അർതുറോ ടോസ്കാനിനി (ആർതുറോ ടോസ്കാനിനി) |

അർതുറോ ടോസ്കാനിനി

• അർതുറോ ടോസ്കാനിനി. ഗ്രേറ്റ് മാസ്ട്രോ →
• Feat Toscanini →

നടത്ത കലയിലെ ഒരു യുഗം മുഴുവൻ ഈ സംഗീതജ്ഞന്റെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എഴുപത് വർഷത്തോളം അദ്ദേഹം കൺസോളിൽ നിന്നു, എല്ലാ കാലങ്ങളുടെയും ജനങ്ങളുടെയും കൃതികളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ അതിരുകടന്ന ഉദാഹരണങ്ങൾ ലോകത്തെ കാണിച്ചു. ടോസ്കാനിനിയുടെ രൂപം കലയോടുള്ള ഭക്തിയുടെ പ്രതീകമായി മാറി, അദ്ദേഹം സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു യഥാർത്ഥ നൈറ്റ് ആയിരുന്നു, ആദർശം നേടാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ വിട്ടുവീഴ്ചകൾ അറിയില്ലായിരുന്നു.

എഴുത്തുകാരും സംഗീതജ്ഞരും നിരൂപകരും പത്രപ്രവർത്തകരും ടോസ്‌കാനിനിയെക്കുറിച്ച് നിരവധി പേജുകൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. മഹാനായ കണ്ടക്ടറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിച്ഛായയിലെ പ്രധാന സവിശേഷത നിർവചിക്കുന്ന അവയെല്ലാം, പൂർണ്ണതയ്ക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനന്തമായ പരിശ്രമത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. തന്നിലോ ഓർക്കസ്ട്രയിലോ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും തൃപ്തനായിരുന്നില്ല. കച്ചേരിയും തിയേറ്റർ ഹാളുകളും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ആവേശകരമായ കരഘോഷത്തോടെ വിറച്ചു, അവലോകനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും മികച്ച വിശേഷണങ്ങൾ ലഭിച്ചു, എന്നാൽ മാസ്ട്രോയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സമാധാനം അറിയാത്ത അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത മനസ്സാക്ഷി മാത്രമാണ് കൃത്യമായ വിധികർത്താവ്.

സ്റ്റെഫാൻ സ്വീഗ് എഴുതുന്നു, "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും സത്യസന്ധരായ ആളുകളിൽ ഒരാൾ ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ ആന്തരിക സത്യത്തെ സേവിക്കുന്നു, അവൻ അത്തരം മതഭ്രാന്ത് നിറഞ്ഞ ഭക്തിയോടെ, അത്തരം ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത കാഠിന്യത്തോടെയും അതേ സമയം വിനയത്തോടെയും സേവിക്കുന്നു. ക്രിയാത്മകതയുടെ മറ്റേതെങ്കിലും മേഖലകളിൽ നാം ഇന്ന് കണ്ടെത്താൻ സാധ്യതയില്ല. അഹങ്കാരമില്ലാതെ, അഹങ്കാരമില്ലാതെ, സ്വയം ഇച്ഛാശക്തിയില്ലാതെ, അവൻ സ്നേഹിക്കുന്ന യജമാനന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഇച്ഛയെ സേവിക്കുന്നു, ഭൗമിക സേവനത്തിനുള്ള എല്ലാ മാർഗങ്ങളിലൂടെയും സേവിക്കുന്നു: പുരോഹിതന്റെ മധ്യസ്ഥ ശക്തി, വിശ്വാസിയുടെ ഭക്തി, അധ്യാപകന്റെ കൃത്യമായ കാഠിന്യം. ശാശ്വത വിദ്യാർത്ഥിയുടെ തളരാത്ത തീക്ഷ്ണത ... കലയിൽ - അതാണ് അവന്റെ ധാർമ്മിക മഹത്വം, അതാണ് അവന്റെ മാനുഷിക കടമ. മറ്റെല്ലാം - തികച്ചും സ്വീകാര്യവും ഏതാണ്ട് സമ്പൂർണ്ണവും ഏകദേശവും - ഈ ധാർഷ്ട്യമുള്ള കലാകാരന് നിലവിലില്ല, അത് നിലവിലുണ്ടെങ്കിൽ, അവനോട് കടുത്ത ശത്രുതയുള്ള ഒന്നായി.

താരതമ്യേന നേരത്തെ തന്നെ കണ്ടക്ടറായി തന്റെ വിളി ടോസ്കാനിനി തിരിച്ചറിഞ്ഞു. പാർമയിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്. ഗാരിബാൾഡിയുടെ ബാനറിൽ ഇറ്റാലിയൻ ജനതയുടെ ദേശീയ വിമോചന സമരത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് പങ്കെടുത്തു. അർതുറോയുടെ സംഗീത കഴിവുകൾ അദ്ദേഹത്തെ പാർമ കൺസർവേറ്ററിയിലേക്ക് നയിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം സെല്ലോ പഠിച്ചു. കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അരങ്ങേറ്റം നടന്നു. 25 ജൂൺ 1886 ന് അദ്ദേഹം റിയോ ഡി ജനീറോയിൽ ഐഡ എന്ന ഓപ്പറ നടത്തി. വിജയകരമായ വിജയം സംഗീതജ്ഞരുടെയും സംഗീത വ്യക്തികളുടെയും ശ്രദ്ധ ടോസ്കാനിനിയുടെ പേരിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു. ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ യുവ കണ്ടക്ടർ ടൂറിനിൽ കുറച്ചുകാലം ജോലി ചെയ്തു, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ അദ്ദേഹം മിലാൻ തിയേറ്റർ ലാ സ്കാലയുടെ തലവനായി. യൂറോപ്പിലെ ഈ ഓപ്പറ സെന്ററിൽ ടോസ്കാനിനി അവതരിപ്പിച്ച പ്രൊഡക്ഷനുകൾ അദ്ദേഹത്തിന് ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു.

ന്യൂയോർക്ക് മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുടെ ചരിത്രത്തിൽ, 1908 മുതൽ 1915 വരെയുള്ള കാലഘട്ടം യഥാർത്ഥത്തിൽ "സുവർണ്ണം" ആയിരുന്നു. തുടർന്ന് ടോസ്കാനിനി ഇവിടെ ജോലി ചെയ്തു. തുടർന്ന്, കണ്ടക്ടർ ഈ തീയറ്ററിനെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേകിച്ച് പ്രശംസിച്ചില്ല. തന്റെ പതിവ് വിശാലതയോടെ, അദ്ദേഹം സംഗീത നിരൂപകൻ എസ്. ഖോട്ട്‌സിനോവിനോട് പറഞ്ഞു: “ഇതൊരു പന്നിപ്പുരയാണ്, ഒരു ഓപ്പറയല്ല. അവർ അത് കത്തിക്കണം. നാൽപ്പത് വർഷം മുമ്പ് പോലും മോശം തിയേറ്റർ ആയിരുന്നു അത്. എന്നെ പലതവണ മീറ്റിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ എപ്പോഴും ഇല്ല എന്ന് പറഞ്ഞു. കരുസോ, സ്കോട്ടി മിലാനിൽ വന്ന് എന്നോട് പറഞ്ഞു: “ഇല്ല, മാസ്ട്രോ, മെട്രോപൊളിറ്റൻ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു തിയേറ്റർ അല്ല. അവൻ പണമുണ്ടാക്കാൻ നല്ലവനാണ്, പക്ഷേ അവൻ ഗൗരവമുള്ളവനല്ല. എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും മെട്രോപൊളിറ്റനിൽ പ്രകടനം നടത്തിയത് എന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകി അദ്ദേഹം തുടർന്നു: “ഓ! ഗുസ്താവ് മാഹ്‌ലർ അവിടെ വരാൻ സമ്മതിച്ചുവെന്ന് ഒരു ദിവസം എന്നോട് പറഞ്ഞതിനാലാണ് ഞാൻ ഈ തിയേറ്ററിൽ വന്നത്, ഞാൻ സ്വയം ചിന്തിച്ചു: മാഹ്‌ലറിനെപ്പോലെ ഒരു നല്ല സംഗീതജ്ഞൻ അവിടെ പോകാൻ സമ്മതിച്ചാൽ, മെറ്റ് വളരെ മോശമായിരിക്കില്ല. ന്യൂയോർക്ക് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ ടോസ്കാനിനിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിലൊന്ന് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ നിർമ്മാണമായിരുന്നു.

… വീണ്ടും ഇറ്റലി. വീണ്ടും തിയേറ്റർ "ലാ സ്കാല", സിംഫണി കച്ചേരികളിലെ പ്രകടനങ്ങൾ. എന്നാൽ മുസ്സോളിനിയുടെ ഗുണ്ടകൾ അധികാരത്തിൽ വന്നു. ഫാസിസ്റ്റ് ഭരണകൂടത്തോടുള്ള തന്റെ അനിഷ്ടം കണ്ടക്ടർ തുറന്നു പറഞ്ഞു. "ഡ്യൂസ്" അവൻ ഒരു പന്നിയെയും കൊലപാതകിയെയും വിളിച്ചു. ഒരു കച്ചേരിയിൽ, അദ്ദേഹം നാസി ഗാനം അവതരിപ്പിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു, പിന്നീട്, വംശീയ വിവേചനത്തിനെതിരായ പ്രതിഷേധത്തിൽ, ബെയ്‌റൂത്ത്, സാൽസ്ബർഗ് സംഗീത ആഘോഷങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തില്ല. ബെയ്‌റൂത്തിലെയും സാൽസ്‌ബർഗിലെയും ടോസ്‌കാനിനിയുടെ മുൻകാല പ്രകടനങ്ങൾ ഈ ഉത്സവങ്ങളുടെ അലങ്കാരമായിരുന്നു. ലോക പൊതുജനാഭിപ്രായത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയം മാത്രമാണ് ഇറ്റാലിയൻ സ്വേച്ഛാധിപതിയെ മികച്ച സംഗീതജ്ഞനെതിരെ അടിച്ചമർത്തലുകൾ പ്രയോഗിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞത്.

ഫാസിസ്റ്റ് ഇറ്റലിയിലെ ജീവിതം ടോസ്കാനിനിക്ക് അസഹനീയമാണ്. വർഷങ്ങളോളം അവൻ ജന്മനാട് വിട്ടുപോകുന്നു. യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലേക്ക് മാറിയ ശേഷം, ഇറ്റാലിയൻ കണ്ടക്ടർ 1937-ൽ നാഷണൽ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗ് കോർപ്പറേഷന്റെ - എൻബിസിയുടെ പുതുതായി സൃഷ്ടിച്ച സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ തലവനായി. യൂറോപ്പിലേക്കും തെക്കേ അമേരിക്കയിലേക്കും പര്യടനത്തിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം യാത്ര ചെയ്യുന്നത്.

ഏത് മേഖലയിലാണ് ടോസ്കാനിനിയുടെ കഴിവ് കൂടുതൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമായതെന്ന് പറയാനാവില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ മാന്ത്രിക വടി ഓപ്പറ സ്റ്റേജിലും കച്ചേരി വേദിയിലും മാസ്റ്റർപീസുകൾക്ക് ജന്മം നൽകി. മൊസാർട്ട്, റോസിനി, വെർഡി, വാഗ്നർ, മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി, ആർ സ്‌ട്രോസ്, ബിഥോവൻ എന്നിവരുടെ സിംഫണികൾ, ബ്രാംസ്, ചൈക്കോവ്‌സ്‌കി, മാഹ്‌ലർ എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകൾ, ബാച്ച്, ഹാൻഡൽ, മെൻഡൽസൺ എന്നിവരുടെ ഓറട്ടോറിയോസ്, ഡെബസ്സി, റാവൽ, ഡ്യൂക്ക് എന്നിവരുടെ ഓർക്കസ്‌ട്രൽ പീസുകൾ - ഓരോ പുതിയ വായനയും ഓരോ കണ്ടെത്തലായിരുന്നു. ടോസ്‌കാനിനിയുടെ അനുകമ്പകൾക്ക് അതിരുകളില്ലായിരുന്നു. വെർഡിയുടെ ഓപ്പറകൾ അദ്ദേഹത്തെ പ്രത്യേകം ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ, ക്ലാസിക്കൽ കൃതികൾക്കൊപ്പം, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ആധുനിക സംഗീതവും ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. അങ്ങനെ, 1942-ൽ, അദ്ദേഹം നയിച്ച ഓർക്കസ്ട്ര യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ് ഓഫ് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഏഴാമത്തെ സിംഫണിയിലെ ആദ്യത്തെ അവതാരകനായി.

പുതിയ കൃതികളെ ഉൾക്കൊള്ളാനുള്ള ടോസ്കാനിനിയുടെ കഴിവ് അതുല്യമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മ പല സംഗീതജ്ഞരെയും അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. ബുസോണി ഒരിക്കൽ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: "... ടോസ്കാനിനിക്ക് അസാധാരണമായ ഒരു ഓർമ്മയുണ്ട്, അതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം സംഗീതത്തിന്റെ മുഴുവൻ ചരിത്രത്തിലും കണ്ടെത്താൻ പ്രയാസമാണ്... അദ്ദേഹം ഡ്യൂക്കിന്റെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സ്കോർ വായിച്ചു - "അരിയാന ആൻഡ് ബ്ലൂബേർഡ്", അടുത്ത ദിവസം രാവിലെ ആദ്യത്തെ റിഹേഴ്സൽ നിശ്ചയിച്ചു. ഹൃദയം കൊണ്ട്! .."

കുറിപ്പുകളിൽ രചയിതാവ് എഴുതിയത് കൃത്യമായും ആഴത്തിലും ഉൾക്കൊള്ളുക എന്നതാണ് ടോസ്കാനിനി തന്റെ പ്രധാനവും ഏകവുമായ ചുമതലയായി കണക്കാക്കുന്നത്. നാഷണൽ ബ്രോഡ്‌കാസ്റ്റിംഗ് കോർപ്പറേഷന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയിലെ സോളോയിസ്റ്റുകളിലൊന്നായ എസ്. ആന്റക് അനുസ്മരിക്കുന്നു: “ഒരിക്കൽ, ഒരു സിംഫണിയുടെ റിഹേഴ്സലിനിടെ, ഒരു ഇടവേളയിൽ ഞാൻ ടോസ്കാനിനിയോട് അവളുടെ പ്രകടനം “എങ്ങനെ” ഉണ്ടാക്കി എന്ന് ചോദിച്ചു. “വളരെ ലളിതമാണ്,” മാസ്ട്രോ മറുപടി പറഞ്ഞു. – എഴുതിയത് പോലെ നിർവഹിച്ചു. ഇത് തീർച്ചയായും എളുപ്പമല്ല, പക്ഷേ മറ്റൊരു മാർഗവുമില്ല. അജ്ഞരായ കണ്ടക്ടർമാർ, തങ്ങൾ കർത്താവായ ദൈവത്തിന് മുകളിലാണ് എന്ന ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ, അവർക്കിഷ്ടമുള്ളത് ചെയ്യട്ടെ. എഴുതിയിരിക്കുന്ന രീതിയിൽ കളിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് ധൈര്യമുണ്ടായിരിക്കണം. ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ സെവൻത് (“ലെനിൻഗ്രാഡ്”) സിംഫണിയുടെ ഡ്രസ് റിഹേഴ്സലിന് ശേഷം ടോസ്കാനിനി നടത്തിയ മറ്റൊരു പരാമർശം ഞാൻ ഓർക്കുന്നു… “അങ്ങനെ എഴുതിയിരിക്കുന്നു,” അദ്ദേഹം തളർച്ചയോടെ സ്റ്റേജിന്റെ പടികൾ ഇറങ്ങി പറഞ്ഞു. “ഇനി മറ്റുള്ളവർ അവരുടെ 'വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ' ആരംഭിക്കട്ടെ. സൃഷ്ടികൾ "അവർ എഴുതിയിരിക്കുന്നതുപോലെ" നിർവഹിക്കുക, "കൃത്യമായി" അവതരിപ്പിക്കുക - ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത ക്രെഡോ.

ടോസ്കാനിനിയുടെ ഓരോ റിഹേഴ്സലും ഒരു സന്യാസ സൃഷ്ടിയാണ്. തന്നോടോ സംഗീതജ്ഞരോടോ ഒരു ദയയും അയാൾക്കറിയില്ലായിരുന്നു. അത് എല്ലായ്പ്പോഴും അങ്ങനെയാണ്: യൗവനത്തിൽ, പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ, വാർദ്ധക്യത്തിൽ. ടോസ്കാനിനി പ്രകോപിതനാണ്, നിലവിളിക്കുന്നു, യാചിക്കുന്നു, ഷർട്ട് കീറുന്നു, വടി പൊട്ടിക്കുന്നു, സംഗീതജ്ഞരെ അതേ വാചകം വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുന്നു. ഇളവുകളില്ല - സംഗീതം പവിത്രമാണ്! കണ്ടക്ടറുടെ ഈ ആന്തരിക പ്രേരണ ഓരോ പ്രകടനക്കാരനിലേക്കും അദൃശ്യമായ വഴികളിലൂടെ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടു - സംഗീതജ്ഞരുടെ ആത്മാക്കളെ "ട്യൂൺ" ചെയ്യാൻ മഹാനായ കലാകാരന് കഴിഞ്ഞു. കലയ്ക്കായി അർപ്പിതരായ ആളുകളുടെ ഈ ഐക്യത്തിൽ, ടോസ്കാനിനി തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സ്വപ്നം കണ്ട തികഞ്ഞ പ്രകടനം ജനിച്ചു.

എൽ ഗ്രിഗോറിയേവ്, ജെ പ്ലാറ്റെക്