ബസ്സോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ, ബസ്സോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ |

ഇറ്റാലിയൻ, ലിറ്റ്. - ധാർഷ്ട്യമുള്ള, ബാസ്

വ്യതിയാന രൂപങ്ങളിൽ ഒന്ന്, osn. ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങൾ മാറുന്ന ബാസിലെ ആവർത്തിച്ചുള്ള ആവർത്തന തീമുകളിൽ. പോളിഫോണിക്കിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിക്കുന്നു. കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ, അതേ കാന്റസ് ഫേമസ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് ആവർത്തിക്കുമ്പോൾ, പുതിയ എതിർ പോയിന്റുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടു. 16-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. വി.ഒ. നൃത്തത്തിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. സംഗീതം. ചില പുരാതന നൃത്തങ്ങൾ-പാസകാഗ്ലിയ, ചാക്കോൺ, മറ്റുള്ളവ-വി.ഒ.യിലെ വ്യതിയാനങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. പാസകാഗ്ലിയയുടെയും ചാക്കോണിന്റെയും നൃത്തം നഷ്ടപ്പെട്ട ശേഷവും ഈ രൂപം നിലനിന്നു. അർത്ഥം. വി.ഒ. 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഓപ്പറകൾ, ഓറട്ടോറിയോകൾ, കാന്റാറ്റകൾ എന്നിവയുടെ ഏരിയകളിലേക്കും ഗായകസംഘങ്ങളിലേക്കും കടന്നുകയറി. ചില മെലഡികൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. വി.യുടെ തടാകത്തിന്റെ സൂത്രവാക്യങ്ങൾ; സംഗീത വി.യുടെ ചിത്രം കുറിച്ച്. k.-l ഇല്ലാതെ ഒരൊറ്റ മാനസികാവസ്ഥ അറിയിച്ചു. വിപരീത പിൻവാങ്ങലുകൾ. വി ഒയുടെ പ്രമേയത്തിന്റെ സംക്ഷിപ്തതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. ഹാർമോണിക്ക എന്ന വിപരീത ശബ്ദങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ സംഗീതസംവിധായകർ അതിനെ സമ്പന്നമാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. വ്യതിയാനങ്ങളും ടോണൽ മാറ്റങ്ങളും. വിഷയങ്ങളുടെ ഹാർമോണിക് ശേഖരം V. o. ഹോമോഫോൺ-ഹാർമോണിക് അംഗീകാരത്തിന് സംഭാവന നൽകി. വെയർഹൗസ്, അവ സാധാരണയായി പോളിഫോണിക്കിൽ വിന്യസിച്ചിരുന്നെങ്കിലും. ഇൻവോയ്സ്. തീമുകൾ വി. കുറിച്ച്. പ്രധാനമായും സ്കെയിൽ പോലെയുള്ള (ഡയറ്റോണിക് അല്ലെങ്കിൽ ക്രോമാറ്റിക്) ചലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ടോണിക്കിൽ നിന്ന് ആധിപത്യത്തിലേക്കുള്ള താഴേക്കോ മുകളിലേക്കോ, ചിലപ്പോൾ അതിനോട് ചേർന്നുള്ള പടികൾ പിടിച്ചെടുക്കൽ. എന്നാൽ കൂടുതൽ വ്യക്തിഗത തീമുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു:

ജി. പർസെൽ. ക്വീൻ മേരിയുടെ ജന്മദിനത്തോടനുബന്ധിച്ചുള്ള ഓഡ്.

മിസ്റ്റർ സെൽ. സെന്റ് സിസിലിയയിലേക്ക് ഓട്.

എ വിവാൾഡി. 2 വയലിനുകൾക്കും ഓർക്കസ്ട്ര എ-മോൾക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി, പ്രസ്ഥാനം II.

ജി. മുഫത്ത്. പാസകാഗ്ലിയ.

ഡി. ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ്. അവയവത്തിന് ചാക്കോൺ.

ജെഎസ് ബാച്ച്. അവയവത്തിനുള്ള പാസകാഗ്ലിയ.

ജെഎസ് ബാച്ച്. കാന്ററ്റ നമ്പർ 150-ൽ നിന്നുള്ള ചാക്കോൺ

ജെഎസ് ബാച്ച്. ഡി-മോളിലെ ക്ലാവിയറിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി, ഭാഗം II.

സമാനമായ മെലഡികൾ. നിയോസ്റ്റിനാറ്റ തീമുകളുടെ പ്രാരംഭ ബാസ് ചിത്രങ്ങളിൽ സൂത്രവാക്യങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. ഇത് 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ സവിശേഷതയായ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ തീമാറ്റിസവുമായുള്ള അവരുടെ ഇടപെടലിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. 20-ാം നൂറ്റാണ്ട് വരെയുള്ള സോണാറ്റ തീമാറ്റിക്സിനെയും ഇത് ബാധിക്കുന്നു. (ഡബ്ല്യുഎ മൊസാർട്ട് - ക്വാർട്ടറ്റ് ഇൻ ഡി-മോൾ, കെവി 421, എൽ. ബീഥോവൻ - പിയാനോയ്ക്കുള്ള സൊണാറ്റ, ഒപി. 53, ജെ. ബ്രാംസ് - പിയാനോയ്ക്കുള്ള സൊണാറ്റ, ഒപ്. 5, എസ്എസ് പ്രോകോഫീവ് - എഫ്പിക്ക് സോണാറ്റ നമ്പർ 2 - ദി ആദ്യ ഭാഗങ്ങളുടെ പ്രധാന തീം).

വി.ഒ. 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പാസകാഗ്ലിയയിലും ചാക്കോണുകളിലും. ഒരു കീയിൽ (ജെഎസ് ബാച്ച് - ഓർഗനിനായുള്ള സി-മോളിലെ പാസകാഗ്ലിയ, ബി-മോളിലെ പിണ്ഡത്തിൽ നിന്നുള്ള ക്രൂസിഫിക്സസ്) അല്ലെങ്കിൽ നിരവധി കീകളിൽ വികസിച്ചു. പിന്നീടുള്ള സന്ദർഭത്തിൽ, തീം മാറ്റി (JS Bach – Chaconne from cantata No. 150) അല്ലെങ്കിൽ ചെറിയ മോഡുലേഷൻ ലിങ്കുകൾ വഴി മോഡുലേഷൻ നടത്തി, ഇത് മെലഡിക്കില്ലാതെ തീം ഒരു പുതിയ കീയിലേക്ക് മാറ്റുന്നത് സാധ്യമാക്കി. മാറ്റങ്ങൾ (D. Buxtehude - ഓർഗനിനായുള്ള Passacaglia d-moll). ചില പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ. ഈ രണ്ട് സാങ്കേതിക വിദ്യകളും സംയോജിപ്പിച്ചു (ജെഎസ് ബാച്ച് - ഡി-മോളിലെ ക്ലാവിയർ കൺസേർട്ടിന്റെ മധ്യഭാഗം); തീമിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾക്കിടയിൽ ചിലപ്പോൾ എപ്പിസോഡുകൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, അതിന് നന്ദി, ഫോം ഒരു റോണ്ടോ ആയി മാറി (ജെ. ചാംബോനിയർ - ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിന് ചാക്കോൺ എഫ്-ഡൂർ, എഫ്. കൂപ്പറിൻ - ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിനായി എച്ച്-മോളിലെ പാസകാഗ്ലിയ).

L. ബീഥോവൻ V. o. യുടെ ഉപയോഗം വിപുലീകരിച്ചു; വേരിയേഷൻ-സൈക്ലിക്കിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി മാത്രമല്ല അദ്ദേഹം അത് ഉപയോഗിച്ചത്. ഫോമുകൾ (മൂന്നാം സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗം), മാത്രമല്ല വിശാലമായ ഓട്ടത്തിന് ശേഷം ചിന്തകൾ ശരിയാക്കുന്നതിനും ബ്രേക്ക് ചെയ്യുന്നതിനുമുള്ള ഒരു വലിയ രൂപത്തിന്റെ ഒരു ഘടകമായും. ഇവയാണ് വി.ഒ. അലെഗ്രോ സിംഫണി നമ്പർ 3 ന്റെ അവസാനം, അവിടെ V. o. ദുഃഖകരമായി നാടകീയമായി കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. നിമിഷങ്ങൾ, സിംഫണി നമ്പർ 9 ന്റെ Vivace കോഡയിലും Vivace quartet op-ന്റെ മധ്യത്തിലും. 7.

എൽ.ബീഥോവൻ. 9-ാമത്തെ സിംഫണി, പ്രസ്ഥാനം I. 7-ആം സിംഫണി, പ്രസ്ഥാനം I.

എൽ.ബീഥോവൻ. ക്വാർട്ടറ്റ് ഒപ്. 135, ഭാഗം II.

ഒരേ മെറ്റീരിയലിന്റെ ആവർത്തിച്ചുള്ള അവതരണങ്ങളുടെ സ്റ്റാറ്റിക്, ശബ്ദത്തിന്റെ ചലനാത്മകതയിലെ മാറ്റങ്ങളാൽ മറികടക്കുന്നു (p മുതൽ f വരെ അല്ലെങ്കിൽ തിരിച്ചും). അതേ മനോഭാവത്തിൽ, വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു വലിയ വികാസത്തിന്റെ ഫലമായി, V. o. ഗ്ലിങ്കയുടെ "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" എന്ന ഓപ്പറയിലേക്കുള്ള ഓവർചർ കോഡിൽ.

എംഐ ഗ്ലിങ്ക. "ഇവാൻ സൂസാനിൻ", ഓവർച്ചർ.

19, 20 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ വി.യുടെ മൂല്യം ഏകദേശം. വർദ്ധിക്കുന്നു. അതിന്റെ രണ്ട് അടിസ്ഥാനങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. ഇനങ്ങൾ. ആദ്യത്തേത് ഒരു കേന്ദ്രീകൃത തീമിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതും അതിന്റെ ആലങ്കാരിക വ്യതിയാനങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ ക്രമവുമാണ് (I. ബ്രാംസ് - സിംഫണി നമ്പർ 4 ന്റെ അവസാനഭാഗം). രണ്ടാമത്തേത് ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രത്തെ ഒരു പ്രാഥമിക തീമിൽ നിന്ന് മാറ്റുന്നു, അത് ലളിതമായ ഫാസ്റ്റണിംഗ് ഘടകമായി മാറുന്നു, വിശാലമായ മെലോഡിക്-ഹാർമോണിക്. വികസനം (SI Taneev - quintet op. 30 ൽ നിന്നുള്ള ലാർഗോ). രണ്ട് ഇനങ്ങളും സ്വതന്ത്ര ഉൽപ്പന്നങ്ങളിലും ഉപയോഗിക്കുന്നു. (എഫ്. ചോപിൻ - ലല്ലബി), കൂടാതെ സോണാറ്റ-സിംഫണിയുടെ ഭാഗമായി. സൈക്കിളുകൾ, അതുപോലെ ഓപ്പറ, ബാലെ വർക്കുകൾ.

സ്വരാക്ഷരത്തിന്റെ അതിരുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുമ്പോൾ, ഒസ്റ്റിനാറ്റോ ക്രമേണ 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതത്തിൽ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പ്രധാന തത്വങ്ങളിലൊന്നായി മാറുന്നു; അത് താളം, ഐക്യം, സ്വരമാധുര്യം എന്നീ മേഖലകളിൽ പ്രകടമാകുന്നു. ഗാനങ്ങളും മറ്റ് സംഗീത മാർഗങ്ങളും. ഭാവപ്രകടനം. ഓസ്റ്റിനാറ്റോയ്ക്ക് നന്ദി, നിങ്ങൾക്ക് "കാഠിന്യം", "ആകർഷിച്ചു", c.-l-ൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന ഒരു അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും. ഒരു മാനസികാവസ്ഥ, ചിന്തയിൽ മുഴുകുക മുതലായവ; വി.ഒ. ഇത് ഒരു വോൾട്ടേജ് ബൂസ്റ്ററായും പ്രവർത്തിക്കും. ഇവ പ്രകടിപ്പിക്കും. വി.യുടെ സാധ്യതകളെക്കുറിച്ച്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതസംവിധായകർ ഇതിനകം ഉപയോഗിച്ചു. (AP Borodin, NA റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ആർ. വാഗ്നർ, എ. ബ്രൂക്നർ, മറ്റുള്ളവർ), എന്നാൽ 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം നേടി. (M. Ravel, IF Stravinsky, P. Hindemith, DD Shostakovich, AI Khachaturian, DB Kabalevsky, B. Britten, K. Orff മറ്റുള്ളവരും, ഏത് കൃതികളിൽ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന സ്വഭാവമുള്ള ഓസ്റ്റിനാറ്റോ രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു).

അവലംബം: Prоrrеr L., The basso ostinato as a technical and formative principle, V., 1926 (dis.); ലിറ്റർഷെയ്ഡ് ആർ., ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച്, മാർബർഗ്, 1928; നോവാക് എൽ., പാശ്ചാത്യ സംഗീതത്തിലെ ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ, ഡബ്ല്യു., 1932; മൈനാർഡസ് ഡബ്ല്യു., ദി ടെക്നിക് ഓഫ് ദി ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ബൈ എച്ച്. പർസെൽ, കൊളോൺ, 1939 (ഡിസ്.); Gurlill W., JS Bach's Ostinato Technique-ൽ, в кн.: സംഗീത ചരിത്രവും വർത്തമാനവും. ഉപന്യാസങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര. ഞാൻ (സംഗീതശാസ്ത്രത്തിനുള്ള ആർക്കൈവിലേക്കുള്ള അനുബന്ധങ്ങൾ), വീസ്ബാഡൻ, 1966; Вerger G., Ostinato, Chaconne, Passacaglia, Wolfenbüttel, (1968). См. താക്കീ ലിറ്റ്. പ്രി സ്റ്റാറ്റിയഹ് അനാലിസ് സംഗീതം, വാരിയാസി, ഫോർമ സംഗീതം.

Vl. വി. പ്രോട്ടോപോപോവ്