കാഡൻസ് |

ആവൃത്തി (ഇറ്റാലിയൻ കാഡെൻസ, ലാറ്റിൻ കാഡോയിൽ നിന്ന് - ഞാൻ വീഴുന്നു, ഞാൻ അവസാനിക്കുന്നു), കാഡൻസ് (ഫ്രഞ്ച് കാഡൻസ്).

1) അന്തിമ ഹാർമോണിക്. (അതുപോലെ മെലഡിക്) വിറ്റുവരവ്, അവസാന സംഗീതം. നിർമ്മാണവും അതിന് സമ്പൂർണ്ണതയും സമ്പൂർണ്ണതയും നൽകുന്നു. 17-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പ്രധാന-മൈനർ ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിൽ. കെയിൽ സാധാരണയായി മെട്രോറിഥമിക് സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. പിന്തുണ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ലളിതമായ കാലയളവിലെ 8 അല്ലെങ്കിൽ 4 ബാറിലെ ഒരു മെട്രിക് ആക്സന്റ്) കൂടാതെ ഏറ്റവും പ്രവർത്തനപരമായി പ്രധാനപ്പെട്ട ഹാർമണികളിലൊന്നിൽ ഒരു സ്റ്റോപ്പ് (I, V, IV ഘട്ടത്തിൽ, ചിലപ്പോൾ മറ്റ് കോർഡുകളിൽ). പൂർണ്ണമായത്, അതായത്, ടോണിക്ക് (T) യിൽ അവസാനിക്കുന്ന, കോർഡ് കോമ്പോസിഷനെ ആധികാരിക (VI), പ്ലാഗൽ (IV-I) എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. മെലോഡിക്കിൽ ടി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ കെ. പ്രധാനത്തിൽ ആധിപത്യം (D) അല്ലെങ്കിൽ സബ്‌ഡോമിനന്റ് (S) ന് ശേഷം, കനത്ത അളവിൽ, പ്രൈമയുടെ സ്ഥാനം. രൂപം, പ്രചാരത്തിലില്ല. ഈ വ്യവസ്ഥകളിലൊന്ന് ഇല്ലെങ്കിൽ, ചെയ്യേണ്ടത്. അപൂർണ്ണമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. കെ., ഡി (അല്ലെങ്കിൽ എസ്) ൽ അവസാനിക്കുന്ന, വിളിക്കുന്നു. പകുതി (ഉദാ, IV, II-V, VI-V, I-IV); ഒരുതരം പകുതി ആധികാരികത. K. എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതായി കണക്കാക്കാം. ഫ്രിജിയൻ കാഡൻസ് (ഹാർമോണിക് മൈനറിൽ അവസാന വിറ്റുവരവ് തരം IV6-V). ഒരു പ്രത്യേക തരം വിളിക്കപ്പെടുന്നവയാണ്. തടസ്സപ്പെട്ടു (തെറ്റായ) കെ. - ആധികാരികതയുടെ ലംഘനം. ലേക്ക്. പകരം ടോണിക്ക് കാരണം. മറ്റ് കോർഡുകളിലെ ട്രയാഡുകൾ (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, മുതലായവ).

മുഴുവൻ കാഡൻസകൾ

പകുതി കാഡെൻസകൾ. ഫ്രിജിയൻ കാഡൻസ്

തടസ്സപ്പെട്ട കാഡൻസുകൾ

സംഗീതത്തിലെ സ്ഥാനം അനുസരിച്ച്. ഫോം (ഉദാഹരണത്തിന്, കാലഘട്ടത്തിൽ) മീഡിയൻ കെ. (നിർമ്മാണത്തിനുള്ളിൽ, മിക്കപ്പോഴും ടൈപ്പ് IV അല്ലെങ്കിൽ IV-V), അന്തിമം (നിർമ്മാണത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, സാധാരണയായി VI) കൂടാതെ അധികവും (അതിന് ശേഷം ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു അവസാന കെ., t അതായത് ചുഴികൾ VI അല്ലെങ്കിൽ IV-I).

ഹാർമോണിക് ഫോർമുലകൾ-കെ. ചരിത്രപരമായി മോണോഫോണിക് മെലോഡിക്കിന് മുമ്പുള്ളതാണ്. നിഗമനങ്ങൾ (അതായത്, സാരാംശത്തിൽ, കെ.) മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെയും നവോത്ഥാനത്തിന്റെയും മോഡൽ സിസ്റ്റത്തിൽ (മധ്യകാല മോഡുകൾ കാണുക), വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. ഉപവാക്യങ്ങൾ (lat. ക്ലോഡറിൽ നിന്ന് - ഉപസംഹരിക്കാൻ). ക്ലോസ് ശബ്ദങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: antipenultim (antepaenultima; മുമ്പത്തെ അവസാനഭാഗം), പെനൽറ്റിം (paenultima; അവസാനത്തേത്) ഒപ്പം ultima (അന്തിമ; അവസാനത്തേത്); അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് പെനൽറ്റിം, ആൾട്ടിം എന്നിവയാണ്. ഫിനാലിസിലെ (ഫൈനാലിസ്) ക്ലോസ് പെർഫെക്റ്റ് കെ. (ക്ലോസുല പെർഫെക്റ്റ), മറ്റേതെങ്കിലും ടോണിൽ - അപൂർണ്ണമായ (ക്ലോസുല ഇംപെർഫെക്റ്റ) ആയി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. ഏറ്റവുമധികം അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന ക്ലോസുകളെ "ട്രെബിൾ" അല്ലെങ്കിൽ സോപ്രാനോ (VII-I), "ആൾട്ടോ" (VV), "ടെനോർ" (II-I) എന്നിങ്ങനെ തരംതിരിച്ചിട്ടുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, അനുബന്ധ ശബ്ദങ്ങൾക്കും സെറിനും നൽകിയിട്ടില്ല. 15-ാം സി. "ബാസ്" (VI). ലീഡ്-ഇൻ സ്റ്റെപ്പ് VII-I-ൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനം, പഴയ ഫ്രെറ്റുകൾക്ക് സാധാരണ, വിളിക്കപ്പെടുന്നവ നൽകി. "ലാൻഡിനോസ് ക്ലോസ്" (അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് "ലാൻഡിനോസ് കാഡെൻസ"; VII-VI-I). ഇവയുടെ (ഒപ്പം സമാനമായ) സ്വരമാധുര്യത്തിന്റെ ഒരേസമയം സംയോജനം. കെ. രചിച്ച കേഡൻസ് കോർഡ് പുരോഗതികൾ:

ക്ലോസുകൾ

"ക്രിസ്തുവിൽ നിങ്ങൾ അർഹിക്കുന്നവരെ" നടത്തുക. 13 സി.

ജി ഡി മാച്ചോ. മൊട്ടെറ്റ്. 14-ാം നൂറ്റാണ്ട്.

ജി. സന്യാസി. മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള വാദ്യോപകരണം. 15-ാം നൂറ്റാണ്ട്.

ജെ ഒകെഗെം. മിസ്സ സൈൻ നോമിന, കൈറി. 15-ാം നൂറ്റാണ്ട്.

സമാനമായ രീതിയിൽ ഹാർമോണിക് ആയി ഉയർന്നുവരുന്നു. വിറ്റുവരവ് VI നിഗമനങ്ങളിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യവസ്ഥാപിതമായി ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്നു. കെ. (2-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി മുതൽ പ്രത്യേകിച്ച് 15-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ, പ്ലാഗലിനൊപ്പം, "പള്ളി", കെ. IV-I). പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇറ്റാലിയൻ സൈദ്ധാന്തികർ. "കെ" എന്ന പദം അവതരിപ്പിച്ചു.

ഏകദേശം 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം. കാഡൻസ് വിറ്റുവരവ് VI (അതിന്റെ "ഇൻവേർഷൻ" IV-I-നോടൊപ്പം) നാടകത്തിന്റെ നിഗമനത്തിലോ അതിന്റെ ഭാഗത്തിലോ മാത്രമല്ല, അതിന്റെ എല്ലാ നിർമ്മാണങ്ങളിലും വ്യാപിക്കുന്നു. ഇത് മോഡിന്റെയും യോജിപ്പിന്റെയും ഒരു പുതിയ ഘടനയിലേക്ക് നയിച്ചു (ഇതിനെ ചിലപ്പോൾ കാഡൻസ് ഹാർമണി എന്ന് വിളിക്കുന്നു - കാഡെൻഷാർമോണിക്).

യോജിപ്പിന്റെ വ്യവസ്ഥയുടെ ആഴത്തിലുള്ള സൈദ്ധാന്തിക തെളിവ് അതിന്റെ കാതലായ - ആധികാരിക വിശകലനത്തിലൂടെ. കെ. - ജെഎഫ് റാമോയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ളത്. അദ്ദേഹം സംഗീത-യുക്തി വിശദീകരിച്ചു. പ്രകൃതിയെ ആശ്രയിച്ച് യോജിപ്പ് കോർഡ് ബന്ധങ്ങൾ കെ. മ്യൂസുകളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ തന്നെ വ്യവസ്ഥാപിതമായ മുൻവ്യവസ്ഥകൾ. ശബ്‌ദം: ആധിപത്യമുള്ള ശബ്‌ദം ടോണിക്കിന്റെ ശബ്‌ദത്തിന്റെ ഘടനയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ, അത് സൃഷ്‌ടിച്ചതുപോലെ; ആധിപത്യം ടോണിക്കിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനം എന്നത് ഉരുത്തിരിഞ്ഞ (ഉത്പന്നമായ) മൂലകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉറവിടത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതാണ്. ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്ന കെ സ്പീഷിസുകളുടെ വർഗ്ഗീകരണം റാമേയു നൽകി: പെർഫെക്റ്റ് (പാർഫൈറ്റ്, VI), പ്ലാഗൽ (റാമിയോ പ്രകാരം, "തെറ്റ്" - ക്രമരഹിതം, IV-I), തടസ്സപ്പെട്ടു (അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "തകർന്ന" - റോമ്പ്യൂ, വി-VI, വി -IV) . ആധികാരിക K. ("ട്രിപ്പിൾ അനുപാതം" - 3: 1) യുടെ അഞ്ചാമത്തെ അനുപാതത്തിന്റെ വിപുലീകരണം, VI-IV കൂടാതെ (ഉദാഹരണത്തിന്, I-IV-VII-III-VI- തരത്തിന്റെ ഒരു ശ്രേണിയിൽ II-VI), റാമോ "കെയുടെ അനുകരണം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. (കോഡുകളുടെ ജോഡികളായി കേഡൻസ് ഫോർമുലയുടെ പുനർനിർമ്മാണം: I-IV, VII-III, VI-II).

എം. ഹാപ്റ്റ്മാനും തുടർന്ന് എക്സ്. റീമാനും പ്രധാന അനുപാതത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകത വെളിപ്പെടുത്തി. ക്ലാസിക്കൽ കോർഡുകൾ. കെ. ഹാപ്റ്റ്മാൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, പ്രാരംഭ ടോണിക്കിന്റെ ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യം അതിന്റെ "വിഭജനം" ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിൽ അത് സബ്‌ഡോമിനന്റുമായി (ടോണിക്കിന്റെ പ്രധാന ടോൺ അഞ്ചാമതായി അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു) ആധിപത്യവുമായും (അഞ്ചാമത്തേത് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു) വിപരീത ബന്ധത്തിലാണ്. പ്രധാന ടോണായി ടോണിക്ക്) . റീമാൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ടി, ഡി എന്നിവയുടെ ആൾട്ടർനേഷൻ ഒരു ലളിതമായ നോൺ-ഡയലക്‌റ്റിക്കൽ ആണ്. ടോൺ ഡിസ്പ്ലേ. T-യിൽ നിന്ന് S-യിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തിൽ (ഇത് T-യിലെ D-യുടെ റെസല്യൂഷന് സമാനമാണ്), ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രത്തിൽ ഒരു താൽക്കാലിക ഷിഫ്റ്റ് സംഭവിക്കുന്നു. D യുടെ രൂപവും T-യിലെ അതിന്റെ റെസല്യൂഷനും T യുടെ ആധിപത്യം വീണ്ടും പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും ഉയർന്ന തലത്തിൽ അത് ഉറപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ബി.വി. അസഫീവ് ഇൻ ടോണേഷൻ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് കെ. ശൈലീപരമായ വ്യക്തിഗത അന്തർദേശീയ മെലോഹാർമോണിക്സിന്റെ ഒരു സമുച്ചയമായി, മോഡിന്റെ സ്വഭാവ ഘടകങ്ങളുടെ സാമാന്യവൽക്കരണമായി അദ്ദേഹം കെ.യെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. സൂത്രവാക്യങ്ങൾ, സ്കൂൾ സിദ്ധാന്തവും സൈദ്ധാന്തികവും നിർദ്ദേശിക്കുന്ന മുൻകൂട്ടി സ്ഥാപിതമായ "റെഡിമെയ്ഡ് ഫ്ലിഷുകളുടെ" യാന്ത്രികതയെ എതിർക്കുന്നു. അമൂർത്തങ്ങൾ.

കോണിലെ ഐക്യത്തിന്റെ പരിണാമം. 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകൾ കെ. ഫോർമുലകളുടെ സമൂലമായ പരിഷ്കരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. കെ. പ്രവർത്തനം അവസാനിപ്പിക്കും. വിറ്റുവരവ്, ഈ ഫംഗ്ഷൻ സാക്ഷാത്കരിക്കുന്നതിനുള്ള മുൻ മാർഗങ്ങൾ, തന്നിരിക്കുന്ന ഭാഗത്തിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട ശബ്‌ദ മെറ്റീരിയലിനെ ആശ്രയിച്ച് ചിലപ്പോൾ മറ്റുള്ളവർ പൂർണ്ണമായും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു (തൽഫലമായി, മറ്റ് സന്ദർഭങ്ങളിൽ "കെ" എന്ന പദം ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്റെ നിയമസാധുത സംശയാസ്പദമാണ്) . അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ നിഗമനത്തിന്റെ ഫലം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സൃഷ്ടിയുടെ മുഴുവൻ ശബ്‌ദ ഘടനയിലുമുള്ള നിഗമനത്തിന്റെ മാർഗങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു:

എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കി. "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", ആക്റ്റ് IV.

എസ്എസ് പ്രോകോഫീവ്. "ഫ്ലീറ്റിംഗ്", നമ്പർ 2.

2) പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ. ഒരു സോളോ വോക്കൽ (ഓപ്പറ ഏരിയ) അല്ലെങ്കിൽ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മ്യൂസിക്, ഒരു അവതാരകൻ മെച്ചപ്പെടുത്തിയ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കമ്പോസർ എഴുതിയത്. കളിക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സമാനമായ കെ.യുടെ ഒരു പ്രത്യേക രൂപം instr-ൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. കച്ചേരി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിനുമുമ്പ്, ഇത് സാധാരണയായി കോഡയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, കാഡൻസ് ക്വാർട്ടർ-ആറാം കോർഡിനും ഡി-സെവൻത് കോർഡിനും ഇടയിലാണ്, ഈ ഹാർമണികളിൽ ആദ്യത്തേതിന്റെ അലങ്കാരമായി ഇത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കച്ചേരിയുടെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചെറിയ സോളോ വിർച്യുസോ ഫാന്റസിയാണ് കെ. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, കെ.യുടെ രചനയോ പ്രകടന സമയത്ത് അതിന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തലോ അവതാരകന് നൽകിയിരുന്നു. അതിനാൽ, കൃതിയുടെ കർശനമായി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള വാചകത്തിൽ, ഒരു വിഭാഗം നൽകിയിട്ടുണ്ട്, അത് രചയിതാവ് സ്ഥിരമായി സ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ല, മറ്റൊരു സംഗീതജ്ഞന് രചിക്കാൻ (ഇംപ്രൊവൈസ്) കഴിയും. തുടർന്ന്, സംഗീതസംവിധായകർ സ്വയം പരലുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി (എൽ. ബീഥോവൻ മുതൽ). ഇതിന് നന്ദി, കെ. മൊത്തത്തിലുള്ള കോമ്പോസിഷനുകളുടെ രൂപവുമായി കൂടുതൽ ലയിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ കെ. കൂടുതൽ പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു, ഇത് കോമ്പോസിഷൻ എന്ന ആശയത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ മൂന്നാം കച്ചേരിയിൽ). ഇടയ്ക്കിടെ, മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളിലും കെ.

അവലംബം: 1) സ്മോലെൻസ്കി എസ്., നിക്കോളായ് ഡിലെറ്റ്സ്കിയുടെ "സംഗീത വ്യാകരണം", (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്), 1910; റിംസ്കി-കോർസകോവ് എച്ച്എ, ഹാർമണി ടെക്സ്റ്റ്ബുക്ക്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1884-85; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, ഹാർമണിയുടെ പ്രായോഗിക പാഠപുസ്തകം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്, 1886, രണ്ട് പാഠപുസ്തകങ്ങളുടെയും പുനഃപ്രസിദ്ധീകരണം: മുഴുവൻ. coll. soch., vol. IV, M., 1960; അസഫീവ് ബിവി, ഒരു പ്രക്രിയയായി സംഗീത രൂപം, ഭാഗങ്ങൾ 1-2, എം - എൽ., 1930-47, എൽ., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (1 മണിക്കൂറിൽ), യോജിപ്പിന്റെ പ്രായോഗിക കോഴ്സ്, ഭാഗം 1-2, M., 1934-35; ത്യുലിൻ യു. എൻ., ദ ഡോക്ട്രിൻ ഓഫ് ഹാർമണി, (എൽ. - എം.), 1937, എം., 1966; സ്പോസോബിൻ IV, ഐക്യത്തിന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ, എം., 1969; മസെൽ LA, ക്ലാസിക്കൽ ഹാർമണി പ്രശ്നങ്ങൾ, എം., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, fax. ed., NY, 1558, റഷ്യൻ. ഓരോ. "ഓൺ കാഡൻസ്" എന്ന അദ്ധ്യായം ശനിയാഴ്ച കാണുക.: വെസ്റ്റേൺ യൂറോപ്യൻ മിഡിൽ ഏജസിന്റെയും നവോത്ഥാനത്തിന്റെയും സംഗീത സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, കോം. വിപി ഷെസ്റ്റാക്കോവ്, എം., 1965, പി. 1966-474; റാമൗ ജെ. പിഎച്ച്., ട്രൈറ്റേ ഡി എൽ ഹാർമണി…, പി., 476; അവന്റെ സ്വന്തം, ജെനറേഷൻ ഹാർമോണിക്, പി., 1722; ഹാപ്റ്റ്മാൻ എം., ഡൈ നാറ്റൂർ ഡെർ ഹാർമോണിക് ആൻഡ് ഡെർ മെട്രിക്, എൽപിഎസ്., 1737; റീമാൻ എച്ച്., മ്യൂസിക്കലിഷെ സിന്റാക്സിസ്, Lpz., 1853; അവന്റെ സ്വന്തം, Systematische Modulationslehre..., Hamburg, 1877; റഷ്യൻ ട്രാൻസ്.: സംഗീത രൂപങ്ങളുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി മോഡുലേഷന്റെ വ്യവസ്ഥാപിത സിദ്ധാന്തം, എം. - ലീപ്സിഗ്, 1887; അവന്റെ സ്വന്തം, Vereinfachte Harmonielehre ..., V., 1898 (റഷ്യൻ വിവർത്തനം - ലളിതവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട യോജിപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ കോർഡുകളുടെ ടോണൽ ഫംഗ്ഷനുകളുടെ സിദ്ധാന്തം, M., 1893, M. - Leipzig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), engl, transl., L., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, "ZfMw", VIII, 1919-1923; ഹിൻഡെമിത്ത് പി., അണ്ടർവീസങ് ഇം ടോൺസാറ്റ്സ്, ടിഎൽ ഐ, മെയ്ൻസ്, 1925; ചോമിൻസ്കി ജെഎം, ഹിസ്റ്റോറിയ ഹാർമോണിയി, കോൺട്രാപുങ്ക്റ്റു, ടി. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, തന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: "ടെക്സ്റ്റെ...", Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; ഹോമാൻ എഫ്ഡബ്ല്യു, ഗ്രിഗോറിയൻ ഗാനത്തിലെ അവസാനവും ആന്തരികവുമായ കാഡൻഷ്യൽ പാറ്റേണുകൾ, "ജാംസ്", വി. XVII, നമ്പർ 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der Harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. ഇതും കാണുക. ഹാർമണി എന്ന ലേഖനത്തിന് കീഴിൽ.

2) ഷെറിംഗ് എ., ദി ഫ്രീ കാഡൻസ് ഇൻ 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കൺസേർട്ടോ, "കോൺഗ്രസ് ഓഫ് ദി ഇന്റർനാഷണൽ മ്യൂസിക് സൊസൈറ്റി", ബാസിലിയ, 1906; Knцdt H., ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരിയിലെ കേഡൻസുകളുടെ വികസനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച്, «SIMG», XV, 1914, പേജ്. 375; Stockhausen R., വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ പിയാനോ കച്ചേരികളിലേക്കുള്ള കാഡൻസസ്, W., 1936; മിഷ് എൽ., ബീഥോവൻ സ്റ്റഡീസ്, വി., 1950.

യു. H. ഖോലോപോവ്