നടത്തുന്നു |

നടത്തൽ (ജർമ്മൻ ഡിരിജിയേറൻ, ഫ്രഞ്ച് ഡിറിഗർ - ഡയറക്‌റ്റ്, മാനേജ്‌മെന്റ്, മാനേജ്‌മെന്റ്; ഇംഗ്ലീഷ് നടത്തിപ്പ്) സംഗീത പ്രകടന കലകളുടെ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ ഇനങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്; ഒരു കൂട്ടം സംഗീതജ്ഞരുടെ (ഓർക്കസ്ട്ര, ഗായകസംഘം, മേളം, ഓപ്പറ അല്ലെങ്കിൽ ബാലെ ട്രൂപ്പ് മുതലായവ) അവരുടെ സംഗീതത്തിന്റെ പഠന പ്രക്രിയയിലും പൊതു പ്രകടനത്തിലും മാനേജ്മെന്റ്. പ്രവർത്തിക്കുന്നു. കണ്ടക്ടർ നടത്തിയത്. കണ്ടക്ടർ സമന്വയവും സാങ്കേതികവും നൽകുന്നു. പ്രകടനത്തിന്റെ പൂർണ്ണത, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള സംഗീതജ്ഞർക്ക് തന്റെ കലകൾ എത്തിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു. ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, നിർവ്വഹണ പ്രക്രിയയിൽ അവരുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വ്യാഖ്യാനം വെളിപ്പെടുത്തുക. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഉദ്ദേശ്യം, ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ ധാരണയും ശൈലിയും. ഈ ഉൽപ്പന്നത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. കണ്ടക്ടറുടെ പ്രകടന പദ്ധതി സമഗ്രമായ പഠനത്തെയും രചയിതാവിന്റെ സ്‌കോറിന്റെ വാചകത്തിന്റെ ഏറ്റവും കൃത്യവും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വവുമായ പുനർനിർമ്മാണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

കണ്ടക്ടറുടെ കല ആധുനികതയിലാണെങ്കിലും. അവർ എങ്ങനെ സ്വതന്ത്രരാണ് എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ ധാരണ. താരതമ്യേന അടുത്തിടെ വികസിപ്പിച്ച സംഗീത പ്രകടനത്തിന്റെ തരം (2-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പാദം), അതിന്റെ ഉത്ഭവം പുരാതന കാലം മുതൽ കണ്ടെത്താനാകും. ഈജിപ്ഷ്യൻ, അസീറിയൻ ബേസ്-റിലീഫുകളിൽ പോലും സംഗീതത്തിന്റെ സംയുക്ത പ്രകടനത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഉണ്ട്, പ്രധാനമായും. ഒരേ സംഗീതത്തിൽ. വാദ്യോപകരണങ്ങൾ, കൈയിൽ വടിയുമായി ഒരു മനുഷ്യന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ നിരവധി സംഗീതജ്ഞർ. നാടോടി കോറൽ പരിശീലനത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിൽ, ഗായകരിൽ ഒരാളാണ് നൃത്തം നടത്തിയത് - നേതാവ്. പ്രേരണയുടെ ഘടനയും ഐക്യവും അദ്ദേഹം സ്ഥാപിച്ചു ("സ്വരത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചു"), വേഗതയും ചലനാത്മകതയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഷേഡുകൾ. ചിലപ്പോൾ കൈകൊട്ടിയോ കാലിൽ തട്ടിയോ അവൻ അടി എണ്ണി. മെട്രിക് ഓർഗനൈസേഷനുകളുടെ സമാന രീതികൾ സംയുക്തമായി. പ്രകടനങ്ങൾ (കാലുകൾ ചവിട്ടുക, കൈകൊട്ടുക, താളവാദ്യങ്ങൾ വായിക്കുക) ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലും നിലനിന്നു. ചില എത്‌നോഗ്രാഫിക് ഗ്രൂപ്പുകളിൽ. പുരാതന കാലത്ത് (ഈജിപ്തിൽ, ഗ്രീസ്), തുടർന്ന് cf. നൂറ്റാണ്ടിൽ, കീറോണമിയുടെ (ഗ്രീക്ക് xeir - ഹാൻഡ്, നോമോസ് - നിയമം, നിയമം) സഹായത്തോടെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ (പള്ളി) മാനേജ്മെന്റ് വ്യാപകമായിരുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള നൃത്തം കണ്ടക്ടറുടെ കൈകളുടെയും വിരലുകളുടെയും സോപാധികമായ (പ്രതീകാത്മക) ചലനങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അവ അനുബന്ധമായി പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. തലയുടെയും ശരീരത്തിന്റെയും ചലനങ്ങൾ. അവ ഉപയോഗിച്ച്, കണ്ടക്ടർ ടെമ്പോ, മീറ്റർ, റിഥം എന്നിവ കോറിസ്റ്ററുകളിലേക്ക് സൂചിപ്പിച്ചു, തന്നിരിക്കുന്ന മെലഡിയുടെ രൂപരേഖകൾ ദൃശ്യപരമായി പുനർനിർമ്മിച്ചു (അതിന്റെ ചലനം മുകളിലേക്കോ താഴേക്കോ). കണ്ടക്ടറുടെ ആംഗ്യങ്ങൾ ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ ഷേഡുകളും സൂചിപ്പിച്ചു, അവയുടെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിക്കൊപ്പം, അവതരിപ്പിക്കുന്ന സംഗീതത്തിന്റെ പൊതുവായ സ്വഭാവവുമായി പൊരുത്തപ്പെടേണ്ടതുണ്ട്. പോളിഫോണിയുടെ സങ്കീർണത, ആർത്തവ വ്യവസ്ഥയുടെ രൂപവും ഓർക്കിന്റെ വികസനവും. ഗെയിമുകൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആവശ്യമായ ഒരു വ്യക്തമായ താളം ഉണ്ടാക്കി. സമന്വയ സംഘടന. കീറോണമിയ്‌ക്കൊപ്പം, "ബട്ടൂട്ട" (സ്റ്റിക്ക്; ഇറ്റാലിയൻ ബാറ്റെരെയിൽ നിന്ന് - അടിക്കാൻ, അടിക്കാൻ, ബട്ടൂട്ട 19 കാണുക) സഹായത്തോടെ ഡി.യുടെ ഒരു പുതിയ രീതി രൂപം കൊള്ളുന്നു, ഇത് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "അടിയെ തോൽപ്പിക്കുക" എന്നത് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഉച്ചത്തിൽ ("ശബ്ദത്തോടെയുള്ള നടത്തം") . ട്രാംപോളിൻ ഉപയോഗത്തിന്റെ ആദ്യ വിശ്വസനീയമായ സൂചനകളിൽ ഒന്ന്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, കലയാണ്. പള്ളി ചിത്രം. എൻസെംബിൾ, 20 മായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "ശബ്ദപരമായ നടത്തം" മുമ്പ് ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. ഗ്രീസിലെ ഡോ., ഗായകസംഘത്തിന്റെ നേതാവ്, ദുരന്തങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, തന്റെ കാലിന്റെ ശബ്ദം കൊണ്ട് താളം അടയാളപ്പെടുത്തി, ഇതിനായി ഇരുമ്പ് കാലുകളുള്ള ഷൂസ് ഉപയോഗിച്ചു.

17-ഉം 18-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ, ജനറൽ ബാസ് സിസ്റ്റത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തോടെ, ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിലോ അവയവത്തിലോ ജനറൽ ബാസിന്റെ പങ്ക് വഹിച്ച ഒരു സംഗീതജ്ഞനാണ് ഡ്രമ്മിംഗ് നടത്തിയത്. ആക്സന്റുകളോ ഫിഗറേഷനുകളോ ഉപയോഗിച്ച് താളത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്ന കോർഡുകളുടെ ഒരു ശ്രേണി ഉപയോഗിച്ച് കണ്ടക്ടർ ടെമ്പോ നിർണ്ണയിച്ചു. ഈ തരത്തിലുള്ള ചില കണ്ടക്ടർമാർ (ഉദാഹരണത്തിന്, ജെഎസ് ബാച്ച്), ഓർഗൻ അല്ലെങ്കിൽ ഹാർപ്സികോർഡ് വായിക്കുന്നതിനു പുറമേ, അവരുടെ കണ്ണുകൾ, തല, വിരൽ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് നിർദ്ദേശങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കി, ചിലപ്പോൾ ഒരു മെലഡി പാടുകയോ അല്ലെങ്കിൽ കാലുകൊണ്ട് താളം തട്ടുകയോ ചെയ്തു. ഡിയുടെ ഈ രീതിയോടൊപ്പം, ബട്ടൂട്ടയുടെ സഹായത്തോടെ ഡി. 1687 വരെ, ജെബി ലുല്ലി ഒരു വലിയ, കൂറ്റൻ ഞാങ്ങണ ചൂരൽ ഉപയോഗിച്ചു, അത് തറയിൽ അടിച്ചു, WA വെബർ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ "ശബ്ദമുള്ള നടത്ത" അവലംബിച്ചു, ഒരു തുകൽ ട്യൂബ് ഉപയോഗിച്ച് സ്കോർ അടിച്ചു. കമ്പിളി കൊണ്ട്. ബാസ് ജനറലിന്റെ പ്രകടനം നേരിട്ടുള്ള സാധ്യതയെ ഗണ്യമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയതിനാൽ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ ടീമിൽ കണ്ടക്ടറുടെ സ്വാധീനം. ആദ്യത്തെ വയലിനിസ്റ്റ് (അകമ്പനിസ്റ്റ്) കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. തന്റെ വയലിൻ വാദനത്തിലൂടെ മേളം നിയന്ത്രിക്കാൻ അദ്ദേഹം കണ്ടക്ടറെ സഹായിച്ചു, ചില സമയങ്ങളിൽ കളിക്കുന്നത് നിർത്തി വില്ല് ഒരു വടിയായി (ബട്ടുട്ടു) ഉപയോഗിച്ചു. ഈ സമ്പ്രദായം വിളിക്കപ്പെടുന്നവയുടെ ഉദയത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ഇരട്ട നടത്തിപ്പ്: ഓപ്പറയിൽ, ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റ് ഗായകരെ നയിച്ചു, അനുഗമിക്കുന്നയാൾ ഓർക്കസ്ട്രയെ നിയന്ത്രിച്ചു. ഈ രണ്ട് നേതാക്കൾക്കൊപ്പം, മൂന്നാമത്തേത് ചിലപ്പോൾ ചേർത്തിട്ടുണ്ട് - ആദ്യത്തെ സെലിസ്റ്റ്, ഹാർപ്‌സികോർഡ് കണ്ടക്ടറുടെ അടുത്തിരുന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുറിപ്പുകൾക്കനുസരിച്ച് ഓപ്പററ്റിക് പാരായണങ്ങളിൽ ബാസ് വോയ്‌സ് പ്ലേ ചെയ്തു, അല്ലെങ്കിൽ ഗായകസംഘത്തെ നിയന്ത്രിക്കുന്ന ഗായകസംഘം. വലിയ wok നടത്തുമ്പോൾ.-instr. കോമ്പോസിഷനുകൾ, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ കണ്ടക്ടർമാരുടെ എണ്ണം അഞ്ചിൽ എത്തി.

രണ്ടാം നിലയിൽ നിന്ന്. 2-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ, പൊതു ബാസ് സമ്പ്രദായം ഇല്ലാതായതോടെ, വയലിനിസ്റ്റ്-അകമ്പനിസ്റ്റ് ക്രമേണ സംഘത്തിന്റെ ഏക നേതാവായി മാറി (ഉദാഹരണത്തിന്, കെ. ഡിറ്റേഴ്‌സ്‌ഡോർഫ്, ജെ. ഹെയ്‌ഡൻ, എഫ്. ഹബെനെക് ഈ രീതിയിൽ നടത്തി). ഡിയുടെ ഈ രീതി വളരെക്കാലമായി 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ബാൾറൂമിലും ഗാർഡൻ ഓർക്കസ്ട്രയിലും, ചെറിയ നൃത്തങ്ങളിലും. നാടോടി ഓർക്കസ്ട്ര കഥാപാത്രം. കണ്ടക്ടർ-വയലിനിസ്റ്റ്, പ്രശസ്ത വാൾട്ട്സുകളുടെയും ഓപ്പററ്റുകളുടെയും രചയിതാവ് I. സ്ട്രോസ് (മകൻ) നയിച്ച ഓർക്കസ്ട്ര ലോകമെമ്പാടും വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നു. 19-ഉം 17-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീത പ്രകടനത്തിൽ ഡി.യുടെ സമാനമായ ഒരു രീതി ചിലപ്പോൾ ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്.

സിംഫണിയുടെ കൂടുതൽ വികസനം. സംഗീതം, അതിന്റെ ചലനാത്മകതയുടെ വളർച്ച. ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഘടനയുടെ വൈവിധ്യം, വിപുലീകരണം, സങ്കീർണ്ണത, കൂടുതൽ ആവിഷ്‌കാരത്തിനും തിളക്കത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള ആഗ്രഹം. ബാക്കിയുള്ള സംഗീതജ്ഞരെ നയിക്കുന്നതിൽ തന്റെ എല്ലാ ശ്രദ്ധയും കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ, പൊതു മേളയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നതിൽ നിന്ന് കണ്ടക്ടറെ മോചിപ്പിക്കണമെന്ന് ഗെയിമുകൾ നിർബന്ധിച്ചു. വയലിനിസ്റ്റ്-അകമ്പനിസ്റ്റ് തന്റെ ഉപകരണം വായിക്കുന്നതിൽ കുറച്ചുകൂടി അവലംബിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആധുനികതയിൽ ഡി. ധാരണ തയ്യാറാക്കി - കച്ചേരി മാസ്റ്ററുടെ വില്ലിന് പകരം ഒരു കണ്ടക്ടറുടെ ബാറ്റൺ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ.

കണ്ടക്ടറുടെ ബാറ്റൺ പ്രയോഗത്തിൽ കൊണ്ടുവന്ന ആദ്യ കണ്ടക്ടർമാരിൽ ഐ. മോസൽ (1812, വിയന്ന), കെഎം വെബർ (1817, ഡ്രെസ്ഡൻ), എൽ. സ്പോർ (1817, ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ട് ആം മെയിൻ, 1819, ലണ്ടൻ), ജി. സ്പോണ്ടിനി എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. (1820, ബെർലിൻ), അത് അവസാനത്തോടല്ല, മധ്യഭാഗത്തായി, ഡിക്ക് സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു റോൾ ഉപയോഗിച്ച ചില കണ്ടക്ടർമാരെപ്പോലെ.

"വിദേശ" ഓർക്കസ്ട്രകളുമായി വിവിധ നഗരങ്ങളിൽ പ്രകടനം നടത്തിയ ആദ്യത്തെ പ്രധാന കണ്ടക്ടർമാർ ജി. ബെർലിയോസും എഫ്. മെൻഡൽസോണും ആയിരുന്നു. ആധുനിക ഡി.യുടെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാൾ (എൽ. ബീഥോവൻ, ജി. ബെർലിയോസ് എന്നിവരോടൊപ്പം) ആർ. വാഗ്നറെ പരിഗണിക്കണം. വാഗ്നറുടെ മാതൃക പിന്തുടർന്ന്, മുമ്പ് പ്രേക്ഷകർക്ക് അഭിമുഖമായി തന്റെ കൺസോളിൽ നിന്നിരുന്ന കണ്ടക്ടർ അവളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, ഇത് കണ്ടക്ടറും ഓർക്കസ്ട്രയിലെ സംഗീതജ്ഞരും തമ്മിൽ കൂടുതൽ സൃഷ്ടിപരമായ ബന്ധം ഉറപ്പാക്കി. അന്നത്തെ കണ്ടക്ടർമാരിൽ പ്രമുഖസ്ഥാനം എഫ്.ലിസ്‌റ്റിന്റേതാണ്. 40-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 19-കളോടെ. ഡിയുടെ പുതിയ രീതി ഒടുവിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, കമ്പോസിംഗ് പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടാത്ത ഒരു തരം കണ്ടക്ടർ-പെർഫോമർ മോഡേൺ. ടൂറിംഗ് പ്രകടനങ്ങളിലൂടെ അന്താരാഷ്ട്ര പ്രകടനങ്ങൾ നേടിയ ആദ്യത്തെ കണ്ടക്ടർ-പെർഫോമർ. എച്ച് വോൺ ബ്യൂലോ ആയിരുന്നു അംഗീകാരം. 19-ന്റെ അവസാനത്തിൽ മുൻനിര സ്ഥാനം - നേരത്തെ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് അദ്ദേഹത്തെ കീഴടക്കി. ചില ഹംഗേറിയൻ കണ്ടക്ടർമാരും ഉൾപ്പെട്ടിരുന്ന സ്കൂൾ നടത്തുന്നു. ഓസ്ട്രിയൻ ദേശീയതയും. വിളിക്കപ്പെടുന്നവരുടെ ഭാഗമായ കണ്ടക്ടർമാരാണ് ഇവർ. പോസ്റ്റ്-വാഗ്നർ അഞ്ച് - X. റിക്ടർ, F. Motl, G. Mahler, A. Nikish, F. Weingartner, അതുപോലെ K. Muck, R. Strauss. ഫ്രാൻസിൽ, അത് ഏറ്റവും അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ഇ. കോളോണും സി. ലാമോറക്സും ഇക്കാലത്തെ ഡിയുടെ സ്യൂട്ടിന്റെ പ്രതിനിധികളായിരുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കണ്ടക്ടർമാരിൽ. തുടർന്നുള്ള ദശാബ്ദങ്ങൾ - ബി. വാൾട്ടർ, ഡബ്ല്യു. ഫർട്ട്വാങ്‌ലർ, ഒ. ക്ലെമ്പറർ, ഒ. ഫ്രൈഡ്, എൽ. ബ്ലെച്ച് (ജർമ്മനി), എ. ടോസ്കാനിനി, വി. ഫെറേറോ (ഇറ്റലി), പി. മോണ്ട്യൂക്സ്, എസ്. മൺഷ്, എ. ക്ലൂറ്റൻസ് (ഫ്രാൻസ്), എ. സെംലിൻസ്‌കി, എഫ്. ഷ്റ്റിഡ്രി, ഇ. ക്ലീബർ, ജി. കരാജൻ (ഓസ്ട്രിയ), ടി. ബീച്ചം, എ. ബോൾട്ട്, ജി. വുഡ്, എ. കോട്ട്‌സ് (ഇംഗ്ലണ്ട്), വി. ബെർഡിയേവ്, ജി. ഫിറ്റൽബർഗ് ( പോളണ്ട് ), വി. മെംഗൽബെർഗ് (നെതർലാൻഡ്‌സ്), എൽ. ബെർൺസ്റ്റൈൻ, ജെ. സെൽ, എൽ. സ്റ്റോക്കോവ്‌സ്‌കി, വൈ. ഒർമണ്ടി, എൽ. മസെൽ (യു.എസ്.എ), ഇ. അൻസർമെറ്റ് (സ്വിറ്റ്‌സർലൻഡ്), ഡി. മിട്രോപൗലോസ് (ഗ്രീസ്), വി, താലിച് (ചെക്കോസ്ലോവാക്യ), ജെ. ഫെറൻചിക് (ഹംഗറി), ജെ. ജോർജസ്കു, ജെ. എനെസ്കു (റൊമാനിയ), എൽ. മാറ്റാച്ചിച്ച് (യുഗോസ്ലാവിയ).

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ റഷ്യയിൽ. ഡി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രിം ആയിരുന്നു. ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പം. വധശിക്ഷ. കൈയുടെ രണ്ട് ചലനങ്ങളിലേക്കുള്ള ഒരു മുഴുവൻ കുറിപ്പിന്റെയും, ഒരു ചലനത്തിലേക്കുള്ള പകുതി കുറിപ്പിന്റെയും കത്തിടപാടുകൾ, അതായത്, ചില പെരുമാറ്റ രീതികൾ, NP ഡിലെറ്റ്സ്കിയുടെ സംഗീതജ്ഞൻ വ്യാകരണത്തിൽ (പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി) ഇതിനകം പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ഓർക്ക്. കണ്ടക്ടർമാർ സെർഫുകളിൽ നിന്നുള്ള സംഗീതജ്ഞരായിരുന്നു. അവരിൽ ഷെറെമെറ്റേവ് കോട്ട ഓർക്കസ്ട്രയെ നയിച്ച എസ്എ ഡെഗ്ത്യാരെവ് എന്ന പേര് നൽകണം. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ കണ്ടക്ടർമാർ. - വയലിനിസ്റ്റുകളും സംഗീതസംവിധായകരും IE ഖണ്ഡോഷ്കിൻ, VA പാഷ്കെവിച്ച്. വികസനത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിൽ, കെഎ കാവോസ്, കെഎഫ് ആൽബ്രെക്റ്റ് (പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്), II ഇയോഗാനിസ് (മോസ്കോ) എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഓപ്പറാറ്റിക് നാടകത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തി, 18-2 ൽ എംഐ ഗ്ലിങ്കയുടെ കോർട്ട് ക്വയറിന് നിർദ്ദേശം നൽകി. ഡിയുടെ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള ആധുനിക ധാരണയിലെ ഏറ്റവും വലിയ റഷ്യൻ കണ്ടക്ടർമാർ (17-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി), ഒരാൾ എംഎ ബാലകിരേവ്, എജി റൂബിൻഷെയിൻ, എൻജി റൂബിൻസ്റ്റൈൻ എന്നിവരെ പരിഗണിക്കണം - ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ. ഒരേ സമയം കമ്പോസർ ആയിരുന്നില്ല കണ്ടക്ടർ-പെർഫോമർ. സംഗീതസംവിധായകരായ എൻ എ റിംസ്കി-കോർസകോവ്, പി ഐ ചൈക്കോവ്സ്കി, കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് എകെ ഗ്ലാസുനോവ് എന്നിവർ വ്യവസ്ഥാപിതമായി കണ്ടക്ടർമാരായി പ്രവർത്തിച്ചു. അർത്ഥമാക്കുന്നത്. റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിൽ സ്ഥാനം. കണ്ടക്ടറുടെ അവകാശവാദം ഇഎഫ് നപ്രവ്നിക്കിന്റെതാണ്. റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ തുടർന്നുള്ള തലമുറകളിലെ മികച്ച കണ്ടക്ടർമാർ. സംഗീതജ്ഞരിൽ വി ഐ സഫോനോവ്, എസ് വി റഖ്മാനിനോവ്, എസ് എ കൗസെവിറ്റ്സ്കി (ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം) എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. വിപ്ലവത്തിനു ശേഷമുള്ള ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, എൻഎസ് ഗൊലോവനോവ്, എഎം പസോവ്സ്കി, ഐവി പ്രിബിക്, എസ്എ സമോസുദ്, വിഐ സുക് എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പൂവിടുമ്പോൾ. വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള വർഷങ്ങളിൽ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ. എൻ എൻ ചെറെപ്നിൻ നയിച്ച കൺസർവേറ്ററി, കൺസർവേറ്ററി ക്ലാസിന് (കോമ്പോസിഷൻ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക്) പ്രശസ്തമായിരുന്നു. ഗ്രേറ്റ് ഒക്ടോബറിനുശേഷം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ക്ലാസുകൾ നടത്തുന്ന കമ്പോസർ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റുമായി ബന്ധമില്ലാത്ത സ്വതന്ത്രരായ ആദ്യ നേതാക്കൾ. സോഷ്യലിസ്റ്റ്. മോസ്കോയിലെയും ലെനിൻഗ്രാഡിലെയും കൺസർവേറ്ററികളിലെ വിപ്ലവങ്ങൾ കെഎസ് സരദ്ഷെവ് (മോസ്കോ), ഇഎ കൂപ്പർ, എൻഎ മാൽക്കോ, എവി ഗൗക്ക് (ലെനിൻഗ്രാഡ്) എന്നിവയായിരുന്നു. 18-ൽ, ആദ്യത്തെ ഓൾ-യൂണിയൻ കണ്ടക്ടിംഗ് മത്സരം മോസ്കോയിൽ നടന്നു, ഇത് കഴിവുള്ള നിരവധി കണ്ടക്ടർമാരെ വെളിപ്പെടുത്തി - യുവ മൂങ്ങകളുടെ പ്രതിനിധികൾ. ഡി സ്കൂളുകൾ. മത്സരത്തിലെ വിജയികൾ ഇ എ മ്രവിൻസ്കി, എൻ ജി റാഖ്ലിൻ, എ. മെലിക്-പാഷേവ്, കെ കെ ഇവാനോവ്, എംഐ പവർമാൻ. സംഗീതത്തിൽ കൂടുതൽ ഉയർച്ചയോടെ. മുൻനിര മൂങ്ങകൾക്കിടയിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ദേശീയ റിപ്പബ്ലിക്കുകളിലെ സംസ്കാരം. കണ്ടക്ടർമാരിൽ ഡിസംബറിലെ പ്രതിനിധികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ദേശീയതകൾ; കണ്ടക്ടർമാർ NP അനോസോവ്, M. അഷ്റഫി, LE വിഗ്നർ, LM ഗിൻസ്ബർഗ്, EM ഗ്രികുറോവ്, OA ദിമിത്രിയാഡി, VA Dranishnikov, VB Dudarova, KP Kondrashin, RV Matsov, ES Mikeladze, IA Musin, VV Nebolsin, NZ Rabilovic, NS AI ജിഎൻ റോഷ്ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്കി, ഇപി സ്വെറ്റ്ലനോവ്, കെഎ സിമിയോനോവ്, എംഎ ടാവ്രിസിയൻ, വിഎസ് ടോൾബ, ഇഒ ടൺസ്, യു. എഫ്. ഫെയർ, ബി.ഇ. ഖൈകിൻ, എൽ.പി. സ്റ്റെയിൻബർഗ്, എ.കെ. ജാൻസൺസ്.

2-ഉം 3-ഉം ഓൾ-യൂണിയൻ നടത്തിപ്പ് മത്സരങ്ങൾ യുവതലമുറയിലെ പ്രതിഭാധനരായ കണ്ടക്ടർമാരെ നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്തു. പുരസ്കാര ജേതാക്കൾ: യു. Kh. ടെമിർകനോവ്, ഡി യു. Tyulin, F. Sh. മൻസുറോവ്, എഎസ് ദിമിട്രിവ്, എംഡി ഷോസ്റ്റകോവിച്ച്, യു. I. സിമോനോവ് (1966), എ എൻ ലസാരെവ്, വി ജി നെൽസൺ (1971).

കോറൽ ഡി മേഖലയിൽ, വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന മികച്ച യജമാനന്മാരുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ. ഗായകസംഘം. സ്കൂളുകൾ, എഡി കസ്റ്റാൽസ്കി, പിജി ചെസ്നോക്കോവ്, എവി നിക്കോൾസ്കി, എംജി ക്ലിമോവ്, എൻഎം ഡാനിലിൻ, എവി അലക്സാന്ദ്രോവ്, എവി സ്വെഷ്നിക്കോവ് മൂങ്ങകളുടെ വിദ്യാർത്ഥികളെ വിജയകരമായി തുടർന്നു. കൺസർവേറ്ററി ജിഎ ഡിമിട്രിവ്സ്കി, കെ ബി പിറ്റിറ്റ്സ, വി ജി സോകോലോവ്, എഎ യുർലോവ് തുടങ്ങിയവർ. മറ്റേതൊരു സംഗീത രൂപത്തിലും ഉള്ളതുപോലെ ഡി. പ്രകടനം, മ്യൂസുകളുടെ വികസനത്തിന്റെ നിലവാരം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ആർട്ട്-വയും സൗന്ദര്യാത്മകവും. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ തത്വങ്ങൾ, സമൂഹങ്ങൾ. പരിസരങ്ങൾ, സ്കൂളുകൾ, വ്യക്തി. കണ്ടക്ടറുടെ കഴിവുകൾ, അവന്റെ സംസ്കാരം, അഭിരുചി, ഇച്ഛാശക്തി, ബുദ്ധി, സ്വഭാവം മുതലായവ ആധുനികം. സംഗീതരംഗത്ത് വിശാലമായ അറിവ് കണ്ടക്ടറിൽ നിന്ന് ഡി. സാഹിത്യം, സ്ഥാപിച്ചത്. സംഗീതം-സൈദ്ധാന്തിക. പരിശീലനം, ഉയർന്ന സംഗീതം. സമ്മാനം - സൂക്ഷ്മമായ, പ്രത്യേകം പരിശീലനം ലഭിച്ച ചെവി, നല്ല സംഗീതം. ഓർമ്മ, രൂപബോധം, താളം, അതുപോലെ ഏകാഗ്രമായ ശ്രദ്ധ. കണ്ടക്ടർക്ക് സജീവമായ ലക്ഷ്യബോധമുണ്ട് എന്നതാണ് ആവശ്യമായ വ്യവസ്ഥ. കണ്ടക്ടർ ഒരു സെൻസിറ്റീവ് സൈക്കോളജിസ്റ്റ് ആയിരിക്കണം, ഒരു അധ്യാപക-അധ്യാപകന്റെ സമ്മാനവും ചില സംഘടനാ കഴിവുകളും ഉണ്ടായിരിക്കണം; ഈ ഗുണങ്ങൾ പിഎച്ച്.ഡിയുടെ സ്ഥിരമായ (ദീർഘകാലത്തേക്ക്) നേതാക്കളായ കണ്ടക്ടർമാർക്ക് പ്രത്യേകിച്ചും ആവശ്യമാണ്. സംഗീത സംഘം.

ഉൽപ്പാദനം നടത്തുമ്പോൾ കണ്ടക്ടർ സാധാരണയായി സ്കോർ ഉപയോഗിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പല ആധുനിക കച്ചേരി കണ്ടക്ടർമാരും സ്കോറോ കൺസോളോ ഇല്ലാതെ ഹൃദയത്തോടെ നടത്തുന്നു. മറ്റുചിലർ, കണ്ടക്ടർ സ്‌കോർ മനഃപാഠമാക്കണമെന്ന് സമ്മതിക്കുന്നു, കൺസോളിന്റെയും സ്‌കോറിന്റെയും കണ്ടക്ടർ ധിക്കാരപൂർവ്വം നിരസിക്കുന്നത് അനാവശ്യമായ സെൻസേഷണലിസത്തിന്റെ സ്വഭാവമാണെന്നും അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഭാഗത്തിൽ നിന്ന് ശ്രോതാക്കളുടെ ശ്രദ്ധ തിരിക്കുമെന്നും വിശ്വസിക്കുന്നു. ഒരു ഓപ്പറ കണ്ടക്ടർക്ക് വോക്ക് കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് അറിവുണ്ടായിരിക്കണം. സാങ്കേതികത, അതുപോലെ ഒരു നാടകീയത കൈവശം വയ്ക്കുക. ഫ്ലെയർ, മൊത്തത്തിൽ ഡി. മനോഹരമായ പ്രവർത്തന പ്രക്രിയയിൽ എല്ലാ മ്യൂസുകളുടെയും വികസനം നയിക്കാനുള്ള കഴിവ്, അതില്ലാതെ സംവിധായകനുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സഹ-സൃഷ്ടി അസാധ്യമാണ്. ഒരു പ്രത്യേക തരം ഡി. ഒരു സോളോയിസ്റ്റിന്റെ അകമ്പടിയാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയുമൊത്തുള്ള ഒരു കച്ചേരിയിൽ ഒരു പിയാനിസ്റ്റ്, വയലിനിസ്റ്റ് അല്ലെങ്കിൽ സെലിസ്റ്റ്). ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, കണ്ടക്ടർ തന്റെ കലയെ ഏകോപിപ്പിക്കുന്നു. പ്രകടനത്തോടുകൂടിയ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ. ഈ കലാകാരന്റെ ഉദ്ദേശം.

ഡി.യുടെ കല, പ്രത്യേകമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത കൈ ചലന സംവിധാനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. കണ്ടക്ടറുടെ മുഖം, അവന്റെ നോട്ടം, മുഖഭാവം എന്നിവയും കാസ്റ്റിംഗ് പ്രക്രിയയിൽ വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. സ്യൂട്ട്-വെ ഡിയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പോയിന്റ് പ്രാഥമികമാണ്. തരംഗം (ജർമ്മൻ ഔഫ്താക്റ്റ്) - ഒരുതരം "ശ്വാസോച്ഛ്വാസം", സാരാംശത്തിൽ, ഒരു പ്രതികരണമായി, ഓർക്കസ്ട്ര, ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദം. അർത്ഥമാക്കുന്നത്. D. ടെക്നിക്കിൽ ഒരു സ്ഥാനം ടൈമിംഗിന് നൽകിയിരിക്കുന്നു, അതായത്, അലയടിച്ച കൈകളുടെ സഹായത്തോടെയുള്ള പദവി. സംഗീത ഘടനകൾ. കലയുടെ അടിസ്ഥാനം (കാൻവാസ്) സമയമാണ്. ഡി.

കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ സമയ സ്കീമുകൾ ഏറ്റവും ലളിതമായ സ്കീമുകൾ നിർമ്മിക്കുന്ന ചലനങ്ങളുടെ പരിഷ്ക്കരണത്തെയും സംയോജനത്തെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഡയഗ്രമുകൾ കണ്ടക്ടറുടെ വലതു കൈയുടെ ചലനങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു. എല്ലാ സ്കീമുകളിലും അളവിന്റെ ഡൗൺബീറ്റുകൾ മുകളിൽ നിന്ന് താഴേക്കുള്ള ചലനത്താൽ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അവസാന ഓഹരികൾ - മധ്യഭാഗത്തേക്കും മുകളിലേക്കും. 3-ബീറ്റ് സ്കീമിലെ രണ്ടാമത്തെ ബീറ്റ് വലതുവശത്തേക്ക് (കണ്ടക്ടറിൽ നിന്ന് അകലെ), 4-ബീറ്റ് സ്കീമിൽ - ഇടത്തേക്ക് ചലനത്തിലൂടെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഇടതുകൈയുടെ ചലനങ്ങൾ വലതുകൈയുടെ ചലനങ്ങളുടെ കണ്ണാടി പ്രതിബിംബമായാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഡിയുടെ പ്രയോഗത്തിൽ അത് നിലനിൽക്കുന്നു. രണ്ട് കൈകളുടെയും അത്തരമൊരു സമമിതി ചലനം ഉപയോഗിക്കുന്നത് അഭികാമ്യമല്ല. നേരെമറിച്ച്, രണ്ട് കൈകളും പരസ്പരം സ്വതന്ത്രമായി ഉപയോഗിക്കാനുള്ള കഴിവ് വളരെ പ്രധാനമാണ്, കാരണം കൈകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വേർതിരിക്കുന്നത് ഡിയുടെ സാങ്കേതികതയിൽ പതിവാണ്. വലത് കൈ പ്രീം ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. ടൈമിംഗിനായി, ഇടതു കൈ ചലനാത്മകത, ആവിഷ്കാരത, പദപ്രയോഗം എന്നീ മേഖലകളിൽ നിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രായോഗികമായി, കൈകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഒരിക്കലും കർശനമായി വേർതിരിച്ചിട്ടില്ല. കണ്ടക്ടറുടെ ഉയർന്ന വൈദഗ്ധ്യം, അവന്റെ ചലനങ്ങളിൽ രണ്ട് കൈകളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സ്വതന്ത്രമായ ഇടപെടലും ഇടപെടലും കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. പ്രധാന കണ്ടക്ടർമാരുടെ ചലനങ്ങൾ ഒരിക്കലും നേരിട്ട് ഗ്രാഫിക് അല്ല: അവ "സ്കീമിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു" എന്ന് തോന്നുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അവ എല്ലായ്പ്പോഴും അവബോധത്തിന് ആവശ്യമായ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകങ്ങൾ വഹിക്കുന്നു.

പ്രകടന പ്രക്രിയയിൽ വ്യക്തിഗത സംഗീതജ്ഞരുടെ വ്യക്തിത്വങ്ങളെ ഒന്നിപ്പിക്കാൻ കണ്ടക്ടർക്ക് കഴിയണം, അവരുടെ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും അവരുടെ പ്രകടന പദ്ധതിയുടെ സാക്ഷാത്കാരത്തിലേക്ക് നയിക്കും. പ്രകടനം നടത്തുന്നവരുടെ ഗ്രൂപ്പിലെ സ്വാധീനത്തിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, കണ്ടക്ടർമാരെ രണ്ട് തരങ്ങളായി തിരിക്കാം. ഇതിൽ ആദ്യത്തേത് "കണ്ടക്ടർ-സ്വേച്ഛാധിപതി" ആണ്; അവൻ നിരുപാധികം സംഗീതജ്ഞരെ തന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് കീഴ്പ്പെടുത്തുന്നു. വ്യക്തിത്വം, ചിലപ്പോൾ ഏകപക്ഷീയമായി അവരുടെ മുൻകൈയെ അടിച്ചമർത്തുന്നു. എതിർ തരത്തിലുള്ള ഒരു കണ്ടക്ടർ ഒരിക്കലും ഓർക്കസ്ട്രയിലെ സംഗീതജ്ഞർ അവനെ അന്ധമായി അനുസരിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് തന്റെ അവതാരകനെ മുന്നിൽ കൊണ്ടുവരാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഓരോ അവതാരകന്റെയും ബോധത്തിലേക്ക് ആസൂത്രണം ചെയ്യുക, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ വായനയിലൂടെ അവനെ ആകർഷിക്കുക. ഡിസംബറിലെ മിക്ക കണ്ടക്ടർമാരും ബിരുദം രണ്ട് തരത്തിലുമുള്ള സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

വടിയില്ലാത്ത ഡി. രീതിയും വ്യാപകമായി. ഇത് വലതു കൈയുടെ ചലനങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ സ്വാതന്ത്ര്യവും ആവിഷ്കാരവും നൽകുന്നു, മറുവശത്ത്, അവർക്ക് ഭാരം കുറഞ്ഞതും താളവും നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു. വ്യക്തത.

1920 കളിൽ ചില രാജ്യങ്ങളിൽ, കണ്ടക്ടർമാരില്ലാതെ ഓർക്കസ്ട്രകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. 1922-32 ൽ മോസ്കോയിൽ കണ്ടക്ടറില്ലാതെ സ്ഥിരമായി പ്രകടനം നടത്തുന്ന ഒരു സംഘം നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു (പെർസിംഫാൻസ് കാണുക).

1950 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ നിരവധി രാജ്യങ്ങളിൽ അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരം നടത്താൻ തുടങ്ങി. കണ്ടക്ടർ മത്സരങ്ങൾ. അവരുടെ പുരസ്കാര ജേതാക്കളിൽ: കെ. അബ്ബാഡോ, ഇസഡ്. മെറ്റാ, എസ്. ഒസാവ, എസ്. 1968 മുതൽ അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരങ്ങളിൽ മൂങ്ങകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. കണ്ടക്ടർമാർ. സമ്മാന ജേതാക്കളുടെ ടൈറ്റിലുകൾ നേടിയത്: യു.ഐ. സിമോനോവ്, എഎം, 1968).

അവലംബം: ഗ്ലിൻസ്കി എം., കലയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ, "മ്യൂസിക്കൽ കണ്ടംപററി", 1916, പുസ്തകം. 3; ടിമോഫീവ് യു., ഒരു തുടക്കക്കാരനായ കണ്ടക്ടർക്കുള്ള ഗൈഡ്, എം., 1933, 1935, ബാഗ്രിനോവ്സ്കി എം., കണ്ടക്ടിംഗ് ഹാൻഡ് ടെക്നിക്, എം., 1947, ബേർഡ് കെ., ഗായകസംഘം നടത്തുന്ന സാങ്കേതികതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ, എം.-എൽ., 1948; വിദേശ രാജ്യങ്ങളുടെ പെർഫോമിംഗ് ആർട്സ്, വാല്യം. 1 (ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ), എം., 1962, നമ്പർ. 2 (W. Furtwangler), 1966, No. 3 (ഓട്ടോ ക്ലെമ്പറർ), 1967, നമ്പർ. 4 (ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ), 1969, നമ്പർ. 5 (I. Markevich), 1970, ലക്കം. 6 (എ. ടോസ്കാനിനി), 1971; കാനർസ്റ്റീൻ എം., ക്വസ്റ്റൻസ് ഓഫ് കണ്ടക്ടിംഗ്, എം., 1965; Pazovsky A., ഒരു കണ്ടക്ടറുടെ കുറിപ്പുകൾ, M., 1966; മൈസിൻ ഐ., കണ്ടക്ടിംഗ് ടെക്നിക്, എൽ., 1967; കോണ്ട്രാഷിൻ കെ., നടത്തുന്ന കലയെക്കുറിച്ച്, എൽ.-എം., 1970; ഇവാനോവ്-റാഡ്കെവിച്ച് എ., ഒരു കണ്ടക്ടറുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ച്, എം., 1973; Berlioz H., Le chef d'orchestre, theorie de son art, R., 1856 (റഷ്യൻ പരിഭാഷ - ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കണ്ടക്ടർ, M., 1912); വാഗ്നർ R., Lber das Dirigieren, Lpz., 1870 (റഷ്യൻ വിവർത്തനം - On Conducting, St. Petersburg, 1900); Weingartner F., Lber das Dirigieren, V., 1896 (റഷ്യൻ വിവർത്തനം - നടത്തിപ്പിനെക്കുറിച്ച്, L., 1927); Schünemann G, Geschichte des Dirigierens, Lpz., 1913, Wiesbaden, 1965; ക്രെബ്സ് സി., മെയ്സ്റ്റർ ഡെസ് ടാക്റ്റ്സ്റ്റോക്ക്സ്, ബി., 1919; ഷെർചെൻ എച്ച്., ലെഹർബുച്ച് ഡെസ് ഡിരിജിയേറൻസ്, മെയ്ൻസ്, 1929; വുഡ് എച്ച്., നടത്തിപ്പിനെക്കുറിച്ച്, എൽ., 1945 (റഷ്യൻ വിവർത്തനം - നടത്തിപ്പിനെക്കുറിച്ച്, എം., 1958); Ma1ko N., കണ്ടക്ടറും അവന്റെ ബാറ്റണും, Kbh., 1950 (റഷ്യൻ വിവർത്തനം - നടത്തിപ്പ് സാങ്കേതികതയുടെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ, M.-L., 1965); Herzfeld Fr., Magie des Taktstocks, B., 1953; Münch Ch., Je suis chef d'orchestre, R., 1954 (റഷ്യൻ പരിഭാഷ - ഞാൻ ഒരു കണ്ടക്ടർ, M., 1960), Szendrei A., Dirigierkunde, Lpz., 1956; ബോബ്ചെവ്സ്കി വി., കണ്ടക്ടറിലെ ഇസ്കുസ്റ്റ്വോട്ടോ, എസ്., 1958; ജെറമിയാസ് ഒ., പ്രാക്ടിക്കേ പോക്കിനി കെ ഡിങ്കോവനി, പ്രാഹ, 1959 (റഷ്യൻ വിവർത്തനം - നടത്തുന്നതിനുള്ള പ്രായോഗിക ഉപദേശം, എം., 1964); വുൾട്ട് എ., നടത്തിപ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ, എൽ., 1963.

ഇ യാ റാറ്റ്സർ