സ്ഫടികവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട റോണ്ടോ സൊണാറ്റയുടെ ഒരു സവിശേഷത സ്വരമാണ്. അതിന്റെ ഘടക വിഭാഗങ്ങളുടെ പൊതുത (ചിലപ്പോൾ വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. മിസ്റ്റർ. മോണോതെമാറ്റിക് അല്ലെങ്കിൽ സിംഗിൾ ഡെമോൺ റോണ്ടോ സോണാറ്റ; ഉദാഹരണത്തിന്, സിംഫണികൾ No99, 103 കാണുക). എഫിൽ ഹെയ്ഡൻ ഉപയോഗിച്ച ഇരട്ട വ്യതിയാനങ്ങളിൽ റോണ്ടോ ആകൃതിയും അന്തർലീനമാണ്. (fp. ഇ മൈനറിലെ സോണാറ്റ, ഹോബ്. XVI, നമ്പർ 34). സോണാറ്റ-സിംഫണിയുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്ത രൂപത്തിലേക്കുള്ള അപ്പീൽ ഒരു സുപ്രധാന വസ്തുതയാണ്. എഫ്., ടി. കാരണം, അസഫീവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റോണ്ടോയെക്കാൾ വിജയകരമല്ല, ഈ രൂപം ഒരു ആശയത്തിന്റെയോ വികാരത്തിന്റെയോ "പ്രതിഫലനങ്ങളുടെ" മാറ്റമായി അന്തിമത വെളിപ്പെടുത്തുന്നു (എഫ്. ചക്രങ്ങൾ ജിയുടെ സവിശേഷതയായിരുന്നു. F. ഹാൻഡൽ; സെമി. സംഗീത പരിപാടി. 6 നമ്പർ 5). എഫിൽ ഹെയ്ഡന്റെ ഉപയോഗം. ഫ്യൂഗ് (ക്വാർട്ടെറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ. 20 നമ്പർ 2, 5, 6, ഒപി. 50 നമ്പർ 4), റോൻഡാലിറ്റിയുടെ ഘടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (ഒരു ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം ക്വാർട്ടറ്റ് ഓപ്പിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗ് ആണ്. 20 നമ്പർ 5) കൂടാതെ വ്യതിയാനവും, എഫിന്റെ പാരമ്പര്യത്തെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു. പഴയ സൊണാറ്റാസ് ഡാ ചീസ. ചില ഹെയ്ഡന്റെ അന്തിമ രൂപങ്ങളുടെ മൗലികത നൽകുന്നത് മ്യൂസുകൾ തുറക്കുന്നതിനുള്ള വികസന രീതിയാണ്. മെറ്റീരിയൽ, യഥാർത്ഥ കോമ്പോസിഷനുകൾ. കണ്ടെത്തുന്നു (ഉദാ ക്വാർട്ടറ്റ് ഓപ്പിന്റെ ഫ്യൂഗിൽ 3 ആവർത്തനങ്ങൾ. 20 നമ്പർ 5, സിംഫണി നമ്പർ 45 ലെ "വിടവാങ്ങൽ" അഡാജിയോ, അവിടെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഉപകരണങ്ങൾ നിശബ്ദമായി വീഴുന്നു), പ്രകടിപ്പിക്കും. ബഹുസ്വരതയുടെ ഉപയോഗം, ch. arr., ഒരു സാധാരണ അന്തിമ "മായ" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി, ഒരു സന്തോഷകരമായ പുനരുജ്ജീവനം (സിംഫണി നമ്പർ. 103), ചിലപ്പോൾ ഒരു ദൈനംദിന രംഗത്തിന്റെ പ്രതീതി ഉളവാക്കുന്നു (എഫ്-ന്റെ വികസനത്തിൽ "തെരുവു തർക്കം" അല്ലെങ്കിൽ "ഉഗ്രമായ തർക്കം" പോലെയുള്ള ഒന്ന്. സിംഫണി No99). T. ഒ., ഹെയ്ഡൻ എഫ്. അതിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട തീമാറ്റിക് വികസന രീതികൾക്കൊപ്പം. മെറ്റീരിയൽ ഒന്നാം ചലനത്തിന്റെ സോണാറ്റ അലെഗ്രോയുടെ തലത്തിലേക്ക് ഉയരുന്നു, ഇത് ഒരു സോണാറ്റ-സിംഫണി സൃഷ്ടിക്കുന്നു. കോമ്പോസിഷൻ ബാലൻസ്. ചിത്ര-തീമാറ്റിക് പ്രശ്നം. സൈക്കിളിന്റെ ഐക്യം പ്രധാനമായും തന്റെ മുൻഗാമികളുടെ പാരമ്പര്യത്തിൽ ഹെയ്ഡൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. ഈ പ്രദേശത്ത് ഒരു പുതിയ വാക്ക് വി. A. മൊസാർട്ട്. മൊസാർട്ട് എഫ്. സോണാറ്റകളുടെയും സിംഫണികളുടെയും അർത്ഥപരമായ ഐക്യം കണ്ടെത്തുക, അവരുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ അപൂർവമാണ്. ആശയങ്ങൾ, സൈക്കിളിന്റെ ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കം - ആവേശകരമായ ഗാനരചന, ഉദാഹരണത്തിന്. ജി-മോൾ സിംഫണിയിൽ (നമ്പർ 41), ഡി-മോൾ ക്വാർട്ടറ്റിൽ ദുഃഖിതൻ (കെ.-വി. 421), "വ്യാഴം" എന്ന സിംഫണിയിലെ വീരോചിതം. മൊസാർട്ടിന്റെ ഫൈനൽസിന്റെ തീമുകൾ മുൻ ചലനങ്ങളുടെ അന്തർധാരകളെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുകയും സമന്വയിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മൊസാർട്ടിന്റെ സ്വരസൂചക സാങ്കേതികതയുടെ പ്രത്യേകത. സാമാന്യവൽക്കരണം എന്നത് എഫ്. മുൻ ഭാഗങ്ങളിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന പ്രത്യേക മെലോഡിക് കഷണങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നു. ആലാപനം, സ്വരങ്ങൾ, മോഡിന്റെ ചില ഘട്ടങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുക, താളാത്മകം. ഒപ്പം ഹാർമോണിക്. തിരിവുകൾ, തീമുകളുടെ പ്രാരംഭവും എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാവുന്നതുമായ വിഭാഗങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല, പ്രധാന മെലഡിക്കിൽ മാത്രമല്ല, അവയുടെ തുടർച്ചകളിലും. ശബ്ദങ്ങൾ, മാത്രമല്ല അനുഗമിക്കുന്നവയിലും - ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ആ സങ്കീർണ്ണത തീമാറ്റിക് ആണ്. മൂലകങ്ങൾ, to-ry, ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് ഭാഗത്തേക്ക് കടന്നുപോകുന്നത്, സ്വഭാവസവിശേഷതയെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഈ സൃഷ്ടിയുടെ രൂപം, അതിന്റെ "ശബ്ദ അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ" ഐക്യം (വി നിർവചിച്ചതുപോലെ.

വൈകി സോണാറ്റ-സിംഫണിയിൽ. മൊസാർട്ട് എഫിന്റെ സൈക്കിളുകൾ സൈക്കിളുകളുടെ പൊതുവായ ആശയങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ പോലെ സവിശേഷമാണ്, അവ ഉൾപ്പെടുന്നവയാണ് (ജി-മോളിലെയും സി-ഡൂരിലെയും സിംഫണികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, ടിഎൻ ലിവനോവ അവയിൽ കൂടുതൽ വ്യക്തിഗതമാണെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മറ്റെല്ലാ സിംഫണികളേക്കാളും പദ്ധതികൾ). സൈക്കിളിന്റെ മൊസാർട്ടിയൻ ആശയത്തിന്റെ പുതുമ നിർണ്ണയിച്ച ആലങ്കാരിക വികസനം എന്ന ആശയം എഫ് ഘടനയിൽ വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിച്ചു. അവ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടും. സോണാറ്റയിലേക്കുള്ള ആകർഷണമാണ് ഒരു സവിശേഷത, ഇത് യഥാർത്ഥ സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ (ജി-മോളിലെ സിംഫണി), റോണ്ടോ-സൊണാറ്റ (fp. കൺസേർട്ടോ എ-ദുർ, കെ.-വി. 18) എന്നിവയിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. നോൺ-സോണാറ്റ തരത്തിലുള്ള രൂപത്തിലുള്ള "സൊണാറ്റ മൂഡ്", ഉദാ. റോണ്ടോയിൽ (ഫ്ലൂട്ട് ക്വാർട്ടറ്റ്, കെ.-വി. 488). എഫ്. ഉൽപ്പാദനത്തിൽ, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അവസാന കാലഘട്ടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ഒരു വലിയ സ്ഥലം വികസന വിഭാഗങ്ങൾ, സംഗീത-തീമാറ്റിക് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മാർഗങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വികസനം ബഹുസ്വരതയായി മാറുന്നു, മൊസാർട്ട് അസാധാരണമായ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ ഉപയോഗിക്കുന്നു (ജി-മോളിലെ സ്ട്രിംഗ് ക്വിന്ററ്റ്, കെ.-വി. 285, ജി-മോളിലെ സിംഫണി, ക്വാർട്ടറ്റ് നമ്പർ 516). ഫ്യൂഗ് സ്വതന്ത്രമാണെങ്കിലും. മൊസാർട്ടിന്റെ ഫൈനൽ (ക്വാർട്ടെറ്റ് എഫ്-ഡൂർ, കെ.-വി. 21), അവയുടെ പ്രത്യേക രൂപത്തിന് ഈ ഫോം സാധാരണമല്ല. ഹോമോഫോണിക് രൂപങ്ങളുടെ ഘടനയിൽ ഫ്യൂഗിനെ (ചട്ടം പോലെ, ചിതറിക്കിടക്കുന്ന രൂപത്തിൽ) ഉൾപ്പെടുത്തുന്നതാണ് ഒരു സവിശേഷത - സോണാറ്റ, റൊണ്ടോ സോണാറ്റ (സ്ട്രിംഗ് ക്വിന്റ്റെറ്റുകൾ ഡി-ഡൂർ, കെ.-വി. 168, എസ്-ദുർ, കെ.- വി. 593) ഫ്യൂഗിന്റെയും സോണാറ്റയുടെയും (സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് G-dur No164, K.-V. 1) സവിശേഷതകൾ സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന ഒരു രൂപമാണ് സംഗീതത്തിന്റെ രൂപീകരണം വരെ, ചരിത്രപരമായി വളരെ പ്രതീക്ഷ നൽകുന്ന ഒരു രൂപം (F. fp. ഷുമാൻ ക്വാർട്ടറ്റ് എസ്-ഡൂർ ഒപി. 387, റീജറുടെ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് ജി-ഡൂർ ഒപി.47 നമ്പർ 54). Op- ൽ അത്തരമൊരു സിന്തറ്റിക് രൂപങ്ങളുടെ ഒരു പ്രധാന സവിശേഷത. മൊസാർട്ട് - ചിതറിക്കിടക്കുന്ന പോളിഫോണിക് യൂണിയൻ. വികസനത്തിന്റെ ഒരൊറ്റ വരിയിലൂടെയുള്ള എപ്പിസോഡുകൾ, ഒരു പരിസമാപ്തിക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്നു ("വലിയ പോളിഫോണിക് രൂപം", വിവി പ്രോട്ടോപോപോവിന്റെ പദം). ഇത്തരത്തിലുള്ള ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഉദാഹരണമാണ് എഫ്. സിംഫണി "വ്യാഴം", അതിൽ സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ (വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ആശയവിനിമയത്തിന്റെ സ്വന്തം പദ്ധതി രൂപീകരിക്കുന്നു) ചിതറിക്കിടക്കുന്ന പോളിഫോണിക് തമ്മിലുള്ള ആന്തരിക ബന്ധങ്ങളുടെ ഒരു സങ്കീർണ്ണ സംവിധാനം ഉൾപ്പെടുന്നു. ഡോസിന്റെ വികസനം എന്ന നിലയിൽ ഉണ്ടാകുന്ന എപ്പിസോഡുകൾ. സോണാറ്റ ഫോം തീമുകൾ. ഓരോ തീമാറ്റിക് ലൈനുകളും (പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ 1-ഉം 1-ഉം തീമുകൾ, ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതും ദ്വിതീയവും) അതിന്റെ പോളിഫോണിക് ലഭിക്കുന്നു. അനുകരണം-കാനോനിക്കൽ മുഖേനയുള്ള വികസനം. ബഹുസ്വരത. വ്യത്യസ്‌ത പോളിഫോണി ഉപയോഗിച്ച് തീമാറ്റിസത്തിന്റെ ചിട്ടയായ സമന്വയം കോഡയിൽ അവസാനിക്കുന്നു, അവിടെ പ്രധാന തീമാറ്റിക് മുഴുവനും അഞ്ച് ഇരുണ്ട ഫ്യൂഗാറ്റോയിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. മെറ്റീരിയലും സാമാന്യവൽക്കരിച്ച പോളിഫോണിക് രീതികളും. വികസനം (അനുകരണത്തിന്റെയും കോൺട്രാസ്റ്റ്-തീമാറ്റിക് പോളിഫോണിയുടെയും സംയോജനം).

നാടകകൃത്ത് ബീഥോവന്റെ കൃതിയിൽ. എഫിന്റെ പങ്ക്. അളവില്ലാതെ വർദ്ധിച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിലൂടെയാണ് സംഗീതശാസ്ത്രത്തിൽ എഫിന്റെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം. സോണാറ്റ-സിംഫണിക്ക്. ഒരു "കിരീടം" ആയി സൈക്കിൾ, ലക്ഷ്യം, ഫലം (എ. N. സെറോവ്), എഫ്. ഒരു ചക്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയിൽ (എൻ. L. ഫിഷ്മാൻ, മൂന്നാം സിംഫണിയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ പഠിച്ചതിന്റെ ഫലമായി, "എറോയിക്കയുടെ ആദ്യ ഭാഗങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും അതിന്റെ ഉത്ഭവത്തിന് അതിന്റെ അവസാനത്തോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു"), അതുപോലെ തന്നെ സൈദ്ധാന്തികതയുടെ ആവശ്യകതയും എന്ന നിഗമനത്തിലെത്തി. ഒരു സമഗ്ര സിംഫണിയുടെ തത്വങ്ങളുടെ വികസനം. രചനകൾ. മുതിർന്ന ഒപിയിൽ. ബീഥോവൻ എഫ്. ക്രമേണ സൈക്കിളിന്റെ “ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രം” ആയി മാറുന്നു, അതിന്റെ കൊടുമുടി, മുമ്പത്തെ എല്ലാ വികസനവും നയിക്കപ്പെടുന്നു, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഇത് മുമ്പത്തെ ഭാഗവുമായി (അട്ടാക്കയുടെ തത്വമനുസരിച്ച്) ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അതോടൊപ്പം രണ്ടാം പകുതിയിൽ രൂപം കൊള്ളുന്നു. സൈക്കിളിന്റെ ഒരു കോൺട്രാസ്റ്റ്-കോംപോസിറ്റ് ഫോം. കോൺട്രാസ്റ്റ് വലുതാക്കാനുള്ള പ്രവണത F-ൽ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്നതിന്റെ പുനഃക്രമീകരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. രൂപങ്ങൾ, ടു-റൈ പ്രമേയപരമായും ഘടനാപരമായും കൂടുതൽ ഏകശിലയായി മാറുന്നു. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ബീഥോവന്റെ ഫൈനലുകളുടെ സോണാറ്റ രൂപം ദ്രവത്വം, പ്രധാന ഭാഗങ്ങളും വശങ്ങളും തമ്മിലുള്ള കേഡൻസ് അതിരുകൾ അവയുടെ സ്വരത്തിൽ മായ്ച്ചുകളയൽ എന്നിവയാൽ സവിശേഷതയായി മാറി. അടുപ്പം (നേട്ടം. സോണാറ്റ നമ്പർ 23 “അപ്പാസിയോണറ്റ”), അവസാന റോണ്ടോയിൽ, വികസിക്കുന്ന ഇന്റർലൂഡുകളുള്ള പഴയ ഒറ്റ-ഇരുണ്ട ഘടനയുടെ തത്വങ്ങൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു (fp. സൊണാറ്റ നമ്പർ. 22), വ്യതിയാനങ്ങളിൽ തുടർച്ചയായ തരത്തിന്റെ ആധിപത്യം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഘടനാപരമായി സ്വതന്ത്രമായ വ്യതിയാനം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, വികസനത്തിന്റെ വ്യത്യസ്തതയില്ലാത്ത തത്വങ്ങൾ അവയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറി - വികസനം, ഫ്യൂഗ് (മൂന്നാം സിംഫണി), റോണ്ടോ സോണാറ്റാസിൽ, വികസനത്തോടുകൂടിയ രൂപങ്ങളുടെ ആധിപത്യം ശ്രദ്ധേയമായി. , വിഭാഗങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിലേക്കുള്ള പ്രവണത (3th സിംഫണി). ബിഥോവന്റെ അവസാന കൃതികളിൽ, എഫിന്റെ സ്വഭാവ രൂപങ്ങളിലൊന്ന്. ഒരു ഫ്യൂഗായി മാറുന്നു (സെല്ലോ സോണാറ്റ ഓപ്. 102 നമ്പർ 2). ഇന്റൊനാക്. എഫ് തയ്യാറാക്കുന്നു. നിർമ്മാണത്തിൽ ബീഥോവൻ മെലോഡിക്-ഹാർമോണിക് സഹായത്തോടെ രണ്ടും നടപ്പിലാക്കുന്നു. കണക്ഷനുകൾ, തീമാറ്റിക് ഓർമ്മപ്പെടുത്തലുകൾ (fp. സോണാറ്റ നമ്പർ 13), മോണോതെമാറ്റിസം (അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി). ടോണൽ-ഫോണിക് കണക്ഷനുകൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട് ("ടോണൽ റെസൊണൻസ്" എന്ന തത്വം, വി. എ.ടി. പ്രോട്ടോപോപോവ്). ഓർഗാനിക് എഫ്. ഒരു ചക്രത്തിൽ, അതിന്റെ രൂപം അർത്ഥത്തിൽ. വ്യതിയാനം, റോണ്ടോ-സാദൃശ്യം, പോളിഫോണിക് ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയുള്ള ഉപയോഗം എന്നിവയുടെ മൂലകങ്ങളുടെ മുൻ ഭാഗങ്ങളിൽ അടിഞ്ഞുകൂടിയതിനാൽ. ഒരു തത്ത്വചിന്തയുടെ ഒരു പ്രത്യേക ഘടനയുടെ പ്രത്യേകത നിർണ്ണയിക്കുന്ന സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ, അതായത്, ഇ. 2-ആം പദ്ധതിയുടെ ചില രൂപങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം, വിവിധ ഫോം-ബിൽഡിംഗ് തത്വങ്ങളുടെ ഒന്നോ അതിലധികമോ സമന്വയം, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ - പ്രധാന തിരഞ്ഞെടുപ്പും. രൂപങ്ങൾ (മൂന്നാം, ഒമ്പത് സിംഫണികളിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ). എഫിൽ മാത്രമല്ല, വികസനത്തിന്റെ തോതിലുള്ള സിംഫണി ബീഥോവനിൽ പ്രകടമാകുന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. സിംഫണികൾ, മാത്രമല്ല എഫ്. "ചേംബർ" സൈക്കിളുകൾ - ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, സോണാറ്റകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, എഫ്. fp. സൊണാറ്റാസ് നമ്പർ 21 - വികസനവും കോഡയും ഉള്ള ഒരു ഗംഭീര റോണ്ടോ, എഫ്. fp. സോണാറ്റാസ് നമ്പർ. 29 - ഏറ്റവും തീവ്രമായ തീമാറ്റിക് ഉള്ള ഒരു ഇരട്ട ഫ്യൂഗ്. വികസനം - "ഫ്യൂഗുകളുടെ രാജ്ഞി", എഫ്. ബുസോണി). ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിലൊന്ന് - എഫ്. ആറാമത്തെ സിംഫണി. മ്യൂസുകളുടെ രൂപങ്ങളും മാർഗങ്ങളും ഇവിടെ ഒരു കേന്ദ്രീകൃത രൂപത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഗാംഭീര്യമുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ മൂർത്തീഭാവങ്ങൾ. ആഹ്ലാദം - രൂപീകരണത്തിന്റെ ചലനാത്മകതയുടെ അലസത, ഒരൊറ്റ വികാരത്തിൽ വർദ്ധനവ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അപ്പോത്തിയോസിസിലേക്കുള്ള അതിന്റെ കയറ്റം - ഒരു ഇരട്ട ഫ്യൂഗറ്റോ, ch പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. 2 പ്രധാന തീമുകൾ - "സന്തോഷത്തിന്റെ തീമുകൾ", "ആലിംഗനം, ദശലക്ഷക്കണക്കിന്" എന്നിവ സംയോജിച്ച് ചിന്തിച്ചു; വ്യത്യസ്‌തത, ഈരടികളിലേക്കുള്ള ആരോഹണവും സ്തുതിഗീതത്തിന്റെ നിർവ്വഹണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതും, വളരെ സ്വതന്ത്രമായി വികസിക്കുന്നതും, ഫ്യൂഗിന്റെ തത്ത്വങ്ങളാൽ സമ്പന്നമായ, റോണ്ടോ പോലെയുള്ള, സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന്-ഭാഗ രൂപവും; സിംഫണിയെ സമ്പന്നമാക്കിയ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ആമുഖം. ഓറട്ടോറിയോ കോമ്പോസിഷന്റെ നിയമങ്ങളാൽ രൂപം; പ്രത്യേക നാടകം. വീരനായകന്റെ വിജയത്തിന്റെ ഒരു പ്രസ്താവന മാത്രമല്ല ഉൾക്കൊള്ളുന്ന എഫ്. മനോഭാവം (സാധാരണപോലെ), മാത്രമല്ല അതിന് മുമ്പുള്ള നാടകീയമായ തിരയലുകളുടെ ഘട്ടവും ഒരു "കാലടി" ഏറ്റെടുക്കലും - പ്രധാന മ്യൂസുകൾ. വിഷയങ്ങൾ; കോമ്പോസിഷനുകളുടെ സിസ്റ്റത്തിന്റെ പൂർണത. എഫ്. യുടെ സാമാന്യവൽക്കരണം, അന്തർലീനമായ, ഹാർമോണിക്, വ്യതിയാനം, പോളിഫോണിക് എന്നിവയെ കർശനമായി ബന്ധിപ്പിച്ചത്, മുഴുവൻ സിംഫണിയിലൂടെയും അവനിലേക്ക് നീളുന്നു. ത്രെഡുകൾ - ഇതെല്ലാം എഫിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം നിർണ്ണയിച്ചു. പിന്നീടുള്ള സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി, അടുത്ത തലമുറയിലെ സംഗീതസംവിധായകർ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തതാണ്. ഏറ്റവും നേരിട്ടുള്ള. പിയുടെ സ്വാധീനം. 9-ാമത്തെ സിംഫണി - ജിയുടെ സിംഫണികളിൽ. ബെർലിയോസ്, എഫ്. ലിസ്റ്റ്, എ. ബ്രൂക്നർ, ജി.

ബീഥോവനു ശേഷമുള്ള കലയിൽ, സാഹിത്യം, നാടകം, തത്ത്വചിന്ത, മ്യൂസുകളുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ എന്നിവയുമായി സംഗീതത്തിന്റെ സമന്വയത്തിലേക്കുള്ള പ്രവണതയുണ്ട്. ഇമേജുകൾ, ആശയങ്ങളുടെ വ്യക്തിഗതവൽക്കരണത്തിന്, എഫ്.യുടെ മുൻ ഭാഗങ്ങൾ, തീമാറ്റിക് സഹിതം, എഫ്. അനുസ്മരണങ്ങൾ, ലിസ്‌റ്റിന്റെ മോണോതെമാറ്റിസത്തിന്റെയും ഓപ്പററ്റിക് ലെറ്റ്‌മോട്ടിവിറ്റിയുടെയും തത്വങ്ങൾ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കാൻ തുടങ്ങി. റൊമാന്റിക് കമ്പോസർമാരുടെ പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിൽ, ഓപ്പറ സ്റ്റേജിന് സമാനമായ നാടക സ്വഭാവമുള്ള സംഗീത ഉപകരണങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഇത് സ്റ്റേജ് പ്രകടനങ്ങളും അനുവദിച്ചു. അവതാരം (ബെർലിയോസിന്റെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയ"), "പൈശാചിക" എഫ്. വിചിത്രമായ ഒരു തരം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു ("ഫോസ്റ്റ്" എന്നത് ലിസ്‌റ്റിന്റെ ഒരു സിംഫണിയാണ്). മനഃശാസ്ത്രപരമായ തുടക്കത്തിന്റെ വികസനം ഒരു അദ്വിതീയ എഫ്. - എഫ്.പിയിലെ "പിന്നീട്". സോണാറ്റ ബി-മോൾ ചോപിൻ, ദുരന്തം. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആറാമത്തെ സിംഫണിയിലെ എഫ്. അഡാജിയോ ലാമെന്റോസോ. അത്തരം വ്യക്തിഗതമാക്കിയ പദസമുച്ചയങ്ങളുടെ രൂപങ്ങൾ, ചട്ടം പോലെ, വളരെ പാരമ്പര്യേതരമാണ് (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ 6-ആം സിംഫണിയിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, സോണാറ്റയുടെ ഒരു ഘടകം അവതരിപ്പിക്കുന്ന കോഡയുള്ള ഒരു ലളിതമായ മൂന്ന്-ചലനം); സോഫ്‌റ്റ്‌വെയർ F. ന്റെ ഘടന ചിലപ്പോൾ പൂർണ്ണമായും ലിറ്റിനു കീഴിലാണ്. പ്ലോട്ട്, വലിയ തോതിൽ സ്വതന്ത്ര രൂപങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു (ചൈക്കോവ്സ്കി മാൻഫ്രെഡ്). എഫ്. എന്നതിന്റെ അർത്ഥവ്യത്യാസവും അന്തർദേശീയവുമായ വ്യാഖ്യാനം. നാടകങ്ങളുടെ പൊതു ക്ലൈമാക്സും റെസലൂഷനും വരയ്ക്കുന്ന ചക്രത്തിന്റെ കേന്ദ്രം. സംഘർഷം, ജി. മാഹ്‌ലറിന്റെ സിംഫണികളുടെ സവിശേഷത, "ഫൈനൽ സിംഫണികൾ" (പി. ബെക്കർ) എന്ന് വിളിക്കുന്നു. മുഴുവൻ സൈക്കിളിന്റെയും "ബൃഹത്തായ രൂപീകരണത്തിന്റെ" (മാഹ്‌ലറിന്റെ തന്നെ വാക്കുകളിൽ) പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന മാഹ്‌ലേഴ്‌സ് എഫ്. ന്റെ ഘടന നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സിംഫണിയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആന്തരികമായി സംഘടിത സംഗീത-ഇന്റണേഷൻ "പ്ലോട്ട്" ആണ്. മാഹ്‌ലർ എന്ന ആശയം, പലപ്പോഴും ഗംഭീരമായ വേരിയന്റ്-സ്ട്രോഫിക് ആയി വികസിക്കുന്നു. രൂപങ്ങൾ.

സൈക്കിളിന്റെ പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ അർത്ഥം ഒപിയിൽ എഫ്. ഡിഡി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്. ഉള്ളടക്കത്തിൽ വളരെ വൈവിധ്യമാർന്നതാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, F. 1st സിംഫണിയിൽ പോരാടാനുള്ള ഇച്ഛാശക്തിയുടെ സ്ഥിരീകരണം, F. 4-ലെ ശവസംസ്കാര മാർച്ച്, F. 5-ൽ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ള ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണം), മുൻ ഭാഗങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് (ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ എഫ്., 11-ാമത്തെ സിംഫണിയിലെന്നപോലെ, തടസ്സമില്ലാതെ പ്രവേശിക്കുന്നത്, മുമ്പത്തെ മുഴുവൻ സംഭവങ്ങളിൽ നിന്നും പിന്തുടരുന്നതായി തോന്നുന്നു, മറ്റുള്ളവയിൽ ഇത് ആറാമത്തെ സിംഫണിയിലെന്നപോലെ ദൃഢമായി വേറിട്ട് കാണപ്പെടുന്നു), ഉപയോഗിച്ച മ്യൂസുകൾ. അർത്ഥം (മോണോതെമാറ്റിസം - ബീഥോവന്റെ (6-ആം സിംഫണി), ലിസ്‌റ്റിന്റെ തരം (ഒന്നാം സിംഫണി), തീമാറ്റിക് അനുസ്മരണ രീതി - അതിന്റെ "റഷ്യൻ വൈവിധ്യത്തിൽ" ഉൾപ്പെടെ, ഇത് PI ചൈക്കോവ്‌സ്‌കി, SI തനയേവ്, AN സ്‌ക്രിയാബിൻ (കോഡ-അപ്പോത്തിയോസിസ്) എന്നിവയിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. F. 5th സിംഫണിയിലെ 1-ആം പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ രൂപാന്തരപ്പെട്ട പ്രധാന തീമിൽ, ഒരു സ്വഭാവ സ്വരച്ചേർച്ച മുളപൊട്ടുന്നു, JS ബാച്ചിന്റെയും മാഹ്‌ലറിന്റെയും തത്വങ്ങളെ സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു, രൂപങ്ങളിൽ, ക്ലാസിക്കൽ കോമ്പോസിഷന്റെ രീതികളും (ആറാം സിംഫണിയുടെ എഫ്.) പ്രോഗ്രാം പ്ലോട്ടും ( എഫ്., ഉദാഹരണത്തിന്, 1-ാമത്തെ സിംഫണി, "നോൺ-പ്രോഗ്രാംഡ്"), ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ അവസാനഭാഗങ്ങൾ Ch. ഉപന്യാസ ആശയങ്ങളുടെ പ്രകടനമാണ്.

2) ഓപ്പറ സംഗീതത്തിൽ, മുഴുവൻ ഓപ്പറയും അതിന്റെ വ്യക്തിഗത പ്രവർത്തനങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു വലിയ സമന്വയ ഘട്ടം. അതിവേഗം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന സംഗീതമായി ഓപ്പറ എഫ്. നാടകങ്ങളുടെ എല്ലാ വ്യതിയാനങ്ങളും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സമന്വയം. 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ വികസിപ്പിച്ച പ്രവർത്തനങ്ങൾ. ഇറ്റലിൽ. ഓപ്പറ ബഫ; ഹാസ്യ ഗൂഢാലോചനയുടെ പ്രധാന ഉള്ളടക്കം കേന്ദ്രീകരിച്ചതിനാൽ അവളുടെ എഫ്.ക്ക് "ബോളുകൾ" എന്ന് വിളിപ്പേര് ലഭിച്ചു. അത്തരം എഫ്., വേദിയിൽ ക്രമാനുഗതമായി പുതിയ കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് മൂലം പിരിമുറുക്കം തുടർച്ചയായി വർദ്ധിച്ചു, ഗൂഢാലോചന സങ്കീർണ്ണമാക്കി, ഒന്നുകിൽ പൊതു കൊടുങ്കാറ്റുള്ള അപലപനത്തിലേക്കും രോഷത്തിലേക്കും എത്തി (എഫ്. 1st ആക്ടിൽ - പരമ്പരാഗതമായി, മുഴുവൻ ഓപ്പറയുടെയും പര്യവസാനം. രണ്ട്-ആക്ട്), അല്ലെങ്കിൽ നിന്ദിക്കുക (അവസാന എഫ്. ൽ). അതനുസരിച്ച്, ഡ്രാം. എഫ്. ന്റെ പദ്ധതിയുടെ ഓരോ പുതിയ ഘട്ടവും പുതിയ ടെമ്പോകൾ, ടോണാലിറ്റി, ഭാഗികമായി തീമാറ്റിക് എന്നിവയാൽ കണ്ടുമുട്ടി. മെറ്റീരിയൽ; എഫ്.യുടെ ഏകീകരണത്തിനുള്ള മാർഗങ്ങളിൽ ടോണൽ ക്ലോഷറും റോണ്ടോ പോലുള്ള ഘടനയും ഉൾപ്പെടുന്നു. എൻ. ലോഗ്രോഷിനോ (1747) എഴുതിയ "ദി ഗവർണർ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ ഡൈനാമിക് എൻസെംബിൾ എഫ്.-യുടെ ആദ്യകാല ഉദാഹരണം; എൻ. പിക്കിന്നി (ദ ഗുഡ് ഡോട്ടർ, 1760), പൈസല്ലോ (ദി മില്ലേഴ്സ് വുമൺ, 1788), ഡി. സിമറോസ (ദ സീക്രട്ട് മാര്യേജ്, 1792) എന്നിവരോടൊപ്പം ഓപ്പറാറ്റിക് പദസമുച്ചയത്തിന്റെ കൂടുതൽ വികസനം സംഭവിക്കുന്നു. മൊസാർട്ടിന്റെ ഓപ്പറകളിലും മ്യൂസുകളിലും ക്ലാസിക് എഫിന്റെ പൂർണത കൈവരുന്നു. ഡവലപ്‌മെന്റ് ടു-റിഖിലേക്ക്, നാടകത്തെ വഴക്കത്തോടെ പിന്തുടരുന്നു. പ്രവർത്തനം, അതേ സമയം പൂർണ്ണമായ മ്യൂസുകളുടെ ശരിയായ രൂപം എടുക്കുന്നു. ഘടനകൾ. സ്വന്തം മ്യൂസുകളിൽ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണവും "സിംഫണിക്". വികസനം അവസാനിക്കുന്നു. മൊസാർട്ടിന്റെ F. ഓപ്പറകൾ - 2nd d. "ഫിഗാരോയുടെ വിവാഹം", ഒന്നാം ഡി. "ഡോൺ ജിയോവാനി".

ഇവാൻ സൂസാനിന്റെ എപ്പിലോഗിൽ എംഐ ഗ്ലിങ്ക ഒരു പുതിയ തരം ഓപ്പററ്റിക് പദപ്രയോഗം സൃഷ്ടിച്ചു; ഇത് ഒരു സ്മാരക നാടോടി രംഗമാണ്, അതിന്റെ ഘടനയിൽ വ്യതിയാന തത്വം പ്രബലമാണ്; സിംഫണിക് വികസനത്തിന്റെ രീതികൾ അവതരണത്തിന്റെ സ്വഭാവ രീതികളും റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ അന്തർലീനമായ സവിശേഷതകളുമായി അതിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. നാർ. പാട്ടുകൾ.

അവലംബം: സെറോവ് എഎൻ, “ബീഥോവന്റെ ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആധുനിക പ്രശസ്ത ചിന്തകന്റെ (സംഗീതമല്ലാത്തവരിൽ നിന്നുള്ള) ഒരു കുറിപ്പ്” എന്ന ലേഖനത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം, “യുഗം”, 1864, നമ്പർ 7, വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു. കലയുടെ അനുബന്ധത്തിൽ. ടിഎൻ ലിവാനോവ "ബീഥോവനും XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സംഗീത വിമർശനവും", പുസ്തകത്തിൽ: ബീഥോവൻ, ശനി. st., പ്രശ്നം. 2, എം., 1972; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, ബീഥോവന്റെ ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി, അതിന്റെ ഘടനയും അർത്ഥവും, "മോഡേൺ ക്രോണിക്കിൾ", 1868, മെയ് 12, നമ്പർ 16, അതേ, പുസ്തകത്തിൽ: എഎൻ സെറോവ്, തിരഞ്ഞെടുത്ത ലേഖനങ്ങൾ, വാല്യം. 1, എം.-എൽ. , 1950; അസഫീവ് ബിവി, ഒരു പ്രക്രിയയായി സംഗീത രൂപം, പുസ്തകം. 1, എം., 1930, (പുസ്തകങ്ങൾ 1-2), എൽ., 1971; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, സിംഫണി, പുസ്തകത്തിൽ: സോവിയറ്റ് സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ, വാല്യം. 1, എം.-എൽ., 1947; ലിവാനോവ ടി., 1789 വരെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രം, എം.-എൽ., 1940; അവളുടെ സ്വന്തം, XVII-XVIII നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ നിരവധി കലകളിൽ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതം, എം., 1977; 1802-1803-ലെ ബീഥോവന്റെ സ്കെച്ചുകളുടെ പുസ്തകം, NL ഫിഷ്മാൻ, എം., 1962-ന്റെ ഗവേഷണവും വ്യാഖ്യാനവും; Protopopov Vl., ടെസ്റ്റമെന്റ് ഓഫ് ബീഥോവൻ, "SM", 1963, No 7; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, ബഹുസ്വരതയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ ചരിത്രം, (ലക്കം 2), എം., 1965; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, സംഗീതരൂപത്തിന്റെ ബീഥോവന്റെ തത്വങ്ങൾ, എം., 1970; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, ചോപ്പിന്റെ കൃതികളിലെ സോണാറ്റ-സൈക്ലിക് രൂപത്തിൽ, ശനിയാഴ്ച: സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 2, എം., 1972; അവന്റെ, മൊസാർട്ടിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വർക്കിലെ റോണ്ടോ ഫോം, എം., 1978; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, 1979-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യകാല ഉപകരണ രൂപങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള സ്കെച്ചുകൾ, എം., 1975; ബാർസോവ ഐ., സിംഫണി ഓഫ് ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ, എം., 130; സാഖർ ഐ., ബി-ഡൂർ ക്വാർട്ടറ്റ് ഓപ്പിലെ ഫൈനൽ പ്രശ്നം. 3 ബീഥോവൻ, ശനിയാഴ്ച: സംഗീത ശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, വാല്യം. 1975, എം., ക്സനുമ്ക്സ; സബിനീന എം., ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്-സിംഫണിസ്റ്റ്, എം., ക്സനുമ്ക്സ.

ടിഎൻ ഡുബ്രോവ്സ്കയ