ആർതർ റൂബിൻസ്റ്റീൻ (ആർതർ റൂബിൻസ്റ്റീൻ) |

ആർതർ റൂബിൻസ്റ്റീൻ

പോൾസ്കി മ്യൂസികാന്റ് ആർട്ടൂർ റൂബിൻഷെയ്ൻ - ലിച്നോസ്റ്റ് ലെഗന്ദാർനയ. 1900-ൽ ബെർലിനിലെ ഗൊഡു, 1976-ൽ ലോണ്ടോണിൽ സാവേർഷിൽസ്യ. 1964-ലെ ഗൊഡു പ്രൊയ്‌സ്‌വെലി ഓഷെലോമ്ലിയഷൂഷെ വിപെചറ്റ്‌ലെനിയിൽ ഗസ്‌ട്രോളി ആർട്ടൂറ റൂബിൻഷെയ്‌ന. പൊനാച്ചലു മൊളോഡേജ് ബൈല നസ്‌ട്രോണ സ്‌കെപ്റ്റിചെസ്‌കി: ചെഗോ മോഷ്‌നോ ഒജിദത് വോസ്‌റാസ്‌റ്റെയിലെ ഇസ്‌പോൾനിറ്റേലിയയിൽ നിന്ന് 77 ഒഡ്നാക്കോ, കാക് വിസ്‌കസൽ തൊഗ്ദാ സംഗീത കൃതികൾ. കോഗൻ, Перед нами предстал увлекательнейший пианист, полностью сохранивший свою «форму» — не только свежесть и чуткость восприятия, но и изумительный виртуозный аппарат, юношеский огонь, энтузиастическую влюбленность в музыку“*.

1999-ലെ ഗഡു ഫിലിം „BMG“ വിപസ്തില യൂണികാൽനോ സോബ്രാനി ഡിസ്കോവ് „The Arthur Rubinstein Collection“— „Колекц630002 അല്ല 94 ദ്വിതീയ പ്രെദ്സ്തവ്ലെന്ы വ്സെയ് സ്തുദ്യ്ന്ыഎ ആൻഡ് "ജിവ്" സപ്ലിസ് വെലികൊഗൊ സംഗീതം. Многие произведения Рубинштейн записывал по нескольку раз, и теперь мы можем наконец сравнить его исполнения разных лет, реально проследить творческую эволюцию пианиста. Записи одного сорой сильно орой сильно оричем расаются касаются касаются касаются касаются касаются касаются касаются именой

ബോൾഷോയ് ഇന്ററസ് പ്രെദ്സ്തവ്ല്യയുത് രെദ്കി „ജിവ്യെ“ സാപ്സി കോൺസെർട്ടോവ് അർത്തുറ റൂബിൻഷെയിന. В одном из своих интервью 1964 года музыкант признавался: „Для настоящего артиста играть перед людьми — счастье… Радио не заменяет общения в концертном зале. ആർട്ടിസ്തു നുജ്ഹ്ന്ы സ്ലുശതെലി. ഐ ല്യുബ്ലി, കൊഗ്ദ ന കൊംത്സെര്തെ സിദയത് ദാജെ എസ്ട്രാഡെ, ഒപ്പം ഒബ്ыഛ്നൊ പ്രൊസുശ്യ്ത് പ്രൊപുസ്കത് ന് эത്യ്വെല്യ് മെസ്ത കൊംസ്ത്രൊമ്. റാഡിയോ ഇതുവരെ വിവരിക്കുന്നില്ല. ചെലോവെക് സ്ലൂഷേറ്റ് സംഗീതം «മെദ്ദു ഡെലോം», എ കോൺട്രാർട്ട് ഡോൾജെൻ ബ്ыത് പ്രെജ്ദ്നികൊമ്. ട്രാൻസലറി സ്വൊയ്ഹ് കോൺസെർട്ടോവ്…“

നെപോവ്‌ടോറിമോസ്‌റ്റ്, ഉസ്‌നാവേമോസ്‌റ്റ് ഇസ്‌പോൾനിറ്റെൽസ്‌കോയ് ഇൻറൊനേഷ്യസ് ലിബോഗോ മൂസികാന്ത സോസ്‌ഡാറ്റസ്യാ ദ്വുമ്യ എലെമെൻ്റ് ഗ്വുക് ഫോർട്ടെപിയാനോ പോഡ് പൾസാമി അർത്തുറ റൂബിൻഷെയിന ബൈൽ പോൾ, ഗ്ലൂബോക്കി, യാസ്നി, റെലെഫിൻ. Его фразировка происходила от какого-то ощущения дыхания, его фортепиано как будто пело — ударный инструмент трансформировался в поющий… Рубинштейн не пытался сделать мягкие пассажи почти неслышными — это лишило бы их эмоций и смысла; ഓൺ വ്സെഗ്ദ ഗ്ലൂബോക്കോ പോഗ്രൂഷൽ പൾസ് വി ക്ലാവിഷികൾ, കൊഗ്ദാ ട്രെബോവാലസ്, കൂടാതെ „സ് ഒഷുവെനിയം പിയാനോ", കാ.കോക്കോ സോച്ച്‌നോസ്‌റ്റ് സ്‌വൂക്ക സ്‌റ്റാല ഒഡ്‌നിം അല്ലെങ്കിൽ ഫിർമെംന്ыഹ് സ്നാക്കോവ്. Однажды великого виолончелиста Григория Пятигорского спросили: „У кого самый богатый виолончельный (курсив наш.— Ред.) звук?“ И он ответил: „У Рубинштейна“.

വ്രെമെനെം റൂബിൻഷൈൻ തക്ജെ വ്ലാഡെൽ നെഒബ്ыക്നൊവെന്നൊ ടോങ്കോ. തെംപ്, കോടോർയ് ഓൺ ​​വൈബിറൽ, വ്സെഗ്ദാ ബൈൽ "ടെമ്പോ ഗ്യൂസ്തോ", ഈ ടെംപ് "സോബ്രജ്ന്ыയ് ഹരക്തെരു പ്യ്സ്ы". По словам Даниеля Баренбойма, его темп „всегда был «правильным»— не слишком быстрым для того, чтобы все было слышно, и не слишком медленным, чтобы звук распадался. ഓൺ ബൈൽ ഒച്ചെവിഡ്‌നോ വിഡ് ഇഡിയൽനോയ് പ്രൊപ്പോർഷ്യി ക് സോഡർഷാനിയു…“

Однако самое главное, что отличает исполнение Артура Рубинштейна,— это удивительная пластичность, гибкость, естественность течения музыки, иначе говоря, особенности rubatо. ഫോർമാ ഇഗോ ഫ്രാസ് ബൈല ഒച്ചെൻ വോക്കൽനോയ്, സ്ലൂഷറ്റെൽ ചുവ്സ്‌റ്റ്‌വോവൽ ജിവോ ഡൈഹാനി മിസൈക്കൽ ലിനി. Пианист, что певцы и духовики достигают большоа Rubato Рубинштейна не только проявление огромного таланта, но и результат осознанной работы, о чем говорит его обращение к Эмме Дестин, которой он восхищался и которую считал лучшим драматическим сопрано начала ХХ века: „Ваша манера пения… послужила мне большим уроком. വ്ы നൌചിലി മേന രജുമ്നൊയ് ത്രക്തൊവ്കെ രുബതൊ - эതൊഹൊ സ്റ്റോൾ ലൊജ്നൊ പൊനിമെമൊഗൊ ഒപ്രെദെലെനിഎ സ്വൊബൊദ്ы വി. Я попытаюсь перенести Ваше совершенное владение дыханием в мою собственную фразировку и убежден, что именно это имел в виду Шопен, предписывая rubato в своих произведениях“ (Рубинштейн А. Дни моей молодости//Исполнительское искусство зарубежных стран. Вып. 9. М., 1981 എസ്. 157).

നഷ് റാസ്ഗോവോർ ടെപ്പർ പ്ലാവ്നോ പെരെഹോഡിറ്റ് കെ ഫ്രിഡെറിക്കു കൊപെനു, അല്ലെങ്കിൽ എറ്റോ ന്യൂഡിവിറ്റെൽനോ, ഐബോ റൂബിൻഷെപ്പ് Ни для кого не секрет, что глубинное, подлинное погружение в музыку Шопена чаще удается пианистам-полякам, так как ощущение „polskosci“ (польского духа, польского начала) у них в крови. Большую часть произведений композитора Рубинштейн играл на протяжении всей своей жизни, но, пожалуй, особенно глубоким и тонким проникновением в сложный мир шопеновской музыки отличаются его интерпретации 1950–60-х годов.

Ключом к пониманию особенностей интерпретации Шопена Артуром Рубинштейном служат собственные слова музыканта: „Чтобы понять Шопена, нужно знать, что композитор был учеником Баха и Моцарта, учеником точности и гармонии. ഇത് ബ്ലാഗൊരൊദ്ന്ыയ് ഗേണി. Rubato Шопена — ഇറ്റാലിയൻസ്‌കോഗോ പെനിയയിൽ നിന്ന്: കോംപോസിറ്റർ പോസ്‌റ്റോയന്നോ പോസെഷൽ ഇറ്റാലിയൻസ്‌കുഷ്യൂ ഒപെരു, വിസ്‌കുസ്.വി.എസ്. Учтите дыхание певца, выразительность арий и речитативов, пение для души — и появится должная степень свободы, не навязанной, а вытекающей из смысла мелодии…“ Но при этом в Шопене, по мнению пианиста, „отвратительна… примитивная танцевальность, подпрыгивающие ритмы, назойливое подчеркивание അക്സെന്റോവ്, ബാലൻ ലിഹോസ്റ്റ്".

По мнению Рубинштейна, в первой половине ХХ столетия большинство пианистов „гипертрофировали естественный лиризм Шопена, утрировали пластичность и красоту мелодии, вместо того чтобы исполнять произведение чисто, просто, с прямотой и внутренним чувством. പൊറോയ് സദർഷിവലി നോട്ട്, കൊതൊര്ыഎ അല്ല സ്ലെദൊവലൊ ത്യനുത്, രജ്ബിവലി അകൊര്ദ്ы, ഷഡാലി പൊല്ജൊല്ജൊലെസ്, കൊതൊര്യ്യ അപ്പോഫെയോസ് ടകോഗോ പൊധൊദ മ്യ് മൊജ്ഹെമ് നബ്ല്യുദത് യു ഗ്നത്സ്ы ഐന പദെരെവ്സ്കൊഹൊ. സിഹ് പോർ പ്രിദെര്ജ്യ്വയുത്സ്യ эത്യ്ഹ് പ്രിൻസിപ്പോവ്. റൂബിൻഷെയിൻ ബൈൽ പെർവ്യ്മ്, ക്റ്റോ നചൽ ബോറോട്ടസ് സസ് „മോസാർട്ടോവ്സ്കി ടോച്ച്നോഗോ, ചിസ്തോഗോ കൊപെന“. Он противостоял традиции преувеличенной чувствительности, сентиментальности, созданной шопеновскими учениками, однако это послужило поводом к серьезным нападкам; പോൾസ്കി ക്രിറ്റികളും പബ്ലിക്ക ഗൊവോറിലിയും: „റൂബിൻഷൈൻ ഇഗ്രെറ്റ് ടാലന്റ്ലിവോ, നോ കോപ്പൻ അബ്സൊല്യൂറ്റ്നോ.

Из записей концертов Шопена для фортепиано с оркестром, представленных в собрании дисков фирмы „BMG“, хочется выделить альбом № 17: Первый концерт e-moll с оркестром Лос-Анджелесской филармонии под управлением А. വാലെൻഷെറ്റയ്‌ന (1953) കൂടാതെ വോറോയ് കോൺസെർട്ട് എഫ്-മോൾ എസ് സിംഫോണിചെസ്‌കിം ഓർകെസ്‌ട്രോം എൻബിസി പോഡ് അപ്രാവ്‌ലെനിം യു. യെൻബെർഗ (1946) — ആൽബം നമ്പർ 44 Скровачевского (1961) и Второй концерт f-moll с оркестром „Cimfoniya vozduha" („Symphony of the Air") подлев. വാലെൻഷെറ്റൈന (1958). ഗമെത്ന്ы രജ്ല്യ്ഛ്യ്യ വി യ്സ്പൊല്നെയ്തെല്സ്ക്യ്ഹ് കൊംത്സെപ്ത്സ്യ്യ്ഹ് പെര്വ്ыഹ് ചസ്തെയ് കൊംത്സെര്തൊവ്. ടാക്ക്, പെർവാഗ ചാസ്‌റ്റ് പെർവോഗോ കോൺസെർട്ട അല്ലെങ്കിൽ ആൽബോമ നമ്പർ 17 സുചിറ്റ് ഇംപെരതിവ്‌നോ, ക്രുപ്നിം മെസോകോം, അഗ്‌റ്റോബ്‌ടോബ്; ഫാക്‌ടൂറ ഒച്ചെൻ യാസ്‌ന ആൻഡ് മെലോഡിസിറോവന്ന, നികാക്കോയ് പെഡൽനോയ് ഡിംകി. Первая часть Второго концерта из того же альбома исполняется страстно, устремленно, патетично, рельефно в интонационном плане, ярко, но несколько маршеобразно; വോസ്മോജ്നോ, തകയ "പ്രിയമോളിനോസ്ത്" കൂടാതെ ച്രെജ്മെര്നയ "മാർഷെവോസ്ത്" ഒബ്ъയസ്ംയയുത്സ്യ ഒപ്രെദെലെംനൊയ് പോസ്റ്റുകൾ. Что касается вторых и третьих частей в записях всех концертов обоих альбомов, то все они по-своему прекрасны, особенно вторые части, исполненные ласково, упоительно, без какой-либо слащавости. ഗൊവോറിയ ഒബ് ഇന്റർപ്രെറ്റസികൾ റൂബിൻഷെർതോവ് കൊപ്പീന, ആൽബം നമ്പർ 44-ൽ വോഷെഡ്ഷിഹ്, ഹോസെറ്റ്സ് ഷുമാന 1836 ഗൊഡ: „നാസ് സ്നോവ പ്രിവെറ്റ്സ്‌വ്യൂറ്റ് ഡുഹ് മൊസാർട്ട…“ ഒബ്ഷിയ് ടോൺ ഇന്റർപ്രെറ്റസ് കോംപ്‌സ് 44 эതൊ സ്ദെര്ജ്ഹനൊഎ, സെര്ജ്നൊഎ, ചുത് ഒസ്ത്രനെംനൊഎ പൊവെസ്ത്വൊവനിഎ. നറോച്ചിറ്റോ നെറ്റോറോപ്ലൈവ് ടെംപ്യ്, ടോൺകി റിറ്റ്മിഷെസ്കി ഒട്ടിയജ്കി വി ഫിനാലഹ്, യൂഡിവിറ്റെൽനോ എഡിനേനിസ് സോളിസ്...

ദാവ്നോ ഉജെ സ്റ്റാലി എറ്റലോണിമി റൂബിൻഷെയ്‌നോവ്‌സ്‌കി ട്രാക്‌ടോവ്കി ബല്ലാഡ്, എക്‌സ്‌പ്രോംതോവ്, ബാർകരോളി, സ്‌കെർഷോ; 1949 ഗൊഡ (ആൽബം നമ്പർ 26) ജപിസ് ചേതൈർനാദി വാൽസോവ്, 1963-ലെ സ്‌ദെലന്നയ, это поэма, произнесенная на одном дыхании, словно проникнутая воспоминаниями о давно ушедшем… В полонезах Шопена у Рубинштейна также присутствуют нетрадиционные исполнительские решения — например, непривычно медленный темп в Полонезе c-moll, „тихая“ мазурка в середине Полонеза fis-moll. Великолепна кульминация в коде Полонеза-Fantазии.

പോ-റജ്‌നോമു റസ്‌ക്രിവാറ്റ് ആർട്ടൂർ റൂബിൻഷെയിൻ മിർ ഷോപെനോവ്‌സ്‌കോയ് മ്യൂസിക്കി വി നോക്ത്യുർനഹ്. ട്രൂഡ്‌നോ ഒട്ടാറ്റ് പ്രെഡ്‌പോച്ച്‌തെനി കകോയ്-ലിബോ ഐസ് സപ്‌സെയ്. ഒദ്നി നൊക്ത്യുര്ന്ыയ് പയനിസ്തൊമ് "പ്രൊപെത്ы", ദ്രുഗിഎ "പ്രൊഗൊവൊരെന്ы", ത്രെത്യ് "പ്രൊദെക്ലമ്യ്രൊവന്ы"; നെകൊതൊര്ыഎ ബുദ്ദോ ഇല്ലിസ്ട്രിയൂട്ട് പ്രശസ്തമായ ഷുമാനോവ്സ്കുയു ഒസെങ്കു 1836 ഗൊദ അല്ലെങ്കിൽ റീഷെൻസികളുടെ പൊയവ്ലെംതൊവ്. ഷൊപെന ആൻഡ് ഡി. ഫിൽഡ: „സമോ സദുഷെവ്നോ, പ്രോസ്വെറ്റ്ലെനോ, ടോൾക്കോ ​​മോജെറ്റ് ബൈത് സോസ്ഡനോ വ് മ്യൂസിക്".

സമോ „പോൾസ്‌കോ" വിൽ ഷോപേനെ - എടോ, നവേർനോ, എഗോ മസൂർക്കി. И наиболее глубокое постижение личности композитора, бесконечную широту в раскрытии разных сторон польского духа Рубинштейн демонстрирует именно при исполнении мазурок. പൊനാചാലു കാക് റാസ് മസൂർക്കി-ടോ പിയാനിസ്റ്റ് സപ്ലിവത്ത് ഹോട്ടൽ ഇല്ല തേം അല്ല മെനീ ഇസ്പോൾനെനി റൂബിൻഷെയ്ന — ഐഡിയൽ വോപ്ലോഷെനി അവ്തൊർസ്കോഗൊ സാംസില, കോടോറി പ്രോസ്പോർട്സ് Асафьев: „За элементарностью конструкции скрывается «необычайное многообразие»: мазурки-песни, мазурки-рондо, мазурки-думы, мазурки — романтические элегии, лирические ариозо, пасторали, мазурки — массовые танцы среди «пленэра», как у старых фламандцев, мазурки « интимного тона», словно монологи «наедине с собой», мазурки иронического склада, словно тонко зарисованные над «человеками» очерки, мазурки — юношески шаловливая, прихотливая игра воображения, мазурки — «у пропастей жизни»: тема песен и плясок смерти, мазурки — സ്കജ്ы പ്രോ വെസ്നു ആൻഡ് പ്രോ ഡെവുഷെക്, മസൂർക്കി - പൊഹൊരൊംന്ыഎ ഹൊരല്ы, മസുര്കി - സ്വദെബ്ന്ыഎ പെരെജ്വൊന്ы. ഗ്രാനിഷ്‌സ് നസ്‌ട്രോണി ബെസ്‌പ്രെദെല്ന്ы, ഡയപ്പസോൺ സുകോപിസ്ന്ыഹ് ഒബ്രസോവ് വ്യ്ജ്യ്വെത് മ്യ്നൊഗൊബ്രസിഎ ഷിവോപിസ്നി…

Интересным дополнением шопеновского раздела коллекции являются записи альбома № 69 — Фантазия на польские темы, исполненная Рубинштейном вместе с Филадельфийским оркестром под управлением Ю. ഒർമാൻഡി (1968), ആൻഡാന്റേ സ്പിയാനാറ്റോ, ബോൾഷോയ് പോളോനെസ് വോ ഓർകെസ്‌ട്രോവോയ് വെഴ്‌സി, സിഗ്രാന്റിസ് ഓർകെസ്‌ട്രോം „പോസ്‌കോം വാലെൻഷെറ്റൈന (1958). എതി സപ്സി ഒത്ലിഛയുത്സ്യ നെവെരൊയത്ന്ыമ് രിത്മിഛെസ്കിമ് രജ്നൊഒബ്രജ്യ്മ് ആൻഡ് ഉദിവിതെല്നൊയ് എലെഗംത്നൊസ്ത്യു.

നര്യദു സ് പ്രോയ്‌സ്‌വെഡെനിയാമി ഫ്രിഡെറിക്ക ജോപ്പേന, ആർട്ടൂർ റൂബിൻഷെയിനിലെ പ്രോത്യാജനി വിസി. От Роберта и Клары Шуман нити преемственности протягиваются к Рубинштейну через великого скрипача Йозефа Иоахима, который в юности был близок великому композитору, а на склоне лет благословил молодого Артура Рубинштейна на вступление в мир музыки.

കൊൺസെർട്ട് ഷുമാന ഡിലിയ ഫോർട്ടെപിയാനോ എസ് ഓർകെസ്‌ട്രോം ബൈൽ സാപിസൻ റൂബിൻസ്റ്റെയ്‌നോം ട്രിഷ്ഡി. ഗ്യാപിസ് 1958 ഗൊഡ സ് സിംഫോണിചെസ്‌കിം ഓർകെസ്‌ട്രോം കോംപാനി „ആർസിഎ വിക്ടർ“ പോഡ് അപ്രാവ്‌ലെനിം ഐ. Крипса (альбом № 39) — единственная из известных интерпретаций, где вторая и третья части, благодаря удивительной исполнительской тонкости — звуковой, штриховой, ритмической, не уступают в художественном отношении гениальной первой части, которая звучит свободно, увлеченно, импровизационно. ഇന്റർപ്രെട്ടീഷ്യ 1947 ഗൊഡ സ് സിംഫോണിചെസ്‌കിം ഓർകെസ്‌ട്രോം "ആർസിഎ വിക്ടർ" പോഡ് അപ്രാവ്‌ലെനിം യു. സ്റ്റെയിൻബെർഗ (ആൽബോം നമ്പർ 19) ഗ്യാപിസ് 1967 ഗൊഡ എസ് ചിക്കാഗ്സ്കിം സിംഫോണിചെസ്കിം ഓർകെസ്‌ട്രോം പോഡ് അപ്രാവ്ലെനിയം കെ.-എം. Джулини (альбом № 53) привлекает прекрасной ансамблевой слаженностью и тонко сбалансированной звучностью оркестра, которые всегда отличают трактовки такого мастера, как Джулини.

ഷുമാനോവ്സ്‌കോം റാസ്‌ഡെലെ കോളെക്‌സികൾ ഈസ്‌റ്റ് യൂണികൽനയാ „ജിവയ“ സപ്ലിസ് സിംഫോണിചെസ്‌കി എത്യുഡോവ്, സോഡ്1961). പെരെദ് നാമി ബുർണി, കിപ്പുച്ചി, ബുഷുഷി, സാഹ്വത്തിവയ് ഷൂമാൻ. ഇന്റർപ്രെറ്റസിയ വോൾനുയുഷ്യയും ക്രാസ്‌നോറെച്ചിവയയും, ഇസോബില്യൂഷയ വിർത്തുവോസ്‌നോസ്‌റ്റിയും.

„Вещая птица“ ഷുമാന (അതായത് ഷിക്ല „ലെസ്ന്ыഎ സ്സെന്ы“) ബ്ыല ഒദ്നിം അല്ലെങ്കിൽ ലുബ്യ്മ്ыഹ് പ്രൊയ്ജ്വെദെംയ്യ് പി. . Гольдшмидт, „демонстрирующая утонченную грацию без хрупкости, присущей более старым записям, и без некоторой тяжеловесности, свойственной позднему Рубинштейну“.

Неторопливо, крупно, рельефно, декламационно, можно сказать, в духе Софроницкого звучат „Арабески“ в записи 1969 года (альбом № 39), тогда как запись 1947 года (альбом №19) представляет совсем иную трактовку: музыка льется певуче, свободно и мягко .

ഞാൻ ഷുമാനോവ്സ്കിഹ് സാപ്പിസെയ് റുബിൻഷൈന, മൊജെത് ബ്യ്ത്, സാമോ ബോൾഷോ ഒട്ട്ക്രോവേനി - ഫാന്റസിയ സി-ഡൂർ. 17-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് (ആൽബോം നമ്പർ 1965). നോ സനായു ഡ്രുഗോഗോ ഇസ്പോൾനേനിയ, കൊതൊരൊഎ ബ്ы എസ് തകൊയ് പൊല്നൊതൊയ് രസ്ക്ര്ыവലൊ പ്രശസ്തമായ എപിഗ്രാഫ്. Шлегеля к эതൊമു സോചിനീസ്: „Сквозь все звуки, звучащие в пестром сне земли, один тон, слышки ടേംപ് ഇഷ്‌പോൾനെനിയ ഒച്ചെൻ സ്‌ദെർഷാനിയ്, സ്യൂച്ച്‌നോസ്‌റ്റി - വോൾഷേബ്ന്യ്…

Хочу напомнить один из отзывов об исполнении Рубинштейном шумановского „Карнавала“ в Москве в 1964 году: „Стоящая в одном ряду с лучшими среди слышанных — у Рахманинова, Софроницкого и Микеланджели, его интерпретация «Карнавала» с первой секунды погружает слушателя в атмосферу шумановского лиризма. എടോ ഷുമാൻ - വോസ്ദുഷ്ന്ыയ്, ലെത്യാഷി, ക്ലുബ്യഷിയ. റുബിൻഷെയിൻ ഐസ്ബെഗേറ്റ് കാക്കോയ്-ലിബോ ബ്രോസ്‌കോസ്‌റ്റി, ഒഗോലെനോയ് പിയാനിസ്‌റ്റിക്‌നോസ്‌റ്റി. ഓൺ സോസ്‌നാറ്റൽനോ ഷെർട്‌വ്യൂറ്റ് എലെമെൻറാമി വ്നെഷ്‌നെയ് സ്‌റേലിഷ്‌നോസ്‌റ്റി വോ "വ്‌സ്റ്റുപ്ലേനി", ബ്രവൂറോയ് വി "പഗാനി". Он решительно отказывается от вошедших в обыкновение у концертантов эффектной колкости staccato в эпизоде ​​«Панталоне и Коломбина», головокружительной стремительности пассажей в «Паузе», грузной помпезности в начальных строках «Марша Давидсбюндлеров». Его цель не «зарисовки с натуры», не изображение в звуках Пьеро и Арлекина, выхваченных из калейдоскопа карнавальных масок, но передача интимных душевных состояний романтического поэта. വി റൂബിൻഷെനോവ്സ്‌കോയ് പെരെഡാചെ വിസെ ആൻഡ് നെയ്‌സിയാക്കേമോ റസ്‌നോബ്രാസ്‌നോ ആൻഡ് എഡിനോ. <...> «Karnaval» овеyan у Рубинштейна дыханием гофманско-гейневской фантастики“.

ഒസോബോ മെസ്‌റ്റോ വിലെ റിപ്പർട്ടുവാരെ അർത്തുറ റൂബിൻഷെയ്‌ന സനിമേറ്റ് വട്ടോ കോൺഷെർട്ട് കാമിലിയ സെൻ-സാൻസ. Вто пто произведение было включено прлинского верлинста в 1900 году и в программу одного из последниз выступлений в лондоне в 1975 в XNUMX; നെവോൾനോ നപ്രാഷിവയുത്സ്യ പരല്ലെലി സ് ഡെയറ്റെൽനോസ്ത്യു സാമോഗോ സെൻ-സാൻസ, കൊതൊരൊമു സുദ്ബൊയ് ബ്ыല ദാനസ്മൃതി Второй концерт Сен-Санса, украшение репертуара Артура Рубинштейна, возник благодаря Антону Рубинштейну, о чем рассказывает Сен-Санс в своей книге „Портреты и воспоминания“: „Однажды Рубинштейн мне сказал: «Я еще не дирижировал оркестром в Париже; ഡേറ്റ് കോൺസെർട്ട്, ച്ടോബ്യ് യാ ഇമൽ സ്ലുച്ചൈ വ്സെയ്റ്റ്സ് സ പലോച്ച്!»- "സ് ഉഡോവോൾസ്റ്റ്വീം". <...> ഞാൻ മിനോറ, ഡെബ്യുട്ട് കോടോറോ, ടാക്കിം ഒബ്രസോം, സോസ്‌റ്റോയൽസ് പോഡ് സ്‌റ്റോൾഡ് സ്‌റ്റോൾഡ് സ്‌റ്റോൾ. Интересно, что Артура Рубинштейна парижской публике в начале XX века представил именно Сен-Санс: „Позвольте представить вам одного из величайших артистов, которых я знаю. എന്റെ പ്രെദ്സ്കജ്ыവയു എമു ബ്ലെസ്ത്യസ്ഛുയു കാരു. കൊറോത്‌കോ ഗൊവോറിയ, ദോസ്‌റ്റോയിൻ ഫാമിലിയിൽ, കൊതൊറുയു നോസിറ്റ്“.

По поводу കൊൺസെർട്ട സെൻ-സാൻസാ ആർട്ടൂർ റൂബിൻഷെയിൻ പിസാൽ യാ വ്യൽസ്യ സാ നെഗോ സിസ് ബോൾഷോയ് എനെർഗി ആൻഡ് ഡോൾഷെൻ സോസ്നത്സിയ, ഡോൾഗിലെ ഡോൾഗി ലെറ്റ് സ്ലൂജിൽ മസ്‌നെവ്. В В В В В онтерте есть все - പൈൽ ആൻഡ് എലെഗന്റ്നോസ്ത്, ഒസ്ലെപിതെല്നയ ബ്രാവുര ആൻഡ് ടെംപെരമെന്റ്; в TO же വ്രെമ്യ эതൊഹൊ ഹൊരൊശയ മൂസിക, ഹോത്യയും അല്ല ലിശെന്നയ ഇസ്വെസ്ത്നൊയ് ബനാൽനോസ്തി. അല്ല യ പോ-പ്രെജ്നെമു ഉബെജ്ദെന്, ച്തൊ തലാന്ത്ലിവ്യ് ഇന്റർപ്രെറ്റേറ്റർ സ്പൊസൊബെന് ഒബ്ലഗൊരൊദ്യ്ത് വ്സെ, ഛൊതൊയ്ത്, ഗാനങ്ങൾ

Известно высказывание Сен-Санса о необходимости „рассматривать сольную партию в фортепианном концерте наподобие роли в пьесе для театра, эта роль должна быть задумана и передана как драматический персонаж“. കൊളെക്സികൾ റുബിൻഷെറ്റൈന ഡാനി ട്രൈ സപ്സി വോറോഗോ കോൺസെർട്ട, കൂടാതെ കജ്ഹ്ദയ വ്യൂ സ്വൊയിം റോഡ് സമേതം. 1958 ഗൊഡ എസ് ഓർകെസ്‌ട്രോം „സിംഫോണിയ വോഡ്‌ഡൂഹ“ പോഡ് അപ്‌ലോഡ് വാലെൻഷെയിന (ആൽബോം നമ്പർ 53). ഇന്ററസ്നോ രസ്സ്തവ്ലെന്ы ഡ്രമാറ്റുർഗിചെസ്കി അക്സെന്റി. പെർവയ ചസ്ത് നോസിറ്റ് ഹാരക്റ്റർ മേസ്റ്റോസോ, ഒബ്രസൂയ സ്മിസ്ലോവോയ് വൈരസിതെല്ന്ыയ് സെൻട്രൽ സോച്ചിനെനിയ - മറ്റൊരു ഗാനം; ഏതോ നഹൊദ്യ്ത് ഒത്രജ്ഹെനിഎ ആൻഡ് തെംപൊവ്ыഹ് പ്രൊപൊര്ത്സ്യ്യ്: പർവ്വായ ചസ്ത്യ് പോ പ്രൊത്യജ്ഹെംനൊസ്ത്യ് പ്രാക്ടീസ് രവ്ന്ыഎ. 1969 ഗൊഡ സ് ഫിലാഡെൽഫിസ്കിം സിംഫോണിചെസ്കിം ഓർകെസ്‌ട്രോം പോഡ് അപ്രാവ്ലെനിയം എം. ഓർമാണ്ടി (ആൽബോം നമ്പർ 70) വ്തൊരയ തീമ эതൊയ് ചസ്തി പ്രൊയ്ജ്നൊസ്യ്ത്സ്യ എസ് ഒസൊബ്ыമ് ഉപൊഎനിഎമ്, രദൊസ്ത്നൊ, വോ വെസ് ഗൊലൊസ്. В альбоме № 82 представлена ​​„нелегальная“ запись 1939 года с оркестром Концертного общества Консерватории (Orchestre de la Socie'te' des Concerts du Conservatoire) под управлением дирижера и знаменитого флейтиста Ф. ഗൂബേര. Здесь немало „огрехов“ и у солиста, и у дирижера (особенно в финале, где оркестр просто не может угнаться за пианистом), но в эмоциональном плане это необыкновенно яркое исполнение. Наше воображение поражают свобода и мощь первой части Andante sostenuto, элегантность и изумительное с точки зрения вкуса rubato второй части, феерическая тарантелла финала. „Когда слушатель приходит в себя от головокружительного темпа Финала, то он поражен ритмической упругостью, «пульсом» солиста, за которым, не всегда успевая, несется оркестр“,— пишет в комментариях к альбому Г. ഗോൾഡ്ഷ്മിത്ത്.

സി ഇമെനെം അർത്തുറ റൂബിൻഷേന സ്വയസനോ മ്നൊഗൊ ഒത്ക്ര്ыത്യ് വി യ്സ്കുസ്ത്വെ ഹ്ഹ്ഹ് വെക. വി ഛസ്ത്നൊസ്ത്യ്, എതൊ ഇസ്പാൻസ്കയ സംഗീതം. ഇന്റർനാഷണൽ ഓപ്പീസ് ടോഗോ, കാക്ക് ഓൺ സ്റ്റാൾ „ഇസ്പാനിസ്റ്റോം", ഓഡ്‌നിം അല്ലെങ്കിൽ ലുച്ച്‌ഷിക് ഇസ്‌പോൾണിറ്റേലെയ്‌സ്:ബ്ലൂസ്

„ഇസാക് ആൽബെനിസ് - ചെലോവെക്, കൊതൊരൊമു യാ ഒബ്യസൻ സ്വൊയ് ബോൾഷോയ് പോപ്പുലിയർനോസ്തിയിൽ നിന്ന് എസ്പാനികളും അവരുടെ വസ്‌തുക്കളും В Пальме, न मयार्के, вдова Албениса пригласила меня на обед… വ്രെമ്യ ഒബെദ യാ റാസ്വ്ലെക്കൽ ആൻഡ് റസ്‌കസോം ഓ ടോം, കാക് യാ വിസ്‌ട്രെച്ചൽസ് എസ് ആൽബെനിസോം, നോ സനിയ, ഓൺ. — പൊയിന്ററെസോവലാസ് സെന്റോറ ആൽബെനിസ്. — റസൂമെറ്റ്സ്യ! — ഒട്ട്വെറ്റിൽ യാ.- എന്റെ ഹോറോഷോ സനായു ആൻഡ് ഒച്ചെൻ ലിബ്ലി എഗോ സിതു «ഇബെറിയ», ഞാൻ ഈ പുസ്തകത്തിൽ ഇഷ്പാൻ ഇല്ല വി പോൾഷെ സമ്ыഎ പ്രശസ്തമായ ഇനോസ്ട്രാന്ыഎ പയനിസ്ത്യ് വ്യ്ജ്യ്വയുത് സ്മെഹ്, കൊഗ്ദ ബെരുത്സ്യ ഇഗ്രാത്ത് മാസൂർക്കി; ഓൺ ഒസ്തയുത്സ്യ സൊവെര്ശെംനൊ ചുജ്ദ്ы രിത്മിഛെസ്കൊമു ദുഹു эതൊയ് ടിപിച്നൊ പൊല്സ്കൊയ് സംഗീതം. ഞാനില്ല ഉസ്പെഹൊമ് വ് эതൊയ് സ്ത്രനെ യാ ഒഛെന് ദൊരൊജ്ഹു. - പൊജലൂയിസ്റ്റ, സൈഗ്രാറ്റ് വീസ് ജെ ച്തൊ-നിബുഡ് ഐസ് എഗോ സോചിനേനി,- നസ്തയ്വലി ദാംയ്. — സെന്റോറ,— സ്കസൽ യാ, നെമ്നോഗോ സ്മുഷ്യസ്, ജി-ജെ ആൽബെനിസ്,— യാ ഇഗ്രായ് എതു സംഗീതം വിഡിറ്റെ ലി, പോ മോമു സ്‌ക്രോംനോമു മ്നെനി, ഫാക്‌ടൂറ സീതി «ഇബെറിയ» ഇജ്‌ലിഷനെ ബോഗറ്റ, മറ്റ് ഇതിവൃത്തങ്ങൾ Опо бпированы, кслышав, кслышав, как я опускаю ноожество нот с еелью рельффнее высой. നിച്തൊ അല്ല മോഗ്ലോ ഒസ്തനൊവിത് эത്യ്ഹ് ദാം. — ഇഗ്രെയ്‌തെ ടാക്, കാക് വി ച്യുവ്‌സ്‌റ്റ്വൂതെ,— സ്‌കാസലി ഓനി. എന്റെ നാച്ചൽ "ട്രിയാനി", വ്ലോജിവ് ടുഡ വിസ് മോ വ്രൊജ്ദെംനുയു ലിബൊവി കെ ഇസ്പാൻസ്കിം റിത്മാം. കോഗ്ദാ യാ കോൺചിൽ, സെനോറ ആൽബെനിസ് പോവർനുലാസ് കോ ലൗറെ ആൻഡ് സ്‌കാസല: — ഇത് പോസ്‌റ്റിൻ വീഡിയോ, ഓൺ ഇഗ്രേറ്റ് എടോ ടോച്ച്നോ ടാക്ക്, കാക് കൊഗ്ദാ-ടോ ട്വോയ് ഒട്ടേസ്. — ദാ, ദാ,— ഒത്വെറ്റില ലൗറ.- പാപ്പ തോഷെ ഒപ്പുസ്‌കൽ മ്യുനെ മെനെ സുഷെസ്‌റ്റ്വെൻ നോ അക്കോംപാനെമെൻ്റ്. ടാക്കോ ഒഡോബ്രേനി, ഇസോദ്യസ്സീ ഓട്ട് വ്ദൊവ്ы ആൻഡ് ഒദ്നൊയ് IZ ദൊഛെരെയ് കൊംപൊസിതൊര, കൊതൊര്ыഎ ഒബെ ബ്യ്ലി, പയ്നിസ്ത്ക് Я сыграл три или четыре другие пьесы из «Иберии», трактуя их на свой манер, и мои слушательницы без конца прерывали меня восклицаниями: — Папа делал такое же rubato и так же заканчивал pianissimo. ഞാൻ ടെംപ് ഇഗോ ബൈൽ ടോച്ച്നോ ടോട്ട് ഗെ, ച്ടോ ആൻഡ് വാഷ്. ത്രെബൊവലൊസ് നിചെഗോ ബോൾഷെ, ച്തൊബ്ы യാ പ്രിനിയൽ രെശെനിഎ… മെസ്യത്സെമ് പൊജ്ജ്ഹെ യ് ഒബ്ъയവ്ലെസ് ട്രൈ എസ്ട്രാനോഡ് ദെ, വ് പ്രൊഗ്രാംമു കൊതൊര്ыഹ് വോഷ്ലി ചൂതാട്ടകേന്ദം അല്ലെങ്കിൽ ദ്വെനദ്ത്സതി പീസ് «ഇബെരി». ടാക്ക് കാക് ഇഷ് നിക്കോഗ്ഡ ഇഷ്‌റ്റ് ഇഗ്‌റൽ അല്ല, ഓൺ യാവിലിസ് ദിലി പബ്ലിക്കി സോവർഷെൻനോയ് നോവിൻകോയ്. മോഗു ബെസ് പ്രൂവെലിചെനിയ സ്‌കസറ്റ്, എക്‌സ്‌റ്റോ എറ്റി കോൺട്രാക്ട് സ്റ്റാലി പോസ്‌റ്റിനെ പോവോറോറ്റ്‌നിം പങ്കോം ഇൻ മോയ്‌കാർ. "ബൈസ്, ബിസ്!.." ഷായാ ക്രിചത്ത് «ബ്രാവോ!», സോപ്രോവോഡ്ല മെനിയ ഡോ സമോഗോ ഒട്ടേലിയ. സെനോറ ആൽബെനിസ്, ഈ ഡോച്ച് ലൗറ, അർബോസ്, ഡേ ഫാലിയ ആൻഡ് ഡ്രൂഗി മ്യൂസിക്കന്റി ഒബ്നിമലി ആൻഡ് പോസ്ഡ്രാവ്ലി, ഡോസ്. — വി ഇഗ്രാലി എതു സംഗീത ടാക്ക്, സ്ലോവ്നോ റോഡിലിസ് ജഡേസ്,— ഗൊവൊരിലി മ്നെ. നാചിനയ സിസ് എറ്റോഗോ ദിന യാ ബൈൽ പ്രിസൻ ലുച്ചിം സോവ്രെമെംന്ыഹ് ഇന്റർപ്രെറ്ററ്റോറോവ് ഇസ്പാൻസ്കോയ് മ്യൂസിക്കി ആൻഡ് ഡോൾബ്ലിക് ഇതിഹ് പീസ് വോ വ്സെഹ് ഗൊരൊദഹ്, ഗ്ദെ ബ്ыവല്, ഒപ്പം വ്സെഗ്ദ ഇഗ്രാൽ ആൻഡ് ഒദിനകൊവ്ыമ് ഉസ്പെഹൊമ്.

В colleksii അർത്തുറ റൂബിൻഷെയിന സോബ്രാന്റി സാപ്സി പ്രോയ്സ്വെദെനിയ് ഇ. അൽബെനിസ, ഇ. ഗൊറനഡോസ, എഫ്. മോംപ്പു, എം. ഫാലി. ഇല്ല സോചിനേനിയ മോംപു, „നവര“ ആൽബെനിസ — എസ്‌ഫെക്റ്റ്‌ന്യ എസ്ട്രാഡ്‌നി നോമറ, പിയാനിസ്‌റ്റ് ഇസ്‌പോൾണിയറ്റ് സ്. В основном рубинштейн играет лучшие произведения испанских композиторов ХХ века. Вомникает ощущение поразительной достоверности: перед нами словно оживает лроизведений великих испанцев - сервантеса - сервантеса - сервантеса - сорвантеса ,; മ്ы ഛുവ്സ്ത്വുഎമ് അരോമത്ы, ഒസ്ഛുസ്ഛെംയെ നപൊംന്ыയ് സ്നൊഎമ് സുഹൊയ് വൊജ്ദുഹ്. എന്റെ വോവ്ലെചെന്ы വി എതു ജിസ്നി...

„നോച്ചി വ് സാദാഹ് ആസ്പാനി“ ഫോർട്ടേപ്പിയാനോ എസ് ഓർകെസ്‌ട്രോം മനുയെല്യ ദേ ഫാലി — ഓഡ്‌നോ ഐസ് ലുച്ച്‌സിക് സ്‌പാനി 1916-ൽ റൂബിൻ‌സ്റ്റെയ്ൻ വിപർ‌വ്യെ ഉസ്‌ലിഷാൽ ഗൊഡു, „സാബോലെൽ“ ഇം ആൻഡ് വ്ക്‌ള്യൂച്ചിൽ എഗൊ വി സ്‌വോയ് റിപ്പർത്തുയർ. В കൊളെക്സികൾ ഓനോ പ്രെദ്സ്തവ്ലെനൊ ട്രെംയ വെർസിയാമി. ഗാപിസ് 1969 ഗൊഡ (ആൽബോം നമ്പർ 70) ഓർകെസ്‌ട്രോം „സിംഫോണിയ വോസ്‌ദുഹാ“ പോഡ് അപ്രാവ്‌ലെനിം എ. Валленштейна, на мой взгляд, несколько академична (если вообще можно говорить об академичности Артура Рубинштейна), две другие — прекрасны каждая по-своему. ഗ്യാപിസ് 1954 ഗൊഡ (ആൽബോം നമ്പർ 18) സിംഫോണിചെസ്‌കിം ഓർകെസ്‌ട്രോം ജി. സെൻ-ലൂയി പോഡ് അപ്രാവ്ലെനിയം വി. Гольшмана оставляет яркое и цельное впечатление: органичны темпы, великолепен диалог солиста и оркестра, с каждым новым эпизодом они словно все более вдохновляют друг друга. 1957-ലെ ഗൊഡ (അൽബോം നമ്പർ 32) സോവർഷെന്നോ ഇനായ ട്രാക്‌ടോവ്ക ഹോർദ. എടോ പോഡ്‌ലിന്നോ „സിംഫോണിചെസ്‌കി വിപെചറ്റ്‌ലെനിയ ഡ്ലിയ ഫോർട്ടെപ്യാനോ എസ് ഓർകെസ്‌ട്രോം“ (അവ്‌ടോർസ്‌കോ ഷാൻറോവോഡ് ഓപ്‌സ്). ഒസ്പൊല്നെനിഎ ഒത്ലിഛയുത് ഇംപുല്സിവ്നൊസ്ത്, വ്ജ്ര്ыവ്ഛതൊസ്ത്, നെഒബ്ыക്നൊവെന ക്രസൊഛ്നൊസ്ത്യ്, തെംബ്രൊവൊഎ ബൊഗസ്ത്സ്ത്വ്. നസ്തോയാഷെ ടോർജെസ്റ്റ്വോ ടാൻസെവൽനോസ്റ്റി, "ഇസ്പാൻസ്‌കോഗൊ നചല"- വോറയാ ചാസ്റ്റ്, "ഡാൻസെ ലോയിൻറ്റെയിൻ". ഓർകെസ്‌റ്റർ പോഡോബെൻ അൻസാംബ്ലി സാമോബ്ലിറ്റ് സോളിസ്‌റ്റോവ്, കൂടാതെ പിയാനിസ്‌റ്റ് ഓഡിൻ ഐസ് നീഹ്, ച്ടോ സോത്ത്‌വെറ്റ്‌സ്‌റ്റ്വ്യൂറ്റ് സാം.പി.എസ്.

നാഷി വിദഷ്യ ക്രിറ്റിക്കി ജി. കോഗൻ ആൻഡ് ഡി. Рабинович в своих рецензиях, посвященных выступлениям Артура Рубинштейна в СССР в 1964 году, не удержались от замечаний такого рода: „…яркая, обаятельная индивидуальность. അതെ... റൂബിൻ‌ഷെയിൻ… ഫിലോസോഫിസ്‌കൂ ഗ്ലൂബിനു ആൻഡ് ട്രാഗെഡിനോസ്‌റ്റ് കോൻഷെപ്‌ഷൈയ്‌, ഓട്ട്‌ക്രിറ്റിസ്‌നോസ്‌റ്റ് എന്നിവയിൽ പ്രെറ്റെൻഡു ചെയ്‌തിട്ടില്ല; … …Своеобразие рубинштейновских трактовок призвано не столько открывать слушателю неведомые миры, сколько радовать его неистощимой способностью… находить все новые и новые красоты в казалось бы давно изведанном“ (Д. Рабинович). സെയ്‌ചസ്, പോ-വിഡിമോമു, നസ്‌തുപാറ്റ് പെരെയോഷെങ്കാ ഷെന്നോസ്റ്റേ. В период 1950–60-х годов советский слушатель имел возможность наряду с Артуром Рубинштейном слушать таких замечательных пианистов трагедийного склада, как Владимир Софроницкий, Мария Юдина, в сравнении с которыми Рубинштейн, допускаю, мог казаться художником „слишком оптимистичным“. ഇല്ല ത്രൂഡ്നോ കോഗോ-ലിബോ ഉദിവിറ്റ് സോവർഷെൻസ്‌റ്റ്‌വോം ഇസ്‌പോൾനെനിയ അല്ലെങ്കിൽ കാച്ചെസ്‌റ്റ്‌വോം സപ്‌സി; и как часто роскошно изданные компакт-диски с прекрасным цифровым звуком не только не оставляют впечатления трагедийности и новизны, но, не трогая ни ум, ни сердце, мгновенно стираются из памяти после прослушивания, тогда как мощное, жизнелюбивое, яркое искусство Артура Рубинштейна — это „праздник, который всегда с തൊബോയ്“.

ഇറിന തെംചെങ്കോ

* വിസിറ്റീസ്, പ്രിവോഡിം വ് സ്‌റ്റാറ്റി, വ്യത്യസ്‌ത ഇജ് അനോട്ടാസിക്ക് ആൽബോമാം അർത്തുര റൂബിൻഷെയ്‌ന, ഗൈസ്, ക്വിൻസ് ഉഷെനോമു ഫിർമോയ് „BMG“ സോബ്രാണിയു ഡിസ്‌കോവ് സ് സാപ്സിയാമി പിയാനിസ്റ്റ.