ഡയറ്റോണിക് |

ഗ്രീക്ക് ഡയയിൽ നിന്ന് - ത്രൂ, സഹിതം, ടോണോസ് - ടോൺ (മുഴുവൻ ടോൺ), അക്ഷരങ്ങൾ - ടോണുകൾക്കൊപ്പം പോകുന്നു

ഒരു ഏഴ്-ശബ്ദ സംവിധാനം, എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും തികഞ്ഞ അഞ്ചിൽ ക്രമീകരിക്കാൻ കഴിയും. ഉദാഹരണത്തിന്, മറ്റ് ഗ്രീക്കിലെ ഇടവേളകളുടെ ക്രമം ഇതാണ്. ഡയറ്റോണിക് ടെട്രാകോർഡ്: e1 - d1 - c1 - h (രണ്ട് ടോണുകളും ഒരു സെമിറ്റോണും), ക്രോമാറ്റിക് ഇടവേളകളുടെ ക്രമത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി. tetrachord e1 - des1 - c 1 - h (മുഴുവൻ ടോണുകളില്ല). ആറ് അഞ്ചിലൊന്ന് ശൃംഖലയ്ക്കുള്ളിൽ ലഭിക്കുന്ന ഇടവേളകളും കോർഡുകളും ഡയറ്റോണിക് ആണ് (സി-ഡറിന്റെ കീയിൽ ഒരു ഉദാഹരണം നൽകിയിരിക്കുന്നു):

(ചിലപ്പോൾ ശുദ്ധമായ നാലാമത്തെയോ ശുദ്ധമായ അഞ്ചാമത്തെയോ വേരിയന്റായ ഒരു ട്രൈറ്റോൺ ഒരു ഡയറ്റോണിക് ആയിട്ടല്ല, മറിച്ച് ഒരു ക്രോമാറ്റിക് ഇടവേളയായാണ് എടുക്കുന്നത്).

ഒരേ തരത്തിലുള്ള ഇടവേളകളുടെ എണ്ണവും ശുദ്ധമായ ഡിയിൽ ഈ ഇടവേള രൂപപ്പെടുന്ന അഞ്ചാമത്തെ ഘട്ടങ്ങളുടെ (ക്യു) എണ്ണവും തമ്മിൽ കർശനമായ ബന്ധമുണ്ട്.. സിസ്റ്റത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന ഇടവേള എത്ര തവണ സംഭവിക്കുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്ന സംഖ്യ വ്യത്യാസത്തിന് തുല്യമാണ്. സിസ്റ്റത്തിലെ മൊത്തം ശബ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിനും അഞ്ചാമത്തെ ഘട്ടങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിനും ഇടയിൽ:

എച്ച്. പ്രൈമ, എച്ച്. ഒക്ടേവ് (0Q) 7 തവണ സംഭവിക്കുന്നു (7-0), h. അഞ്ചാമത്, എച്ച്. ക്വാർട്ട് (1ക്യു) 6 തവണ (7-1), ബി. രണ്ടാമത്, എം. ഏഴാമത്തെ (2Q) 5 തവണ (7-2), ബി. ആറാം, എം. മൂന്നാമത്തെ (3Q) 4 തവണ സംഭവിക്കുന്നു (7-3), b. മൂന്നാമത്, എം. ആറാമത്തെ (4Q) 3 തവണ (7-4), ബി. ഏഴാമത്, എം. രണ്ടാമത്തെ (5Q) 2 തവണ (7-5), ട്രൈറ്റോൺ (6Q) 1 തവണ (7-6) സംഭവിക്കുന്നു.

ക്രോമാറ്റിക് ആയി മാറിയ ഘട്ടങ്ങളിലൂടെ രൂപം കൊള്ളുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഇടവേളകൾ ഡയറ്റോണിക് ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, as-b എന്നത് ഒരു ഡയറ്റോണിക് പൂർണ്ണ ടോണാണ്, സന്ദർഭത്തിന് പുറത്തുള്ളതും കീയിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, C-dur ൽ). കോർഡുകൾക്കും ഇത് ബാധകമാണ് (ഉദാ, C-dur-ലെ ges-b-des എന്നത് നോൺ-ഡയറ്റോണിക് സ്കെയിലിലെ ഒരു ഡയറ്റോണിക് കോർഡ് ആണ്). അതിനാൽ, GL Catoire ഒരു ക്രോമാറ്റിക് കോർഡ് വേർതിരിക്കുന്നു. പ്രധാനമായും (ഉദാഹരണത്തിന്, d-fis-as-c) കൂടാതെ ക്രോമാറ്റിക്. സ്ഥാനം അനുസരിച്ച് (ഉദാഹരണത്തിന്, C-dur-ൽ des-f-as). പല പുരാതന ഗ്രീക്ക് മോഡുകളും ഡയറ്റോണിക് ആണ്, അതുപോലെ തന്നെ മധ്യകാല മോഡുകളും മറ്റ് പ്രകൃതിദത്ത മോഡുകളും, ഇപ്പോൾ വ്യാപകമായ അയോണിയൻ (പ്രകൃതിദത്ത പ്രധാനം), എയോലിയൻ (പ്രകൃതിദത്ത മൈനർ) മോഡുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു:

വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ, വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. സോപാധിക ഡയറ്റോണിക് മോഡുകൾ, വേരിയബിൾ ഡയറ്റോണിക് മോഡുകൾ, സിസ്റ്റങ്ങളും സ്കെയിലുകളും (മോഡ് കാണുക). ഈ മോഡുകളിൽ ചിലതിൽ, ടോണുകൾക്കും സെമിറ്റോണുകൾക്കും ഒപ്പം, മാഗ്നിഫിക്കേഷനും പ്രവേശിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തേത്.

അൻഹെമിറ്റോണിക് പെന്ററ്റോണിക് (കാറ്റോയറിന്റെ പദാവലി അനുസരിച്ച്, "പ്രോട്ടോഡിയാറ്റോണിക്"), മധ്യകാലഘട്ടം. ഹെക്സാകോർഡുകളെ അപൂർണ്ണമായ ഡയറ്റോണിക് ആയി വ്യാഖ്യാനിക്കാം. സംവിധാനങ്ങൾ.

ചിലപ്പോൾ 12-ശബ്ദ (12-ഘട്ടം) സിസ്റ്റങ്ങളെ ഡയറ്റോണിക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഓരോ ഘട്ടവും സ്വതന്ത്രമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അതേ സമയം, D.: D. എന്ന ആശയത്തിൽ അടിസ്ഥാനപരമായ ഒരു കൂട്ടം എന്ന നിലയിൽ മറ്റൊരു അർത്ഥം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. പടികൾ (AS ഒഗോലെവെറ്റ്സ്, എംഎം സ്കോറിക്).

മറ്റ് ഗ്രീക്കിൽ. D. മ്യൂസിക് മൂന്ന് മോഡൽ മൂഡുകളിൽ ("ജനറ") ഒന്നായിരുന്നു, ക്രോമാറ്റിറ്റിയോടൊപ്പം, അത് തുടർച്ചയായി രണ്ട് ചെറിയ സെക്കൻഡുകൾ ഉപയോഗിച്ചു, അതുപോലെ തന്നെ വർദ്ധനവും. രണ്ടാമത്തേത്, അൻഹാർമോണിക്സ്, ഇവയുടെ പ്രത്യേകതകൾ ഒരു സെമിറ്റോണിനേക്കാൾ കുറവുള്ള ഇടവേളകളായിരുന്നു. ഈ ഗ്രീക്കിൽ സംഗീതം മറ്റ് പുരാതന മോണോഫോണിക് സംസ്കാരങ്ങൾക്ക് സമാനമാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് സമീപ കിഴക്ക്, മെഡിറ്ററേനിയൻ.

ഡിയുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന രൂപങ്ങൾ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിന്റെ അടിസ്ഥാനമാണ്. കൂടാതെ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാന കല, അതുപോലെ പ്രൊഫ. യൂറോപ്യൻ സംഗീതം (ഗ്രിഗോറിയൻ ഗാനം), പ്രത്യേകിച്ച് ബഹുസ്വരതയെ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രധാന തരം അംഗീകരിച്ചതിന് ശേഷം. അവതരണം. ഹാർമോണിക് ശബ്ദങ്ങളുടെ ഏകീകരണം പ്രാഥമികമായി നടപ്പിലാക്കുന്നത് ഏറ്റവും ലളിതമായ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ - അഞ്ചാമത്തെയും നാലാമത്തെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സഹായത്തോടെയാണ്, കൂടാതെ ശബ്ദങ്ങളുടെ നാലാമത്തെ ക്വിന്റ് ഏകോപനം ഡയറ്റോണിക് പ്രകടനത്തിന് കാരണമാകുന്നു. ബന്ധങ്ങൾ.

ഗൈഡോ ഡി അരെസ്സോയുടെ കാലം മുതൽ വ്യാപകമായ ഹെക്സാകോർഡുകളുടെ സമ്പ്രദായം (സോൾമൈസേഷൻ കാണുക) ജനറൽ ഡയറ്റോണിക് ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ഉറപ്പിച്ചു. സിസ്റ്റം മോഡൽ വേരിയബിലിറ്റി (പ്രത്യേകിച്ച് ഷിഫ്റ്റുകളിൽ

-മോളെ ഒപ്പം

-ദുരം, അതായത് ബി, എച്ച്). സമാനമായ മോഡൽ വേരിയബിലിറ്റിയും റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ സവിശേഷതയാണ്. ചർച്ച് മ്യൂസിക് (ഹ താഴെയും ബി മുകളിലും, മുകളിലെ ഉദാഹരണത്തിൽ "ദൈനംദിന സ്കെയിൽ" കാണുക). ഡിസംബറിൽ ശബ്ദങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുന്ന രീതിയും ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ, ഉദാ. മുകളിലെ ശബ്ദത്തിൽ അടയാളങ്ങളില്ലാതെയും താഴെ ഒരു ഫ്ലാറ്റോടെയും.

ജി ഡി മാച്ചോ. ബല്ലാഡ് 1. സി കോമെൻസെന്റ് ലെസ് ബലേഡ്സ് ഓ ഇൽ ഹാ ചാന്ത്, ബാറുകൾ 1-3.

“ഹാർമോണിക്” എന്ന ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുന്നതോടെ. ടോണാലിറ്റി”- വലുതും ചെറുതുമായ (17-ാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ), ഫങ്കിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു പുതിയ തരം ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ. മൂന്ന് പ്രധാന ട്രയാഡുകളുടെ ഒരു സിസ്റ്റം - ടോണിക്കുകൾ, ആധിപത്യങ്ങൾ, ഉപാധിപത്യങ്ങൾ, ഏറ്റവും ശക്തമായ അഞ്ചാമത്തെ ബന്ധത്താൽ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഫങ്കിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി മോഡിന്റെ കേന്ദ്രീകരണം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു. ഐക്യം പുതിയ കോർഡ്-ഹാർമോണിക് രൂപീകരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. മോഡിന്റെ ടോണുകളുടെ കണക്ഷനുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, C-dur-ൽ, ടോൺ d ടോണിക്കിന്റെ പ്രൈമയുമായി ആധിപത്യ g യുടെ പ്രധാന ടോണിലൂടെ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ടോൺ e - ടോണിക്ക് ട്രയാഡിൽ പെട്ടതാണ്, f - പ്രധാന ടോണായി സബ്‌ഡോമിനന്റ് മുതലായവ), ഇത് കോർഡുകളുടെ ക്രമങ്ങളിൽ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നു (സൈദ്ധാന്തികമായി ജെ.എഫ്. രമ്യൂ സാധൂകരിക്കുന്നത്). നോൺ-ഡയറ്റോണിക് മൂലകങ്ങളും ക്രോമാറ്റിക്‌സും ഡിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് രൂപപ്പെടുന്നത്. വ്യത്യസ്തമായ ഡയറ്റോണിക് ഉപകരണങ്ങളുടെ മാറ്റം, മിശ്രണം എന്നിവയിലൂടെ സ്വരമാധുര്യത്തിലും സ്വരമാധുര്യത്തിലും. മൂലകങ്ങൾ തുടർച്ചയായി ഒരേസമയം (പോളിഡയറ്റോണിക്).

19-ന് - യാചിക്കുക. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഒരു വശത്ത്, പഴയ ഡി. വെയർഹൗസും അതിനടുത്തും (എഫ്. ചോപിൻ, എഫ്. ലിസ്റ്റ്, ഇ. ഗ്രിഗ്, കെ. ഡെബസ്സി, പ്രത്യേകിച്ച് റഷ്യൻ കമ്പോസർമാരിൽ - എംഐ ഗ്ലിങ്ക, എംഎ ബാലകിരേവ്, എൻ എ റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കി തുടങ്ങിയവർ).

മറുവശത്ത്, ഉയരം ഘടനയുടെ അടിസ്ഥാനമായി ക്രോമാറ്റിറ്റിയിലേക്കുള്ള ഒരു പരിവർത്തനമുണ്ട്. ഈ പ്രക്രിയയുടെ തുടക്കം R. വാഗ്നർ "ട്രിസ്റ്റാൻ" വെച്ചു. പൂർണ്ണമായി ക്രോമാറ്റിക് ബഹുവചനത്തിലേക്ക് മാറി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതസംവിധായകർ, പ്രത്യേകിച്ച് പുതിയ വിയന്നീസ് സ്കൂളിന്റെ പ്രതിനിധികൾ.

എ കെ ലിയാഡോവ്. എട്ട് റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ. III. ഡ്രോസ്ട്രിംഗ്.

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ വിവിധ തരം D. ഉപയോഗിക്കുന്നു: D. നാർ. വെയർഹൗസ്, ക്ലാസിക്ക് അടുത്ത്. വലുതും ചെറുതുമായ; ഡികംപിൽ ഡി. പരിഷ്ക്കരണങ്ങൾ, polylady, polydiatonic. കോമ്പിനേഷനുകൾ (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). പലപ്പോഴും D. അടിസ്ഥാനമായി മാത്രമേ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ, കൂടുതലോ കുറവോ മൂടുപടം (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), അല്ലെങ്കിൽ നോൺ-ഡയറ്റോണിക് ഒരു അവിഭാജ്യ ഘടകമായി കാണപ്പെടുന്നു. ഘടനകൾ (ഡയറ്റോണിക് ഫീൽഡുകൾ പരാൻതീസിസിൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു):

എസ്എസ് പ്രോകോഫീവ്. "ഒരു ആശ്രമത്തിൽ വിവാഹനിശ്ചയം" ("ഡ്യുന്ന"). രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം, അവസാനം.

അവലംബം: സെറോവ് എഎൻ, റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം ശാസ്ത്ര വിഷയമായി, "മ്യൂസിക്കൽ സീസൺ", 1869/70, നമ്പർ 18, 1870/71, നമ്പർ 6, 13; Petr VI, പുരാതന ഗ്രീക്ക് സംഗീതത്തിലെ രചനകൾ, ഘടനകൾ, മോഡുകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച്, കെ., 1901; Catuar GL, യോജിപ്പിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക കോഴ്സ്, ഭാഗം 1, എം., 1924; ത്യുലിൻ യു. എൻ., യോജിപ്പിനെക്കുറിച്ച് പഠിപ്പിക്കൽ, ഭാഗം 1, എൽ., 1937, 1966; അവന്റെ സ്വന്തം, സ്വാഭാവികവും ആൾട്ടറേഷൻ മോഡുകളും, എം., 1971; ഒഗോലെവെറ്റ്സ് എഎസ്, ഹാർമോണിക് ഭാഷയുടെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ, എം.-എൽ., 1941; Kastalsky AD, നാടോടി പോളിഫോണിയുടെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ, M.-L., 1948; സ്പോസോബിൻ IV, എലിമെന്ററി തിയറി ഓഫ് മ്യൂസിക്, എം., 1951, 1958; കുഷ്നരേവ് XS, അർമേനിയൻ മോണോഡിക് സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെയും സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും ചോദ്യങ്ങൾ, എൽ., 1958; ബെർക്കോവ് VO, ഹാർമണി, ഭാഗം 1, എം., 1962; 1970; സ്കോറിക് എംഎം, പ്രോകോഫീവ്, ഷോൻബെർഗ്, "എസ്എം", 1962, നമ്പർ 1; കാർക്ലിൻ LA, പ്രായോഗിക അനുഭവം സാമാന്യവൽക്കരിക്കുക, "SM", 1965, No 7; സോഹോർ എഎച്ച്, ഡയറ്റോണിക്സിസത്തിന്റെ സ്വഭാവവും പ്രകടമായ സാധ്യതകളും, ഇൻ: സംഗീതത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 4, എൽ.-എം., 1965; സ്പോസോബിൻ IV, ഐക്യത്തിന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ, എം., 1969; കോട്ല്യരെവ്സ്കി ഐഎ, ഡയറ്റോണിക്സ് ആൻഡ് ക്രോമാറ്റിക്സ് മ്യൂസിക്കൽ മൈസ്ലെനിയയുടെ ഒരു വിഭാഗമായി, Kipv, 1971; ബോച്ച്‌കരേവ ഒ., ആധുനിക സംഗീതത്തിലെ ചില ഡയറ്റോണിക് രൂപങ്ങളെക്കുറിച്ച്: സംഗീതവും ആധുനികതയും, വാല്യം. 7, എം., 1971; സിജിറ്റോവ് എസ്., സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ ബേല ബാർടോക്കിന്റെ മോഡൽ സിസ്റ്റം, ശേഖരത്തിൽ: മോഡിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, എം., 1972.

യു. H. ഖോലോപോവ്