ഫെർഡിനാൻഡ് ലാബ് |
സംഗീതജ്ഞർ വാദ്യ വിദഗ്ധർ

ഫെർഡിനാൻഡ് ലാബ് |

ഫെർഡിനാൻഡ് ലാബ്

ജനിച്ച ദിവസം
19.01.1832
മരണ തീയതി
18.03.1875
പ്രൊഫഷൻ
വാദ്യകലാകാരൻ, അധ്യാപകൻ
രാജ്യം
ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്

ഫെർഡിനാൻഡ് ലാബ് |

XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി വിമോചന-ജനാധിപത്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികാസത്തിന്റെ സമയമായിരുന്നു. ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിന്റെ അഗാധമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും പുരോഗമന ചിന്താഗതിയുള്ള ബുദ്ധിജീവികൾക്കിടയിൽ ആവേശകരമായ പ്രതിഷേധം ഉണർത്തുന്നു. എന്നാൽ സാമൂഹിക അസമത്വത്തിനെതിരായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ റൊമാന്റിക് കലാപത്തിന്റെ സ്വഭാവം ഈ പ്രതിഷേധത്തിനില്ല. സാമൂഹിക ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിശകലനത്തിന്റെയും യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെയുള്ള വിലയിരുത്തലിന്റെയും ഫലമായാണ് ജനാധിപത്യ ആശയങ്ങൾ ഉണ്ടാകുന്നത്, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിനും വിശദീകരണത്തിനുമുള്ള ആഗ്രഹം. കലാരംഗത്ത്, റിയലിസത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ ശക്തമായി സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്നു. സാഹിത്യത്തിൽ, ഈ കാലഘട്ടം വിമർശനാത്മക യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ശക്തമായ പൂക്കളാൽ സവിശേഷതയായിരുന്നു, അത് ചിത്രകലയിലും പ്രതിഫലിച്ചു - റഷ്യൻ വാണ്ടറേഴ്സ് ഇതിന് ഒരു ഉദാഹരണമാണ്; സംഗീതത്തിൽ ഇത് മനഃശാസ്ത്രത്തിലേക്കും, വികാരാധീനരായ ആളുകളിലേക്കും, സംഗീതജ്ഞരുടെ സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ - പ്രബുദ്ധതയിലേക്കും നയിച്ചു. കലയുടെ ആവശ്യകതകൾ മാറുകയാണ്. കച്ചേരി ഹാളുകളിലേക്ക് ഓടിക്കയറി, എല്ലാത്തിൽ നിന്നും പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, റഷ്യയിൽ "റസ്നോചിൻസി" എന്നറിയപ്പെടുന്ന പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ ബുദ്ധിജീവികൾ ആഴത്തിലുള്ളതും ഗൗരവമുള്ളതുമായ സംഗീതത്തിലേക്ക് ആകാംക്ഷയോടെ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. വൈദഗ്ധ്യം, ബാഹ്യപ്രകടനം, സലൂണിസം എന്നിവയ്‌ക്കെതിരായ പോരാട്ടമാണ് ഈ ദിവസത്തെ മുദ്രാവാക്യം. ഇതെല്ലാം സംഗീത ജീവിതത്തിൽ അടിസ്ഥാനപരമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു - അവതാരകരുടെ ശേഖരത്തിൽ, കല അവതരിപ്പിക്കുന്ന രീതികളിൽ.

വിർച്യുസോ സൃഷ്ടികളാൽ പൂരിതമാക്കിയ ശേഖരം കലാപരമായി മൂല്യവത്തായ സർഗ്ഗാത്മകതയാൽ സമ്പന്നമായ ഒരു ശേഖരം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. വയലിനിസ്റ്റുകളുടെ ഗംഭീരമായ രചനകളല്ല, മറിച്ച് ബീഥോവൻ, മെൻഡൽസോൺ, പിന്നീട് - ബ്രാംസ്, ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ കച്ചേരികളാണ്. XVII-XVIII നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പഴയ യജമാനന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു "പുനരുജ്ജീവനം" വരുന്നു - ജെ.-എസ്. ബാച്ച്, കോറെല്ലി, വിവാൾഡി, ടാർട്ടിനി, ലെക്ലർക്ക്; ചേംബർ റെപ്പർട്ടറിയിൽ, മുമ്പ് നിരസിച്ച ബീഥോവന്റെ അവസാന ക്വാർട്ടറ്റുകളിലേക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. പ്രകടനത്തിൽ, ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും ശൈലിയുടെയും "കലാപരമായ പരിവർത്തനം", "വസ്തുനിഷ്ഠമായ" കൈമാറ്റം എന്നിവയുടെ കല മുന്നിലേക്ക് വരുന്നു. കച്ചേരിക്ക് വരുന്ന ശ്രോതാവിന് പ്രാഥമികമായി സംഗീതത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്, അതേസമയം അവതാരകന്റെ വ്യക്തിത്വവും വൈദഗ്ധ്യവും അളക്കുന്നത് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ആശയങ്ങൾ അറിയിക്കാനുള്ള കഴിവാണ്. ഈ മാറ്റങ്ങളുടെ സാരാംശം എൽ. ഔർ കൃത്യമായി രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: "എപ്പിഗ്രാഫ് - "സംഗീതം വിർച്വോസോയ്ക്ക് നിലവിലുണ്ട്" എന്ന പ്രയോഗം ഇനി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല, കൂടാതെ "വിർച്യുസോ സംഗീതത്തിന് വേണ്ടി നിലകൊള്ളുന്നു" എന്ന പ്രയോഗം നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരന്റെ വിശ്വാസമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. .”

വയലിൻ പ്രകടനത്തിലെ പുതിയ കലാപരമായ പ്രവണതയുടെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പ്രതിനിധികൾ F. Laub, J. Joachim, L. Auer എന്നിവരായിരുന്നു. പ്രകടനത്തിലെ റിയലിസ്റ്റിക് രീതിയുടെ അടിത്തറ വികസിപ്പിച്ചത് അവരാണ്, അതിന്റെ തത്വങ്ങളുടെ സ്രഷ്ടാക്കൾ, ആത്മനിഷ്ഠമായി ലോബ് ഇപ്പോഴും റൊമാന്റിസിസവുമായി വളരെയധികം ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിലും.

19 ജനുവരി 1832 ന് പ്രാഗിലാണ് ഫെർഡിനാൻഡ് ലോബ് ജനിച്ചത്. വയലിനിസ്റ്റിന്റെ പിതാവ് ഇറാസ്മസ് ഒരു സംഗീതജ്ഞനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ അധ്യാപകനുമായിരുന്നു. 6 വയസ്സുള്ള വയലിനിസ്റ്റിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനം ഒരു സ്വകാര്യ കച്ചേരിയിൽ നടന്നു. അവൻ വളരെ ചെറുതായതിനാൽ അവനെ മേശപ്പുറത്ത് കിടത്തേണ്ടി വന്നു. എട്ടാമത്തെ വയസ്സിൽ, ലോബ് ഇതിനകം ഒരു പൊതു കച്ചേരിയിൽ പ്രാഗ് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം പിതാവിനൊപ്പം ജന്മനാട്ടിലെ നഗരങ്ങളിൽ ഒരു കച്ചേരി പര്യടനത്തിന് പോയി. ആൺകുട്ടിയെ ഒരിക്കൽ കൊണ്ടുവന്ന നോർവീജിയൻ വയലിനിസ്റ്റ് ഓലെ ബുൾ അവന്റെ കഴിവിൽ സന്തോഷിക്കുന്നു.

1843-ൽ, പ്രൊഫസർ മിൽഡ്നറുടെ ക്ലാസിൽ പ്രാഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ച ലാബ് 14-ാം വയസ്സിൽ മിടുക്കനായി ബിരുദം നേടി. യുവ സംഗീതജ്ഞന്റെ പ്രകടനം ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, കൂടാതെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ലാബ് കച്ചേരികൾക്ക് കുറവില്ല.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ യുവത്വം "ചെക്ക് നവോത്ഥാനം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സമയവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു - ദേശീയ വിമോചന ആശയങ്ങളുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികസനം. തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, ലോബ് ഉജ്ജ്വലമായ ദേശസ്നേഹം നിലനിർത്തി, അടിമത്തത്തോടുള്ള അനന്തമായ സ്നേഹം, ദുരിതമനുഭവിക്കുന്ന മാതൃരാജ്യത്തോട്. 1848-ലെ പ്രാഗ് പ്രക്ഷോഭത്തിനുശേഷം, ഓസ്ട്രിയൻ അധികാരികൾ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടു, രാജ്യത്ത് ഭീകരത ഭരിച്ചു. ആയിരക്കണക്കിന് ദേശസ്നേഹികൾ നാടുകടത്താൻ നിർബന്ധിതരാകുന്നു. വിയന്നയിൽ 2 വർഷമായി സ്ഥിരതാമസമാക്കുന്ന എഫ്.ലൗബ് അക്കൂട്ടത്തിലുണ്ട്. അദ്ദേഹം ഇവിടെ ഓപ്പറ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ കളിക്കുന്നു, അതിൽ സോളോയിസ്റ്റിന്റെയും അനുഗമിക്കുന്നവന്റെയും സ്ഥാനം ഏറ്റെടുക്കുന്നു, വിയന്നയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ ചെക്ക് സംഗീതജ്ഞനായ ഷിമോൺ സെക്തറുമായി സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിലും എതിർ പോയിന്റിലും മെച്ചപ്പെടുന്നു.

1859-ൽ, ഹാനോവറിലേക്ക് പോയ ജോസഫ് ജോക്കിമിന്റെ സ്ഥാനത്ത് ലാബ് വെയ്‌മറിലേക്ക് മാറി. വെയ്മർ - ലിസ്റ്റിന്റെ വസതി, വയലിനിസ്റ്റിന്റെ വികസനത്തിൽ വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു. ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സോളോയിസ്റ്റും കച്ചേരിമാസ്റ്ററും എന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം ലിസ്‌റ്റുമായി നിരന്തരം ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നു, അദ്ദേഹം അതിശയകരമായ പ്രകടനക്കാരനെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്നു. വെയ്‌മറിൽ, ലോബ് സ്മെതനയുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായി, തന്റെ ദേശസ്‌നേഹ അഭിലാഷങ്ങളും പ്രതീക്ഷകളും പൂർണ്ണമായും പങ്കിട്ടു. വെയ്‌മറിൽ നിന്ന്, ലോബ് പലപ്പോഴും കച്ചേരികളുമായി പ്രാഗിലേക്കും ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിലെ മറ്റ് നഗരങ്ങളിലേക്കും പോകാറുണ്ട്. സംഗീതജ്ഞനായ എൽ. ഗിൻസ്‌ബർഗ് എഴുതുന്നു, “ചെക്ക് നഗരങ്ങളിൽപ്പോലും ചെക്ക് ഭാഷ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ, ജർമ്മനിയിലായിരിക്കെ തന്റെ മാതൃഭാഷ സംസാരിക്കാൻ ലാബ് മടിച്ചില്ല. വെയ്‌മറിലെ ലിസ്റ്റിൽ ലോബുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തിയ സ്മെറ്റാന, ജർമ്മനിയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് ചെക്കിൽ സംസാരിച്ച ധീരതയാൽ എങ്ങനെ ഭയപ്പെട്ടുവെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ പിന്നീട് ഓർമ്മിച്ചു.

വെയ്‌മറിലേക്ക് മാറി ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ലോബ് അന്ന മാരേഷിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. തന്റെ ജന്മനാട്ടിലേക്കുള്ള സന്ദർശനങ്ങളിലൊന്നിൽ നോവയ ഗുട്ടയിൽ വച്ചാണ് അയാൾ അവളെ കണ്ടുമുട്ടിയത്. അന്ന മാരേഷ് ഒരു ഗായികയായിരുന്നു, അന്ന ലാബ് തന്റെ ഭർത്താവിനൊപ്പം പതിവായി പര്യടനം നടത്തി എങ്ങനെ പ്രശസ്തിയിലേക്ക് ഉയർന്നു. അവൾ അഞ്ച് മക്കളെ പ്രസവിച്ചു - രണ്ട് ആൺമക്കളും മൂന്ന് പെൺമക്കളും, അവളുടെ ജീവിതത്തിലുടനീളം അവന്റെ ഏറ്റവും അർപ്പണബോധമുള്ള സുഹൃത്തായിരുന്നു. വയലിനിസ്റ്റ് I. ഗ്രിജിമാലിയുടെ ഒരു പെൺമക് ഇസബെല്ലയെ വിവാഹം കഴിച്ചു.

ലോബിന്റെ വൈദഗ്ധ്യം ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതജ്ഞർ പ്രശംസിച്ചു, എന്നാൽ 50 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാദനം കൂടുതലും വൈദഗ്ധ്യത്താൽ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു. 1852-ൽ ലണ്ടനിലുള്ള തന്റെ സഹോദരന് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ ജോക്കിം ഇങ്ങനെ എഴുതി: “ഈ മനുഷ്യന് എത്ര ഉജ്ജ്വലമായ സാങ്കേതികതയുണ്ട് എന്നത് അതിശയകരമാണ്; അവന് ഒരു ബുദ്ധിമുട്ടും ഇല്ല. അക്കാലത്ത് ലാബിന്റെ ശേഖരം വിർച്യുസോ സംഗീതത്താൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു. ബാസിനി, ഏണസ്റ്റ്, വിയറ്റാന എന്നിവരുടെ കച്ചേരികളും ഫാന്റസികളും അദ്ദേഹം മനസ്സോടെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. പിന്നീട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ ക്ലാസിക്കുകളിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, മൊസാർട്ടിന്റെയും ബീഥോവന്റെയും ബാച്ചിന്റെയും കച്ചേരികളുടെയും മേളങ്ങളുടെയും വ്യാഖ്യാനത്തിൽ ഒരു പരിധിവരെ ജോക്കിമിന്റെ മുൻഗാമിയും പിന്നീട് എതിരാളിയുമായിരുന്നു ലോബ്.

ക്ലാസിക്കുകളോടുള്ള താൽപര്യം വർധിപ്പിക്കുന്നതിൽ ലാബിന്റെ ക്വാർട്ടറ്റ് പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. 1860-ൽ, ജോക്കിം ലോബിനെ "തന്റെ സഹപ്രവർത്തകരിൽ ഏറ്റവും മികച്ച വയലിനിസ്റ്റ്" എന്ന് വിളിക്കുകയും ഒരു ക്വാർട്ടറ്റ് കളിക്കാരനായി അദ്ദേഹത്തെ ആവേശത്തോടെ വിലയിരുത്തുകയും ചെയ്തു.

1856-ൽ ലാബ് ബെർലിൻ കോടതിയിൽ നിന്നുള്ള ക്ഷണം സ്വീകരിച്ച് പ്രഷ്യൻ തലസ്ഥാനത്ത് താമസമാക്കി. ഇവിടെയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അങ്ങേയറ്റം തീവ്രമാണ് - അദ്ദേഹം ഹാൻസ് ബ്യൂലോ, വോഹ്‌ലേഴ്‌സ് എന്നിവരോടൊപ്പം ഒരു ത്രയത്തിൽ പ്രകടനം നടത്തുന്നു, ക്വാർട്ടറ്റ് സായാഹ്നങ്ങൾ നൽകുന്നു, ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ ക്വാർട്ടറ്റുകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ക്ലാസിക്കുകൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു. ലൗബിന് മുമ്പ്, 40-കളിൽ ബെർലിനിൽ നടന്ന പൊതു ക്വാർട്ടറ്റ് സായാഹ്നങ്ങൾ സിമ്മർമാന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള ഒരു സംഘമാണ് നടത്തിയത്; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചേംബർ കച്ചേരികൾ സ്ഥിരമായി എന്നതായിരുന്നു ലോബിന്റെ ചരിത്രപരമായ യോഗ്യത. ഈ ക്വാർട്ടറ്റ് 1856 മുതൽ 1862 വരെ പ്രവർത്തിച്ചു, പൊതുജനങ്ങളുടെ അഭിരുചികളെ ബോധവത്കരിക്കാൻ വളരെയധികം ചെയ്തു, ജോക്കിമിന് വഴിയൊരുക്കി. ബെർലിനിലെ ജോലി കച്ചേരി യാത്രകളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് പലപ്പോഴും ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിലേക്ക്, അവിടെ അദ്ദേഹം വേനൽക്കാലത്ത് വളരെക്കാലം താമസിച്ചു.

1859-ൽ ലാബ് ആദ്യമായി റഷ്യ സന്ദർശിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ബാച്ച്, ബീഥോവൻ, മെൻഡൽസോൺ എന്നിവരുടെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്ന പ്രോഗ്രാമുകൾക്കൊപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ ഒരു സംവേദനം ഉണ്ടാക്കുന്നു. മികച്ച റഷ്യൻ നിരൂപകരായ വി. ഒഡോവ്സ്കി, എ. സെറോവ് എന്നിവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ സന്തുഷ്ടരാണ്. ഈ സമയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു കത്തിൽ, സെറോവ് ലാബിനെ "ഒരു യഥാർത്ഥ ദേവത" എന്ന് വിളിച്ചു. "ഞായറാഴ്ച Vielgorsky's ൽ ഞാൻ രണ്ട് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ മാത്രമേ കേട്ടിട്ടുള്ളൂ (F-dur-ൽ ബീഥോവൻ, Razumovskys, op. 59, G-dur-ൽ Haydn's), എന്നാൽ എന്തായിരുന്നു അത്!! മെക്കാനിസത്തിൽ പോലും, വിയറ്റൻ സ്വയം മറികടന്നു.

ബാച്ച്, മെൻഡൽസൺ, ബീഥോവൻ എന്നിവരുടെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തിക്കൊണ്ട് സെറോവ് ലാബിനായി ലേഖനങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര സമർപ്പിക്കുന്നു. ബാച്ചിന്റെ ചാക്കോൺ, വീണ്ടും ലൗബിന്റെ വില്ലിന്റെയും ഇടതുകൈയുടെയും വിസ്മയം, സെറോവ് എഴുതുന്നു, അവന്റെ ഏറ്റവും കട്ടിയുള്ള ടോൺ, വില്ലിന് കീഴിലുള്ള വിശാലമായ ശബ്ദം, അത് പതിവുള്ളതിനെതിരെ നാല് തവണ വയലിൻ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, "പിയാനിസിമോ" യിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ സൂക്ഷ്മതകൾ, അവന്റെ താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്ത പദപ്രയോഗം, ബാച്ചിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ശൈലിയെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു! .. ലൗബിന്റെ ആഹ്ലാദകരമായ പ്രകടനം നടത്തിയ ഈ ഹൃദ്യമായ സംഗീതം കേൾക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ ആശ്ചര്യപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു: ലോകത്ത് മറ്റ് സംഗീതം ഇനിയും ഉണ്ടാകുമോ, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ശൈലി (പോളിഫോണിക് അല്ല), ഒരു വ്യവഹാരത്തിലെ പൗരത്വത്തിനുള്ള അവകാശത്തിന് വ്യത്യസ്തമായ ശൈലി ഉണ്ടാകുമോ? , - മഹാനായ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ അനന്തമായ ഓർഗാനിക്, പോളിഫോണിക് ശൈലി പോലെ പൂർണ്ണമാണോ?

ബീഥോവന്റെ കച്ചേരിയിലും ലാബ് സെറോവിനെ ആകർഷിക്കുന്നു. 23 മാർച്ച് 1859-ലെ കച്ചേരിക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം എഴുതി: “ഇത്തവണ ഇത് വളരെ സുതാര്യമാണ്; നോബൽ അസംബ്ലിയുടെ ഹാളിലെ തന്റെ സംഗീതക്കച്ചേരിയെക്കാൾ താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്തവിധം അദ്ദേഹം തന്റെ വില്ലുകൊണ്ട് ശോഭയുള്ളതും മാലാഖപരവുമായ ആത്മാർത്ഥമായ സംഗീതം ആലപിച്ചു. വൈദഗ്ധ്യം അതിശയകരമാണ്! എന്നാൽ അവൾ തനിക്കുവേണ്ടിയല്ല, മറിച്ച് ഉയർന്ന സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ പ്രയോജനത്തിനായി ലാബിൽ നിലവിലില്ല. എല്ലാ വിർച്യുസോകളും അവരുടെ അർത്ഥവും ഉദ്ദേശ്യവും ഈ രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കിയിരുന്നെങ്കിൽ! ചേംബർ സായാഹ്നം കേട്ടതിന് ശേഷം “ക്വാർട്ടറ്റുകളിൽ,” സെറോവ് എഴുതുന്നു, “ലോബ് സോളോയേക്കാൾ ഉയരമുള്ളതായി തോന്നുന്നു. ഇത് അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന സംഗീതവുമായി പൂർണ്ണമായും ലയിക്കുന്നു, Vieuxne ഉൾപ്പെടെയുള്ള പല വിർച്യുസോകൾക്കും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ പ്രമുഖ സംഗീതജ്ഞർക്കായി ലോബിന്റെ ക്വാർട്ടറ്റ് സായാഹ്നങ്ങളിലെ ആകർഷകമായ നിമിഷം, അവതരിപ്പിച്ച കൃതികളുടെ എണ്ണത്തിൽ ബീഥോവന്റെ അവസാന ക്വാർട്ടറ്റുകളെ ഉൾപ്പെടുത്തിയതാണ്. ബീഥോവന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മൂന്നാം കാലഘട്ടത്തിലേക്കുള്ള ചായ്‌വ് 50 കളിലെ ജനാധിപത്യ ബുദ്ധിജീവികളുടെ സവിശേഷതയായിരുന്നു: “... പ്രത്യേകിച്ചും ഞങ്ങൾ ബീഥോവന്റെ അവസാന ക്വാർട്ടറ്റുകളുമായി പ്രകടനത്തിൽ പരിചയപ്പെടാൻ ശ്രമിച്ചു,” ഡി.സ്റ്റാസോവ് എഴുതി. അതിനുശേഷം, ലാബിന്റെ ചേംബർ കച്ചേരികൾ ഇത്ര ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്.

60 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ലാബ് ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിൽ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു. ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ഈ വർഷങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ ദേശീയ സംഗീത സംസ്കാരത്തിൽ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ഉയർച്ചയായിരുന്നു. ചെക്ക് മ്യൂസിക്കൽ ക്ലാസിക്കുകളുടെ അടിത്തറ പാകിയത് ബി. സ്മെറ്റാനയാണ്, അവരുമായി ലോബ് ഏറ്റവും അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തുന്നു. 1861-ൽ പ്രാഗിൽ ഒരു ചെക്ക് തിയേറ്റർ തുറന്നു, കൺസർവേറ്ററിയുടെ 50-ാം വാർഷികം ഗംഭീരമായി ആഘോഷിച്ചു. വാർഷിക പാർട്ടിയിൽ ലോബ് ബീഥോവൻ കച്ചേരി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം എല്ലാ ദേശസ്‌നേഹ സംരംഭങ്ങളിലും സ്ഥിരമായി പങ്കെടുക്കുന്നയാളാണ്, ദേശീയ കലാ പ്രതിനിധികളുടെ "ക്രാഫ്റ്റ് സംഭാഷണം" യുടെ സജീവ അംഗമാണ്.

1861-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ലോബ് ബാഡൻ-ബേഡനിൽ താമസിച്ചിരുന്നപ്പോൾ, ബോറോഡിനും ഭാര്യയും അദ്ദേഹത്തെ കാണാൻ പലപ്പോഴും വന്നിരുന്നു, ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് ആയതിനാൽ, ലോബിനൊപ്പം ഡ്യുയറ്റുകൾ കളിക്കാൻ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. ബോറോഡിന്റെ സംഗീത പ്രതിഭയെ ലോബ് വളരെയധികം അഭിനന്ദിച്ചു.

ബെർലിനിൽ നിന്ന്, ലോബ് വിയന്നയിലേക്ക് മാറി, 1865 വരെ ഇവിടെ താമസിച്ചു, കച്ചേരിയും ചേംബർ പ്രവർത്തനങ്ങളും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. "വയലിൻ രാജാവായ ഫെർഡിനാൻഡ് ലോബിന്," ലോബ് വിയന്ന വിട്ടപ്പോൾ വിയന്ന ഫിൽഹാർമോണിക് സൊസൈറ്റി അദ്ദേഹത്തിന് സമ്മാനിച്ച സ്വർണ്ണ റീത്തിലെ ലിഖിതം വായിക്കുക.

1865-ൽ ലോബ് രണ്ടാം തവണ റഷ്യയിലേക്ക് പോയി. മാർച്ച് 6 ന്, അദ്ദേഹം വൈകുന്നേരം N. റൂബിൻസ്‌റ്റൈനിൽ കളിക്കുന്നു, അവിടെ സന്നിഹിതനായ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ V. Sollogub, Moskovskie Vedomosti-യിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച Matvey Vielgorsky-യ്ക്ക് എഴുതിയ തുറന്ന കത്തിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന വരികൾ അദ്ദേഹത്തിനായി സമർപ്പിക്കുന്നു: “... Laub's കളി എന്നെ വളരെയധികം ആഹ്ലാദിപ്പിച്ചു, മഞ്ഞുവീഴ്ചയും, മഞ്ഞുവീഴ്ചയും, ഒരു മഞ്ഞുവീഴ്ചയും, അസുഖങ്ങളും... ശാന്തത, സോനോരിറ്റി, ലാളിത്യം, ശൈലിയുടെ കാഠിന്യം, ഭാവനാദായമില്ലായ്മ, വ്യതിരിക്തത, അതേ സമയം, അസാമാന്യമായ ശക്തിയും കൂടിച്ചേർന്ന് അടുപ്പമുള്ള പ്രചോദനവും തോന്നി. എന്നെ ലൗബിന്റെ വ്യതിരിക്തമായ പ്രോപ്പർട്ടികൾ ... അവൻ ഒരു ക്ലാസിക് പോലെ വരണ്ട അല്ല, ആവേശഭരിതനല്ല, റൊമാന്റിക് പോലെ. അവൻ ഒറിജിനൽ ആണ്, സ്വതന്ത്രനാണ്, ബ്രയൂലോവ് പറഞ്ഞതുപോലെ, അയാൾക്ക് ഒരു തമാശയുണ്ട്. അവനെ ആരുമായും താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരൻ എപ്പോഴും സാധാരണക്കാരനാണ്. അവൻ എന്നോട് ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ പറഞ്ഞു നിന്നെ കുറിച്ച് ചോദിച്ചു. നിങ്ങളെ അറിയുന്ന എല്ലാവരും നിങ്ങളെ സ്നേഹിക്കുന്നതുപോലെ അവൻ നിങ്ങളെ അവന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ അടിത്തട്ടിൽ നിന്ന് സ്നേഹിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ, അദ്ദേഹം ലളിതവും സൗഹാർദ്ദപരവും മറ്റൊരാളുടെ മാന്യത തിരിച്ചറിയാൻ തയ്യാറാണെന്നും സ്വന്തം പ്രാധാന്യം ഉയർത്താൻ അവരാൽ ദ്രോഹിച്ചിട്ടില്ലെന്നും എനിക്ക് തോന്നി.

അങ്ങനെ കുറച്ച് സ്ട്രോക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, സോളോഗബ് ഒരു മനുഷ്യനും കലാകാരനുമായ ലോബിന്റെ ആകർഷകമായ ചിത്രം വരച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കത്തിൽ നിന്ന് വ്യക്തമാണ്, ലോബ് ഇതിനകം തന്നെ നിരവധി റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുമായി പരിചിതനും അടുപ്പമുള്ളവനുമായിരുന്നു, ശ്രദ്ധേയനായ സെലിസ്റ്റും ബി. റോംബർഗിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയും റഷ്യയിലെ പ്രമുഖ സംഗീതജ്ഞനുമായ കൗണ്ട് വീൽഗോർസ്കി ഉൾപ്പെടെ.

മൊസാർട്ടിന്റെ ജി മൈനർ ക്വിന്റ്റെറ്റിന്റെ ലോബിന്റെ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം, വി. ഒഡോവ്സ്കി ആവേശകരമായ ഒരു ലേഖനത്തോടെ പ്രതികരിച്ചു: “മൊസാർട്ടിന്റെ ജി മൈനർ ക്വിന്റ്റെറ്റിൽ ലാബ് കേട്ടിട്ടില്ലാത്തവർ ഈ ക്വിന്ററ്റ് കേട്ടിട്ടില്ല,” അദ്ദേഹം എഴുതി. ഹീമോൾ ക്വിന്റ്റെറ്റ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ആ അത്ഭുത കാവ്യം ഹൃദ്യമായി അറിയാത്ത സംഗീതജ്ഞർ ആരാണ്? എന്നാൽ നമ്മുടെ കലാബോധത്തെ പൂർണ്ണമായും തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ അത്തരമൊരു പ്രകടനം കേൾക്കുന്നത് എത്ര വിരളമാണ്.

1866-ൽ മൂന്നാം തവണയും ലാബ് റഷ്യയിലെത്തി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും മോസ്കോയിലും അദ്ദേഹം നടത്തിയ സംഗീതകച്ചേരികൾ ഒടുവിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണമായ ജനപ്രീതിയെ ശക്തിപ്പെടുത്തി. റഷ്യൻ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം ലാബ് പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ആകർഷിച്ചു. മാർച്ച് 1, 1866 റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ മോസ്കോ ശാഖയിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു കരാറിൽ ഒപ്പുവച്ചു; എൻ. റൂബിൻസ്റ്റീന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം, 1866-ലെ ശരത്കാലത്തിൽ തുറന്ന മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയുടെ ആദ്യത്തെ പ്രൊഫസറായി.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്‌ബർഗിലെ വെനിയാവ്‌സ്‌കി, ഓവർ എന്നിവരെപ്പോലെ, മോസ്കോയിലും ലാബ് അതേ ചുമതലകൾ നിർവഹിച്ചു: കൺസർവേറ്ററിയിൽ അദ്ദേഹം വയലിൻ ക്ലാസ്, ക്വാർട്ടറ്റ് ക്ലാസ്, ഓർക്കസ്ട്രകൾ നയിച്ചു; സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കച്ചേരിമാസ്റ്ററും സോളോയിസ്റ്റും റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ മോസ്കോ ബ്രാഞ്ചിലെ ക്വാർട്ടറ്റിലെ ആദ്യത്തെ വയലിനിസ്റ്റുമായിരുന്നു.

ലോബ് 8 വർഷം മോസ്കോയിൽ താമസിച്ചു, അതായത് മരണം വരെ; അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ മഹത്തായതും വിലമതിക്കാനാവാത്തതുമാണ്. 30 ഓളം വയലിനിസ്റ്റുകളെ പരിശീലിപ്പിച്ച ഒരു ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് അധ്യാപകനായി അദ്ദേഹം വേറിട്ടു നിന്നു, അവരിൽ വി. വില്ലുവാൻ, 1873-ൽ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് സ്വർണ്ണ മെഡലോടെ ബിരുദം നേടിയ ഐ. ലോയിക്കോ, കച്ചേരി കളിക്കാരനായിത്തീർന്ന ഐ. പ്രശസ്ത പോളിഷ് വയലിനിസ്റ്റ് എസ്. ബാർട്ട്സെവിച്ച് തന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം ലോബിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ചു.

ലാബിന്റെ പ്രകടന പ്രവർത്തനങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ചേംബർ ഒന്ന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ വളരെ വിലമതിച്ചിരുന്നു. "മോസ്കോയിൽ," ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതി, "അത്തരമൊരു ക്വാർട്ടറ്റ് പെർഫോമർ ഉണ്ട്, അവരെ എല്ലാ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ തലസ്ഥാനങ്ങളും അസൂയയോടെ കാണുന്നു ..." ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ക്ലാസിക്കൽ കൃതികളുടെ പ്രകടനത്തിൽ ജോക്കിമിന് മാത്രമേ ലോബുമായി മത്സരിക്കാൻ കഴിയൂ, "പ്രാപ്തിയിൽ ലോബിനെ മറികടക്കുന്നു. ഉപകരണം സ്പർശിക്കുന്ന ആർദ്രമായ ഈണങ്ങൾ, പക്ഷേ തീർച്ചയായും സ്വരത്തിന്റെ ശക്തിയിലും അഭിനിവേശത്തിലും ഉദാത്തമായ ഊർജ്ജത്തിലും അവനെക്കാൾ താഴ്ന്നതാണ്.

വളരെക്കാലം കഴിഞ്ഞ്, 1878-ൽ, ലോബിന്റെ മരണശേഷം, വോൺ മെക്കിന് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ, മൊസാർട്ടിന്റെ ജി-മോൾ ക്വിന്ററ്റിൽ നിന്ന് ലോബിന്റെ അഡാജിയോയുടെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതി: “ലോബ് ഈ അഡാജിയോ കളിച്ചപ്പോൾ, ഞാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ഹാളിന്റെ മൂലയിൽ ഒളിച്ചു. ഈ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് എന്നോട് എന്താണ് ചെയ്തതെന്ന് അവർ കാണാതിരിക്കാൻ.

മോസ്കോയിൽ, ലാബ് ഊഷ്മളവും സൗഹൃദപരവുമായ അന്തരീക്ഷത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ടു. എൻ. റൂബിൻസ്റ്റീൻ, കോസ്മാൻ, ആൽബ്രെക്റ്റ്, ചൈക്കോവ്സ്കി - എല്ലാ പ്രധാന മോസ്കോ സംഗീത പ്രതിഭകളും അദ്ദേഹവുമായി വലിയ സൗഹൃദത്തിലായിരുന്നു. 1866-ൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കത്തുകളിൽ, ലോബുമായുള്ള ആശയവിനിമയം അവസാനിപ്പിച്ചതിന് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്ന വരികളുണ്ട്: “ഒഡോവ്സ്കി രാജകുമാരനിൽ ഒരു അത്താഴത്തിന് ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് രസകരമായ ഒരു മെനു അയയ്ക്കുന്നു, അതിൽ ഞാൻ റൂബിൻസ്റ്റൈൻ, ലോബ്, കോസ്മാൻ, ആൽബ്രെക്റ്റ് എന്നിവർ പങ്കെടുത്തു, അത് ഡേവിഡോവിനെ കാണിക്കുക. ”

റൂബിൻസ്റ്റീന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ ലൗബോവ് ക്വാർട്ടറ്റാണ് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ രണ്ടാം ക്വാർട്ടറ്റ് ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത്; മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ മൂന്നാം ക്വാർട്ടറ്റിനെ ലോബിന് സമർപ്പിച്ചു.

ലോബ് റഷ്യയെ സ്നേഹിച്ചു. നിരവധി തവണ അദ്ദേഹം പ്രവിശ്യാ നഗരങ്ങളിൽ കച്ചേരികൾ നൽകി - വിറ്റെബ്സ്ക്, സ്മോലെൻസ്ക്, യാരോസ്ലാവ്; കൈവ്, ഒഡെസ, ഖാർകോവ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളി ശ്രദ്ധിച്ചു.

അദ്ദേഹം തന്റെ കുടുംബത്തോടൊപ്പം മോസ്കോയിൽ Tverskoy Boulevard-ൽ താമസിച്ചു. സംഗീത മോസ്കോയുടെ പുഷ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട്ടിൽ ഒത്തുകൂടി. എപ്പോഴും അഭിമാനത്തോടെയും അന്തസ്സോടെയും സ്വയം കൊണ്ടുനടന്നെങ്കിലും ലാബ് കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ എളുപ്പമായിരുന്നു. തന്റെ തൊഴിലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും വലിയ ഉത്സാഹത്താൽ അദ്ദേഹം വ്യത്യസ്തനായിരുന്നു: "അവൻ തുടർച്ചയായി കളിക്കുകയും പരിശീലിക്കുകയും ചെയ്തു, ഞാൻ അവനോട് ചോദിച്ചപ്പോൾ," അവന്റെ കുട്ടികളുടെ അധ്യാപകനായ സെർവാസ് ഹെല്ലർ അനുസ്മരിക്കുന്നു, "അദ്ദേഹം ഇതിനകം എത്തിയിട്ടും എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ ഇപ്പോഴും പിരിമുറുക്കമുള്ളത് , ഒരുപക്ഷേ , വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ പരകോടി, അവൻ എന്നോട് സഹതപിക്കുന്നതുപോലെ ചിരിച്ചു, എന്നിട്ട് ഗൗരവമായി പറഞ്ഞു: “ഞാൻ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നത് നിർത്തിയ ഉടൻ, ആരെങ്കിലും എന്നെക്കാൾ നന്നായി കളിക്കുന്നു, ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. .”

മികച്ച സൗഹൃദവും കലാപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങളും ലാബിനെ സൊണാറ്റ സായാഹ്നങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥിര പങ്കാളിയായി മാറിയ എൻ. റൂബിൻ‌സ്റ്റൈനുമായി അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തി: “അവനും എൻ‌ജി റൂബിൻ‌സ്റ്റൈനും ഗെയിമിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ പരസ്പരം വളരെ യോജിച്ചിരുന്നു, അവരുടെ ഡ്യുയറ്റുകൾ ചിലപ്പോൾ താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്തവിധം മികച്ചതായിരുന്നു. കളിയുടെ ശക്തിയിലും ആർദ്രതയിലും അഭിനിവേശത്തിലും രണ്ട് കലാകാരന്മാരും മത്സരിച്ച ബീഥോവന്റെ ക്രൂറ്റ്സർ സൊണാറ്റയുടെ മികച്ച പ്രകടനം ആരും കേട്ടിട്ടില്ല. അവർ പരസ്പരം വളരെ ഉറപ്പുള്ളവരായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ അവർ പരസ്യമായി അറിയാത്ത കാര്യങ്ങൾ റിഹേഴ്സലുകളില്ലാതെ നേരിട്ട് കളിച്ചു.

ലോബിന്റെ വിജയാഹ്ലാദങ്ങൾക്കിടയിൽ, അസുഖം അവനെ പിടികൂടി. 1874-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, കാൾസ്ബാദിലേക്ക് (കാർലോവി വാരി) പോകാൻ ഡോക്ടർമാർ ശുപാർശ ചെയ്തു. അന്ത്യം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നതുപോലെ, ലാബ് തന്റെ ഹൃദയത്തിന് പ്രിയപ്പെട്ട ചെക്ക് ഗ്രാമങ്ങളിൽ വഴിയിൽ നിർത്തി - ആദ്യം ക്രിവോക്ലാറ്റിൽ, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരിക്കൽ താമസിച്ചിരുന്ന വീടിന് മുന്നിൽ ഒരു തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ള മുൾപടർപ്പു നട്ടു, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം കളിച്ചിരുന്ന നോവയ ഗുട്ടയിൽ. ബന്ധുക്കളുമായി നിരവധി ക്വാർട്ടറ്റുകൾ.

കാർലോവി വാരിയിലെ ചികിത്സ ശരിയായില്ല, പൂർണ്ണമായും രോഗിയായ കലാകാരനെ ടൈറോലിയൻ ഗ്രിസിലേക്ക് മാറ്റി. ഇവിടെ, 18 മാർച്ച് 1875 ന് അദ്ദേഹം മരിച്ചു.

വിർച്യുസോ വയലിനിസ്റ്റ് കെ. സിവോറിയുടെ ഒരു കച്ചേരിയുടെ അവലോകനത്തിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതി: “അദ്ദേഹം പറയുന്നത് കേട്ട്, കൃത്യം ഒരു വർഷം മുമ്പ് ഇതേ വേദിയിൽ എന്താണ് ഉണ്ടായിരുന്നതെന്ന് ഞാൻ ചിന്തിച്ചു. അവസാനമായി മറ്റൊരു വയലിനിസ്റ്റ് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുമ്പിൽ, പ്രതിഭയുടെ എല്ലാ പൂക്കളോടും കൂടി ജീവനും ശക്തിയും നിറഞ്ഞു; ഈ വയലിനിസ്റ്റ് ഇനി ഒരു മനുഷ്യ സദസ്സിനുമുമ്പിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടില്ല, അത്ര ശക്തവും ശക്തവും അതേ സമയം ആർദ്രവും ലാളനയുള്ളതുമായ ശബ്ദങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കിയ കൈകൊണ്ട് ആരും ആവേശഭരിതനാകില്ല. ജി.ലോബ് 43-ാം വയസ്സിൽ മരിച്ചു.

എൽ. റാബെൻ

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുക