കാമിൽ സെന്റ്-സെൻസ് |

കാമിൽ സെന്റ്-സയൻസ്

സംഗീതത്തിലെ പുരോഗതി എന്ന ആശയത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളുടെ ഒരു ചെറിയ സർക്കിളിലാണ് സെന്റ്-സെൻസ് സ്വന്തം രാജ്യത്ത് ഉൾപ്പെടുന്നത്. പി ചൈക്കോവ്സ്കി

സി. സെന്റ്-സെൻസ് ചരിത്രത്തിൽ പ്രാഥമികമായി ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ, പിയാനിസ്റ്റ്, അധ്യാപകൻ, കണ്ടക്ടർ എന്നീ നിലകളിൽ ഇറങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, സാർവത്രികമായി പ്രതിഭാധനനായ ഈ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ കഴിവുകൾ അത്തരം മുഖങ്ങളാൽ തളർന്നുപോകുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. തത്ത്വചിന്ത, സാഹിത്യം, പെയിന്റിംഗ്, നാടകം, കവിതകളും നാടകങ്ങളും രചിക്കുകയും വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങൾ എഴുതുകയും കാരിക്കേച്ചറുകൾ വരക്കുകയും ചെയ്ത പുസ്തകങ്ങളുടെ രചയിതാവ് കൂടിയാണ് സെന്റ്-സെൻസ്. ഭൗതികശാസ്ത്രം, ജ്യോതിശാസ്ത്രം, പുരാവസ്തുശാസ്ത്രം, ചരിത്രം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അറിവ് മറ്റ് ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ വൈദഗ്ധ്യത്തേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ലാത്തതിനാൽ അദ്ദേഹം ഫ്രഞ്ച് ജ്യോതിശാസ്ത്ര സൊസൈറ്റിയിൽ അംഗമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. തന്റെ വിവാദ ലേഖനങ്ങളിൽ, കമ്പോസർ സൃഷ്ടിപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങൾ, പിടിവാശി എന്നിവയുടെ പരിമിതികൾക്കെതിരെ സംസാരിക്കുകയും പൊതുജനങ്ങളുടെ കലാപരമായ അഭിരുചികളെക്കുറിച്ച് സമഗ്രമായ പഠനത്തിന് വാദിക്കുകയും ചെയ്തു. "പൊതുജനത്തിന്റെ അഭിരുചി," സംഗീതസംവിധായകൻ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു, "നല്ലതോ ലളിതമോ, അത് പ്രശ്നമല്ല, കലാകാരന്മാർക്ക് അനന്തമായ വിലയേറിയ വഴികാട്ടിയാണ്. പ്രതിഭയോ പ്രതിഭയോ ആകട്ടെ, ഈ അഭിരുചി പിന്തുടരുമ്പോൾ, നല്ല സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയും.

കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു കുടുംബത്തിലാണ് കാമിൽ സെന്റ്-സെൻസ് ജനിച്ചത് (അച്ഛൻ കവിതയെഴുതി, അമ്മ ഒരു കലാകാരിയായിരുന്നു). സംഗീതസംവിധായകന്റെ ശോഭയുള്ള സംഗീത കഴിവ് അത്തരമൊരു കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ പ്രകടമായി, അത് അദ്ദേഹത്തെ "രണ്ടാം മൊസാർട്ടിന്റെ" മഹത്വമാക്കി. മൂന്നാം വയസ്സ് മുതൽ, ഭാവി കമ്പോസർ ഇതിനകം പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിച്ചു, 5 വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം സംഗീതം രചിക്കാൻ തുടങ്ങി, പത്ത് മുതൽ അദ്ദേഹം ഒരു കച്ചേരി പിയാനിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിച്ചു. 1848-ൽ, സെന്റ്-സെൻസ് പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് 3 വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം ബിരുദം നേടി, ആദ്യം ഓർഗൻ ക്ലാസിലും പിന്നീട് കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസിലും. കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയപ്പോഴേക്കും, സെയിന്റ്-സെൻസ് ഇതിനകം ഒരു പക്വതയുള്ള സംഗീതജ്ഞനായിരുന്നു, ഫസ്റ്റ് സിംഫണി ഉൾപ്പെടെ നിരവധി രചനകളുടെ രചയിതാവായിരുന്നു, ഇത് ജി. ബെർലിയോസും സി. ഗൗനോഡും വളരെയധികം അഭിനന്ദിച്ചു. 1853 മുതൽ 1877 വരെ പാരീസിലെ വിവിധ കത്തീഡ്രലുകളിൽ സെന്റ് സാൻസ് പ്രവർത്തിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവയവ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ കല വളരെ വേഗത്തിൽ യൂറോപ്പിൽ സാർവത്രിക അംഗീകാരം നേടി.

തളരാത്ത ഊർജ്ജസ്വലനായ ഒരു മനുഷ്യൻ, സെന്റ്-സെൻസ്, എന്നിരുന്നാലും, ഓർഗൻ വായിക്കുന്നതിലും സംഗീതം രചിക്കുന്നതിലും ഒതുങ്ങുന്നില്ല. അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, പഴയ യജമാനന്മാരുടെ കൃതികൾ എഡിറ്റ് ചെയ്യുകയും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, സൈദ്ധാന്തിക കൃതികൾ എഴുതുന്നു, കൂടാതെ നാഷണൽ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ സ്ഥാപകരിലും അധ്യാപകരിലും ഒരാളായി. 70-കളിൽ. കോമ്പോസിഷനുകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, സമകാലികർ ആവേശത്തോടെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അവയിൽ സിംഫണിക് കവിതകളായ ഓംഫാലയുടെ സ്പിന്നിംഗ് വീൽ, ഡാൻസ് ഓഫ് ഡെത്ത്, ഓപ്പറകൾ ദി യെല്ലോ പ്രിൻസസ്, ദി സിൽവർ ബെൽ, സാംസൺ, ഡെലീല എന്നിവ - സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ കൊടുമുടികളിൽ ഒന്ന്.

കത്തീഡ്രലുകളിലെ ജോലി ഉപേക്ഷിച്ച്, സെന്റ്-സാൻസ് പൂർണ്ണമായും രചനയിൽ സ്വയം അർപ്പിക്കുന്നു. അതേ സമയം, അവൻ ലോകമെമ്പാടും ധാരാളം സഞ്ചരിക്കുന്നു. പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞൻ ഫ്രാൻസ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് അംഗമായി (1881), കേംബ്രിഡ്ജ് സർവകലാശാലയിലെ ഓണററി ഡോക്ടറായി (1893), ആർഎംഎസ് (1909) സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ശാഖയിലെ ഓണററി അംഗമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. സംഗീതസംവിധായകൻ ആവർത്തിച്ച് സന്ദർശിച്ച റഷ്യയിൽ സെന്റ്-സാൻസിന്റെ കലയ്ക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ഊഷ്മളമായ സ്വീകരണം ലഭിച്ചു. എ. റൂബിൻസ്റ്റീൻ, സി. കുയി എന്നിവരുമായി സൗഹൃദബന്ധത്തിലായിരുന്നു അദ്ദേഹം, എം. ഗ്ലിങ്ക, പി. ചൈക്കോവ്സ്കി, കുച്ച്കിസ്റ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ എന്നിവരുടെ സംഗീതത്തിൽ അതീവ തത്പരനായിരുന്നു. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് ക്ലാവിയറിനെ റഷ്യയിൽ നിന്ന് ഫ്രാൻസിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നത് സെന്റ്-സെയ്‌ൻസ് ആയിരുന്നു.

തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ, സെന്റ്-സെയൻസ് ഒരു പൂർണ്ണ രക്തമുള്ള സർഗ്ഗാത്മക ജീവിതം നയിച്ചു: അദ്ദേഹം രചിച്ചു, ക്ഷീണം അറിയാതെ, സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി, യാത്ര ചെയ്തു, റെക്കോർഡുകളിൽ രേഖപ്പെടുത്തി. 85 കാരനായ സംഗീതജ്ഞൻ തന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് 1921 ഓഗസ്റ്റിൽ തന്റെ അവസാന കച്ചേരികൾ നടത്തി. തന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് കരിയറിൽ ഉടനീളം, സംഗീതസംവിധായകൻ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വിഭാഗങ്ങളുടെ മേഖലയിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ഫലപ്രദമായി പ്രവർത്തിച്ചു, വിർച്യുസോ കച്ചേരി പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് ഒന്നാം സ്ഥാനം നൽകി. വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ആമുഖവും റോണ്ടോ കാപ്രിസിയോസോയും, മൂന്നാം വയലിൻ കച്ചേരിയും (പ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റ് പി. സരസതയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചത്), സെല്ലോ കൺസേർട്ടോയും പോലുള്ള സെന്റ്-സെയ്‌ൻസിന്റെ അത്തരം കൃതികൾ വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്നു. ഇവയും മറ്റ് കൃതികളും (ഓർഗൻ സിംഫണി, പ്രോഗ്രാം സിംഫണിക് കവിതകൾ, 5 പിയാനോ കച്ചേരികൾ) സെന്റ്-സാൻസിനെ മികച്ച ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. അദ്ദേഹം 12 ഓപ്പറകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ ഏറ്റവും പ്രചാരമുള്ളത് ഒരു ബൈബിൾ കഥയിൽ എഴുതിയ സാംസണും ഡെലീലയും ആയിരുന്നു. എഫ്. ലിസ്റ്റ് (1877) നടത്തിയ വെയ്‌മറിലാണ് ഇത് ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത്. ഓപ്പറയുടെ സംഗീതം ശ്രുതിമധുരമായ ശ്വാസത്തിന്റെ വിശാലതയാൽ ആകർഷിക്കുന്നു, കേന്ദ്ര ചിത്രമായ ഡെലീലയുടെ സംഗീത സ്വഭാവത്തിന്റെ ആകർഷണീയത. എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഈ കൃതി "ഓപ്പറേറ്റ് രൂപത്തിന്റെ ആദർശം" ആണ്.

നേരിയ വരികൾ, ധ്യാനം, കൂടാതെ, ശ്രേഷ്ഠമായ പാത്തോസും സന്തോഷത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയും ഉള്ള ചിത്രങ്ങളാണ് സെന്റ്-സാൻസിന്റെ കലയുടെ സവിശേഷത. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിലെ വൈകാരികതയെക്കാൾ ബൗദ്ധികവും യുക്തിസഹവുമായ തുടക്കം പലപ്പോഴും വിജയിക്കുന്നു. കമ്പോസർ തന്റെ രചനകളിൽ നാടോടിക്കഥകളുടെയും ദൈനംദിന വിഭാഗങ്ങളുടെയും സ്വരങ്ങൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. പാട്ടും ഡിക്ലാമേറ്ററി മെലോകളും, മൊബൈൽ റിഥം, കൃപയും ടെക്സ്ചറിന്റെ വൈവിധ്യവും, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ നിറത്തിന്റെ വ്യക്തത, ക്ലാസിക്കൽ, കാവ്യാത്മക-റൊമാന്റിക് തത്വങ്ങളുടെ സമന്വയം - ഈ സവിശേഷതകളെല്ലാം ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള ഒന്നെഴുതിയ സെന്റ്-സെയ്ൻസിന്റെ മികച്ച കൃതികളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ലോക സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ പേജുകൾ.

I. വെറ്റ്ലിറ്റ്സിന

ദീർഘായുസ്സ് ജീവിച്ച സെയിന്റ്-സാൻസ് ചെറുപ്പം മുതൽ അവസാനം വരെ പ്രവർത്തിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് ഉപകരണ വിഭാഗങ്ങളുടെ മേഖലയിൽ ഫലപ്രദമായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി വിശാലമാണ്: ഒരു മികച്ച സംഗീതസംവിധായകൻ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, വിമർശകൻ-തർക്കശാസ്ത്രജ്ഞൻ, അദ്ദേഹം സാഹിത്യം, ജ്യോതിശാസ്ത്രം, ജന്തുശാസ്ത്രം, സസ്യശാസ്ത്രം എന്നിവയിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളവനായിരുന്നു, ധാരാളം യാത്ര ചെയ്തു, കൂടാതെ നിരവധി പ്രമുഖ സംഗീത വ്യക്തികളുമായി സൗഹൃദ ആശയവിനിമയത്തിലായിരുന്നു.

ബെർലിയോസ് പതിനേഴുകാരൻ സെന്റ്-സെയ്ൻസിന്റെ ആദ്യ സിംഫണി കുറിച്ചു: "ഈ യുവാവിന് എല്ലാം അറിയാം, അയാൾക്ക് ഒരു കാര്യം മാത്രമേയുള്ളൂ - പരിചയക്കുറവ്." സിംഫണി അതിന്റെ രചയിതാവിന് "ഒരു വലിയ യജമാനനാകാൻ" ഒരു ബാധ്യത ചുമത്തുന്നുവെന്ന് ഗൗനോദ് എഴുതി. അടുത്ത സൗഹൃദ ബന്ധങ്ങളാൽ, ബിസെറ്റ്, ഡെലിബ്സ്, മറ്റ് നിരവധി ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകർ എന്നിവരുമായി സെന്റ്-സെൻസ് ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു. "നാഷണൽ സൊസൈറ്റി" യുടെ തുടക്കക്കാരനായിരുന്നു അദ്ദേഹം.

എഴുപതുകളിൽ, സെന്റ്-സെയൻസ് ലിസ്‌റ്റുമായി അടുത്തു, അദ്ദേഹം തന്റെ കഴിവുകളെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു, അദ്ദേഹം വെയ്‌മറിൽ സാംസണും ഡെലീലയും ഓപ്പറ അവതരിപ്പിക്കാൻ സഹായിച്ചു, ലിസ്‌റ്റിന്റെ നന്ദിയുള്ള സ്മരണ എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിർത്തി. സെന്റ്-സാൻസ് ആവർത്തിച്ച് റഷ്യ സന്ദർശിച്ചു, എ. റൂബിൻസ്റ്റൈനുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായിരുന്നു, രണ്ടാമത്തേതിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രസിദ്ധമായ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി എഴുതി, ഗ്ലിങ്ക, ചൈക്കോവ്സ്കി, കുച്ച്കിസ്റ്റുകൾ എന്നിവരുടെ സംഗീതത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് അതീവ താല്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, അദ്ദേഹം ഫ്രഞ്ച് സംഗീതജ്ഞരെ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് ക്ലാവിയറിന് പരിചയപ്പെടുത്തി.

ഇംപ്രഷനുകളാലും വ്യക്തിപരമായ ഏറ്റുമുട്ടലുകളാലും സമ്പന്നമായ അത്തരമൊരു ജീവിതം സെന്റ്-സാൻസിന്റെ പല കൃതികളിലും പതിഞ്ഞിരുന്നു, അവർ വളരെക്കാലം കച്ചേരി വേദിയിൽ തങ്ങളെത്തന്നെ സ്ഥാപിച്ചു.

അസാധാരണമായ പ്രതിഭാധനനായ സെന്റ്-സെയൻസ് എഴുത്ത് രചിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികതയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടി. അദ്ദേഹത്തിന് അതിശയകരമായ കലാപരമായ വഴക്കം ഉണ്ടായിരുന്നു, വ്യത്യസ്ത ശൈലികൾ, സൃഷ്ടിപരമായ പെരുമാറ്റങ്ങൾ, വൈവിധ്യമാർന്ന ചിത്രങ്ങൾ, തീമുകൾ, പ്ലോട്ടുകൾ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ക്രിയേറ്റീവ് ഗ്രൂപ്പുകളുടെ വിഭാഗീയ പരിമിതികൾക്കെതിരെയും സംഗീതത്തിന്റെ കലാപരമായ സാധ്യതകൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതിലെ സങ്കുചിതത്വത്തിനെതിരെയും അദ്ദേഹം പോരാടി, അതിനാൽ കലയിലെ ഏത് വ്യവസ്ഥിതിക്കും ശത്രുവായിരുന്നു.

വിരോധാഭാസങ്ങളുടെ ധാരാളമായി വിസ്മയിപ്പിക്കുന്ന സെന്റ്-സാൻസിന്റെ എല്ലാ വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങളിലൂടെയും ഈ പ്രബന്ധം ഒരു ചുവന്ന നൂൽ പോലെ കടന്നുപോകുന്നു. രചയിതാവ് ബോധപൂർവം തന്നെത്തന്നെ എതിർക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു: "ഓരോ വ്യക്തിക്കും തന്റെ വിശ്വാസങ്ങൾ മാറ്റാൻ സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ട്," അദ്ദേഹം പറയുന്നു. എന്നാൽ ഇത് ചിന്തയുടെ തർക്കപരമായ മൂർച്ച കൂട്ടുന്നതിനുള്ള ഒരു രീതി മാത്രമാണ്. ക്ലാസിക്കുകളോടുള്ള ആരാധനയോ പ്രശംസയോ ആകട്ടെ, അതിന്റെ ഏതെങ്കിലും പ്രകടനങ്ങളിൽ, പിടിവാശിയാൽ സെയിന്റ്-സെൻസ് വെറുപ്പുളവാക്കുന്നു! ഫാഷനബിൾ ആർട്ട് ട്രെൻഡുകൾ. സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങളുടെ വിശാലതയ്ക്കുവേണ്ടി അദ്ദേഹം നിലകൊള്ളുന്നു.

എന്നാൽ വിവാദത്തിന് പിന്നിൽ ഗുരുതരമായ അസ്വസ്ഥതയുടെ ഒരു വികാരമുണ്ട്. "നമ്മുടെ പുതിയ യൂറോപ്യൻ നാഗരികത," 1913-ൽ അദ്ദേഹം എഴുതി, "കലാവിരുദ്ധമായ ഒരു ദിശയിൽ മുന്നേറുകയാണ്." തങ്ങളുടെ പ്രേക്ഷകരുടെ കലാപരമായ ആവശ്യങ്ങൾ നന്നായി അറിയാൻ സെന്റ്-സയൻസ് സംഗീതസംവിധായകരോട് അഭ്യർത്ഥിച്ചു. “പൊതുജനത്തിന്റെ അഭിരുചി, നല്ലതോ ചീത്തയോ, അത് പ്രശ്നമല്ല, കലാകാരന്മാർക്ക് വിലപ്പെട്ട വഴികാട്ടിയാണ്. പ്രതിഭയോ പ്രതിഭയോ ആകട്ടെ, ഈ അഭിരുചി പിന്തുടരുമ്പോൾ, നല്ല സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ അവനു കഴിയും. തെറ്റായ അഭിനിവേശത്തിനെതിരെ സെന്റ്-സെൻസ് യുവാക്കൾക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി: “നിങ്ങൾക്ക് എന്തെങ്കിലും ആകണമെങ്കിൽ, ഫ്രഞ്ചുകാരനായി തുടരുക! നിങ്ങൾ നിങ്ങളായിരിക്കുക, നിങ്ങളുടെ സമയത്തിനും രാജ്യത്തിനും അവകാശപ്പെട്ടതാണ്...".

ദേശീയ ഉറപ്പിന്റെയും സംഗീതത്തിന്റെ ജനാധിപത്യവാദത്തിന്റെയും ചോദ്യങ്ങൾ സെന്റ്-സാൻസ് നിശിതമായും സമയബന്ധിതമായും ഉന്നയിച്ചു. എന്നാൽ സിദ്ധാന്തത്തിലും പ്രയോഗത്തിലും സർഗ്ഗാത്മകതയിലും ഈ പ്രശ്നങ്ങളുടെ പരിഹാരം അവനിൽ ഒരു പ്രധാന വൈരുദ്ധ്യത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു: പക്ഷപാതരഹിതമായ കലാപരമായ അഭിരുചികൾ, സൗന്ദര്യം, ശൈലിയുടെ യോജിപ്പ് എന്നിവയുടെ വക്താവ്, സംഗീതത്തിന്റെ പ്രവേശനക്ഷമതയുടെ ഗ്യാരണ്ടിയായി, സെന്റ്-സെൻസ്, വേണ്ടി പരിശ്രമിക്കുന്നു formal പചാരികം പൂർണത, ചിലപ്പോൾ അവഗണിക്കപ്പെടും ദയനീയത. ബിസെറ്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ അദ്ദേഹം തന്നെ ഇതിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, അവിടെ അദ്ദേഹം കയ്പില്ലാതെ എഴുതി: “ഞങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത ലക്ഷ്യങ്ങൾ പിന്തുടർന്നു - അവൻ ആദ്യം അഭിനിവേശത്തിനും ജീവിതത്തിനും വേണ്ടി നോക്കുകയായിരുന്നു, ഞാൻ ശൈലിയുടെ വിശുദ്ധിയുടെയും രൂപത്തിന്റെ പൂർണതയുടെയും ചിമേരയെ പിന്തുടരുകയായിരുന്നു. ”

അത്തരമൊരു "ചൈമേര" പിന്തുടരുന്നത് സെന്റ്-സെയ്‌ൻസിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ അന്വേഷണത്തിന്റെ സത്തയെ ദരിദ്രമാക്കി, പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ഉപരിതലത്തിലേക്ക് നീങ്ങി, അവയുടെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ ആഴം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുപകരം. എന്നിരുന്നാലും, ജീവിതത്തോടുള്ള ആരോഗ്യകരമായ മനോഭാവം, അവനിൽ അന്തർലീനമായ, സന്ദേഹവാദം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, മാനുഷിക ലോകവീക്ഷണം, മികച്ച സാങ്കേതിക വൈദഗ്ദ്ധ്യം, അതിശയകരമായ ശൈലിയും രൂപവും, നിരവധി സുപ്രധാന കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ സെന്റ്-സെയ്‌ൻസിനെ സഹായിച്ചു.

എം ഡ്രുസ്കിൻ

രചനകൾ:

Opera (ആകെ 11) സാംസണും ഡെലീലയും ഒഴികെ, പ്രീമിയർ തീയതികൾ മാത്രമാണ് പരാൻതീസിസിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നത്. യെല്ലോ പ്രിൻസസ്, ഗാലെയുടെ ലിബ്രെറ്റോ (1872) ദി സിൽവർ ബെൽ, ബാർബിയറിന്റെയും കാരെയുടെയും ലിബ്രെറ്റോ (1877) സാംസണും ഡെലീലയും, ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയത് ലെമെയറിന്റെ (1866-1877) “എറ്റിയെൻ മാർസെൽ”, ഗാലെയുടെ ലിബ്രെറ്റോ (H1879) ഡിട്രോയിറ്റിന്റെയും സിൽവെസ്റ്ററിന്റെയും ലിബ്രെറ്റോ (1883) പ്രൊസെർപിന, ലിബ്രെറ്റോ ഗാലെ (1887) അസ്കാനിയോ, ലിബ്രെറ്റോ ഗാലെ (1890) ഫ്രൈൻ, ലിബ്രെറ്റോ ഓഗ് ഡി ലാസ്സസ് (1893) “ബാർബേറിയൻ”, ലിബ്രെറ്റോ (1901 ഐ ഗെസി) 1904) “പൂർവികർ” (1906)

മറ്റ് സംഗീത, നാടക രചനകൾ ജാവോട്ട്, ബാലെ (1896) നിരവധി നാടക നിർമ്മാണങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീതം (സോഫോക്കിൾസിന്റെ ട്രാജഡി ആന്റിഗോൺ, 1893 ഉൾപ്പെടെ)

സിംഫണിക് വർക്കുകൾ രചനയുടെ തീയതികൾ പരാൻതീസിസിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു, അവ പലപ്പോഴും പേരിട്ടിരിക്കുന്ന കൃതികളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണ തീയതികളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല (ഉദാഹരണത്തിന്, രണ്ടാമത്തെ വയലിൻ കച്ചേരി 1879 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - അത് എഴുതിയിട്ട് ഇരുപത്തിയൊന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം). ചേംബർ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വിഭാഗത്തിലും ഇതുതന്നെയാണ് സ്ഥിതി. ആദ്യ സിംഫണി എസ്-ദുർ ഓപ്. 2 (1852) രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി എ-മോൾ ഒപ്. 55 (1859) മൂന്നാം സിംഫണി ("സിംഫണി വിത്ത് ഓർഗൻ") c-moll op. 78 (1886) "ഓംഫാലിന്റെ സ്പിന്നിംഗ് വീൽ", സിംഫണിക് കവിത ഒപ്. 31 (1871) "ഫൈറ്റൺ", സിംഫണിക് കവിത അല്ലെങ്കിൽ. 39 (1873) "ഡാൻസ് ഓഫ് ഡെത്ത്", സിംഫണിക് കവിത ഒപ്. 40 (1874) "യൂത്ത് ഓഫ് ഹെർക്കുലീസ്", സിംഫണിക് കവിത ഒപ്. 50 (1877) "ആനിമൽസ് കാർണിവൽ", ഗ്രേറ്റ് സുവോളജിക്കൽ ഫാന്റസി (1886)

കച്ചേരികൾ ഡി-ദുർ ഓപ്പിലെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ. 17 (1862) ജി-മോൾ ഒപിയിലെ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി. 22 (1868) മൂന്നാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി എസ്-ദുർ ഓപ്. 29 (1869) നാലാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ സി-മോൾ ഒപി. 44 (1875) "ആഫ്രിക്ക", പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഫാന്റസി, ഒപി. 89 (1891) F-dur op-ലെ അഞ്ചാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി. 103 (1896) ആദ്യത്തെ വയലിൻ കച്ചേരി A-dur op. 20 (1859) വയലിൻ, ഓർക്കസ്ട്ര ഒപി എന്നിവയ്ക്കുള്ള ആമുഖവും rondo-capriccioso. 28 (1863) രണ്ടാമത്തെ വയലിൻ കച്ചേരി C-dur op. 58 (1858) എച്ച്-മോൾ ഒപിയിലെ മൂന്നാമത്തെ വയലിൻ കച്ചേരി. 61 (1880) വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി, ഒ.പി. 62 (1880) സെല്ലോ കൺസേർട്ടോ എ-മോൾ ഒപി. 33 (1872) സെല്ലോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള അല്ലെഗ്രോ അപ്പസ്യോനാറ്റോ, ഒപി. 43 (1875)

ചേമ്പർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വർക്കുകൾ പിയാനോ ക്വിന്ററ്റ് എ-മോൾ ഒപി. 14 (1855) F-dur op-ലെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ ട്രിയോ. 18 (1863) സെല്ലോ സൊണാറ്റ സി-മോൾ ഒപി. 32 (1872) പിയാനോ ക്വാർട്ടറ്റ് ബി-ദുർ ഒപി. 41 (1875) കാഹളം, പിയാനോ, 2 വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ, ഡബിൾ ബാസ് ഒപ് എന്നിവയ്ക്കുള്ള സെപ്റ്റ്. 65 (1881) ഡി-മോളിലെ ആദ്യത്തെ വയലിൻ സോണാറ്റ, ഒപി. 75 (1885) ഫ്ലൂട്ട്, ഓബോ, ക്ലാരിനെറ്റ്, പിയാനോ ഒപ് എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള ഡാനിഷ്, റഷ്യൻ തീമുകളിൽ കാപ്രിസിയോ. 79 (1887) ഇ-മോൾ ഒപിയിലെ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ ട്രിയോ. 92 (1892) രണ്ടാമത്തെ വയലിൻ സൊണാറ്റ എസ്-ദുർ ഓപ്. 102 (1896)

വോക്കൽ വർക്കുകൾ ഏകദേശം 100 പ്രണയങ്ങൾ, വോക്കൽ ഡ്യുയറ്റുകൾ, നിരവധി ഗായകസംഘങ്ങൾ, വിശുദ്ധ സംഗീതത്തിന്റെ നിരവധി കൃതികൾ (അവയിൽ: മാസ്, ക്രിസ്മസ് ഒറട്ടോറിയോ, റിക്വിയം, 20 മോട്ടറ്റുകൾ എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും), ഒറട്ടോറിയോകളും കാന്റാറ്റകളും ("പ്രോമിത്യൂസിന്റെ കല്യാണം", "പ്രളയം", "ലൈറും ഹാർപ്പും" മറ്റ്).

സാഹിത്യ രചനകൾ ലേഖനങ്ങളുടെ ശേഖരം: "ഹാർമണിയും മെലഡിയും" (1885), "പോർട്രെയ്റ്റുകളും ഓർമ്മകളും" (1900), "തന്ത്രങ്ങൾ" (1913) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും