കച്ചേരി |
സംഗീത നിബന്ധനകൾ

കച്ചേരി |

നിഘണ്ടു വിഭാഗങ്ങൾ
നിബന്ധനകളും ആശയങ്ങളും, സംഗീത വിഭാഗങ്ങൾ

ജർമ്മൻ കോൺസെർട്ട്, ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ നിന്ന്. കച്ചേരി - കച്ചേരി, കത്തിച്ചു. - മത്സരം (വോട്ടുകൾ), ലാറ്റിൽ നിന്ന്. കച്ചേരി - മത്സരം

നിരവധി പ്രകടനക്കാർക്കുള്ള ഒരു കൃതി, അതിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളുടെയോ ശബ്ദങ്ങളുടെയോ ഒരു ചെറിയ ഭാഗം അവരിൽ ഭൂരിഭാഗത്തെയും അല്ലെങ്കിൽ മുഴുവൻ സംഘത്തെയും എതിർക്കുന്നു, തീമാറ്റിക് കാരണം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ ആശ്വാസം. മെറ്റീരിയൽ, വർണ്ണാഭമായ ശബ്ദം, ഉപകരണങ്ങളുടെ അല്ലെങ്കിൽ ശബ്ദങ്ങളുടെ എല്ലാ സാധ്യതകളും ഉപയോഗിച്ച്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം മുതൽ ഏറ്റവും സാധാരണമായത് ഓർക്കസ്ട്രയുള്ള ഒരു സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റിന്റെ കച്ചേരികളാണ്; ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയുള്ള നിരവധി ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള കച്ചേരികൾ കുറവാണ് - "ഡബിൾ", "ട്രിപ്പിൾ", "ക്വാഡ്രപ്പിൾ" (ജർമ്മൻ: ഡോപ്പൽകോൺസെർട്ട്, ട്രൈപെൽകോൺസെർട്ട്, ക്വാഡ്രുപെൽകോൺസെർട്ട്). പ്രത്യേക ഇനങ്ങൾ കെ. ഒരു ഉപകരണത്തിന് (ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ഇല്ലാതെ), കെ. ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് (കർശനമായി നിർവ്വചിച്ച സോളോ ഭാഗങ്ങൾ ഇല്ലാതെ), കെ. ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയുള്ള ശബ്ദത്തിന് (ശബ്ദങ്ങൾ), കെ. ഒരു ഗായകസംഘത്തിന് ഒരു കാപ്പെല്ല. മുൻകാലങ്ങളിൽ, വോക്കൽ-പോളിഫോണിക് സംഗീതം വ്യാപകമായി പ്രതിനിധീകരിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. കെ. ഒപ്പം കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോയും. കെ.യുടെ ആവിർഭാവത്തിന് പ്രധാനപ്പെട്ട മുൻവ്യവസ്ഥകൾ, ഗായകസംഘങ്ങൾ, സോളോയിസ്റ്റുകൾ, ഉപകരണങ്ങൾ എന്നിവയുടെ മൾട്ടി-കോയറും താരതമ്യവും ആയിരുന്നു, അവ ആദ്യം വെനീഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ പ്രതിനിധികൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു, wok.-instr. ശബ്ദങ്ങളുടെയും ഉപകരണങ്ങളുടെയും സോളോ ഭാഗങ്ങളുടെ രചനകൾ. ആദ്യകാല കെ. 18, 16 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഇറ്റലിയിൽ ഉടലെടുത്തു. wok. പോളിഫോണിക് പള്ളി. സംഗീതം (ഇരട്ട ഗായകസംഘം എ. ബഞ്ചിയേരി, 17; എൽ. വിയാദാനയുടെ "സെന്റോ കൺസേർട്ടി എക്ലെസിയാസ്‌റ്റിസി", 1595-1-ന്റെ ഡിജിറ്റൽ ബാസോടുകൂടിയ 4-1602-വോയ്‌സ് ആലാപനത്തിനുള്ള മോട്ടെറ്റ്‌സ്. അത്തരം കച്ചേരികളിൽ, വിവിധ കോമ്പോസിഷനുകൾ - വലിയതിൽ നിന്ന്, നിരവധി ഉൾപ്പെടെ. wok. ഒപ്പം instr. കക്ഷികൾ, ഏതാനും വോക്കുകൾ മാത്രം. പാർട്ടികളും ബാസ് ജനറലിന്റെ ഭാഗവും. കൺസേർട്ടോ എന്ന പേരിനൊപ്പം, ഒരേ തരത്തിലുള്ള കോമ്പോസിഷനുകൾ പലപ്പോഴും മൊട്ടേറ്റി, മോട്ടെക്റ്റേ, കാന്റിയോസ് സാക്രേ തുടങ്ങിയ പേരുകൾ വഹിക്കുന്നു. ചർച്ച് വോക്കിന്റെ വികസനത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഘട്ടം. കെ. പോളിഫോണിക്. ശൈലി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് ഒന്നാം നിലയിലാണ്. ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കാന്ററ്റകൾ, അദ്ദേഹം തന്നെ കച്ചേരി എന്ന് വിളിച്ചു.

K. എന്ന വിഭാഗം റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ വിപുലമായ പ്രയോഗം കണ്ടെത്തി. ചർച്ച് മ്യൂസിക് (പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം മുതൽ) - ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള പോളിഫോണിക് വർക്കുകളിൽ, പാർട്ട്സ് ആലാപന മേഖലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കാപ്പെല്ല. അത്തരം പരലുകളുടെ "സൃഷ്ടി" എന്ന സിദ്ധാന്തം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് എൻപി ഡിലെറ്റ്സ്കി ആണ്. റസ്. ചർച്ച് ബെല്ലുകളുടെ പോളിഫോണിക് സാങ്കേതികത കമ്പോസർമാർ വളരെയധികം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു (17, 4, 6, 8 അല്ലെങ്കിൽ അതിൽ കൂടുതൽ ശബ്ദങ്ങൾ, 12 ശബ്ദങ്ങൾ വരെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു). മോസ്കോയിലെ സിനോഡൽ ക്വയറിന്റെ ലൈബ്രറിയിൽ, 24-500 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ 17 കെ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ പള്ളി കച്ചേരിയുടെ വികസനം തുടർന്നു. എം‌എസ് ബെറെസോവ്‌സ്‌കിയും ഡി‌എസ് ബോർട്ട്‌നിയാൻ‌സ്‌കിയും, ഈ കൃതിയിൽ മെലോഡിക്-അരിയോസ് ശൈലി നിലനിൽക്കുന്നു.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഇറ്റലിയിൽ, നിരവധി സോളോ ("കച്ചേരി") ശബ്ദങ്ങളുടെ "മത്സരം", "മത്സരം" എന്ന തത്വം instr നുഴഞ്ഞുകയറുന്നു. സംഗീതം - സ്യൂട്ടിലും പള്ളിയിലും. സോണാറ്റ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സിനിമയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപം തയ്യാറാക്കുന്നു (ബാലെറ്റോ കൺസേർട്ടേറ്റ പി. മെല്ലി, 17; സോണാറ്റ കൺസേർട്ടറ്റ ഡി. കാസ്റ്റെല്ലോ, 1616). ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും (ടൂട്ടി) സോളോയിസ്റ്റുകളുടെയും (സോളോ) അല്ലെങ്കിൽ സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകളുടെയും ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും (കച്ചേരി ഗ്രോസോയിൽ) 1629-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഉയർന്നുവന്നവയുടെ വ്യതിരിക്തമായ സംയോജനമാണ് ("മത്സരം"). ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കെയുടെ ആദ്യ ഉദാഹരണങ്ങൾ. (കൺസേർട്ടി ഡാ ക്യാമറ എ 17 കോൺ ഐൽ സെംബലോ ജി. ബോണോൺസിനി, 3; കൺസേർട്ടോ ഡാ ക്യാമറ എ 1685 വയലിനി ഇ ബാസോ കൺട്യൂണോ ജി. ടോറെല്ലി, 2). എന്നിരുന്നാലും, ബോണോഞ്ചിനിയുടെയും ടോറെല്ലിയുടെയും കച്ചേരികൾ സോണാറ്റയിൽ നിന്ന് കെ.യിലേക്കുള്ള ഒരു പരിവർത്തന രൂപം മാത്രമായിരുന്നു, അത് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒന്നാം നിലയിലേക്ക് വികസിച്ചു. എ വിവാൾഡിയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ 1686-ആം നൂറ്റാണ്ട്. രണ്ട് ഫാസ്റ്റ് എക്‌സ്ട്രീം ഭാഗങ്ങളും സ്ലോ മദ്ധ്യഭാഗവും ഉള്ള മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രചനയായിരുന്നു ഇക്കാലത്തെ കെ. വേഗതയേറിയ ഭാഗങ്ങൾ സാധാരണയായി ഒരു തീമിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് (അപൂർവ്വമായി 1 വിഷയങ്ങളിൽ); ഈ തീം ഓർക്കസ്ട്രയിൽ മാറ്റമില്ലാതെ ഒരു റിഫ്രെയിൻ-റിട്ടോർനെല്ലോ (റോണ്ടൽ തരത്തിലുള്ള ഒരു മോണോടെമിക് അല്ലെഗ്രോ) ആയി പ്ലേ ചെയ്തു. വയലിൻ, സെല്ലോ, വയലിൻ ഡി'അമർ, വിവിധ സ്പിരിറ്റുകൾ എന്നിവയ്‌ക്കായി വിവാൾഡി കച്ചേരി ഗ്രോസി, സോളോ കച്ചേരികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഉപകരണങ്ങൾ. സോളോ കച്ചേരികളിലെ സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റിന്റെ ഭാഗം ആദ്യം പ്രധാനമായും ബൈൻഡിംഗ് ഫംഗ്ഷനുകൾ നിർവഹിച്ചു, എന്നാൽ ഈ തരം വികസിച്ചപ്പോൾ, അത് വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന കച്ചേരിയും തീമാറ്റിക് സ്വഭാവവും കൈവരിച്ചു. സ്വാതന്ത്ര്യം. ട്യൂട്ടിയുടെയും സോളോയുടെയും എതിർപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് സംഗീതത്തിന്റെ വികസനം, അവയുടെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ചലനാത്മകതയാൽ ഊന്നിപ്പറയപ്പെട്ടു. അർത്ഥമാക്കുന്നത്. പൂർണ്ണമായും ഹോമോഫോണിക് അല്ലെങ്കിൽ പോളിഫോണിക് വെയർഹൗസിന്റെ സുഗമമായ ചലനത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക ഘടന നിലനിന്നിരുന്നു. സോളോയിസ്റ്റിന്റെ കച്ചേരികൾക്ക്, ചട്ടം പോലെ, അലങ്കാര വൈദഗ്ദ്ധ്യത്തിന്റെ സ്വഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നു. മധ്യഭാഗം അരിയോസ് ശൈലിയിലാണ് എഴുതിയത് (സാധാരണയായി സോളോയിസ്റ്റിന്റെ ദയനീയമായ ഏരിയ, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കോർഡൽ അകമ്പടിക്കെതിരെ). 18-ാം നിലയിൽ ലഭിച്ച ഇത്തരത്തിലുള്ള കെ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പൊതുവിതരണം. ജെഎസ് ബാച്ച് സൃഷ്ടിച്ച ക്ലാവിയർ കച്ചേരികളും അദ്ദേഹത്തിന്റേതാണ് (അവയിൽ ചിലത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം വയലിൻ കച്ചേരികളും വിവാൾഡിയുടെ 2, 1, 18 ക്ലാവിയറുകൾക്കുള്ള വയലിൻ കച്ചേരികളും ആണ്). ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ ഈ കൃതികളും ജിഎഫ് ഹാൻഡലിന്റെ ക്ലാവിയറിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി കെ., പിയാനോയുടെ വികസനത്തിന് തുടക്കം കുറിച്ചു. കച്ചേരി. കെ എന്ന അവയവത്തിന്റെ പൂർവ്വികൻ കൂടിയാണ് ഹാൻഡൽ. സോളോ ഉപകരണങ്ങളായി, വയലിനും ക്ലാവിയറും കൂടാതെ, സെല്ലോ, വയൽ ഡി അമൂർ, ഒബോ (പലപ്പോഴും വയലിന് പകരമായി വർത്തിക്കുന്നു), കാഹളം, ബാസൂൺ, തിരശ്ചീന ഫ്ലൂട്ട് മുതലായവ ഉപയോഗിച്ചു.

2-ാം നിലയിൽ. 18-ആം നൂറ്റാണ്ട്, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളിൽ വ്യക്തമായി ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്ത ഒരു തരം സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കെ.

കെയിൽ സോണാറ്റ-സിംഫണിയുടെ രൂപം സ്ഥാപിച്ചു. ചക്രം, പക്ഷേ ഒരു പ്രത്യേക അപവർത്തനത്തിൽ. കച്ചേരി സൈക്കിൾ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, 3 ഭാഗങ്ങൾ മാത്രമായിരുന്നു; ഒരു സമ്പൂർണ്ണ, നാല്-ചലന ചക്രത്തിന്റെ 3-ആം ഭാഗം ഇല്ലായിരുന്നു, അതായത്, മിനിറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ (പിന്നീട്) ഷെർസോ (പിന്നീട്, സ്ലോ ഭാഗത്തിന് പകരം, scherzo ചിലപ്പോൾ K- ൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, , പ്രോകോഫീവിന്റെ വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി 1-ആം കെ., അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പൂർണ്ണമായ നാല്-ചലന സൈക്കിളിന്റെ ഭാഗമായി, ഉദാഹരണത്തിന്, പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സംഗീതകച്ചേരികളിൽ എ. ലിറ്റോൾഫ്, ഐ. ബ്രാംസ്, വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി ഒന്നാം കെ. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്). കെയുടെ വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിലും ചില സവിശേഷതകൾ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. ഒന്നാം ഭാഗത്തിൽ, ഇരട്ട എക്സ്പോഷർ എന്ന തത്വം പ്രയോഗിച്ചു - ആദ്യം പ്രധാന, സൈഡ് ഭാഗങ്ങളുടെ തീമുകൾ പ്രധാനമായും ഓർക്കസ്ട്രയിൽ മുഴങ്ങി. കീകൾ, അതിനുശേഷം മാത്രമേ 1-ആം എക്‌സ്‌പോസിഷനിൽ സോളോയിസ്റ്റിന്റെ പ്രധാന വേഷം അവർക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു - അതേ മെയിനിലെ പ്രധാന തീം. ടോണാലിറ്റി, സൈഡ് ഒന്ന് - മറ്റൊന്നിൽ, സോണാറ്റ അലെഗ്രോ സ്കീമിന് അനുയോജ്യമാണ്. താരതമ്യപ്പെടുത്തൽ, സോളോയിസ്റ്റും ഓർക്കസ്ട്രയും തമ്മിലുള്ള മത്സരം പ്രധാനമായും വികസനത്തിലാണ് നടന്നത്. പ്രീക്ലാസിക് സാമ്പിളുകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, കച്ചേരി പ്രകടനത്തിന്റെ തത്വം ഗണ്യമായി മാറി, ഒരു കട്ട് തീമാറ്റിക് ആയി കൂടുതൽ അടുത്ത് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വികസനം. രചനയുടെ തീമുകളിൽ സോളോയിസ്റ്റിന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തലിനായി കെ. കോഡിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തിലാണ് കാഡെൻസ. മൊസാർട്ടിൽ, കെ.യുടെ ടെക്സ്ചർ, പ്രധാനമായും ആലങ്കാരികമായി അവശേഷിക്കുന്നു, സ്വരമാധുര്യമുള്ളതും സുതാര്യവും പ്ലാസ്റ്റിക്കും ആണ്, ബീഥോവനിൽ ഇത് ശൈലിയുടെ പൊതുവായ നാടകീകരണത്തിന് അനുസൃതമായി പിരിമുറുക്കം നിറഞ്ഞതാണ്. മൊസാർട്ടും ബീഥോവനും തങ്ങളുടെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ ഏതെങ്കിലും ക്ലീഷേ ഒഴിവാക്കുന്നു, പലപ്പോഴും മുകളിൽ വിവരിച്ച ഇരട്ട എക്സ്പോഷർ തത്വത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നു. മൊസാർട്ടിന്റെയും ബീഥോവന്റെയും കച്ചേരികൾ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന കൊടുമുടികളാണ്.

റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ക്ലാസ്സിക്കലിൽ നിന്ന് ഒരു വ്യതിചലനമുണ്ട്. കെയിലെ ഭാഗങ്ങളുടെ അനുപാതം. റൊമാന്റിക്സ് ഒരു ഭാഗം കെ സൃഷ്ടിച്ചു. രണ്ട് തരം: ഒരു ചെറിയ രൂപം - വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. ഒരു സംഗീത കച്ചേരി (പിന്നീട് ഒരു കച്ചേരിനോ എന്നും വിളിക്കപ്പെടുന്നു), ഒരു സിംഫണിക് കവിതയുടെ നിർമ്മാണവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഒരു വലിയ രൂപം, ഒരു ഭാഗത്ത് നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള സോണാറ്റ-സിംഫണി സൈക്കിളിന്റെ സവിശേഷതകൾ വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു. ക്ലാസിക് കെ ഇൻ ടോണേഷൻ ആൻഡ് തീമാറ്റിക്. ഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങൾ, ചട്ടം പോലെ, റൊമാന്റിക് ആയി ഇല്ലായിരുന്നു. കെ. മോണോതെമാറ്റിസം, ലെറ്റ്മോട്ടിഫ് കണക്ഷനുകൾ, "വികസനത്തിലൂടെ" എന്ന തത്വം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രാധാന്യം നേടി. റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ. കാവ്യാത്മകമായ ഒരു ഭാഗം കെ. സൃഷ്ടിച്ചത് എഫ്. ലിസ്‌റ്റ് ആണ്. റൊമാന്റിക്. ഒന്നാം നിലയിലെ അവകാശവാദം. 1-ആം നൂറ്റാണ്ട് ഒരു പ്രത്യേക തരം വർണ്ണാഭമായ അലങ്കാര വൈദഗ്ദ്ധ്യം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അത് റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്രവണതയുടെയും (എൻ. പഗാനിനി, എഫ്. ലിസ്‌റ്റ് മറ്റുള്ളവരും) ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സവിശേഷതയായി മാറി.

ബീഥോവനുശേഷം, കെയുടെ രണ്ട് ഇനങ്ങൾ (രണ്ട് തരം) ഉണ്ടായിരുന്നു - "വിർച്വോസോ", "സിംഫണിസ്ഡ്". In virtuoso K. instr. വൈദഗ്ധ്യവും കച്ചേരി പ്രകടനവുമാണ് സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം; ഒന്നാം പ്ലാനിൽ തീമാറ്റിക് അല്ല. വികസനം, ഒപ്പം കാന്റിലീനയും മോട്ടിലിറ്റിയും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തിന്റെ തത്വം, ഡീകോംപ്. ടെക്സ്ചർ തരങ്ങൾ, തടികൾ മുതലായവ. പല വിർച്യുസോ കെ. തീമാറ്റിക്. വികസനം പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാതായിരിക്കുന്നു (വിയോട്ടിയുടെ വയലിൻ കച്ചേരികൾ, റോംബർഗിന്റെ സെല്ലോ കച്ചേരികൾ) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കീഴ്വഴക്കമുള്ള സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു (വയലിനിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി പഗാനിനിയുടെ ആദ്യ കച്ചേരിയുടെ ഒന്നാം ഭാഗം). സിംഫണിസ് ചെയ്ത കെയിൽ, സംഗീതത്തിന്റെ വികാസം സിംഫണിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. നാടകശാസ്ത്രം, തീമാറ്റിക് തത്വങ്ങൾ. വികസനം, പ്രതിപക്ഷത്തെ ആലങ്കാരികമായി-തീമാറ്റിക്. ഗോളങ്ങൾ. സിംഫണിയുമായി ആലങ്കാരികവും കലാപരവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ അർത്ഥത്തിൽ (ഐ. ബ്രാംസിന്റെ കച്ചേരികൾ) ഒത്തുചേർന്നതിനാലാണ് കെ.യിലെ ചിഹ്ന നാടകകലയുടെ ആമുഖം. രണ്ട് തരം കെ.യും നാടകകലയിൽ വ്യത്യസ്തമാണ്. പ്രധാന പ്രവർത്തന ഘടകങ്ങൾ: സോളോയിസ്റ്റിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ ആധിപത്യവും ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കീഴിലുള്ള (അനുഗമിക്കുന്ന) റോളും വെർച്യുസോ കെയുടെ സവിശേഷതയാണ്; സിംഫണൈസ്ഡ് കെ. - നാടകരചന. ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പ്രവർത്തനം (തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയലിന്റെ വികസനം സോളോയിസ്റ്റും ഓർക്കസ്ട്രയും സംയുക്തമായി നടത്തുന്നു), സോളോയിസ്റ്റിന്റെയും ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും ഭാഗത്തിന്റെ ആപേക്ഷിക തുല്യതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. സിംഫണിക് കെയിൽ വൈദഗ്ധ്യം നാടകത്തിന്റെ ഒരു ഉപാധിയായി മാറിയിരിക്കുന്നു. വികസനം. സിംഫണൈസേഷൻ അതിൽ കാഡെൻസ പോലുള്ള ഒരു പ്രത്യേക വിർച്യുസോ ഘടകം പോലും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വിർച്യുസോ കെയിൽ ആണെങ്കിൽ കാഡെൻസ സാങ്കേതികത കാണിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. സോളോയിസ്റ്റിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, സിംഫണിയിൽ അവൾ സംഗീതത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള വികസനത്തിൽ ചേർന്നു. ബീഥോവന്റെ കാലം മുതൽ, സംഗീതസംവിധായകർ സ്വയം കാഡെൻസകൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങി; അഞ്ചാമത്തെ എഫ്പിയിൽ. ബീഥോവന്റെ കൺസേർട്ടോ കാഡൻസ് ഓർഗാനിക് ആയി മാറുന്നു. ജോലിയുടെ രൂപത്തിന്റെ ഭാഗം.

വിർച്യുസിക്, സിംഫോണിക് കെ എന്നിവ തമ്മിലുള്ള വ്യക്തമായ വ്യത്യാസം. എപ്പോഴും സാധ്യമല്ല. കെ. തരം വ്യാപകമായിരിക്കുന്നു, അതിൽ കച്ചേരിയും സിംഫണിക് ഗുണങ്ങളും അടുത്ത ഐക്യത്തിലാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, F. Liszt, PI Tchaikovsky, AK Glazunov, SV Rachmaninov സിംഫണിക് കച്ചേരികളിൽ. നാടകകലയും സോളോ ഭാഗത്തിന്റെ മിടുക്കനായ വിർച്യുസോ കഥാപാത്രവും ചേർന്നതാണ്. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ, സിംഫണികിന്റെ ആധിപത്യമായ എസ്എസ് പ്രോകോഫീവ്, ബി ബാർടോക്കിന്റെ കച്ചേരികൾക്ക് വിർച്വോസോ കച്ചേരി പ്രകടനത്തിന്റെ ആധിപത്യം സാധാരണമാണ്. ഗുണങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഒന്നാം വയലിൻ കച്ചേരിയിൽ.

സിംഫണിയിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ സിംഫണി, സിംഫണിയെ സ്വാധീനിച്ചു. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ. ഒരു പ്രത്യേക "കച്ചേരി" വൈവിധ്യമാർന്ന സിംഫണിസം ഉടലെടുത്തു, അത് കൃതി അവതരിപ്പിച്ചു. ആർ. സ്ട്രോസ് ("ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്"), NA റിംസ്കി-കോർസകോവ് ("സ്പാനിഷ് കാപ്രിക്കോ"). ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, കച്ചേരി പ്രകടനത്തിന്റെ തത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായുള്ള കുറച്ച് കച്ചേരികളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു (ഉദാഹരണത്തിന്, സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തിൽ, അസർബൈജാനി സംഗീതസംവിധായകൻ എസ്. ഗാഡ്‌സിബെക്കോവ്, എസ്റ്റോണിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ജെ. റിയാറ്റ്‌സ് മുതലായവർ).

പ്രായോഗികമായി കെ. എല്ലാ യൂറോപ്പിനും വേണ്ടി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്. ഉപകരണങ്ങൾ - പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ, വയല, ഡബിൾ ബാസ്, വുഡ്‌വിൻഡ്‌സ്, ബ്രാസ്. ആർഎം ഗ്ലിയർ വോയ്‌സിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി വളരെ ജനപ്രിയമായ കെ. മൂങ്ങകൾ. നറിനായി സംഗീതസംവിധായകർ കെ. ഉപകരണങ്ങൾ - ബാലലൈക, ഡോംര (കെ.പി. ബാർച്ചുനോവയും മറ്റുള്ളവരും), അർമേനിയൻ ടാർ (ജി. മിർസോയൻ), ലാത്വിയൻ കോക്ലെ (ജെ. മെഡിൻ) മുതലായവ. മൂങ്ങകളുടെ സംഗീത വിഭാഗത്തിൽ കെ. സാധാരണ രൂപങ്ങൾ, നിരവധി സംഗീതസംവിധായകരുടെ (എസ്എസ് പ്രോകോഫീവ്, ഡിഡി ഷോസ്തകോവിച്ച്, എഐ ഖചാത്തൂറിയൻ, ഡിബി കബലെവ്സ്കി, എൻ. യാ. മൈസ്കോവ്സ്കി, ടിഎൻ ഖ്രെന്നിക്കോവ്, എസ്എഫ് സിൻത്സാഡ്സെ മറ്റുള്ളവരും) സൃഷ്ടികളിൽ വ്യാപകമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

അവലംബം: ഒർലോവ് GA, സോവിയറ്റ് പിയാനോ കൺസേർട്ടോ, എൽ., 1954; ഖോഖ്ലോവ് യു., സോവിയറ്റ് വയലിൻ കൺസേർട്ടോ, എം., 1956; അലക്‌സീവ് എ., ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതത്തിന്റെ കച്ചേരി, ചേംബർ വിഭാഗങ്ങൾ, പുസ്തകത്തിൽ: റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രം, വാല്യം. 1, എം., 1956, പേജ് 267-97; റാബെൻ എൽ., സോവിയറ്റ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കൺസേർട്ടോ, എൽ., 1967.

എൽഎച്ച് റാബെൻ

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുക