ബിരുദം |

ജർമ്മൻ സ്റ്റുഫ്, ടോൺസ്റ്റുഫ്, ക്ലാങ്സ്റ്റുഫ്; ഇംഗ്ലീഷ് ബിരുദം; ഫ്രഞ്ച് ബിരുദം; ital. ഗ്രേഡോ; മറ്റ് റഷ്യൻ ബിരുദം

സ്കെയിൽ സിസ്റ്റത്തിലെ (ഗാമ, ട്യൂണിംഗ്, മോഡ്, ടോണാലിറ്റി) ഒരു ലിങ്കായി ടോണിന്റെ സ്ഥാനം (ശബ്ദം), അതുപോലെ തന്നെ അത്തരമൊരു ടോണും.

"എസ്" എന്ന ആശയം സ്കെയിൽ ഒരു "കോവണി" (ഇറ്റാലിയൻ സ്കാല, ജർമ്മൻ ലെയ്റ്റർ, ടോൺലെയ്റ്റർ) എന്ന ആശയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിലൂടെയുള്ള ചലനം ഒരു പടി കടന്നതായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അതായത്, ഒരു ഗുണനിലവാരത്തിൽ നിന്ന് (ഒരു മൂലകത്തിൽ നിന്ന്) മറ്റൊന്നിലേക്ക് പെട്ടെന്നുള്ള പരിവർത്തനം ( ഉദാഹരണത്തിന്, c - d, d - e, e - f). ഒരു പിച്ച് ഘടന വഴിയുള്ള ചലനം, വികസനം എന്നിവയുടെ പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നാണ് എസ്. K.-l-ൽ ഉൾപ്പെട്ട S. സെറ്റ്. സിസ്റ്റം, ഒരു S. ൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനങ്ങളുടെ ക്രമം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു; ഇതിൽ എസ് എന്ന ആശയങ്ങളും ടോണൽ ഫംഗ്ഷനും തമ്മിൽ ഒരു പ്രത്യേക സാമ്യമുണ്ട്. ഹാർമോണിയത്തിൽ. രണ്ട് ഡോസ് തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തിന് അനുസൃതമായി ടോണാലിറ്റി. ശബ്ദ-ഉയരം ഓർഗനൈസേഷന്റെ തരങ്ങൾ - ഒരു തല. ബഹുഭുജവും. - "എസ്" എന്ന പദത്തിന് കീഴിൽ അതിന്റെ അർത്ഥം സ്കെയിലിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ശബ്‌ദം മാത്രമല്ല, പ്രധാനമായത് പോലെ അതിൽ നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കോഡ് ടോൺ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഘട്ടങ്ങളുടെ ക്രമത്തിൽ ശബ്ദിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് അവർ പറയുന്നു: V - VI). അതിൻറെയും മറ്റ് തരങ്ങളുടെയും എസ്. നിയോഗിക്കാൻ, ജി. ഷെങ്കർ പരമ്പരാഗതമായി. റോമൻ അക്കങ്ങളിലുള്ള എൻട്രികൾ അറബി ചേർത്തു:

S. chord നിരവധി കവർ ചെയ്യുന്നു. S.-ശബ്ദങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, V9 കോർഡിൽ 5, 7, 2, 4, 6 ഉൾപ്പെടുന്നു, ഒരു "കോഡ് ആക്‌സസ്" എന്നതിനുള്ളിൽ ഒരു "ശബ്ദ ഘട്ടത്തിൽ" നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറുന്നത് അതിന്റെ പൊതുവായ പ്രവർത്തനത്തിലെ മാറ്റമായി കാണുന്നില്ല, അതിന്റെ എല്ലാ ഘടകമായ "ശബ്ദ ഘട്ടങ്ങൾക്കും" ഇത് പൊതുവായതിനാൽ). ഹാർമോണിയത്തിൽ. ടോണാലിറ്റി എസ്. - പ്രാദേശിക കേന്ദ്രം (മൈക്രോമോഡ്; ഉദാഹരണത്തിന്, V C. 1-ൽ പ്രധാന ഗുരുത്വാകർഷണം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും 7-ലേക്ക് ഗുരുത്വാകർഷണം ലഭിക്കുന്നു), ജനറൽ (S. ഒരു സബ്ലാഡ് ആയി) വിധേയമാണ്. കോർഡുകളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും സാധാരണമായ രീതികളിലൊന്ന് "S.-chord" എന്ന ആശയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇതിന്റെ സാരാംശം സ്കെയിൽ ശ്രേണിയിലെ യോജിപ്പിന്റെ എണ്ണത്തിന്റെ സൂചനയാണ് (ഫങ്ഷണൽ നൊട്ടേഷൻ, സ്റ്റെപ്പ് നൊട്ടേഷനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, നിർണ്ണയിക്കുന്നു ഹാർമോണിക് പ്രക്രിയയുടെ യുക്തിയിലെ കോർഡിന്റെ അർത്ഥം). 17-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിൽ, 12-ഘട്ട ശബ്ദശാസ്ത്രത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. സിസ്റ്റം, ഡയറ്റോണിക് ആധിപത്യം. അതിന്റെ കാമ്പിൽ (ഡയറ്റോണിക് കാണുക), മോഡുകൾ വലുതും ചെറുതുമാണ്, എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ക്രോമാറ്റിസം അനുവദിച്ചു. ഈ മോഡുകൾക്കുള്ളിൽ സാധ്യമായ 12 “ശബ്ദ ഘട്ടങ്ങൾ” പ്രവർത്തനപരമായി 7 പ്രധാനവകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു (സി-ഡറിൽ അവ php-യുടെ വൈറ്റ് കീകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.) കൂടാതെ 5 ഡെറിവേറ്റീവുകളും (മാറ്റിയത്; കറുത്ത കീകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു); അത്തരമൊരു മാറ്റം. ഡയറ്റോണിക് എന്ന പ്രതിഭാസത്തിന് ദ്വിതീയമായ ഒരു പ്രതിഭാസമാണ് ക്രോമാറ്റിറ്റി. അടിസ്ഥാനം (F. Chopin, Etude a-moll op. 25 No 11), കൂടാതെ ഘടനയുടെ പ്രധാന തത്വമനുസരിച്ച്, ഫ്രെറ്റുകൾ 7-ഘട്ടമായി കണക്കാക്കണം. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ 7-ഘട്ടത്തോടൊപ്പം, 12-ഘട്ടവും വ്യവസ്ഥാപിതമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു (സ്വാഭാവിക ക്രോമാറ്റിസിസവും അതിന്റെ മറ്റ് തരങ്ങളും, ഉദാഹരണത്തിന്, എ. വെബർണിന്റെ ബാഗാട്ടെല്ലെസ്, ഒപ്. 9, ഇ.വി. ഡെനിസോവിന്റെ പിയാനോ ട്രിയോ). 7-ഉം 12-ഉം-ഘട്ട സംവിധാനങ്ങൾക്ക് പുറമേ, ചെറിയ അളവിലുള്ള C. (ഉദാഹരണത്തിന്, പെന്ററ്റോണിക്) ഉള്ളതും വലുത് (24, 36 C മുതൽ മൈക്രോക്രോമാറ്റിക്.; ഇവിടെ 12-ഘട്ട ശ്രേണിക്ക് പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയും. പ്രധാനമായി).

ആശയങ്ങൾ തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്: എസ്, ടോണിന്റെ പ്രത്യേക അർത്ഥം (ചോർഡ്). അതിനാൽ, ക്രോമാറ്റിക് സിസ്റ്റത്തിൽ C (dur) ces-heses-as, മറുവശത്ത്, eis-fis-gis-ais എന്നീ ശബ്ദങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയും, എന്നിരുന്നാലും, ഈ നിർദ്ദിഷ്ട ടോൺ മൂല്യങ്ങൾ ഇതിലേക്ക് നയിക്കുന്നില്ല. 12-ടോൺ ക്രോമാറ്റിക് "ശബ്ദ ഘട്ടങ്ങളുടെ" യഥാർത്ഥ എണ്ണത്തിന്റെ അധികമാണ്. ഗാമ.

അവലംബം: അവ്രാമോവ് എ., മേജറിന്റെ 2-ആം ഡിഗ്രിയുടെ ട്രയാഡ്, "സംഗീതം", 1915, നമ്പർ 205, 213; ഗ്ലിൻസ്കി എം., ഭാവിയിലെ സംഗീതത്തിലെ ക്രോമാറ്റിക് അടയാളങ്ങൾ, "ആർഎംജി", 1915, നമ്പർ 49; Gorkovenko A., ഒരു ഘട്ടത്തിന്റെ ആശയവും സിസ്റ്റത്തിന്റെ പ്രശ്നവും, "SM", 1969, No 8; Albersheim G., Die Tonstufe, "Mf", 1963, Jahrg. 16, H. 2. ലിറ്റും കാണുക. കലയിൽ. ഹാർമണി, മോഡ്, കീ, സൗണ്ട് സിസ്റ്റം, ഡയറ്റോണിക്, ക്രോമാറ്റിക്, മൈക്രോക്രോമാറ്റിക്, പെന്ററ്റോണിക്, സ്കെയിൽ, ടെമ്പറമെന്റ്.

യു. എൻ ഖോലോപോവ്