ഫാന്റസി |

ഗ്രീക്ക് പാന്റോയയിൽ നിന്ന് - ഭാവന; lat. ഇറ്റലും. ഫാന്റസിയ, ജർമ്മൻ ഫാന്റസിയ, ഫ്രഞ്ച് ഫാന്റസി, eng. ഫാൻസി, ഫാൻസി, ഫാൻസി, ഫാന്റസി

1) ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ (ഇടയ്ക്കിടെ വോക്കൽ) സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു തരം, അവയുടെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ അവരുടെ കാലത്തിന് പൊതുവായുള്ള നിർമ്മാണ മാനദണ്ഡങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലനത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ അസാധാരണമായ ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കത്തിൽ. കോമ്പോസിഷൻ സ്കീം. എഫിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത സംഗീതത്തിലും ചരിത്രത്തിലും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. യുഗം, എന്നാൽ എല്ലാ സമയത്തും ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ അതിരുകൾ അവ്യക്തമായിരുന്നു: 16-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. എഫ്. 2-ാം നിലയിലുള്ള റൈസർകാർ, ടോക്കാറ്റയുമായി ലയിക്കുന്നു. 18-ാം നൂറ്റാണ്ട് - ഒരു സോണാറ്റയോടൊപ്പം, 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ. - ഒരു കവിത, മുതലായവ. Ph. എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു നിശ്ചിത സമയത്ത് പൊതുവായുള്ള വിഭാഗങ്ങളുമായും രൂപങ്ങളുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, എഫ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന കൃതി ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ സാധാരണമായ "പദങ്ങളുടെ" (ഘടനാപരമായ, അർത്ഥവത്തായ) അസാധാരണമായ സംയോജനമാണ്. എഫ്. വിഭാഗത്തിന്റെ വിതരണവും സ്വാതന്ത്ര്യവും മ്യൂസുകളുടെ വികാസത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു നിശ്ചിത യുഗത്തിലെ രൂപങ്ങൾ: ഒരു ഓർഡർ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു കർശനമായ ശൈലിയുടെ കാലഘട്ടങ്ങൾ (16-ആം - 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം, 1-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ ബറോക്ക് കല), എഫ്. നേരെമറിച്ച്, സ്ഥാപിതമായ "ഖര" രൂപങ്ങളുടെ (റൊമാന്റിസിസം) അയവുള്ളതും പ്രത്യേകിച്ച് പുതിയ രൂപങ്ങളുടെ (18-ആം നൂറ്റാണ്ട്) ആവിർഭാവവും തത്ത്വചിന്തകളുടെ എണ്ണത്തിൽ കുറവും അവയുടെ ഘടനാപരമായ ഓർഗനൈസേഷന്റെ വർദ്ധനവുമാണ്. എഫ്. എന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ പരിണാമം മൊത്തത്തിൽ ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്: എഫ്.യുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ കാലഘട്ടവൽക്കരണം പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിന്റെ പൊതു കാലഘട്ടവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. സംഗീത കേസ്. എഫ്. instr ന്റെ ഏറ്റവും പഴയ വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നാണ്. സംഗീതം, പക്ഷേ, ആദ്യകാല ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി. കവിതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത വിഭാഗങ്ങൾ. പ്രസംഗവും നൃത്തവും. ചലനങ്ങൾ (കാൻസോണ, സ്യൂട്ട്), എഫ്. ശരിയായ സംഗീതത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. പാറ്റേണുകൾ. എഫിന്റെ ഉദയം തുടക്കത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് അതിന്റെ ഉത്ഭവങ്ങളിലൊന്ന് മെച്ചപ്പെടുത്തൽ ആയിരുന്നു. ബി.എച്ച്. ആദ്യകാല എഫ്. പറിച്ചെടുത്ത ഉപകരണങ്ങൾക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്: നിരവധി. ഇറ്റലിയിൽ (എഫ്. ഡ മിലാനോ, 20), സ്പെയിൻ (എൽ. മിലാൻ, 16; എം. ഡി ഫ്യൂൻലാന, 1547), ജർമ്മനി (എസ്. കാർഗൽ), ഫ്രാൻസ് (എ. റിപ്പെ) എന്നിവിടങ്ങളിൽ വീണയ്ക്കും വിഹുവേലയ്ക്കുമുള്ള എഫ്. ഇംഗ്ലണ്ട് (ടി. മോർലി). ക്ലാവിയറിനും ഓർഗനിനുമുള്ള എഫ്. വളരെ കുറവായിരുന്നു (എഫ്. ഓർഗൻ ടാബ്ലേച്ചറിൽ എക്സ്. കോട്ടർ, ഫാന്റസിയ അല്ലെഗ്രെ എ. ഗബ്രിയേലി). സാധാരണയായി അവ കോൺട്രാപന്റൽ കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും സ്ഥിരമായി അനുകരിക്കുന്നു. അവതരണം; ഈ എഫ്. കാപ്രിസിയോ, ടോക്കാറ്റ, ടിയെന്റോ, കാൻസോൺ എന്നിവയോട് വളരെ അടുത്താണ്, എന്തുകൊണ്ടാണ് നാടകത്തെ കൃത്യമായി എഫ് എന്ന് വിളിക്കുന്നത് എന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും സാധ്യമല്ല (ഉദാഹരണത്തിന്, ചുവടെ നൽകിയിരിക്കുന്ന എഫ്. റിച്ചർകാറിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്). ഈ കേസിലെ പേര് എഫ്. ഒരു ഇംപ്രൊവൈസ്ഡ് അല്ലെങ്കിൽ സ്വതന്ത്രമായി നിർമ്മിച്ച റൈസർകാർ എന്ന് വിളിക്കുന്നതിനുള്ള ആചാരം വഴി വിശദീകരിക്കുന്നു (സ്പിരിറ്റിൽ വ്യത്യാസമുള്ള വോക്കൽ മോട്ടുകളുടെ ക്രമീകരണങ്ങളും വിളിക്കപ്പെട്ടു).

എഫ്. ഡാ മിലാനോ. ലൂട്ടുകൾക്കുള്ള ഫാന്റസി.

16-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ എഫ്. എന്നതും അസാധാരണമല്ല, അതിൽ ശബ്ദങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായി കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത് (പ്രത്യേകിച്ച്, പറിച്ചെടുത്ത ഉപകരണങ്ങളിൽ നയിക്കുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു) യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു പാസേജ് പോലെയുള്ള അവതരണത്തോടുകൂടിയ ഒരു കോർഡ് വെയർഹൗസിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

എൽ. മിലൻ. വിഹുവേലയ്ക്കുള്ള ഫാന്റസി.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ എഫ്. ജി. പർസെൽ അവളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, "ഒരു ശബ്ദത്തിനുള്ള ഫാന്റസി"); ജെ. ബുൾ, ഡബ്ല്യു. ബേർഡ്, ഒ. ഗിബ്ബൺസ്, മറ്റ് വിർജിനലിസ്റ്റുകൾ എന്നിവരും എഫ്. ഇംഗ്ലീഷ് ഫോം - ഗ്രൗണ്ട് (അതിന്റെ പേരിന്റെ വകഭേദം - ഫാൻസി - എഫ്. എന്ന പേരുകളിലൊന്നുമായി യോജിക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്). 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എഫ്. org മായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സംഗീതം. ജെ. ഫ്രെസ്‌കോബാൾഡിയിലെ എഫ്. തീക്ഷ്ണവും മാനസികവുമായ മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്; ആംസ്റ്റർഡാം മാസ്റ്റർ ജെ സ്വീലിങ്കിന്റെ "ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസി" (ലളിതവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ഫ്യൂഗ്, റൈസർകാർ, പോളിഫോണിക് വ്യതിയാനങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു) ഒരു സ്മാരക ഉപകരണത്തിന്റെ പിറവിയെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ശൈലി; S. Scheidt അതേ പാരമ്പര്യത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, F. contrapuntal എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന to-ry. കോറൽ ക്രമീകരണങ്ങളും ഗാന വ്യതിയാനങ്ങളും. ഈ ഓർഗാനിസ്റ്റുകളുടെയും ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റുകളുടെയും പ്രവർത്തനം ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ മഹത്തായ നേട്ടങ്ങൾ ഒരുക്കി. ഈ സമയത്ത്, എഫിനോടുള്ള മനോഭാവം ഒരു ഉന്മേഷദായകമോ ആവേശഭരിതമോ നാടകീയമോ ആയ ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രവർത്തനമായി നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു. സ്വഭാവം മാറിമാറി വികസിപ്പിക്കുന്നതിനും അല്ലെങ്കിൽ മ്യൂസുകളുടെ മാറ്റങ്ങളുടെ വിചിത്രതയ്ക്കും ഉള്ള സാധാരണ സ്വാതന്ത്ര്യം. ചിത്രങ്ങൾ; ഏതാണ്ട് നിർബന്ധിത മെച്ചപ്പെടുത്തൽ ആയി മാറുന്നു. നേരിട്ടുള്ള ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു ഘടകം, ബോധപൂർവമായ രചനാ പദ്ധതിയെക്കാൾ ഭാവനയുടെ സ്വതസിദ്ധമായ കളിയുടെ ആധിപത്യം. ബാച്ചിന്റെ ഓർഗൻ, ക്ലാവിയർ വർക്കുകളിൽ, എഫ്. തരം. ബാച്ചിലെ F. (D. Buxtehude, GF Telemann എന്നിവയിലെന്നപോലെ, എഫ്. ലെ ഡാ കാപ്പോ തത്വം ഉപയോഗിക്കുന്നു) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഫ്യൂഗുമായി ഒരു സൈക്കിളിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അവിടെ, ഒരു ടോക്കാറ്റ അല്ലെങ്കിൽ ആമുഖം പോലെ, അത് അടുത്തത് തയ്യാറാക്കാനും നിഴലിക്കാനും സഹായിക്കുന്നു. കഷണം (ഓർഗൻ ജി-മോളിനുള്ള എഫ്. ആൻഡ് ഫ്യൂഗ്, BWV 17), അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ആമുഖമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഒരു സ്യൂട്ടിലെ ഭാഗങ്ങൾ (വയലിൻ, ക്ലാവിയർ എ-ദുർ, BWV 542), പാർട്ടീറ്റ (ക്ലാവിയർ എ-മൈനറിന്, BWV 1025), അല്ലെങ്കിൽ, ഒടുവിൽ, സ്വതന്ത്രമായി നിലവിലുണ്ട്. പ്രോഡ്. (F. അവയവം G-dur BWV 827). ബാച്ചിൽ, ഓർഗനൈസേഷന്റെ കാഠിന്യം സ്വതന്ത്ര എഫിന്റെ തത്ത്വത്തിന് വിരുദ്ധമല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസിയിലും ഫ്യൂഗിലും, അവതരണ സ്വാതന്ത്ര്യം വ്യത്യസ്ത തരം സവിശേഷതകളുടെ ധീരമായ സംയോജനത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു - org. ഇംപ്രൊവൈസേഷൻ ടെക്സ്ചർ, കോറലിന്റെ പാരായണവും ആലങ്കാരികവുമായ പ്രോസസ്സിംഗ്. ടി മുതൽ ഡി വരെയുള്ള കീകളുടെ ചലനത്തിന്റെ യുക്തിയാൽ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളും ഒരുമിച്ചിരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് എസ്-ൽ ഒരു സ്റ്റോപ്പും ടി-ലേക്കുള്ള മടക്കവും (അങ്ങനെ, പഴയ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഫോമിന്റെ തത്വം എഫ്. വരെ നീളുന്നു). സമാനമായ ഒരു ചിത്രം ബാച്ചിന്റെ മറ്റ് ഫാന്റസികളുടെ സവിശേഷതയാണ്; അവ പലപ്പോഴും അനുകരണങ്ങളാൽ പൂരിതമാണെങ്കിലും, അവയിലെ പ്രധാന രൂപീകരണ ശക്തി യോജിപ്പാണ്. ലഡോഹാർമോണിക്. ഭീമൻ ഓർഗനൈസേഷനിലൂടെ ഫോമിന്റെ ഫ്രെയിം വെളിപ്പെടുത്താൻ കഴിയും. മുൻനിര കീകളുടെ ടോണിക്കുകളെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന പോയിന്റുകൾ.

Bach's F. ന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ഇനം ചില കോറൽ ക്രമീകരണങ്ങളാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, "Fantasia super: Komm, heiliger Geist, Herre Gott", BWV 651), കോറൽ വിഭാഗത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ലംഘിക്കാത്ത വികസന തത്വങ്ങൾ. വളരെ സ്വതന്ത്രമായ ഒരു വ്യാഖ്യാനം എഫ്ഇ ബാച്ചിന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ, പലപ്പോഴും തന്ത്രത്തിന് പുറത്തുള്ള ഫാന്റസികളെ വേർതിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസ്താവനകൾ അനുസരിച്ച് (“ക്ലാവിയർ കളിക്കുന്നതിന്റെ ശരിയായ രീതിയുടെ അനുഭവം”, 1753-62) എന്ന പുസ്തകത്തിൽ, “കണിശമായ മീറ്ററിൽ രചിച്ചതോ മെച്ചപ്പെടുത്തിയതോ ആയ ഒരു കഷണത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ കീകൾ അതിൽ ഉൾപ്പെടുമ്പോൾ ഫാന്റസിയെ ഫ്രീ എന്ന് വിളിക്കുന്നു ... സ്വതന്ത്ര ഫാന്റസി തകർന്ന കോർഡുകളിലോ എല്ലാത്തരം വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങളിലോ പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന വിവിധ ഹാർമോണിക് പാസേജുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു... വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിന് നയരഹിതമായ സ്വതന്ത്ര ഫാന്റസി മികച്ചതാണ്.

ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ ഗാനരചന. WA മൊസാർട്ടിന്റെ ഫാന്റസികൾ (ക്ലാവിയർ എഫ്. ഡി-മോൾ, കെ.-വി. 397) റൊമാന്റിക് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. വിഭാഗത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം. പുതിയ സാഹചര്യങ്ങളിൽ അവർ അവരുടെ ദീർഘകാല പ്രവർത്തനം നിറവേറ്റുന്നു. കഷണങ്ങൾ (പക്ഷേ ഫ്യൂഗിലേക്കല്ല, സോണാറ്റയിലേക്ക്: എഫ്., സോണാറ്റ സി-മോൾ, കെ.-വി. 475, 457), ഹോമോഫോണിക്, പോളിഫോണിക് എന്നിവ ഒന്നിടവിട്ട് മാറ്റുന്ന തത്വം പുനഃസൃഷ്ടിക്കുക. അവതരണങ്ങൾ (org. F. f-moll, K.-V. 608; സ്കീം: AB A1 C A2 B1 A3, ഇവിടെ B എന്നത് ഫ്യൂഗ് വിഭാഗങ്ങളാണ്, C എന്നത് വ്യത്യാസങ്ങളാണ്). I. ഹെയ്ഡൻ എഫ്.യെ ക്വാർട്ടറ്റിലേക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു (op. 76 No 6, ഭാഗം 2). പ്രസിദ്ധമായ 14-ാമത്തെ സോണാറ്റ, ഒപി സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട് എൽ.ബീഥോവൻ സോണാറ്റയുടെയും എഫ്. 27 നമ്പർ 2 - "സൊണാറ്റ ക്വാസി ഉന ഫാന്റസിയ", 13-ാമത്തെ സോണാറ്റ ഒപ്. 27 നമ്പർ 1. സിംഫണി എന്ന ആശയം അദ്ദേഹം എഫ്. വികസനം, virtuoso ഗുണങ്ങൾ instr. concerto, the monumentality of the oratorio: in F. for Piano, choir and orchestra c-moll op. 80 കലയുടെ ഒരു സ്തുതിയായി (സി-ഡൂർ സെൻട്രൽ ഭാഗത്ത്, വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയത്) തീം, പിന്നീട് 9-ാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അവസാനത്തിൽ "ആനന്ദത്തിന്റെ തീം" ആയി ഉപയോഗിച്ചു.

ഉദാഹരണത്തിന് റൊമാന്റിക്സ്. എഫ്. ഷുബെർട്ട് (2, 4 കൈകളിലെ പിയാനോഫോർട്ടിനായി എഫ്. സീരീസ്, വയലിനും പിയാനോഫോർട്ട് ഒപി. 159), എഫ്. മെൻഡൽസോൺ (എഫ്. പിയാനോഫോർട്ട് ഒപി. 28), എഫ്. ലിസ്‌റ്റ് (ഓർഗ്. ആൻഡ് പിയാനോഫോർട്ട്. എഫ്. .) കൂടാതെ മറ്റുള്ളവയും, ഈ വിഭാഗത്തിൽ മുമ്പ് പ്രകടമായ പ്രോഗ്രാമാറ്റിവിറ്റിയുടെ സവിശേഷതകൾ ആഴത്തിലാക്കിക്കൊണ്ട്, നിരവധി സാധാരണ ഗുണങ്ങളാൽ എഫ്. എന്നിരുന്നാലും, “റൊമാന്റിക്. സ്വാതന്ത്ര്യം", പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ രൂപങ്ങളുടെ സ്വഭാവം, ഒരു പരിധിവരെ എഫ് ആശങ്കപ്പെടുത്തുന്നു. ഇത് സാധാരണ രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു - സോണാറ്റ (എഎൻ സ്ക്രിയാബിൻ, എഫ്. എച്ച്-മോൾ ഒപിയിലെ പിയാനോ. 17; എസ്. ഫ്രാങ്ക്, ഓർഗ്. എഫ്. എ -dur), സൊണാറ്റ സൈക്കിൾ (Schumann, F. പിയാനോ C-dur op. 19). പൊതുവേ, F. 28-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്. ഒരു വശത്ത്, സ്വതന്ത്രവും മിശ്രിതവുമായ രൂപങ്ങളുമായുള്ള (കവിതകൾ ഉൾപ്പെടെ), മറുവശത്ത്, റാപ്സോഡികളുമായുള്ള സംയോജനമാണ് സവിശേഷത. എം.എൻ. എഫ്. എന്ന പേര് വഹിക്കാത്ത കോമ്പോസിഷനുകൾ, സാരാംശത്തിൽ, അവയാണ് (എസ്. ഫ്രാങ്ക്, "പ്രെലൂഡ്, കോറലെ ആൻഡ് ഫ്യൂഗ്", "പ്രെലൂഡ്, ആര്യ ആൻഡ് ഫിനാലെ"). റഷ്യ. സംഗീതസംവിധായകർ എഫ്. (എംഐ ഗ്ലിങ്ക, "വെനീഷ്യൻ നൈറ്റ്", "നൈറ്റ് റിവ്യൂ") സിംഫണി. സംഗീതം: അവരുടെ ജോലിയിൽ ഒരു പ്രത്യേകത ഉണ്ടായിരുന്നു. orc. സിംഫണിക് ഫാന്റസിയാണ് ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ വൈവിധ്യം (എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവ്, ദി ക്ലിഫ്, ഒപി. 17; എ.കെ. ഗ്ലാസുനോവ്, ദി ഫോറസ്റ്റ്, ഒപ്. 19, ദി സീ, ഒപ്. 7, മുതലായവ). അവർ എഫ്.ക്ക് റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ചിലത് നൽകുന്നു. കഥാപാത്രം (എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കി, “നൈറ്റ് ഓൺ ബാൽഡ് മൗണ്ടൻ”, അതിന്റെ രൂപം, രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, “റഷ്യനും ഒറിജിനലും” ആണ്), തുടർന്ന് പ്രിയപ്പെട്ട ഓറിയന്റൽ (എം‌എ ബാലകിരേവ്, എഫ്‌പിക്ക് ഈസ്റ്റേൺ എഫ്. “ഇസ്‌ലാമി”), തുടർന്ന് അതിശയകരമായ (AS Dargomyzhsky, ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള "ബാബ യാഗ") കളറിംഗ്; അതിന് ദാർശനിക പ്രാധാന്യമുള്ള പ്ലോട്ടുകൾ നൽകുക (PI Tchaikovsky, "The Tempest", F. ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി, op. 19; "Francesca da Rimini", F. ഡാന്റേയുടെ "ഡിവൈൻ കോമഡി"യിലെ നരകത്തിലെ ആദ്യ ഗാനം, op.28).

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സ്വതന്ത്രനായി എഫ്. ഈ വിഭാഗം അപൂർവമാണ് (എം. റീജർ, കോറൽ എഫ്. ഓർഗൻ; ഒ. റെസ്പിഗി, എഫ്. പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും, 1907; ജെ.എഫ് മാലിപിയോറോ, ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള എവരി ഡേ ഫാന്റസി, 1951; ഒ. മെസ്സിയൻ, എഫ്. വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും; 6-സ്ട്രിംഗ് ഗിറ്റാറിനും പിയാനോയ്ക്കും എം. ടെഡെസ്കോ, എഫ്.; എ. കോപ്‌ലാൻഡ്, എഫ്. പിയാനോയ്ക്ക്; എ. ഹോവനെസ്, എഫ്. പിയാനോ "ഷാലിമാർ" സ്യൂട്ടിൽ നിന്ന്; ഓർക്കസ്ട്ര മുതലായവ.) ചിലപ്പോൾ നിയോക്ലാസിക്കൽ പ്രവണതകൾ എഫ്. (എഫ്. ബുസോണി, "കൗണ്ടർപോയിന്റ് എഫ്."; പി. ഹിൻഡെമിത്ത്, വയലയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സോണാറ്റാസ് - എഫ്, 1-ാം ഭാഗം, എസ്., 3-ാം ഭാഗം; കെ. കരേവ്, വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സൊണാറ്റ, ഫിനാലെ, ജെ. യുസെലിയുനാസ്, ഓർഗനിനായുള്ള കച്ചേരി, 1st മൂവ്‌മെന്റ്) പല സന്ദർഭങ്ങളിലും, 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എഫ്. മാർഗങ്ങളിൽ പുതിയ കോമ്പോസിഷനുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു - ഡോഡെകാഫോണി (എ. ഷോൻബെർഗ്, എഫ്. വയലിൻ, പിയാനോ, എഫ്. ഫോർട്ട്നർ, 2 പിയാനോകൾക്കുള്ള "ബാച്ച്", 9 സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകൾ, ഓർക്കസ്ട്ര), സോനോർ-അലിറ്റോറിക് ടെക്നിക്കുകൾ (എസ്എം സ്ലോനിംസ്കി, പിയാനോയ്ക്ക് "കോളറിസ്റ്റിക് എഫ്.").

2-ാം നിലയിൽ. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ തത്ത്വചിന്തയുടെ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളിലൊന്ന് - ഒരു വ്യക്തിയുടെ സൃഷ്ടി, മെച്ചപ്പെടുത്തൽ നേരിട്ടുള്ള (പലപ്പോഴും വികസിപ്പിക്കാനുള്ള പ്രവണതയുള്ള) രൂപം - ഏത് വിഭാഗത്തിന്റെയും സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്, ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ഏറ്റവും പുതിയ രചനകളിൽ പലതും (ഇതിനായി. ഉദാഹരണത്തിന്, ബിഐ ടിഷ്ചെങ്കോയുടെ നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും പിയാനോ സൊണാറ്റാസ്) എഫുമായി ലയിക്കുന്നു.

2) സഹായക. ഒരു നിശ്ചിത വ്യാഖ്യാന സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു നിർവ്വചനം. വിഭാഗങ്ങൾ: വാൾട്ട്സ്-എഫ്. (എംഐ ഗ്ലിങ്ക), ഇംപ്രോംപ്റ്റു-എഫ്., പൊളോനൈസ്-എഫ്. (എഫ്. ചോപിൻ, ഒപി. 66,61), സോണാറ്റ-എഫ്. (AN Scriabin, op. 19), overture-F. (PI Tchaikovsky, "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്"), F. Quartet (B. Britten, "Fantasy quartet" for oboe and strings. trio), recitative-F. (എസ്. ഫ്രാങ്ക്, വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സോണാറ്റ, ഭാഗം 3), എഫ്.-ബർലെസ്ക് (ഒ. മെസ്സിയൻ), മുതലായവ.

3) 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ സാധാരണമാണ്. തരം instr. അല്ലെങ്കിൽ orc. സംഗീതം, അവരുടെ സ്വന്തം രചനകളിൽ നിന്നോ മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്നോ, അതുപോലെ നാടോടിക്കഥകളിൽ നിന്നോ (അല്ലെങ്കിൽ നാടോടി സ്വഭാവത്തിൽ എഴുതിയത്) കടമെടുത്ത തീമുകളുടെ സ്വതന്ത്ര ഉപയോഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അളവിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. എഫ്. യുടെ തീമുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നത് ഒന്നുകിൽ ഒരു പുതിയ കലാപരമായ മൊത്തത്തിൽ രൂപപ്പെടുകയും തുടർന്ന് പാരാഫ്രേസ്, റാപ്‌സോഡി (ലിസ്‌റ്റിന്റെ നിരവധി ഫാന്റസികൾ, റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി “സെർബിയൻ എഫ്.”, “എഫ്. റയാബിനിന്റെ തീമുകളിൽ” പിയാനോയ്‌ക്ക് ആരെൻസ്‌കിയുടെ ഓർക്കസ്ട്ര, “സിനിമാറ്റിക്” എന്നിവയെ സമീപിക്കുന്നു. വയലിൻ, ഓർക്കസ്ട്ര മിൽഹൗഡ് മുതലായവയ്‌ക്കായുള്ള "ദ ബുൾ ഓൺ ദി റൂഫ്" എന്ന സംഗീത പ്രഹസനത്തിന്റെ തീമുകളിൽ എഫ്. ക്ലാസിക്കൽ ഓപ്പററ്റകളുടെ, ജനപ്രിയ ഗാന രചയിതാക്കളുടെ തീമുകളിൽ എഫ്.).

4) ക്രിയേറ്റീവ് ഫാന്റസി (ജർമ്മൻ ഫാന്റസി, ഫാന്റസി) - യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങളെ (ആന്തരിക ദർശനം, കേൾവി) പ്രതിനിധീകരിക്കാനുള്ള മനുഷ്യ ബോധത്തിന്റെ കഴിവ്, അതിന്റെ രൂപം ചരിത്രപരമായി സമൂഹങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. മനുഷ്യരാശിയുടെ അനുഭവവും പ്രവർത്തനങ്ങളും, കലയുടെ ഈ ആശയങ്ങൾ (യുക്തിപരവും ഉപബോധമനസ്സും ഉൾപ്പെടെ മനസ്സിന്റെ എല്ലാ തലങ്ങളിലും) സംയോജിപ്പിച്ച് പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിലൂടെ മാനസിക സൃഷ്ടിയിലേക്ക്. ചിത്രങ്ങൾ. മൂങ്ങകളിൽ സ്വീകരിച്ചു. ശാസ്ത്രം (മനഃശാസ്ത്രം, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം) സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ. ചരിത്രത്തിലെ മാർക്‌സിസ്റ്റ് നിലപാടിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് എഫ്. സൊസൈറ്റികളും. മനുഷ്യബോധത്തിന്റെ സോപാധികതയും പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ലെനിനിസ്റ്റ് സിദ്ധാന്തവും. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് മറ്റ് കാഴ്ചപ്പാടുകളുണ്ട്. ഇസഡ് ഫ്രോയിഡ്, സിജി ജംഗ്, ജി മാർക്കസ് എന്നിവരുടെ പഠിപ്പിക്കലുകളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന എഫ്.

അവലംബം: 1) കുസ്നെറ്റ്സോവ് കെ.എ., സംഗീതവും ചരിത്രപരവുമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ, എം., 1937; Mazel L., Fantasia f-moll Chopin. വിശകലനത്തിന്റെ അനുഭവം, എം., 1937, അതേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: ചോപിൻ ഗവേഷണം, എം., 1971; ബെർക്കോവ് VO, ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസി ജെ. സ്വീലിങ്ക. ഐക്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്, എം., 1972; മിക്ഷീവ ജി., എ. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ സിംഫണിക് ഫാന്റസികൾ, പുസ്തകത്തിൽ: റഷ്യൻ, സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്, വാല്യം. 3, എം., 1978; Protopopov VV, 1979-ലെ ഉപകരണ രൂപങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ - XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, M., XNUMX.

3) മാർക്സ് കെ., എംഗൽസ് ആർ., ഓൺ ആർട്ട്, വാല്യം. 1, എം., 1976; ലെനിൻ ആറാമൻ, ഭൗതികവാദവും അനുഭവ-വിമർശനവും, പോൾ. coll. സോച്ച്., 5-ാം പതിപ്പ്., വി. 18; അവന്റെ സ്വന്തം, ഫിലോസഫിക്കൽ നോട്ട്ബുക്കുകൾ, ibid., vol. 29; ഫെർസ്റ്റർ എൻപി, ക്രിയേറ്റീവ് ഫാന്റസി, എം., 1924; വൈഗോട്സ്കി എൽഎസ്, സൈക്കോളജി ഓഫ് ആർട്ട്, എം., 1965, 1968; Averintsev SS, "അനലിറ്റിക്കൽ സൈക്കോളജി" K.-G. ക്രിയേറ്റീവ് ഫാന്റസിയുടെ ജംഗും പാറ്റേണുകളും, ഇൻ: മോഡേൺ ബൂർഷ്വാ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ, വാല്യം. 3, എം., 1972; ഡേവിഡോവ് യു., മാർക്സിസ്റ്റ് ചരിത്രവാദവും കലയുടെ പ്രതിസന്ധിയുടെ പ്രശ്നവും, ശേഖരത്തിൽ: മോഡേൺ ബൂർഷ്വാ കല, എം., 1975; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, ആർട്ട് ഇൻ ദി സോഷ്യൽ ഫിലോസഫി ഓഫ് ജി. മാർക്കസ്, ഇൻ: ക്രിട്ടിക് ഓഫ് മോഡേൺ ബൂർഷ്വാ സോഷ്യോളജി ഓഫ് ആർട്ട്, എം., 1978.

ടി എസ് ക്യുരെഗ്യാൻ