ഏണസ്റ്റ് ക്രെനെക് (ഏണസ്റ്റ് ക്രെനെക്) |

ഏണസ്റ്റ് ക്രെനെക്

23 ഓഗസ്റ്റ് 2000 ന്, സംഗീത സമൂഹം ഏറ്റവും യഥാർത്ഥ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായ ഏണസ്റ്റ് ക്രെനെക്കിന്റെ ജന്മശതാബ്ദി ആഘോഷിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ഇപ്പോഴും നിരൂപകരും ശ്രോതാക്കളും അവ്യക്തമായി വിലയിരുത്തുന്നു. ഓസ്‌ട്രോ-അമേരിക്കൻ സംഗീതസംവിധായകനായ ഏണസ്റ്റ് ക്രെനെക്, സ്ലാവിക് കുടുംബപ്പേര് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും പൂർണ്ണ രക്തമുള്ള ഓസ്ട്രിയനായിരുന്നു. 1916-ൽ അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസ് ഷ്രെക്കറുടെ വിദ്യാർത്ഥിയായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾക്ക് പ്രത്യക്ഷമായ ലൈംഗികത നിറഞ്ഞതും പുതിയ (സംഗീത) ഘടകങ്ങൾക്ക് പേരുകേട്ടതുമായ ഒരു കമ്പോസർ. അക്കാലത്ത്, വിയന്ന അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ ഷ്രെക്കർ രചന പഠിപ്പിച്ചു. ക്രെനെക്കിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികൾ (1916 മുതൽ 1920 വരെ) സ്വന്തം തനതായ ശൈലി തേടിയുള്ള ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായി അദ്ദേഹത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. എതിർ പോയിന്റിൽ അദ്ദേഹം വളരെയധികം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

1920-ൽ, ഷ്രെക്കർ ബെർലിനിലെ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ ഡയറക്ടറായി, യുവ ക്രെനെക് ഇവിടെ പഠനം തുടർന്നു. ഫെറൂസിയോ ബുസോണി, എഡ്വേർഡ് എർഡ്മാൻ, ആർതർ ഷ്നാബെൽ തുടങ്ങിയ പ്രശസ്ത പേരുകൾ ഉൾപ്പെടെ കമ്പോസർ സുഹൃത്തുക്കളെ ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഷ്രെക്കറിന് നന്ദി, സംഗീത ആശയങ്ങൾക്ക് നന്ദി, ക്രെനെക്കിന് ഇതിനകം നിലവിലുള്ളതിൽ ഒരു നിശ്ചിത ഉത്തേജനം ലഭിക്കുന്നത് ഇത് സാധ്യമാക്കുന്നു. 1923-ൽ ക്രെനെക് ഷ്രെക്കറുമായുള്ള സഹകരണം അവസാനിപ്പിച്ചു.

കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യകാല ബെർലിൻ കാലഘട്ടത്തെ "അറ്റോണൽ" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, മൂന്ന് എക്സ്പ്രസീവ് സിംഫണികൾ (op. 7, 12, 16), അതുപോലെ തന്നെ കോമിക് ഓപ്പറയുടെ വിഭാഗത്തിൽ എഴുതിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറ എന്നിവയുൾപ്പെടെയുള്ള ശ്രദ്ധേയമായ കൃതികളാൽ ഇത് അടയാളപ്പെടുത്തി. "ഷാഡോ ജമ്പ്" . ആധുനിക ജാസ്, അറ്റോണൽ സംഗീതം എന്നിവയുടെ ഘടകങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ഈ കൃതി 1923-ൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ഒരുപക്ഷേ ഈ കാലഘട്ടത്തെ ക്രെനെക്കിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റ് എന്ന് വിളിക്കാം.

അതേ 1923-ൽ, ക്രെനെക് ഗുസ്താവ് മാഹ്ലറിന്റെ മകളായ അന്നയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇന്ദ്രിയ ചക്രവാളങ്ങൾ വികസിക്കുകയാണ്, എന്നാൽ സംഗീതത്തിൽ അദ്ദേഹം അമൂർത്തവും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തതും പുതിയതുമായ ആശയങ്ങളുടെ പാത പിന്തുടരുന്നു. ബാർടോക്കിന്റെയും ഹിൻഡെമിത്തിന്റെയും സംഗീതം കമ്പോസർ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, സ്വന്തം സാങ്കേതികത മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു. മാസ്ട്രോയുടെ സംഗീതം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ആധുനിക രൂപങ്ങളാൽ പൂരിതമാണ്, ഒന്നാമതായി, ഇത് ഓപ്പറയ്ക്ക് ബാധകമാണ്. ഓപ്പറ വിഭാഗത്തിൽ പരീക്ഷണം നടത്തുമ്പോൾ, ക്ലാസിക്കൽ മോഡലുകളുടെ സ്വഭാവമല്ലാത്ത ഘടകങ്ങളുമായി ക്രെനെക് അതിനെ പൂരിതമാക്കുന്നു.

1925 മുതൽ 1927 വരെയുള്ള കാലഘട്ടം ക്രെനെക്കിന്റെ കാസലിലേക്കും തുടർന്ന് വെയ്‌സ്‌ബാഡനിലേക്കും മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം സംഗീത നാടകകലയുടെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പഠിച്ചു. താമസിയാതെ, സംഗീതസംവിധായകൻ പ്രമുഖ ഓപ്പറ ഹൗസുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ച കണ്ടക്ടറായ പോൾ ബെക്കറെ കണ്ടുമുട്ടി. ബെക്കർ ക്രെനെക്കിന്റെ ജോലിയിൽ താൽപ്പര്യം കാണിക്കുകയും മറ്റൊരു ഓപ്പറ എഴുതാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇങ്ങനെയാണ് ഓർഫിയസും യൂറിഡിസും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാവ് ഓസ്കാർ കൊക്കോഷ്ക, ഒരു മികച്ച കലാകാരനും കവിയുമാണ്, അദ്ദേഹം വളരെ ആവിഷ്കാരപരമായ ഒരു വാചകം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ഈ കൃതി വളരെയധികം ദുർബലമായ പോയിന്റുകളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, മുമ്പത്തെ ഓപ്പറയെപ്പോലെ, ഇത് മറ്റാരുടെയും രീതിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ആവിഷ്‌കാരവും വിലകുറഞ്ഞ ജനപ്രീതിയുടെ പേരിൽ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ഇളവുകളോടുള്ള കമ്പോസറുടെ അസഹിഷ്ണുതയും കൊണ്ട് പൂരിതമാണ്. ഇവിടെയും ആരോഗ്യകരമായ അഹംഭാവവും നാടകീയമായ ഒരു ഇതിവൃത്തവും മതപരവും രാഷ്ട്രീയവുമായ പശ്ചാത്തലവും. ഇതെല്ലാം ക്രെനെക്കിനെ ഒരു ശോഭയുള്ള വ്യക്തിവാദിയായി സംസാരിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു.

വെയ്‌സ്‌ബാഡനിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ, ക്രെനെക് തന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയവും അതേ സമയം വിവാദപരവുമായ ഓപ്പറകളിൽ ഒന്ന് രചിക്കുന്നു.ജോണി കളിക്കുന്നു". ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയതും കമ്പോസർ തന്നെയാണ്. ഉൽപ്പാദനത്തിൽ, Krenek ഏറ്റവും അവിശ്വസനീയമായ സാങ്കേതിക നേട്ടങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു (ഒരു കോർഡ്ലെസ്സ് ഫോണും ഒരു യഥാർത്ഥ ലോക്കോമോട്ടീവും (!)). ഓപ്പറയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം ഒരു നീഗ്രോ ജാസ് സംഗീതജ്ഞനാണ്. ഓപ്പറ 11 ഫെബ്രുവരി 1927 ന് ലീപ്സിഗിൽ അരങ്ങേറി, പൊതുജനങ്ങൾ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു, അതേ പ്രതികരണം മറ്റ് ഓപ്പറ ഹൗസുകളിലും ഓപ്പറയെ കാത്തിരുന്നു, അവിടെ അത് പിന്നീട് അവതരിപ്പിച്ചു, ഇത് മാലി ഓപ്പറയും ബാലെയും ഉൾപ്പെടെ 100 ലധികം വ്യത്യസ്ത ഘട്ടങ്ങളാണ്. ലെനിൻഗ്രാഡിലെ തിയേറ്റർ (1928, എസ്. സമോസുദ് എഴുതിയത്). എന്നിരുന്നാലും, വിമർശകർ ഓപ്പറയെ അതിന്റെ യഥാർത്ഥ മൂല്യത്തിൽ അഭിനന്ദിച്ചില്ല, അതിൽ ഒരു സാമൂഹികവും ആക്ഷേപഹാസ്യവുമായ പശ്ചാത്തലം കണ്ടു. ഈ കൃതി 18 ഭാഷകളിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. ഓപ്പറയുടെ വിജയം മാസ്ട്രോയുടെ ജീവിതത്തെ സമൂലമായി മാറ്റി. ക്രെനെക് വെയ്‌സ്‌ബാഡൻ വിട്ടു, അന്ന മാഹ്‌ലറെ വിവാഹമോചനം ചെയ്യുകയും നടി ബെർത്ത ഹെർമനെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. 1928 മുതൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ വിയന്നയിൽ താമസിക്കുന്നു, സ്വന്തം സൃഷ്ടികളുടെ അനുഗമിക്കുന്ന വഴിയിൽ യൂറോപ്പിൽ പര്യടനം നടത്തി. "ജോണി" യുടെ വിജയം ആവർത്തിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട്, അദ്ദേഹം 3 രാഷ്ട്രീയ ആക്ഷേപഹാസ്യ ഓപ്പറകൾ എഴുതി, കൂടാതെ, "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ഒറെസ്റ്റസ്" (1930) എന്ന വലിയ ഓപ്പറയും എഴുതി. ഈ സൃഷ്ടികളെല്ലാം ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ നല്ല നിലവാരത്തിൽ മതിപ്പുളവാക്കുന്നു. താമസിയാതെ പാട്ടുകളുടെ ഒരു ചക്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (op. 62), ഇത് പല വിമർശകരുടെയും അഭിപ്രായത്തിൽ, ഷുബെർട്ടിന്റെ "Winterreise" ന്റെ ഒരു അനലോഗ് മാത്രമായിരുന്നു.

വിയന്നയിൽ, ക്രെനെക് വീണ്ടും സ്വന്തം സംഗീത വീക്ഷണങ്ങളെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്ന പാത സ്വീകരിക്കുന്നു.

അക്കാലത്ത്, ഷോൺബെർഗിന്റെ അനുയായികളുടെ അന്തരീക്ഷം ഇവിടെ ഭരിച്ചു, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത്: വിയന്നീസ് ആക്ഷേപഹാസ്യകാരനായ കാൾ ക്രാസുമായുള്ള ബന്ധത്തിന് പേരുകേട്ട ബെർഗും വെബർനും, സ്വാധീനമുള്ള പരിചയക്കാരുടെ ഒരു വലിയ വൃത്തമുണ്ടായിരുന്നു.

കുറച്ച് ആലോചിച്ച ശേഷം, ഷോൻബെർഗിന്റെ സാങ്കേതികതയുടെ തത്വങ്ങൾ പഠിക്കാൻ ക്രെനെക് തീരുമാനിക്കുന്നു. ഡോഡെകഫോൺ ശൈലിയിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആമുഖം ഓർക്കസ്ട്രയുടെ (op. 69) ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും ക്രൗസിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് "Durch die Nacht" (op. 67) എന്ന നല്ല ഘടനാപരമായ, ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ഗാനചക്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും പ്രകടിപ്പിച്ചു. . ഈ മേഖലയിൽ വിജയിച്ചിട്ടും, തന്റെ തൊഴിൽ ഓപ്പറയാണെന്ന് ക്രെനെക് വിശ്വസിക്കുന്നു. ഒറെസ്റ്റസ് ഓപ്പറയിൽ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്താനും അത് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് കാണിക്കാനും അദ്ദേഹം തീരുമാനിക്കുന്നു. ഈ പദ്ധതി യാഥാർത്ഥ്യമായി, പക്ഷേ ക്രെനെക് നിരാശനായി, പ്രേക്ഷകർ ഓപ്പറയെ വളരെ തണുപ്പായി അഭിവാദ്യം ചെയ്തു. ക്രെനെക് രചനയുടെ സാങ്കേതികതയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ സൂക്ഷ്മമായ പഠനം തുടരുന്നു, തുടർന്ന് "ഉബർ ന്യൂ മ്യൂസിക്" (വിയന്ന, 1937) എന്ന മികച്ച കൃതിയിൽ താൻ പഠിച്ച കാര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹം വിശദീകരിക്കുന്നു. പ്രായോഗികമായി, "പ്ലേയിംഗ് വിത്ത് മ്യൂസിക്" (ഓപ്പറ "ചാൾസ് വി") ൽ അദ്ദേഹം ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിക്കുന്നു. 1930 മുതൽ 1933 വരെ ജർമ്മനിയിലാണ് ഈ കൃതി അരങ്ങേറിയത്. കാൾ റെങ്കൽ നടത്തിയ 1938-ൽ പ്രാഗിലെ നിർമ്മാണം പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഈ അതിശയകരമായ സംഗീത നാടകത്തിൽ, ക്രെനെക് പാന്റോമൈം, ഫിലിം, ഓപ്പറ, സ്വന്തം ഓർമ്മകൾ എന്നിവ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ ഓസ്ട്രിയൻ ദേശസ്നേഹവും റോമൻ കത്തോലിക്കാ വിശ്വാസങ്ങളും കൊണ്ട് പൂരിതമാണ്. ക്രെനെക് തന്റെ കൃതികളിൽ രാജ്യത്തിന്റെ പങ്കിനെ കൂടുതലായി പരാമർശിക്കുന്നു, അത് അക്കാലത്തെ പല വിമർശകരും തെറ്റായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. സെൻസർഷിപ്പുമായുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ കമ്പോസറെ വിയന്ന വിടാൻ നിർബന്ധിതനാക്കി, 1937-ൽ കമ്പോസർ അമേരിക്കയിലേക്ക് മാറി. അവിടെ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ ക്രെനെക് കുറച്ചുകാലം എഴുത്ത്, രചന, പ്രഭാഷണം എന്നിവയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. 1939-ൽ ക്രെനെക് വാസ്സർ കോളേജിൽ (ന്യൂയോർക്ക്) രചന പഠിപ്പിച്ചു. 1942-ൽ അദ്ദേഹം ഈ സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിച്ച് മിനസോട്ടയിലെ ഫൈൻ ആർട്സ് സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ തലവനായി, 1947-ന് ശേഷം അദ്ദേഹം കാലിഫോർണിയയിലേക്ക് മാറി. 1945 ജനുവരിയിൽ അദ്ദേഹം ഔദ്യോഗിക യുഎസ് പൗരനായി.

1938 മുതൽ 1948 വരെ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ താമസിച്ചിരുന്ന സമയത്ത്, സംഗീതജ്ഞൻ ചേംബർ ഓപ്പറകൾ, ബാലെകൾ, ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള വർക്കുകൾ, സിംഫണികൾ (30 ഉം 4 ഉം) എന്നിവയുൾപ്പെടെ 5 കൃതികളെങ്കിലും എഴുതി. ഈ കൃതികൾ കർശനമായ ഡോഡെകാഫോണിക് ശൈലിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അതേസമയം ചില കൃതികൾ ഡോഡെകാഫോണിക് സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കാതെ മനഃപൂർവ്വം എഴുതിയവയാണ്. 1937 മുതൽ, ക്രെനെക് തന്റെ സ്വന്തം ആശയങ്ങൾ ലഘുലേഖകളുടെ ഒരു പരമ്പരയിൽ വിശദീകരിച്ചു.

50 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ, ഓസ്ട്രിയയിലെയും ജർമ്മനിയിലെയും തിയേറ്ററുകളുടെ സ്റ്റേജുകളിൽ ക്രെനെക്കിന്റെ ആദ്യകാല ഓപ്പറകൾ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു. "ഫ്രീ അറ്റോണലിറ്റി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന രണ്ടാമത്തെ കാലഘട്ടം, ആദ്യത്തെ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിലും (op. 6) സ്മാരകമായ ആദ്യ സിംഫണിയിലും (op. 7) പ്രകടിപ്പിച്ചു, അതേസമയം മഹത്വത്തിന്റെ പര്യവസാനം, ഒരുപക്ഷേ, പരിഗണിക്കാം. മാസ്ട്രോയുടെ രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും സിംഫണികൾ.

കമ്പോസറുടെ നിയോ-റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങളുടെ മൂന്നാമത്തെ കാലഘട്ടം "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ഒറെസ്റ്റസ്" എന്ന ഓപ്പറ അടയാളപ്പെടുത്തി, ഈ കൃതി ടോൺ വരികളുടെ സാങ്കേതികതയിലാണ് എഴുതിയത്. "ചാൾസ് വി" - പന്ത്രണ്ട്-ടോൺ ടെക്നിക്കിൽ വിഭാവനം ചെയ്ത ക്രെനെക്കിന്റെ ആദ്യ കൃതി, അങ്ങനെ നാലാം കാലഘട്ടത്തിലെ കൃതികളിൽ പെടുന്നു. 1950-ൽ, ക്രെനെക് തന്റെ ആത്മകഥ പൂർത്തിയാക്കി, അതിന്റെ ഒറിജിനൽ ലൈബ്രറി ഓഫ് കോൺഗ്രസിൽ (യുഎസ്എ) സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. 1963 ൽ, മാസ്ട്രോ ഓസ്ട്രിയൻ ഗ്രാൻഡ് പ്രിക്സ് നേടി. ക്രെനെക്കിന്റെ എല്ലാ സംഗീതവും കാലക്രമത്തിൽ അക്കാലത്തെ സംഗീത പ്രവണതകളെ പട്ടികപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു വിജ്ഞാനകോശം പോലെയാണ്.

ദിമിത്രി ലിപുണ്ട്സോവ്, 2000