ബെഡ്രിച് സ്മെതന |

ബെഡ്രിക് സ്മിതാന

പുളിച്ച വെണ്ണ. "ദി ബാർട്ടേഡ് ബ്രൈഡ്" പോൾക്ക (ടി. ബീച്ചം നടത്തിയ ഓർക്കസ്ട്ര)

B. Smetana- ന്റെ പല വശങ്ങളുള്ള പ്രവർത്തനം ഒരൊറ്റ ലക്ഷ്യത്തിന് കീഴിലായിരുന്നു - പ്രൊഫഷണൽ ചെക്ക് സംഗീതത്തിന്റെ സൃഷ്ടി. ഒരു മികച്ച സംഗീതസംവിധായകൻ, കണ്ടക്ടർ, അധ്യാപകൻ, പിയാനിസ്റ്റ്, നിരൂപകൻ, സംഗീതം, പൊതു വ്യക്തിത്വം, രാഷ്ട്രീയ, ആത്മീയ മേഖലകളിൽ ഓസ്ട്രിയൻ ആധിപത്യത്തെ സജീവമായി എതിർക്കുന്ന ചെക്ക് ജനത അവരുടെ സ്വന്തം, യഥാർത്ഥ സംസ്കാരമുള്ള ഒരു രാഷ്ട്രമായി സ്വയം തിരിച്ചറിഞ്ഞ ഒരു കാലഘട്ടത്തിലാണ് സ്മെതന അവതരിപ്പിച്ചത്.

സംഗീതത്തോടുള്ള ചെക്കുകളുടെ സ്നേഹം പുരാതന കാലം മുതൽ അറിയപ്പെടുന്നു. അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഹുസൈറ്റ് വിമോചന പ്രസ്ഥാനം. ആയോധന ഗാനങ്ങൾ-ഗീതങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു; ആറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ചെക്ക് സംഗീതസംവിധായകർ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന് ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകി. ഗാർഹിക സംഗീത നിർമ്മാണം - സോളോ വയലിൻ, സമന്വയം എന്നിവ - സാധാരണക്കാരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ സവിശേഷതയായി മാറിയിരിക്കുന്നു. തൊഴിലിൽ മദ്യനിർമ്മാതാവായ സ്മെതനയുടെ പിതാവിന്റെ കുടുംബത്തിലും അവർക്ക് സംഗീതം ഇഷ്ടമായിരുന്നു. ക്സനുമ്ക്സ വയസ്സ് മുതൽ, ഭാവി കമ്പോസർ വയലിൻ വായിച്ചു, കൂടാതെ ക്സനുമ്ക്സയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി പരസ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു. സ്കൂൾ വർഷങ്ങളിൽ, ആൺകുട്ടി ആവേശത്തോടെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ കളിക്കുന്നു, രചിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഐ. പ്രോക്ഷിന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം പ്രാഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ സ്മെതന തന്റെ സംഗീതവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കുന്നു, അതേ സമയം അദ്ദേഹം തന്റെ പിയാനോ വാദനം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു.

അതേ സമയം (40-കൾ), പ്രാഗിൽ പര്യടനത്തിലായിരുന്ന ആർ. ഷുമാൻ, ജി. ബെർലിയോസ്, എഫ്. ലിസ്റ്റ് എന്നിവരെ സ്മെതന കണ്ടുമുട്ടി. തുടർന്ന്, ലിസ്റ്റ് ചെക്ക് കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടികളെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുകയും ചെയ്യും. റൊമാന്റിക്സിന്റെ (ഷുമാൻ, എഫ്. ചോപിൻ) സ്വാധീനത്തിൽ തന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സ്മെതന ധാരാളം പിയാനോ സംഗീതം എഴുതി, പ്രത്യേകിച്ച് മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തിൽ: പോൾകാസ്, ബാഗാറ്റെല്ലെസ്, ആനുകാലികമായി.

1848 ലെ വിപ്ലവത്തിന്റെ സംഭവങ്ങൾ, അതിൽ സ്മെതന പങ്കെടുത്തത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീരഗാനങ്ങളിലും ("സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ ഗാനം") മാർച്ചുകളിലും സജീവമായ പ്രതികരണം കണ്ടെത്തി. അതേ സമയം, സ്മെതനയുടെ പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തനം അദ്ദേഹം തുറന്ന സ്കൂളിൽ ആരംഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, വിപ്ലവത്തിന്റെ പരാജയം ഓസ്ട്രിയൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ നയത്തിൽ പ്രതികരണം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് കാരണമായി, അത് ചെക്കിനെ എല്ലാം ഞെരുക്കി. പ്രമുഖ വ്യക്തികളുടെ പീഡനം സ്മെതനയുടെ ദേശസ്നേഹ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പാതയിൽ വലിയ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും സ്വീഡനിലേക്ക് കുടിയേറാൻ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹം ഗോഥൻബർഗിൽ താമസമാക്കി (1856-61).

തന്റെ മസുർക്കസിൽ വിദൂര മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ചിത്രം പകർത്തിയ ചോപ്പിനെപ്പോലെ, സ്മെറ്റാന പിയാനോയ്‌ക്കായി "ധ്രുവങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ഓർമ്മകൾ" എഴുതുന്നു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം സിംഫണിക് കവിതയുടെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു. ലിസ്റ്റിനെ പിന്തുടർന്ന്, സ്മെറ്റാന യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യ ക്ലാസിക്കുകളിൽ നിന്നുള്ള പ്ലോട്ടുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു - ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയർ ("റിച്ചാർഡ് III"), എഫ്. ഷില്ലർ ("വാലൻസ്‌റ്റൈൻസ് ക്യാമ്പ്"), ഡാനിഷ് എഴുത്തുകാരൻ എ. ഹെലൻസ്‌ലെഗർ ("ഹാക്കോൺ ജാർൾ"). ഗോഥെൻബർഗിൽ, സ്മെറ്റാന സൊസൈറ്റി ഓഫ് ക്ലാസിക്കൽ മ്യൂസിക്കിന്റെ കണ്ടക്ടറായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഒരു പിയാനിസ്റ്റ്, അധ്യാപന പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുന്നു.

60-കൾ - ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിലെ ദേശീയ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ഉയർച്ചയുടെ സമയം, സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയ സംഗീതസംവിധായകൻ പൊതുജീവിതത്തിൽ സജീവമായി ഏർപ്പെടുന്നു. ചെക്ക് ക്ലാസിക്കൽ ഓപ്പറയുടെ സ്ഥാപകയായി സ്മെതന മാറി. ഗായകർക്ക് അവരുടെ മാതൃഭാഷയിൽ പാടാൻ കഴിയുന്ന ഒരു തിയേറ്റർ തുറക്കുന്നതിന് പോലും, കഠിനമായ പോരാട്ടം സഹിക്കേണ്ടിവന്നു. 1862-ൽ, സ്മെതനയുടെ മുൻകൈയിൽ, പ്രൊവിഷണൽ തിയേറ്റർ തുറന്നു, അവിടെ വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹം കണ്ടക്ടറായി (1866-74) ജോലി ചെയ്യുകയും തന്റെ ഓപ്പറകൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

തീമുകളുടെയും വിഭാഗങ്ങളുടെയും കാര്യത്തിൽ സ്മെതനയുടെ ഓപ്പറേഷൻ സൃഷ്ടി അസാധാരണമാംവിധം വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. ആദ്യത്തെ ഓപ്പറ, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിലെ ബ്രാൻഡൻബർഗേഴ്സ് (1863), 1866-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ജർമ്മൻ ജേതാക്കൾക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, വിദൂര പുരാതന സംഭവങ്ങൾ വർത്തമാനകാലവുമായി നേരിട്ട് പ്രതിധ്വനിച്ചു. ചരിത്ര-വീരഗാംഭീര്യമുള്ള ഓപ്പറയെ തുടർന്ന്, സ്മെതന തന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തവും വളരെ ജനപ്രിയവുമായ കൃതിയായ ദി ബാർട്ടേഡ് ബ്രൈഡ് (1868) എന്ന മെറി കോമഡി എഴുതുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത നർമ്മം, ജീവിതസ്നേഹം, ഗാന-നൃത്ത സ്വഭാവം എന്നിവ XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ കോമിക് ഓപ്പറകൾക്കിടയിൽ പോലും അതിനെ വേർതിരിക്കുന്നു. അടുത്ത ഓപ്പറ, ഡാലിബോർ (XNUMX), വിമത ജനതയുടെ സഹതാപത്തിനും രക്ഷാകർതൃത്വത്തിനുമായി ഒരു ഗോപുരത്തിൽ തടവിലാക്കപ്പെട്ട ഒരു നൈറ്റ്, ഡാലിബോറിനെ രക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിച്ച് മരിക്കുന്ന അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മിലാഡ എന്നിവരെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പഴയ ഇതിഹാസത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ എഴുതിയ വീരോചിതമായ ദുരന്തമാണ്.

സ്മെതനയുടെ മുൻകൈയിൽ, നാഷണൽ തിയേറ്ററിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനായി രാജ്യവ്യാപകമായി ഒരു ധനസമാഹരണം നടന്നു, അത് 1881-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ ഓപ്പറയായ ലിബസിന്റെ (1872) പ്രീമിയറോടെ തുറന്നു. ഇത് പ്രാഗിന്റെ ഐതിഹാസിക സ്ഥാപകനായ ലിബസിന്റെ ചെക്ക് ജനതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഇതിഹാസമാണ്. കമ്പോസർ അതിനെ "ഗംഭീരമായ ചിത്രം" എന്ന് വിളിച്ചു. ഇപ്പോൾ ചെക്കോസ്ലോവാക്യയിൽ ദേശീയ അവധി ദിവസങ്ങളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് സുപ്രധാന സംഭവങ്ങളിൽ ഈ ഓപ്പറ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പാരമ്പര്യമുണ്ട്. "ലിബുഷെ" ന് ശേഷം, സ്മെറ്റാന പ്രധാനമായും കോമിക് ഓപ്പറകൾ എഴുതുന്നു: "രണ്ട് വിധവകൾ", "ചുംബനം", "മിസ്റ്ററി". ഒരു ഓപ്പറ കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം ചെക്ക് മാത്രമല്ല, വിദേശ സംഗീതവും പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് പുതിയ സ്ലാവിക് സ്കൂളുകൾ (എം. ഗ്ലിങ്ക, എസ്. മോണിയുസ്കോ). പ്രാഗിൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറകൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ റഷ്യയിൽ നിന്ന് എം ബാലകിരേവിനെ ക്ഷണിച്ചു.

ദേശീയ ക്ലാസിക്കൽ ഓപ്പറയുടെ മാത്രമല്ല, സിംഫണിയുടെയും സ്രഷ്ടാവായി സ്മെതന മാറി. ഒരു സിംഫണി എന്നതിലുപരി, ഒരു പ്രോഗ്രാം സിംഫണിക് കവിതയാണ് അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിക്കുന്നത്. ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതത്തിൽ സ്മെതനയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടം 70 കളിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. "എന്റെ മാതൃഭൂമി" എന്ന സിംഫണിക് കവിതകളുടെ ചക്രം - ചെക്ക് ദേശത്തെയും അതിന്റെ ആളുകളെയും ചരിത്രത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഇതിഹാസം. "വൈസെഹ്രാദ്" (പ്രാഗിന്റെ പഴയ ഭാഗമാണ് വൈസെഹ്രാദ്, "ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിലെ രാജകുമാരന്മാരുടെയും രാജാക്കന്മാരുടെയും തലസ്ഥാനം") എന്ന കവിത മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ വീര ഭൂതകാലത്തെയും ഭൂതകാല മഹത്വത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഇതിഹാസമാണ്.

"വൾട്ടാവ, ചെക്ക് വയലുകളിൽ നിന്നും വനങ്ങളിൽ നിന്നും" എന്ന കവിതകളിലെ റൊമാന്റിക് വർണ്ണാഭമായ സംഗീതം പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു, മാതൃഭൂമിയുടെ സ്വതന്ത്ര വിശാലതകൾ, അതിലൂടെ പാട്ടുകളുടെയും നൃത്തങ്ങളുടെയും ശബ്ദങ്ങൾ കൊണ്ടുപോകുന്നു. "ശാർക്ക"യിൽ പഴയ പാരമ്പര്യങ്ങളും ഐതിഹ്യങ്ങളും ജീവൻ പ്രാപിക്കുന്നു. "താബോറും" "ബ്ലാനിക്കും" ഹുസൈറ്റ് വീരന്മാരെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, "ചെക്ക് ദേശത്തിന്റെ മഹത്വം" പാടുന്നു.

മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ തീം ചേംബർ പിയാനോ സംഗീതത്തിലും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: "ചെക്ക് നൃത്തങ്ങൾ" എന്നത് നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരമാണ്, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിലെ (പോൾക്ക, സ്കോച്ച്ന, ഫ്യൂരിയന്റ്, കോയ്സെഡ്ക മുതലായവ) വിവിധതരം നൃത്തരൂപങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

സ്മെതനയുടെ സംഗീതസംവിധാനം എല്ലായ്‌പ്പോഴും തീവ്രവും ബഹുമുഖവുമായ സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - പ്രത്യേകിച്ച് പ്രാഗിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് (60-കൾ - 70-കളുടെ ആദ്യ പകുതി). അങ്ങനെ, വെർബ് ഓഫ് പ്രാഗ് കോറൽ സൊസൈറ്റിയുടെ നേതൃത്വം ഗായകസംഘത്തിനായി നിരവധി കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് സംഭാവന നൽകി (ജാൻ ഹസിനെക്കുറിച്ചുള്ള നാടകീയമായ കവിത ഉൾപ്പെടെ, മൂന്ന് കുതിരക്കാർ). ചെക്ക് സംസ്കാരത്തിലെ പ്രമുഖ വ്യക്തികളുടെ സംഘടനയായ "ഹാൻഡി ബെസെഡ" അംഗമാണ് സ്മെതന, അതിന്റെ സംഗീത വിഭാഗത്തിന്റെ തലവനും.

ഫിൽഹാർമോണിക് സൊസൈറ്റിയുടെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാളായിരുന്നു കമ്പോസർ, ജനങ്ങളുടെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം, ഗാർഹിക സംഗീതത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കുകളും പുതുമകളും പരിചയപ്പെടൽ, അതുപോലെ തന്നെ ഗായകർക്കൊപ്പം പഠിച്ച ചെക്ക് വോക്കൽ സ്കൂൾ എന്നിവയ്ക്കും സംഭാവന നൽകി. അവസാനമായി, സ്മെതന ഒരു സംഗീത നിരൂപകയായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ഒരു വിർച്യുസോ പിയാനിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കഠിനമായ നാഡീ രോഗവും കേൾവിക്കുറവും (1874) മാത്രമാണ് കമ്പോസറെ ഓപ്പറ ഹൗസിലെ ജോലി ഉപേക്ഷിക്കാൻ നിർബന്ധിതനാക്കിയത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി പരിമിതപ്പെടുത്തി.

സ്മെതന പ്രാഗ് വിട്ട് ജാബ്കെനിസ് ഗ്രാമത്തിൽ താമസമാക്കി. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം ഒരുപാട് രചിക്കുന്നത് തുടരുന്നു ("എന്റെ മാതൃഭൂമി" എന്ന സൈക്കിൾ പൂർത്തിയാക്കുന്നു, ഏറ്റവും പുതിയ ഓപ്പറകൾ എഴുതുന്നു). മുമ്പത്തെപ്പോലെ (സ്വീഡിഷ് കുടിയേറ്റത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ, ഭാര്യയുടെയും മകളുടെയും മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദുഃഖം ഒരു പിയാനോ ത്രയത്തിൽ കലാശിച്ചു), സ്മെതന തന്റെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവങ്ങൾ ചേംബർ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വിഭാഗങ്ങളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. "ഫ്രം മൈ ലൈഫ്" (1876) എന്ന ക്വാർട്ടറ്റ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു - ചെക്ക് കലയുടെ വിധിയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്ത ഒരാളുടെ സ്വന്തം വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ. ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ ഓരോ ഭാഗത്തിനും രചയിതാവിന്റെ ഒരു പ്രോഗ്രാം വിശദീകരണമുണ്ട്. പ്രതീക്ഷയുള്ള യുവത്വം, "ജീവിതത്തിൽ പോരാടാനുള്ള" സന്നദ്ധത, രസകരമായ ദിവസങ്ങളുടെ ഓർമ്മകൾ, സലൂണുകളിലെ നൃത്തങ്ങൾ, സംഗീത മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ, ആദ്യ പ്രണയത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകമായ വികാരം, ഒടുവിൽ, "ദേശീയ കലയിൽ സഞ്ചരിച്ച പാതയെ നോക്കുന്നതിൽ സന്തോഷം". എന്നാൽ എല്ലാം ഒരു ഏകതാനമായ ഉയർന്ന ശബ്ദത്താൽ മുങ്ങിപ്പോകുന്നു - ഒരു അപകീർത്തികരമായ മുന്നറിയിപ്പ് പോലെ.

കഴിഞ്ഞ ദശകത്തിലെ ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ച കൃതികൾക്ക് പുറമേ, സ്മെറ്റാന ഡെവിൾസ് വാൾ, സിംഫണിക് സ്യൂട്ട് ദി പ്രാഗ് കാർണിവൽ എന്നിവ എഴുതുന്നു, കൂടാതെ ഓപ്പറ വിയോളയുടെ (ഷേക്സ്പിയറുടെ കോമഡി പന്ത്രണ്ടാം നൈറ്റ് അടിസ്ഥാനമാക്കി) പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, ഇത് പൂർത്തിയാക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞു. വളരുന്ന രോഗം. സമീപ വർഷങ്ങളിലെ കമ്പോസറുടെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള അവസ്ഥ ചെക്ക് ജനത അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയെ അംഗീകരിച്ചതാണ്, ആർക്കാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ സൃഷ്ടികൾ സമർപ്പിച്ചത്.

കെ.സെൻകിൻ

നാടകം നിറഞ്ഞ ഒരു ജീവിതത്തിൽ, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളിൽ സ്മെതന ഉയർന്ന ദേശീയ കലാപരമായ ആശയങ്ങൾ ഉറപ്പിക്കുകയും ആവേശത്തോടെ പ്രതിരോധിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു മികച്ച സംഗീതസംവിധായകൻ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, സംഗീത, പൊതു വ്യക്തി എന്നീ നിലകളിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ഊർജ്ജസ്വലമായ പ്രവർത്തനങ്ങളെല്ലാം തന്റെ നാട്ടുകാരുടെ മഹത്വവൽക്കരണത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു.

സ്മെതനയുടെ ജീവിതം ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ നേട്ടമാണ്. തന്റെ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിനുള്ള അദമ്യമായ ഇച്ഛാശക്തിയും സ്ഥിരോത്സാഹവും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു, ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ പ്രയാസങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, തന്റെ പദ്ധതികൾ പൂർണ്ണമായി സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ഈ പദ്ധതികൾ ഒരു പ്രധാന ആശയത്തിന് വിധേയമായിരുന്നു - സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള അവരുടെ വീരോചിതമായ പോരാട്ടത്തിൽ ചെക്ക് ജനതയെ സംഗീതത്തിലൂടെ സഹായിക്കുക, അവരിൽ ഊർജ്ജസ്വലതയും ശുഭാപ്തിവിശ്വാസവും, ന്യായമായ ലക്ഷ്യത്തിന്റെ അന്തിമ വിജയത്തിൽ വിശ്വാസം വളർത്തുക.

നമ്മുടെ കാലത്തെ സാമൂഹിക-സാംസ്കാരിക ആവശ്യങ്ങളോട് സജീവമായി പ്രതികരിക്കുന്ന, ജീവിതത്തിന്റെ കനത്തിലായിരുന്നതിനാൽ സ്മെതന ഈ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും ഉത്തരവാദിത്തമുള്ളതുമായ ജോലിയെ നേരിട്ടു. തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെയും സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെയും, സംഗീതത്തിന്റെ മാത്രമല്ല, കൂടുതൽ വിശാലമായി - മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ മുഴുവൻ കലാ സംസ്കാരത്തിന്റെയും അഭൂതപൂർവമായ അഭിവൃദ്ധിക്ക് അദ്ദേഹം സംഭാവന നൽകി. അതുകൊണ്ടാണ് സ്മെതന എന്ന പേര് ചെക്കുകൾക്ക് പവിത്രമായത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ഒരു യുദ്ധ ബാനർ പോലെ, ദേശീയ അഭിമാനത്തിന്റെ നിയമാനുസൃതമായ ബോധം ഉണർത്തുന്നു.

സ്മെതനയുടെ പ്രതിഭ ഉടനടി വെളിപ്പെടുത്തിയില്ല, പക്ഷേ ക്രമേണ പക്വത പ്രാപിച്ചു. 1848-ലെ വിപ്ലവം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമൂഹികവും കലാപരവുമായ ആശയങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാൻ സഹായിച്ചു. 1860 കളിൽ തുടങ്ങി, സ്മെതനയുടെ നാൽപ്പതാം ജന്മദിനത്തിന്റെ ഉമ്മരപ്പടിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അസാധാരണമാംവിധം വിശാലമായ വ്യാപ്തി കൈവരിച്ചു: അദ്ദേഹം ഒരു കണ്ടക്ടറായി പ്രാഗിൽ സിംഫണി കച്ചേരികൾ നയിച്ചു, ഒരു ഓപ്പറ ഹൗസ് സംവിധാനം ചെയ്തു, പിയാനിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിച്ചു, വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങൾ എഴുതി. എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, തന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത ഉപയോഗിച്ച്, ആഭ്യന്തര സംഗീത കലയുടെ വികസനത്തിന് അദ്ദേഹം യാഥാർത്ഥ്യമായ പാതകൾ ഒരുക്കുന്നു. അടിമകളാക്കിയ ചെക്ക് ജനതയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനുവേണ്ടിയുള്ള ആഗ്രഹം, എല്ലാ പ്രതിബന്ധങ്ങൾക്കിടയിലും, അടിച്ചമർത്താൻ കഴിയാത്ത, അളവിലും കൂടുതൽ മഹത്തായതും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

പൊതു പ്രതികരണ ശക്തികളുമായുള്ള കഠിനമായ പോരാട്ടത്തിനിടയിൽ, സ്മെതനയ്ക്ക് ഒരു ദൗർഭാഗ്യം സംഭവിച്ചു, ഒരു സംഗീതജ്ഞനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം മോശമായ ഒരു ദൗർഭാഗ്യം ഇല്ല: അവൻ പെട്ടെന്ന് ബധിരനായി. അപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് അമ്പത് വയസ്സായിരുന്നു. കഠിനമായ ശാരീരിക കഷ്ടപ്പാടുകൾ അനുഭവിച്ച സ്മെതന പത്ത് വർഷം കൂടി ജീവിച്ചു, അത് തീവ്രമായ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ചെലവഴിച്ചു.

പ്രവർത്തനം നിർത്തി, എന്നാൽ സൃഷ്ടിപരമായ ജോലി അതേ തീവ്രതയോടെ തുടർന്നു. ഈ ബന്ധത്തിൽ ബീഥോവനെ എങ്ങനെ ഓർമിക്കരുത് - എല്ലാത്തിനുമുപരി, സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന് മറ്റ് ഉദാഹരണങ്ങളൊന്നും അറിയില്ല, ഒരു കലാകാരന്റെ ആത്മാവിന്റെ മഹത്വത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ നിർഭാഗ്യവശാൽ ധൈര്യശാലി! ..

സ്മെതനയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങൾ ഓപ്പറ, പ്രോഗ്രാം സിംഫണി മേഖലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഒരു സെൻസിറ്റീവ് ആർട്ടിസ്റ്റ്-പൗരൻ എന്ന നിലയിൽ, 1860 കളിൽ തന്റെ പരിഷ്കരണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിച്ച സ്മെതന ആദ്യം ഓപ്പറയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, കാരണം ഈ മേഖലയിലാണ് ദേശീയ കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ ഏറ്റവും അടിയന്തിരവും പ്രസക്തവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിച്ചത്. "ഞങ്ങളുടെ ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ പ്രധാനവും ശ്രേഷ്ഠവുമായ ദൗത്യം ആഭ്യന്തര കല വികസിപ്പിക്കുക എന്നതാണ്," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. ജീവിതത്തിന്റെ പല വശങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ എട്ട് ഓപ്പറ സൃഷ്ടികളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു, ഓപ്പറ കലയുടെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങൾ നിശ്ചയിച്ചിട്ടുണ്ട്. അവ ഓരോന്നും വ്യക്തിഗതമായി സവിശേഷമായ സവിശേഷതകളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ അവയ്‌ക്കെല്ലാം ഒരു പ്രധാന സവിശേഷതയുണ്ട് - സ്മെറ്റാനയുടെ ഓപ്പറകളിൽ, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിലെ സാധാരണക്കാരുടെയും അതിന്റെ മഹത്തായ നായകന്മാരുടെയും ചിത്രങ്ങൾ, അവരുടെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും വിശാലമായ ശ്രോതാക്കൾക്ക് അടുത്താണ്, ജീവിതത്തിലേക്ക് വന്നു.

പ്രോഗ്രാം സിംഫണിസം എന്ന മേഖലയിലേക്കും സ്മെതന തിരിഞ്ഞു. ടെക്‌സ്‌റ്റ്‌ലെസ് പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ മൂർത്തതയാണ് കമ്പോസറെ തന്റെ ദേശസ്‌നേഹ ആശയങ്ങൾ ശ്രോതാക്കളിലേക്ക് എത്തിക്കാൻ അനുവദിച്ചത്. അവയിൽ ഏറ്റവും വലുത് "എന്റെ മാതൃഭൂമി" എന്ന സിംഫണിക് സൈക്കിൾ ആണ്. ചെക്ക് ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ഈ കൃതി ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു.

സ്മെതന മറ്റ് പല കൃതികളും ഉപേക്ഷിച്ചു - അനുഗമിക്കാത്ത ഗായകസംഘം, പിയാനോ, സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് മുതലായവ. ഏത് സംഗീത കലയിലേക്ക് അദ്ദേഹം തിരിഞ്ഞാലും, മാസ്റ്ററുടെ കൃത്യമായ കൈ സ്പർശിച്ചതെല്ലാം ദേശീയതലത്തിൽ യഥാർത്ഥ കലാപരമായ പ്രതിഭാസമായി വളർന്നു, ഉയർന്ന തലത്തിൽ നിന്നു. XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ ലോക സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ.

ചെക്ക് മ്യൂസിക്കൽ ക്ലാസിക്കുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ സ്മെതനയുടെ ചരിത്രപരമായ പങ്കിനെ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിനായി ഗ്ലിങ്ക ചെയ്ത കാര്യങ്ങളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ ഇത് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. സ്മെറ്റാനയെ "ചെക്ക് ഗ്ലിങ്ക" എന്ന് വിളിക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

* * *

2 മാർച്ച് 1824 ന് തെക്കുകിഴക്കൻ ബൊഹീമിയയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന പുരാതന പട്ടണമായ ലിറ്റോമിസിൽ ആണ് ബെഡ്രിച് സ്മെറ്റാന ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് കൗണ്ടിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ മദ്യനിർമ്മാതാവായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. കാലക്രമേണ, കുടുംബം വളർന്നു, പിതാവിന് ജോലിക്ക് കൂടുതൽ അനുകൂലമായ സാഹചര്യങ്ങൾ തേടേണ്ടിവന്നു, അവൻ പലപ്പോഴും സ്ഥലത്തുനിന്ന് മറ്റൊരിടത്തേക്ക് മാറി. ഇവയെല്ലാം ചെറുപട്ടണങ്ങളായിരുന്നു, ഗ്രാമങ്ങളാലും ഗ്രാമങ്ങളാലും ചുറ്റപ്പെട്ടു, ചെറുപ്പക്കാരായ ബെഡ്രിച്ച് പലപ്പോഴും സന്ദർശിച്ചിരുന്നു; കർഷകരുടെ ജീവിതം, അവരുടെ പാട്ടുകളും നൃത്തങ്ങളും കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു. ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിലെ സാധാരണക്കാരോടുള്ള സ്നേഹം ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം നിലനിർത്തി.

ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ പിതാവ് ഒരു മികച്ച വ്യക്തിയായിരുന്നു: അദ്ദേഹം ധാരാളം വായിച്ചു, രാഷ്ട്രീയത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, ഉണർവിന്റെ ആശയങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. വീട്ടിൽ പലപ്പോഴും സംഗീതം വായിച്ചിരുന്നു, അവൻ തന്നെ വയലിൻ വായിച്ചു. ആൺകുട്ടിയും സംഗീതത്തിൽ ആദ്യകാല താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, കൂടാതെ സ്മെതനയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പക്വമായ വർഷങ്ങളിൽ പിതാവിന്റെ പുരോഗമന ആശയങ്ങൾ അതിശയകരമായ ഫലങ്ങൾ നൽകി.

നാലാം വയസ്സുമുതൽ, ബെഡ്‌റിച്ച് വയലിൻ വായിക്കാൻ പഠിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഹെയ്‌ഡന്റെ ക്വാർട്ടറ്റുകളുടെ പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. ആറ് വർഷമായി അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി പരസ്യമായി അവതരിപ്പിക്കുകയും അതേ സമയം സംഗീതം രചിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ജിംനേഷ്യത്തിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ, സൗഹൃദ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും നൃത്തങ്ങൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു (സുന്ദരവും സ്വരമാധുര്യമുള്ളതുമായ ലൂയിസിന പോൾക്ക, 1840, സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു); ഉത്സാഹത്തോടെ പിയാനോ വായിക്കുന്നു. 1843-ൽ, ബെഡ്രിച് തന്റെ ഡയറിയിൽ അഭിമാനകരമായ വാക്കുകൾ എഴുതുന്നു: "ദൈവത്തിന്റെ സഹായത്താലും കരുണയാലും, ഞാൻ ടെക്നിക്കിൽ ലിസ്റ്റും രചനയിൽ മൊസാർട്ടും ആകും." തീരുമാനം പാകമായിരിക്കുന്നു: അവൻ പൂർണ്ണമായും സംഗീതത്തിനായി സ്വയം സമർപ്പിക്കണം.

പതിനേഴു വയസ്സുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടി പ്രാഗിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, കൈകൊണ്ട് ജീവിക്കുന്നു - അവന്റെ പിതാവ് മകനോട് അതൃപ്തനാണ്, അവനെ സഹായിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. എന്നാൽ ബെഡ്രിച്ച് സ്വയം ഒരു യോഗ്യനായ നേതാവായി കണ്ടെത്തി - പ്രശസ്ത അധ്യാപകനായ ജോസഫ് പ്രോക്ഷ്, ആരെയാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ വിധി ഏൽപ്പിച്ചത്. നാല് വർഷത്തെ പഠനങ്ങൾ (1844-1847) വളരെ ഫലപ്രദമായിരുന്നു. പ്രാഗിൽ ലിസ്റ്റ് (1840), ബെർലിയോസ് (1846), ക്ലാര ഷുമാൻ (1847) എന്നിവ കേൾക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു എന്നതും ഒരു സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ സ്മെതനയുടെ രൂപീകരണത്തിന് സഹായകമായി.

1848 ആയപ്പോഴേക്കും പഠനത്തിന്റെ വർഷങ്ങൾ അവസാനിച്ചു. അവരുടെ ഫലം എന്താണ്?

ചെറുപ്പത്തിൽ പോലും, ബോൾറൂമിന്റെയും നാടോടി നൃത്തങ്ങളുടെയും സംഗീതം സ്മെതനയ്ക്ക് ഇഷ്ടമായിരുന്നു - അദ്ദേഹം വാൾട്ട്സ്, ക്വാഡ്രില്ലുകൾ, ഗാലോപ്സ്, പോൾക്കസ് എന്നിവ എഴുതി. ഫാഷനബിൾ സലൂൺ രചയിതാക്കളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി അദ്ദേഹം തോന്നിയേക്കാം. നൃത്ത ചിത്രങ്ങൾ കാവ്യാത്മകമായി വിവർത്തനം ചെയ്യാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമർത്ഥമായ കഴിവുള്ള ചോപ്പിന്റെ സ്വാധീനവും ബാധിച്ചു. കൂടാതെ, യുവ ചെക്ക് സംഗീതജ്ഞൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

അദ്ദേഹം റൊമാന്റിക് നാടകങ്ങളും എഴുതി - ഒരുതരം "മൂഡ്സ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ", ഷൂമാന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ വീണു, ഭാഗികമായി മെൻഡൽസോൺ. എന്നിരുന്നാലും, Smetana ഒരു ശക്തമായ ക്ലാസിക് "പുളിച്ച" ഉണ്ട്. അവൻ മൊസാർട്ടിനെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ പ്രധാന രചനകളിൽ (പിയാനോ സൊണാറ്റാസ്, ഓർക്കസ്ട്ര ഓവർച്ചറുകൾ) ബീഥോവനെ ആശ്രയിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ചോപിൻ അവനോട് ഏറ്റവും അടുത്താണ്. ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും തന്റെ കൃതികൾ വായിക്കുന്നു, ഹാൻസ് ബ്യൂലോയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച "ചോപ്പിനിസ്റ്റുകളിൽ" ഒരാളാണ്. പിന്നീട്, 1879-ൽ, സ്മെറ്റാന ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു: "ചോപിനിനോട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളോട്, എന്റെ സംഗീതകച്ചേരികൾ ആസ്വദിച്ച വിജയത്തിന് ഞാൻ കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ പഠിക്കുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്ത നിമിഷം മുതൽ, ഭാവിയിലെ എന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ചുമതലകൾ എനിക്ക് വ്യക്തമായിരുന്നു."

അതിനാൽ, ഇരുപത്തിനാലാമത്തെ വയസ്സിൽ, സ്മെതന ഇതിനകം കമ്പോസിംഗിലും പിയാനിസ്റ്റിക് ടെക്നിക്കുകളിലും പൂർണ്ണമായും വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയിരുന്നു. അവന്റെ ശക്തികൾക്കായി ഒരു അപേക്ഷ കണ്ടെത്തുക മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് ആവശ്യമായിരുന്നത്, ഇതിനായി സ്വയം അറിയുന്നതാണ് നല്ലത്.

അപ്പോഴേക്കും സ്മെതന ഒരു സംഗീത സ്കൂൾ തുറന്നിരുന്നു, അത് എങ്ങനെയെങ്കിലും നിലനിൽക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം നൽകി. അവൻ വിവാഹത്തിന്റെ വക്കിലായിരുന്നു (1849 ൽ നടന്നു) - നിങ്ങളുടെ ഭാവി കുടുംബത്തിന് എങ്ങനെ നൽകണമെന്ന് നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കേണ്ടതുണ്ട്. 1847-ൽ, സ്മെതന രാജ്യത്തുടനീളം ഒരു കച്ചേരി പര്യടനം നടത്തി, എന്നിരുന്നാലും, അത് സ്വയം ന്യായീകരിച്ചില്ല. ശരിയാണ്, പ്രാഗിൽ തന്നെ അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനിസ്റ്റ്, അധ്യാപകൻ എന്നീ നിലകളിൽ അറിയപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ സ്മെതന എന്ന സംഗീതസംവിധായകൻ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും അജ്ഞാതനാണ്. നിരാശയോടെ, അദ്ദേഹം രേഖാമൂലമുള്ള സഹായത്തിനായി ലിസ്റ്റിലേക്ക് തിരിയുന്നു, സങ്കടത്തോടെ ചോദിക്കുന്നു: "ഒരു കലാകാരന് ആരെ വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയും, അവൻ തന്നെപ്പോലെ തന്നെയാണോ? സമ്പന്നർ - ഈ പ്രഭുക്കന്മാർ - ദരിദ്രരെ ദയയില്ലാതെ നോക്കുക: അവൻ പട്ടിണി കിടന്ന് മരിക്കട്ടെ! ..». പിയാനോയ്‌ക്കുള്ള തന്റെ “ആറ് സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ” സ്മെറ്റാന കത്തിൽ ചേർത്തു.

കലയിൽ പുരോഗമിച്ച, ഉദാരമനസ്കനായ എല്ലാറ്റിന്റെയും കുലീനനായ പ്രചാരകനായ ലിസ്റ്റ് ഉടൻ തന്നെ തനിക്ക് ഇതുവരെ അജ്ഞാതനായ യുവ സംഗീതജ്ഞന് ഉത്തരം നൽകി: “നിങ്ങളുടെ നാടകങ്ങൾ എനിക്ക് പരിചയപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞതിൽ ഏറ്റവും മികച്ചതും ആഴത്തിൽ അനുഭവിച്ചതും നന്നായി വികസിപ്പിച്ചതും ആയി ഞാൻ കരുതുന്നു. സമീപകാലത്ത്." ഈ നാടകങ്ങൾ അച്ചടിച്ചു എന്ന വസ്തുതയ്ക്ക് ലിസ്റ്റ് സംഭാവന നൽകി (അവ 1851-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും op. 1 എന്ന് അടയാളപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു). ഇപ്പോൾ മുതൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാർമ്മിക പിന്തുണ സ്മെതനയുടെ എല്ലാ സൃഷ്ടിപരമായ സംരംഭങ്ങൾക്കും ഒപ്പമുണ്ടായിരുന്നു. "ഷീറ്റ്," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, "കലാലോകത്തേക്ക് എന്നെ പരിചയപ്പെടുത്തി." എന്നാൽ ഈ ലോകത്ത് അംഗീകാരം നേടാൻ സ്മെതനയ്ക്ക് കഴിയുന്നതുവരെ ഇനിയും വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോകും. 1848-ലെ വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങൾ പ്രേരണയായി.

വിപ്ലവം ദേശസ്നേഹിയായ ചെക്ക് സംഗീതസംവിധായകന് ചിറകുകൾ നൽകി, അദ്ദേഹത്തിന് ശക്തി നൽകി, ആധുനിക യാഥാർത്ഥ്യം നിരന്തരം മുന്നോട്ട് വച്ച പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ ചുമതലകൾ സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ അവനെ സഹായിച്ചു. പ്രാഗിൽ ആഞ്ഞടിച്ച അക്രമാസക്തമായ അശാന്തിയുടെ സാക്ഷിയും നേരിട്ടുള്ള പങ്കാളിയുമായ സ്മെതന ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ നിരവധി സുപ്രധാന കൃതികൾ എഴുതി: പിയാനോയ്‌ക്കായി “രണ്ട് വിപ്ലവ മാർച്ചുകൾ”, “മാർച്ച് ഓഫ് സ്റ്റുഡന്റ് ലെജിയൻ”, “മാർച്ച് ഓഫ് ദി നാഷണൽ ഗാർഡ്”, “സോംഗ് ഗായകസംഘത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ" ഡി-ഡൂർ (1849 ഏപ്രിലിൽ എഫ്. ഷ്ക്രോപ്പിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഓവർചർ നടത്തി. "ഇത് എന്റെ ആദ്യത്തെ ഓർക്കസ്ട്രൽ കോമ്പോസിഷനാണ്," സ്മെതന 1883-ൽ ചൂണ്ടിക്കാട്ടി; പിന്നീട് അദ്ദേഹം അത് പരിഷ്കരിച്ചു.) .

ഈ കൃതികളിലൂടെ, സ്മെതനയുടെ സംഗീതത്തിൽ പാത്തോസ് സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, അത് സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ സ്നേഹിക്കുന്ന ദേശസ്നേഹ ചിത്രങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിന് ഉടൻ സാധാരണമാകും. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ മാർച്ചുകളും സ്തുതിഗീതങ്ങളും ബീഥോവന്റെ വീരത്വവും അതിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ഹുസൈറ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തിൽ നിന്ന് ജനിച്ച ചെക്ക് സ്തുതിഗീതത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിന് ഭയങ്കരമായെങ്കിലും ഒരു പ്രഭാവം ഉണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, മഹത്തായ പാത്തോസിന്റെ ദേശീയ വെയർഹൗസ്, സ്മെതനയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പക്വമായ കാലഘട്ടത്തിൽ മാത്രമേ പ്രകടമാകൂ.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത പ്രധാന കൃതി 1853-ൽ എഴുതിയതും രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം രചയിതാവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ടതുമായ സോളം സിംഫണി ഇൻ ഇ മേജറായിരുന്നു. (ഒരു കണ്ടക്ടറെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനമായിരുന്നു ഇത്). എന്നാൽ വലിയ തോതിലുള്ള ആശയങ്ങൾ കൈമാറുമ്പോൾ, തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ മൗലികത വെളിപ്പെടുത്താൻ കമ്പോസർക്ക് ഇതുവരെ കഴിഞ്ഞിട്ടില്ല. മൂന്നാമത്തെ പ്രസ്ഥാനം കൂടുതൽ യഥാർത്ഥമായി മാറി - പോൾക്കയുടെ ആത്മാവിൽ ഒരു ഷെർസോ; പിന്നീട് ഇത് പലപ്പോഴും ഒരു സ്വതന്ത്ര ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഭാഗമായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. സ്മെതന തന്നെ തന്റെ സിംഫണിയുടെ അപകർഷത മനസ്സിലാക്കി, മേലിൽ ഈ വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇളയ സഹപ്രവർത്തകൻ ഡ്വോറാക്ക് ദേശീയ ചെക്ക് സിംഫണിയുടെ സ്രഷ്ടാവായി.

തീവ്രമായ സർഗ്ഗാത്മക തിരയലുകളുടെ വർഷങ്ങളായിരുന്നു ഇത്. അവർ സ്മെതനയെ ഒരുപാട് പഠിപ്പിച്ചു. അധ്യാപനത്തിന്റെ ഇടുങ്ങിയ മണ്ഡലം അവനെ കൂടുതൽ ഭാരപ്പെടുത്തി. കൂടാതെ, വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷം നിഴലിച്ചു: അവൻ ഇതിനകം നാല് കുട്ടികളുടെ പിതാവായിത്തീർന്നിരുന്നു, എന്നാൽ അവരിൽ മൂന്ന് പേർ ശൈശവാവസ്ഥയിൽ മരിച്ചു. ജി-മോൾ പിയാനോ ത്രയത്തിൽ അവരുടെ മരണം മൂലമുണ്ടായ തന്റെ സങ്കടകരമായ ചിന്തകൾ കമ്പോസർ പകർത്തി, അവരുടെ സംഗീതം വിമത പ്രേരണ, നാടകം, അതേ സമയം മൃദുവും ദേശീയ വർണ്ണാഭമായ ചാരുത എന്നിവയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

പ്രാഗിലെ ജീവിതം സ്മെതനയെ ബാധിച്ചു. ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിൽ പ്രതികരണത്തിന്റെ അന്ധകാരം കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ വന്നപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് അതിൽ തുടരാനായില്ല. സുഹൃത്തുക്കളുടെ ഉപദേശപ്രകാരം സ്മെതന സ്വീഡനിലേക്ക് പോകുന്നു. പോകുന്നതിന് മുമ്പ്, ഒടുവിൽ അദ്ദേഹം ലിസ്‌റ്റിനെ വ്യക്തിപരമായി പരിചയപ്പെടുത്തി; പിന്നീട്, 1857 ലും 1859 ലും, 1865 ൽ - ബുഡാപെസ്റ്റിൽ, വെയ്‌മറിൽ അദ്ദേഹത്തെ സന്ദർശിച്ചു, ലിസ്റ്റ്, 60-70 കളിൽ പ്രാഗിലെത്തിയപ്പോൾ, എപ്പോഴും സ്മെറ്റാന സന്ദർശിച്ചു. അങ്ങനെ, മഹാനായ ഹംഗേറിയൻ സംഗീതജ്ഞനും മിടുക്കനായ ചെക്ക് കമ്പോസറും തമ്മിലുള്ള സൗഹൃദം ശക്തമായി. കലാപരമായ ആദർശങ്ങളാൽ മാത്രമല്ല അവരെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്നത്: ഹംഗറിയിലെയും ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിലെയും ജനങ്ങൾക്ക് ഒരു പൊതു ശത്രു ഉണ്ടായിരുന്നു - ഹബ്സ്ബർഗിലെ വെറുക്കപ്പെട്ട ഓസ്ട്രിയൻ രാജവാഴ്ച.

അഞ്ച് വർഷക്കാലം (1856-1861) സ്മെറ്റാന ഒരു വിദേശ രാജ്യത്തായിരുന്നു, പ്രധാനമായും കടൽത്തീരത്തെ സ്വീഡിഷ് നഗരമായ ഗോഥെൻബർഗിൽ താമസിച്ചു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഊർജ്ജസ്വലമായ ഒരു പ്രവർത്തനം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു: അദ്ദേഹം ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര സംഘടിപ്പിച്ചു, അതിനൊപ്പം അദ്ദേഹം ഒരു കണ്ടക്ടറായി അവതരിപ്പിച്ചു, ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി (സ്വീഡൻ, ജർമ്മനി, ഡെൻമാർക്ക്, ഹോളണ്ട് എന്നിവിടങ്ങളിൽ) വിജയകരമായി സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തി, കൂടാതെ ധാരാളം വിദ്യാർത്ഥികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. സൃഷ്ടിപരമായ അർത്ഥത്തിൽ, ഈ കാലഘട്ടം ഫലപ്രദമായിരുന്നു: 1848 സ്മെതനയുടെ ലോകവീക്ഷണത്തിൽ നിർണ്ണായകമായ മാറ്റത്തിന് കാരണമാവുകയും അതിൽ പുരോഗമനപരമായ സവിശേഷതകൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തുവെങ്കിൽ, വിദേശത്ത് ചെലവഴിച്ച വർഷങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദേശീയ ആശയങ്ങൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനും അതേ സമയം, നൈപുണ്യത്തിന്റെ വളർച്ച. തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിനായി കൊതിക്കുന്ന ഈ വർഷങ്ങളിലാണ് സ്മെതന ഒരു ദേശീയ ചെക്ക് കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ തന്റെ തൊഴിൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞത് എന്ന് പറയാം.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനാ പ്രവർത്തനങ്ങൾ രണ്ട് ദിശകളിൽ വികസിച്ചു.

ഒരു വശത്ത്, ചെക്ക് നൃത്തങ്ങളുടെ കവിതകളാൽ പൊതിഞ്ഞ പിയാനോ കഷണങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ നേരത്തെ ആരംഭിച്ച പരീക്ഷണങ്ങൾ തുടർന്നു. അതിനാൽ, 1849-ൽ, "വിവാഹ രംഗങ്ങൾ" എന്ന സൈക്കിൾ എഴുതപ്പെട്ടു, അത് വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം "യഥാർത്ഥ ചെക്ക് ശൈലിയിൽ" വിഭാവനം ചെയ്തതായി സ്മെതന തന്നെ വിവരിച്ചു. മറ്റൊരു പിയാനോ സൈക്കിളിൽ പരീക്ഷണങ്ങൾ തുടർന്നു - "ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ഓർമ്മകൾ, പോൾക്കയുടെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയത്" (1859). സ്മെതനയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ ദേശീയ അടിത്തറ ഇവിടെ സ്ഥാപിച്ചു, പക്ഷേ പ്രധാനമായും ഗാനരചനയിലും ദൈനംദിന വ്യാഖ്യാനത്തിലും.

മറുവശത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ പരിണാമത്തിന് മൂന്ന് സിംഫണിക് കവിതകൾ പ്രധാനമാണ്: റിച്ചാർഡ് മൂന്നാമൻ (1858, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ദുരന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി), വാലൻസ്റ്റൈൻസ് ക്യാമ്പ് (1859, ഷില്ലറുടെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി), ജാൾ ഹാക്കോൺ (1861, ദുരന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. ഡാനിഷ് കവിയുടെ - ഹെലൻസ്‌ലാഗറിന്റെ പ്രണയം). വീരോചിതവും നാടകീയവുമായ ചിത്രങ്ങളുടെ ആൾരൂപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സ്മെതനയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ മഹത്തായ പാത്തോസ് അവർ മെച്ചപ്പെടുത്തി.

ഒന്നാമതായി, ഈ കൃതികളുടെ തീമുകൾ ശ്രദ്ധേയമാണ്: uXNUMXbuXNUMXb എന്ന ആശയത്തിൽ സ്മെതന ആകർഷിച്ചു, അധികാരം കൊള്ളയടിക്കുന്നവർക്കെതിരായ പോരാട്ടം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകളുടെ അടിസ്ഥാനമായ സാഹിത്യകൃതികളിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ചു (വഴിയിൽ, ഇതിവൃത്തവും. ഷേക്സ്പിയറുടെ മാക്ബത്ത് പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന ഡെയ്ൻ എലെൻസ്‌ലെഗറിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ), നാടോടി ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ചീഞ്ഞ രംഗങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ഷില്ലറുടെ “വാലൻ‌സ്റ്റൈൻ ക്യാമ്പ്”, കമ്പോസർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തെ ക്രൂരമായ അടിച്ചമർത്തലിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ പ്രസക്തമായി തോന്നാം.

സ്മെതനയുടെ പുതിയ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ സംഗീത ആശയവും നൂതനമായിരുന്നു: ലിസ്റ്റ് വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത "സിംഫണിക് കവിതകൾ" എന്ന വിഭാഗത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം തിരിഞ്ഞു. പ്രോഗ്രാം സിംഫണി മേഖലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് തുറന്ന പ്രകടന സാധ്യതകൾ മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ചെക്ക് മാസ്റ്ററുടെ ആദ്യ ഘട്ടങ്ങളാണിത്. കൂടാതെ, സ്മെതന ലിസ്‌റ്റിന്റെ ആശയങ്ങളുടെ അന്ധമായ അനുകരണീയനായിരുന്നില്ല - അദ്ദേഹം സ്വന്തം രചനാ രീതികൾ, സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെയും സ്വന്തം യുക്തി എന്നിവ കെട്ടിച്ചമച്ചു, അത് പിന്നീട് "എന്റെ മാതൃഭൂമി" എന്ന സിംഫണിക് സൈക്കിളിൽ ശ്രദ്ധേയമായ പൂർണ്ണതയോടെ ഏകീകരിച്ചു.

മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, "ഗോഥെൻബർഗ്" കവിതകൾ സ്മെതന സ്വയം സജ്ജമാക്കിയ പുതിയ സൃഷ്ടിപരമായ ജോലികൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന സമീപനങ്ങളായിരുന്നു. അവരുടെ സംഗീതത്തിലെ ഉന്നതമായ പാത്തോസും നാടകീയതയും ഡാലിബോർ, ലിബുഷെ എന്നീ ഓപ്പറകളുടെ ശൈലിയെ മുൻനിറുത്തുന്നു, അതേസമയം വാലൻ‌സ്റ്റൈന്റെ ക്യാമ്പിൽ നിന്നുള്ള സന്തോഷകരമായ രംഗങ്ങൾ, ചെക്ക് ഫ്ലേവറിന്റെ നിറത്തിൽ, ബാർട്ടേഡ് ബ്രൈഡിലേക്കുള്ള ഓവർച്ചറിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പാണെന്ന് തോന്നുന്നു. അങ്ങനെ, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച സ്മെതനയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രണ്ട് വശങ്ങൾ, നാടോടി-ദൈനംദിനവും ദയനീയവും പരസ്പരം സമ്പന്നമാക്കി.

ഇപ്പോൾ മുതൽ, പുതിയതും കൂടുതൽ ഉത്തരവാദിത്തമുള്ളതുമായ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ ചുമതലകൾ നിറവേറ്റുന്നതിനായി അദ്ദേഹം ഇതിനകം തയ്യാറാണ്. എന്നാൽ അവ വീട്ടിൽ മാത്രമേ നടത്താൻ കഴിയൂ. കനത്ത ഓർമ്മകൾ ഗോഥെൻബർഗുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതിനാൽ അദ്ദേഹം പ്രാഗിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ആഗ്രഹിച്ചു: സ്മെതനയുടെ മേൽ ഒരു പുതിയ ദൗർഭാഗ്യം വന്നു - 1859-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭാര്യ ഇവിടെ മാരകമായി രോഗബാധിതയായി, താമസിയാതെ മരിച്ചു ...

1861 ലെ വസന്തകാലത്ത്, തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ തലസ്ഥാനം വിട്ടുപോകാതിരിക്കാൻ സ്മെറ്റാന പ്രാഗിലേക്ക് മടങ്ങി.

അയാൾക്ക് മുപ്പത്തിയേഴു വയസ്സായി. അവൻ സർഗ്ഗാത്മകത നിറഞ്ഞതാണ്. മുൻവർഷങ്ങൾ അവന്റെ ഇച്ഛയെ മയപ്പെടുത്തി, അവന്റെ ജീവിതത്തെയും കലാപരമായ അനുഭവത്തെയും സമ്പന്നമാക്കി, അവന്റെ ആത്മവിശ്വാസം ശക്തിപ്പെടുത്തി. താൻ എന്തിനുവേണ്ടി നിലകൊള്ളണമെന്നും എന്ത് നേടണമെന്നും അവനറിയാം. പ്രാഗിലെ സംഗീത ജീവിതം നയിക്കാനും ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഘടനയും പുതുക്കാനും അത്തരമൊരു കലാകാരനെ വിധി തന്നെ വിളിച്ചിരുന്നു.

രാജ്യത്തെ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ സാംസ്കാരിക സാഹചര്യങ്ങളുടെ പുനരുജ്ജീവനമാണ് ഇതിന് സഹായകമായത്. “ബാച്ചിന്റെ പ്രതികരണത്തിന്റെ” ദിവസങ്ങൾ കഴിഞ്ഞു. പുരോഗമന ചെക്ക് കലാപരമായ ബുദ്ധിജീവികളുടെ പ്രതിനിധികളുടെ ശബ്ദം കൂടുതൽ ശക്തമാവുകയാണ്. 1862-ൽ, "പ്രൊവിഷണൽ തിയേറ്റർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, നാടോടി ഫണ്ടുകൾ ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ചത്, അവിടെ സംഗീത പരിപാടികൾ അരങ്ങേറി. താമസിയാതെ, "ക്രാഫ്റ്റ് ടോക്ക്" - "ആർട്ട് ക്ലബ്" - അതിന്റെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു, വികാരാധീനരായ ദേശസ്നേഹികളെ - എഴുത്തുകാർ, കലാകാരന്മാർ, സംഗീതജ്ഞർ എന്നിവ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്നു. അതേ സമയം, ഒരു കോറൽ അസോസിയേഷൻ സംഘടിപ്പിക്കുന്നു - "പ്രാഗിന്റെ ക്രിയ", അതിന്റെ ബാനറിൽ പ്രസിദ്ധമായ വാക്കുകൾ ആലേഖനം ചെയ്തു: "പാട്ട് ഹൃദയത്തിലേക്ക്, ഹൃദയം മാതൃരാജ്യത്തിന്."

ഈ സംഘടനകളുടെയെല്ലാം ആത്മാവാണ് സ്മെതന. "ആർട്ട് ക്ലബ്ബിന്റെ" സംഗീത വിഭാഗം അദ്ദേഹം നയിക്കുന്നു (എഴുത്തുകാരെ നയിക്കുന്നത് നെരൂദ, കലാകാരന്മാർ - മാനെസ്), ഇവിടെ സംഗീതകച്ചേരികൾ ക്രമീകരിക്കുന്നു - ചേമ്പറും സിംഫണിയും, "ക്രിയ" ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളാൽ ക്രിയാത്മകമായ പുരോഗതിക്ക് സംഭാവന നൽകുന്നു. "പ്രൊവിഷണൽ തിയേറ്റർ" (കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഒരു കണ്ടക്ടറായി ).

തന്റെ സംഗീതത്തിൽ ചെക്ക് ദേശീയ അഭിമാനബോധം ഉണർത്താനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, സ്മെതന പലപ്പോഴും അച്ചടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. "ഞങ്ങളുടെ ആളുകൾ," അദ്ദേഹം എഴുതി, "ഒരു സംഗീത ജനതയെന്ന നിലയിൽ വളരെക്കാലമായി പ്രശസ്തരാണ്, മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹത്താൽ പ്രചോദിതനായ കലാകാരന്റെ ചുമതല ഈ മഹത്വം ശക്തിപ്പെടുത്തുക എന്നതാണ്."

അദ്ദേഹം സംഘടിപ്പിച്ച സിംഫണി കച്ചേരികളുടെ സബ്‌സ്‌ക്രിപ്‌ഷനെക്കുറിച്ച് എഴുതിയ മറ്റൊരു ലേഖനത്തിൽ (ഇത് പ്രാഗിലെ ആളുകൾക്ക് ഒരു പുതുമയായിരുന്നു!), സ്മെറ്റന പറഞ്ഞു: “സംഗീത സാഹിത്യത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ സ്ലാവിക് സംഗീതസംവിധായകർക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് റഷ്യൻ, പോളിഷ്, സൗത്ത് സ്ലാവിക് എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾ ഇതുവരെ അവതരിപ്പിക്കാത്തത്? ഞങ്ങളുടെ ആഭ്യന്തര സംഗീതസംവിധായകരുടെ പേരുകൾ പോലും വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ കണ്ടുമുട്ടിയിട്ടുള്ളൂ ... ". സ്മെതനയുടെ വാക്കുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവൃത്തികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമല്ല: 1865-ൽ അദ്ദേഹം ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓർക്കസ്ട്ര വർക്കുകൾ നടത്തി, 1866-ൽ പ്രൊവിഷണൽ തിയേറ്ററിൽ ഇവാൻ സൂസാനിൻ അവതരിപ്പിച്ചു, 1867-ൽ റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും (അതിന് ബാലകിരേവിനെ പ്രാഗിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു), 1878-ൽ മോനിയസ് "മോനിയസ് പെബിൾ", മുതലായവ.

അതേ സമയം, 60 കൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പുഷ്പത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം, അദ്ദേഹത്തിന് നാല് ഓപ്പറകളെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒന്ന് പൂർത്തിയാക്കിയ ഉടൻ തന്നെ അടുത്തത് രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. സമാന്തരമായി, "ക്രിയ" എന്നതിനായി ഗായകസംഘങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു (ഒരു ചെക്ക് വാചകത്തിലേക്കുള്ള ആദ്യ ഗായകസംഘം 1860-ൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു ("ചെക്ക് ഗാനം"). ഒരു കർഷകന്റെ അധ്വാനത്തെക്കുറിച്ച് പാടുന്ന റോൾനിക്ക (1868), വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ച വർണ്ണാഭമായ സോംഗ് ബൈ ദ സീ (1877) എന്നിവയാണ് സ്മെതനയുടെ പ്രധാന ഗാനരചനകൾ. മറ്റ് രചനകളിൽ, "സ്ത്രീധനം" (1880) എന്ന സ്തുതിഗീതവും പോൾക്കയുടെ താളത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന സന്തോഷകരമായ, ആഹ്ലാദകരമായ "ഞങ്ങളുടെ ഗാനം" (1883) വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു.), പിയാനോ കഷണങ്ങൾ, പ്രധാന സിംഫണിക് കൃതികൾ എന്നിവ പരിഗണിച്ചു.

ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിലെ ബ്രാൻഡൻബർഗേഴ്സ് എന്നത് 1863-ൽ പൂർത്തിയാക്കിയ സ്മെറ്റാനയുടെ ആദ്യ ഓപ്പറയുടെ തലക്കെട്ടാണ്. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതലുള്ള വിദൂര ഭൂതകാല സംഭവങ്ങളെ ഇത് പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം വളരെ പ്രസക്തമാണ്. സ്ലാവിക് ദേശങ്ങൾ കൊള്ളയടിക്കുകയും ചെക്കുകളുടെ അവകാശങ്ങളും അന്തസ്സും ചവിട്ടിമെതിക്കുകയും ചെയ്ത ജർമ്മൻ ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുക്കന്മാരാണ് ബ്രാൻഡൻബർഗറുകൾ. മുൻകാലങ്ങളിൽ അങ്ങനെയായിരുന്നു, പക്ഷേ സ്മെതനയുടെ ജീവിതകാലത്ത് അത് അങ്ങനെ തന്നെ തുടർന്നു - എല്ലാത്തിനുമുപരി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച സമകാലികർ ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ജർമ്മൻവൽക്കരണത്തിനെതിരെ പോരാടി! കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തിഗത ഭാഗധേയത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിലെ ആവേശകരമായ നാടകം ഓപ്പറയിൽ സാധാരണ ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രദർശനവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചു - വിമത മനോഭാവത്താൽ പിടിച്ചെടുക്കപ്പെട്ട പ്രാഗ് ദരിദ്രർ, ഇത് സംഗീത നാടകവേദിയിലെ ധീരമായ പുതുമയായിരുന്നു. പൊതു പ്രതികരണത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ ഈ സൃഷ്ടിയെ ശത്രുതയോടെ നേരിട്ടതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

പ്രൊവിഷണൽ തിയേറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടറേറ്റ് പ്രഖ്യാപിച്ച മത്സരത്തിനാണ് ഓപ്പറ സമർപ്പിച്ചത്. സ്റ്റേജിൽ അവളുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി മൂന്ന് വർഷം പോരാടേണ്ടിവന്നു. സ്മെതനയ്ക്ക് ഒടുവിൽ അവാർഡ് ലഭിച്ചു, ചീഫ് കണ്ടക്ടറായി തിയേറ്ററിലേക്ക് ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടു. 1866-ൽ, ബ്രാൻഡൻബർഗേഴ്സിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നു, അത് ഒരു വലിയ വിജയമായിരുന്നു - ഓരോ പ്രവൃത്തിക്കും ശേഷം രചയിതാവിനെ ആവർത്തിച്ച് വിളിച്ചു. താഴെപ്പറയുന്ന പ്രകടനങ്ങൾക്കൊപ്പമാണ് വിജയം (സീസണിൽ മാത്രം, "ബ്രാൻഡൻബർഗേഴ്സ്" പതിനാല് തവണ നടന്നു!).

സ്മെതനയുടെ ഒരു പുതിയ രചനയുടെ നിർമ്മാണം ആരംഭിക്കുമ്പോൾ ഈ പ്രീമിയർ ഇതുവരെ അവസാനിച്ചിരുന്നില്ല - കോമിക് ഓപ്പറ ദി ബാർട്ടേഡ് ബ്രൈഡ്, അത് അവനെ എല്ലായിടത്തും മഹത്വപ്പെടുത്തി. അതിനുള്ള ആദ്യ രേഖാചിത്രങ്ങൾ 1862 ൽ തന്നെ വരച്ചു, അടുത്ത വർഷം സ്മെതന തന്റെ ഒരു കച്ചേരിയിൽ ഓവർചർ അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ കൃതി തർക്കവിഷയമായിരുന്നു, പക്ഷേ കമ്പോസർ വ്യക്തിഗത നമ്പറുകൾ പലതവണ പുനർനിർമ്മിച്ചു: അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ പറഞ്ഞതുപോലെ, അവൻ വളരെ തീവ്രമായി "ചെക്കൈസ്" ആയിരുന്നു, അതായത്, ചെക്ക് നാടോടി ആത്മാവിൽ അയാൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ നിറഞ്ഞു, അദ്ദേഹത്തിന് ഇനി സംതൃപ്തനാകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവൻ മുമ്പ് നേടിയത് കൊണ്ട്. 1866 ലെ വസന്തകാലത്ത് (ദി ബ്രാൻഡൻബർഗേഴ്സിന്റെ പ്രീമിയർ കഴിഞ്ഞ് അഞ്ച് മാസത്തിന് ശേഷം!) തന്റെ ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തിന് ശേഷവും സ്മെറ്റാന തന്റെ ഓപ്പറ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നത് തുടർന്നു. അനശ്വരമായ പ്രവൃത്തി.

എന്നാൽ സ്മെതനയുടെ ശത്രുക്കൾ മയങ്ങിയില്ല. അവർ അവനെ പരസ്യമായി ആക്രമിക്കാനുള്ള അവസരത്തിനായി കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു. 1868-ൽ സ്മെറ്റാനയുടെ മൂന്നാമത്തെ ഓപ്പറയായ ഡാലിബോർ അരങ്ങേറിയപ്പോൾ അത്തരമൊരു അവസരം ലഭിച്ചു (1865 ൽ തന്നെ അതിന്റെ ജോലികൾ ആരംഭിച്ചു). പ്ലോട്ട്, ബ്രാൻഡൻബർഗറിലെന്നപോലെ, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണ്: ഇത്തവണ ഇത് XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനമാണ്. കുലീനനായ നൈറ്റ് ഡാലിബോറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുരാതന ഇതിഹാസത്തിൽ, സ്മെതന ഒരു വിമോചന സമരത്തിന്റെ ആശയം ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

നൂതനമായ ആശയം അസാധാരണമായ ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളെ നിർണ്ണയിച്ചു. ദേശീയ-ചെക്ക് ആദർശങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചുവെന്നാരോപിച്ച് സ്മെതനയുടെ എതിരാളികൾ അദ്ദേഹത്തെ തീവ്ര വാഗ്നേറിയൻ എന്ന് മുദ്രകുത്തി. "എനിക്ക് വാഗ്നറിൽ നിന്ന് ഒന്നും ഇല്ല," സ്മെതന കയ്പോടെ എതിർത്തു. "ലിസ്റ്റ് പോലും ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കും." എന്നിരുന്നാലും, പീഡനം ശക്തമായി, ആക്രമണങ്ങൾ കൂടുതൽ അക്രമാസക്തമായി. തൽഫലമായി, ഓപ്പറ ആറ് തവണ മാത്രം ഓടുകയും ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് പിൻവലിക്കുകയും ചെയ്തു.

(1870-ൽ, "ദാലിബോർ" മൂന്ന് തവണ നൽകി, 1871 ൽ - രണ്ട്, 1879 ൽ - മൂന്ന്; 1886 മുതൽ, സ്മെതനയുടെ മരണശേഷം, ഈ ഓപ്പറയിൽ താൽപ്പര്യം പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു. വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ ലീഡ് കണ്ടക്ടർക്ക്, "ഡാലിബോർ" അരങ്ങേറണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടു, ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയർ 1897-ൽ നടന്നു. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ ഇ. നപ്രവ്നിക്കിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ അവൾ മുഴങ്ങി.)

അത് സ്മെതനയ്ക്ക് കനത്ത പ്രഹരമായിരുന്നു: തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സന്തതികളോടുള്ള അത്തരം അന്യായമായ മനോഭാവവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല, കൂടാതെ ബാർട്ടേഡ് വധുവിനെ പ്രശംസിച്ച് ഡാലിബോറിനെ മറന്നപ്പോൾ സുഹൃത്തുക്കളോട് പോലും ദേഷ്യപ്പെട്ടു.

എന്നാൽ തന്റെ അന്വേഷണത്തിൽ അചഞ്ചലവും ധൈര്യവുമുള്ള സ്മെറ്റാന നാലാമത്തെ ഓപ്പറയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് തുടരുന്നു - "ലിബുസ്" (യഥാർത്ഥ സ്കെച്ചുകൾ 1861 മുതലുള്ളതാണ്, ലിബ്രെറ്റോ 1866 ൽ പൂർത്തിയായി). പുരാതന ബൊഹീമിയയിലെ ജ്ഞാനിയായ ഒരു ഭരണാധികാരിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഐതിഹാസിക കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ഇതിഹാസ കഥയാണിത്. അവളുടെ പ്രവൃത്തികൾ നിരവധി ചെക്ക് കവികളും സംഗീതജ്ഞരും പാടിയിട്ടുണ്ട്; അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ ഉജ്ജ്വലമായ സ്വപ്നങ്ങൾ ദേശീയ ഐക്യത്തിനും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട ജനതയുടെ ധാർമ്മിക ദൃഢതയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ലിബസിന്റെ ആഹ്വാനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥം നിറഞ്ഞ ഒരു പ്രവചനം എർബെൻ അവളുടെ വായിൽ വെച്ചു:

ഞാൻ തെളിച്ചം കാണുന്നു, ഞാൻ യുദ്ധങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു, മൂർച്ചയുള്ള ബ്ലേഡ് നിങ്ങളുടെ നെഞ്ചിൽ തുളച്ചുകയറും, ശൂന്യതയുടെ വിഷമങ്ങളും ഇരുട്ടുകളും നിങ്ങൾ അറിയും, പക്ഷേ ഹൃദയം നഷ്ടപ്പെടരുത്, എന്റെ ചെക്ക് ജനത!

1872 ആയപ്പോഴേക്കും സ്മെതന തന്റെ ഓപ്പറ പൂർത്തിയാക്കി. എന്നാൽ അത് അരങ്ങേറാൻ അദ്ദേഹം തയ്യാറായില്ല. ഒരു വലിയ ദേശീയ ആഘോഷം ഒരുങ്ങുകയായിരുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത. 1868-ൽ, പ്രൊവിഷണൽ തിയേറ്ററിന്റെ ഇടുങ്ങിയ സ്ഥലത്തിന് പകരം വയ്ക്കേണ്ട ദേശീയ തിയേറ്ററിന്റെ അടിത്തറയിടൽ നടന്നു. "ജനങ്ങൾ - തങ്ങൾക്കുവേണ്ടി" - അത്തരമൊരു അഭിമാന മുദ്രാവാക്യത്തിന് കീഴിൽ, ഒരു പുതിയ കെട്ടിടത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനായി ഫണ്ട് ശേഖരിച്ചു. ഈ ദേശീയ ആഘോഷത്തോടനുബന്ധിച്ച് "ലിബുസെ" യുടെ പ്രീമിയർ സമയം നിശ്ചയിക്കാൻ സ്മെതന തീരുമാനിച്ചു. 1881 ൽ മാത്രമാണ് പുതിയ തിയേറ്ററിന്റെ വാതിലുകൾ തുറന്നത്. സ്മെതനയ്ക്ക് പിന്നീട് അവന്റെ ഓപ്പറ കേൾക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല: അവൻ ബധിരനായിരുന്നു.

സ്മെതനയെ ബാധിച്ച എല്ലാ ദൗർഭാഗ്യങ്ങളിലും ഏറ്റവും മോശമായത് - 1874-ൽ പൊടുന്നനെ ബധിരത അവനെ പിടികൂടി. പരിധിവരെ, കഠിനാധ്വാനം, ശത്രുക്കളെ പീഡിപ്പിക്കൽ, ഉന്മാദത്തോടെ സ്മെതനയ്‌ക്കെതിരെ ആയുധമെടുത്തു, ശ്രവണ ഞരമ്പുകൾക്ക് ഗുരുതരമായ രോഗത്തിന് കാരണമായി. ദാരുണമായ ദുരന്തം. അവന്റെ ജീവിതം വഴിമുട്ടി, പക്ഷേ അവന്റെ മനസ്സ് തകർന്നില്ല. എനിക്ക് പ്രകടന പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടി വന്നു, സാമൂഹിക പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് മാറി, പക്ഷേ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തികൾ തീർന്നില്ല - കമ്പോസർ അതിശയകരമായ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് തുടർന്നു.

ദുരന്തത്തിന്റെ വർഷത്തിൽ, സ്മെതന തന്റെ അഞ്ചാമത്തെ ഓപ്പറ, ദ ടു വിധവകൾ പൂർത്തിയാക്കി, അത് വലിയ വിജയമായിരുന്നു; ഇത് ആധുനിക മാനർ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കോമിക് പ്ലോട്ട് ഉപയോഗിക്കുന്നു.

അതേ സമയം, "എന്റെ മാതൃഭൂമി" എന്ന സ്മാരക സിംഫണിക് സൈക്കിൾ രചിക്കുകയായിരുന്നു. ആദ്യത്തെ രണ്ട് കവിതകൾ - "വൈഷെഗ്രാഡ്", "വ്ൽതവ" - സ്മെതനയുടെ അസുഖം ഭേദമാക്കാനാവില്ലെന്ന് ഡോക്ടർമാർ തിരിച്ചറിഞ്ഞ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ മാസങ്ങളിൽ പൂർത്തിയാക്കി. 1875-ൽ "ശാർക്ക", "ബോഹെമിയൻ ഫീൽഡ്സ് ആൻഡ് വുഡ്സ്" എന്നിവ പിന്തുടർന്നു; 1878-1879 ൽ - താബോറും ബ്ലാനിക്കും. 1882-ൽ, കണ്ടക്ടർ അഡോൾഫ് സെക്ക് ആദ്യമായി മുഴുവൻ സൈക്കിളും നടത്തി, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിന് പുറത്ത് - ഇതിനകം 90 കളിൽ - ഇത് റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് പ്രമോട്ട് ചെയ്തു.

ഓപ്പറ വിഭാഗത്തിൽ ജോലി തുടർന്നു. ദി ബാർട്ടേഡ് ബ്രൈഡിന് തുല്യമായ ജനപ്രീതി നേടിയത് ലിറിക്കൽ-എനിഡേയ് ഓപ്പറ ദി കിസ് (1875-1876) ആണ്, അതിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു ലളിതമായ വെൻഡുൽക്ക പെൺകുട്ടിയുടെ ശുദ്ധമായ പ്രതിച്ഛായയുണ്ട്; ഓപ്പറ ദി സീക്രട്ട് (1877-1878), അത് പ്രണയത്തിലെ വിശ്വസ്തതയെ കുറിച്ചും ആലപിച്ചു; ദുർബലമായ ലിബ്രെറ്റോ കാരണം സ്മെതനയുടെ അവസാന ഘട്ട സൃഷ്ടിയായിരുന്നു - "ഡെവിൾസ് വാൾ" (1882).

അതിനാൽ, എട്ട് വർഷത്തിനിടയിൽ, ബധിര സംഗീതസംവിധായകൻ നാല് ഓപ്പറകളും ആറ് കവിതകളുടെ സിംഫണിക് സൈക്കിളും മറ്റ് നിരവധി കൃതികളും സൃഷ്ടിച്ചു - പിയാനോ, ചേമ്പർ, കോറൽ. ഇത്രയധികം ഉൽപ്പാദനക്ഷമതയുള്ളവനാകാൻ അവന് എന്തൊരു ഇച്ഛാശക്തി ഉണ്ടായിരിക്കണം! എന്നിരുന്നാലും, അവന്റെ ശക്തി പരാജയപ്പെടാൻ തുടങ്ങി - ചിലപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് പേടിസ്വപ്ന ദർശനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു; ചില സമയങ്ങളിൽ അയാൾക്ക് ബോധം നഷ്ടപ്പെടുന്നതായി തോന്നി. സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കുള്ള ആസക്തി എല്ലാറ്റിനെയും മറികടന്നു. ഫാന്റസി ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതായിരുന്നു, കൂടാതെ അതിശയകരമായ ഒരു ആന്തരിക ചെവി ആവിഷ്കാരത്തിനുള്ള ആവശ്യമായ മാർഗങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ സഹായിച്ചു. മറ്റൊരു കാര്യം ആശ്ചര്യകരമാണ്: പുരോഗമന നാഡീ രോഗങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സ്മെതന യുവത്വത്തിൽ സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കുന്നത് തുടർന്നു, പുതുമയുള്ളതും സത്യസന്ധവും ശുഭാപ്തിവിശ്വാസവും. കേൾവി നഷ്ടപ്പെട്ടതിനാൽ, ആളുകളുമായി നേരിട്ട് ആശയവിനിമയം നടത്താനുള്ള സാധ്യത നഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അവൻ അവരിൽ നിന്ന് സ്വയം അകന്നുപോയില്ല, തന്നിലേക്ക് തന്നെ പിന്മാറിയില്ല, തന്നിൽ അന്തർലീനമായ ജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷകരമായ സ്വീകാര്യത നിലനിർത്തി, അതിൽ വിശ്വാസം. അത്തരം ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിന്റെ ഉറവിടം തദ്ദേശവാസികളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളോടും വിധികളോടും അഭേദ്യമായ സാമീപ്യത്തിന്റെ ബോധത്തിലാണ്.

ഇത് ഗംഭീരമായ ചെക്ക് ഡാൻസസ് പിയാനോ സൈക്കിൾ (1877-1879) സൃഷ്ടിക്കാൻ സ്മെതനയെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. കമ്പോസർ പ്രസാധകരോട് ഓരോ നാടകവും - കൂടാതെ ആകെ പതിനാലുപേരും - ഒരു ശീർഷകം നൽകണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടു: പോൾക്ക, ഫ്യൂരിയന്റ്, സ്കോച്ച്ന, "ഉലാൻ", "ഓട്ട്സ്", "ബിയർ" മുതലായവ. കുട്ടിക്കാലം മുതലുള്ള ഏതൊരു ചെക്കും പരിചിതമാണ്. ഈ പേരുകൾ, പുളിച്ച ക്രീം പറഞ്ഞു; അദ്ദേഹം തന്റെ സൈക്കിൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് "ഞങ്ങൾ ചെക്കുകാർ ഏതുതരം നൃത്തങ്ങളാണെന്ന് എല്ലാവരേയും അറിയിക്കുന്നതിന്"

തന്റെ ആളുകളെ നിസ്വാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുകയും എല്ലായ്‌പ്പോഴും, അവന്റെ എല്ലാ രചനകളിലും, അവരെക്കുറിച്ച് എഴുതുകയും, ഇടുങ്ങിയ വ്യക്തിത്വമല്ല, പൊതുവായതും, അടുത്തതും, എല്ലാവർക്കും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സംഗീതസംവിധായകന് ഈ പരാമർശം എത്ര സാധാരണമാണ്. കുറച്ച് കൃതികളിൽ മാത്രമേ സ്മെതന തന്റെ സ്വകാര്യ നാടകത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ അനുവദിച്ചുള്ളൂ. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ചേംബർ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വിഭാഗത്തിലേക്ക് അവലംബിച്ചു. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനോ ത്രയവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ (1876, 1883) രണ്ട് സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകളും ഇതാണ്.

അവയിൽ ആദ്യത്തേത് കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു - ഇ-മോളിന്റെ കീയിൽ, ഒരു ഉപശീർഷകമുണ്ട്: "എന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന്". സൈക്കിളിന്റെ നാല് ഭാഗങ്ങളിൽ, സ്മെതനയുടെ ജീവചരിത്രത്തിലെ പ്രധാന എപ്പിസോഡുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു. ആദ്യം (ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം) ശബ്ദങ്ങൾ, കമ്പോസർ വിശദീകരിക്കുന്നതുപോലെ, "വിധിയുടെ വിളി, യുദ്ധത്തിന് ആഹ്വാനം"; കൂടുതൽ - "അജ്ഞാതമായ ഒരു പ്രകടിപ്പിക്കാനാകാത്ത ആഗ്രഹം"; ഒടുവിൽ, "1874-ൽ എന്റെ ബധിരത വിളിച്ചറിയിച്ച ഏറ്റവും ഉയർന്ന സ്വരങ്ങളുടെ മാരകമായ വിസിൽ...". രണ്ടാം ഭാഗം - "പോൾക്കയുടെ ആത്മാവിൽ" - യുവത്വത്തിന്റെ സന്തോഷകരമായ ഓർമ്മകൾ, കർഷക നൃത്തങ്ങൾ, പന്തുകൾ ... മൂന്നാമത്തേതിൽ - സ്നേഹം, വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷം. നാലാം ഭാഗം ഏറ്റവും നാടകീയമാണ്. സ്മെറ്റാന അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം ഇങ്ങനെ വിശദീകരിക്കുന്നു: "നമ്മുടെ ദേശീയ സംഗീതത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന മഹത്തായ ശക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം ... ഈ പാതയിലെ നേട്ടങ്ങൾ ... സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സന്തോഷം, ഒരു ദാരുണമായ ദുരന്തത്താൽ ക്രൂരമായി തടസ്സപ്പെട്ടു - കേൾവിക്കുറവ് ... പ്രതീക്ഷയുടെ തിളക്കങ്ങൾ ... തുടക്കത്തിന്റെ ഓർമ്മകൾ എന്റെ സർഗ്ഗാത്മകമായ പാത... വാഞ്‌ഛയുടെ ഉഗ്രമായ വികാരം…”. തൽഫലമായി, സ്മെതനയുടെ ഏറ്റവും ആത്മനിഷ്ഠമായ ഈ സൃഷ്ടിയിൽ പോലും, വ്യക്തിപരമായ പ്രതിഫലനങ്ങൾ റഷ്യൻ കലയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന നാളുകൾ വരെ ഈ ചിന്തകൾ അവനെ വിട്ടുപോയില്ല. സന്തോഷത്തിന്റെയും വലിയ സങ്കടത്തിന്റെയും രണ്ട് ദിവസങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകാൻ അവൻ വിധിക്കപ്പെട്ടു.

1880-ൽ, രാജ്യം മുഴുവൻ സ്മെതനയുടെ സംഗീത പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അമ്പതാം വാർഷികം ആഘോഷിച്ചു (1830-ൽ, ആറുവയസ്സുള്ള കുട്ടിക്കാലത്ത്, അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി പരസ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചുവെന്ന് ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു). പ്രാഗിൽ ആദ്യമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "സായാഹ്ന ഗാനങ്ങൾ" അവതരിപ്പിച്ചു - ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കുമായി അഞ്ച് പ്രണയങ്ങൾ. ഉത്സവ കച്ചേരിയുടെ അവസാനം, സ്മെതന തന്റെ പോൾക്കയും ചോപ്പിന്റെ ബി പ്രധാന രാത്രിയും പിയാനോയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. പ്രാഗിനെ തുടർന്ന്, ദേശീയ നായകനെ അദ്ദേഹം ജനിച്ച ലിറ്റോമിസിൽ നഗരം ആദരിച്ചു.

അടുത്ത വർഷം, 1881, ചെക്ക് ദേശസ്നേഹികൾ വലിയ ദുഃഖം അനുഭവിച്ചു - പ്രാഗ് നാഷണൽ തിയേറ്ററിന്റെ പുതുതായി നിർമ്മിച്ച കെട്ടിടം കത്തിനശിച്ചു, അവിടെ ലിബുഷെയുടെ പ്രീമിയർ അടുത്തിടെ മുഴങ്ങി. ഇതിന്റെ പുനഃസ്ഥാപനത്തിനായി ധനസമാഹരണം സംഘടിപ്പിക്കുന്നു. സ്വന്തം രചനകൾ നടത്താൻ സ്മെതനയെ ക്ഷണിച്ചു, അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി പ്രവിശ്യകളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ക്ഷീണിതനായ, മാരകമായ അസുഖമുള്ള, അവൻ ഒരു പൊതു ആവശ്യത്തിനായി സ്വയം ത്യാഗം ചെയ്യുന്നു: ഈ കച്ചേരികളിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനം നാഷണൽ തിയേറ്ററിന്റെ നിർമ്മാണം പൂർത്തിയാക്കാൻ സഹായിച്ചു, അത് 1883 നവംബറിൽ ലിബ്യൂസ് ഓപ്പറയുമായി അതിന്റെ ആദ്യ സീസൺ വീണ്ടും തുറന്നു.

എന്നാൽ സ്മെതനയുടെ ദിവസങ്ങൾ ഇതിനകം എണ്ണപ്പെട്ടു കഴിഞ്ഞു. അവന്റെ ആരോഗ്യം വഷളായി, അവന്റെ മനസ്സ് ഇരുണ്ടു. 23 ഏപ്രിൽ 1884-ന് അദ്ദേഹം മാനസികരോഗികൾക്കായി ഒരു ആശുപത്രിയിൽ മരിച്ചു. ലിസ്റ്റ് സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് എഴുതി: “സ്മെതനയുടെ മരണം എന്നെ ഞെട്ടിച്ചു. അവൻ ഒരു പ്രതിഭയായിരുന്നു!

എം ഡ്രുസ്കിൻ

• സ്മെതന →-ന്റെ ഓപ്പററ്റിക് സർഗ്ഗാത്മകത

രചനകൾ:

ഓപ്പറകൾ (ആകെ 8) ബൊഹീമിയയിലെ ബ്രാൻഡൻബർഗേഴ്സ്, സബീനയുടെ ലിബ്രെറ്റോ (1863, 1866-ൽ പ്രീമിയർ ചെയ്തത്) ദി ബാർട്ടേഡ് ബ്രൈഡ്, സബീനയുടെ ലിബ്രെറ്റോ (1866) ഡാലിബോർ, വെൻസിഗിന്റെ ലിബ്രെറ്റോ (1867-1868) ലിബ്യൂസ്, വെൻസിഗിന്റെ ലിബ്രെറ്റോ, വെൻസിഗിന്റെ ലിബ്രെറ്റോ, 1872 പ്രിവോ ”, ലിബ്രെറ്റോ സോങ്‌ൽ (1881) ദി കിസ്, ലിബ്രെറ്റോ ക്രാസ്‌നോഗോർസ്കായയുടെ (1874) “ദി സീക്രട്ട്”, ക്രാസ്നോഗോർസ്കായയുടെ ലിബ്രെറ്റോ (1876) “ഡെവിൾസ് വാൾ”, ലിബ്രെറ്റോ ക്രാസ്നോഗോർസ്കായയുടെ (1878) ലിബ്രെറ്റോ ക്രാസ്നോഗോർസ്കായയുടെ (1882) ലിബ്രെറ്റോ, ക്രാസ്നോഗോർസ്‌കായയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ക്രാസ്‌നോഗേറ്റോ രാത്രി (ഞാൻ പൂർത്തിയാക്കിയ നിയമം മാത്രം, 1884)

സിംഫണിക് വർക്കുകൾ “ജൂബിലന്റ് ഓവർചർ” ഡി-ദുർ (1848) “സമ്മായ സിംഫണി” ഇ-ദുർ (1853) “റിച്ചാർഡ് III”, സിംഫണിക് കവിത (1858) “ക്യാമ്പ് വാലൻ‌സ്റ്റൈൻ”, സിംഫണിക് കവിത (1859) “ജാൾ ഗകോണിക്”, (1861) കവിത ഷേക്‌സ്‌പിയറിന്റെ ആഘോഷങ്ങൾ (1864) മുതൽ “സോളം മാർച്ച്” (1868) “ഗംഭീരമായ ഓവർചർ” സി-ഡൂർ (6) “എന്റെ മാതൃഭൂമി”, 1874 സിംഫണിക് കവിതകളുടെ ഒരു ചക്രം: “വൈസെഹ്‌രാദ്” (1874), “വ്ൽതവ” (1875), “ശാർക്ക” ( 1875), "ചെക്ക് വയലുകളിൽ നിന്നും വനങ്ങളിൽ നിന്നും" (1878), "താബോർ" (1879), "ബ്ലാനിക്" (1879) "വെങ്കോവങ്ക", ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള പോൾക്ക (1883) "പ്രാഗ് കാർണിവൽ", ആമുഖവും പൊളോനൈസ് (XNUMX)

പിയാനോ പ്രവർത്തിക്കുന്നു ബാഗാറ്റെല്ലസും ഇംപ്രോംപ്റ്റുവും (1844) 8 ആമുഖങ്ങൾ (1845) പോൾക്കയും അല്ലെഗ്രോയും (1846) ജി മൈനറിലെ റാപ്‌സോഡി (1847) ചെക്ക് മെലഡീസ് (1847) 6 പ്രതീകങ്ങൾ (1848) മാർച്ച് ഓഫ് സ്റ്റുഡന്റ് ലെജിയന്റെ മാർച്ച് (1848) പീപ്പിൾസ് ഗാർഡിന്റെ മാർച്ച് (1848) ) “മെമ്മറീസ് ലെറ്റേഴ്സ്” (1851) 3 സലൂൺ പോൾക്കസ് (1855) 3 കാവ്യാത്മക പോൾക്കകൾ (1855) “സ്കെച്ചുകൾ” (1858) “ഷേക്സ്പിയറുടെ മക്ബെത്തിൽ നിന്നുള്ള രംഗം” (1859) “മെമ്മറീസ് ഓഫ് ദി ചെക്ക്പോൾക്ക രൂപത്തിൽ” 1859) "കടൽത്തീരത്ത്", പഠനം (1862) "ഡ്രീംസ്" (1875) 2 നോട്ട്ബുക്കുകളിൽ ചെക്ക് നൃത്തങ്ങൾ (1877, 1879)

ചേമ്പർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വർക്കുകൾ പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ ജി-മോൾ എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള ട്രിയോ (1855) ആദ്യത്തെ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് "എന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന്" ഇ-മോൾ (1876) വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടി "നേറ്റീവ് ലാൻഡ്" (1878) രണ്ടാം സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് (1883)

വോക്കൽ സംഗീതം മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള "ചെക്ക് ഗാനം" (1860) രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഗായകസംഘത്തിന് "റെനഗേഡ്" (1860) "മൂന്ന് കുതിരക്കാർ" (1866) പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിന് "റോൾനിക്ക" (1868) പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള "ഗംഭീര ഗാനം" ( 1870) പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള “സോംഗ് ബൈ ദ സീ” (1877) 3 സ്ത്രീകളുടെ ഗായകസംഘങ്ങൾ (1878) ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും “സായാഹ്ന ഗാനങ്ങൾ” (1879) പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനുള്ള “സ്ത്രീധനം” (1880) പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള “പ്രാർത്ഥന” (1880) “ പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള രണ്ട് മുദ്രാവാക്യങ്ങൾ (1882) പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള "ഞങ്ങളുടെ ഗാനം" (1883)