അന്റോണിയോ വിവാൾഡി |

അന്റോണിയോ വിവാൾഡി

ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളായ എ. വിവാൾഡി സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കൺസേർട്ടോ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവ്, ഓർക്കസ്ട്ര പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ. വിവാൾഡിയുടെ ബാല്യകാലം വെനീസുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് സെന്റ് മാർക്ക് കത്തീഡ്രലിൽ വയലിനിസ്റ്റായി ജോലി ചെയ്തു. കുടുംബത്തിന് 6 കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ അന്റോണിയോ മൂത്തവനായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ബാല്യകാലത്തെക്കുറിച്ച് മിക്കവാറും വിവരങ്ങളൊന്നുമില്ല. വയലിനും ഹാർപ്‌സികോർഡും വായിക്കാൻ അദ്ദേഹം പഠിച്ചുവെന്ന് മാത്രമേ അറിയൂ.

18 സെപ്തംബർ 1693-ന് വിവാൾഡിയെ സന്യാസിയായി മർദ്ദിക്കുകയും 23 മാർച്ച് 1703-ന് പുരോഹിതനായി അഭിഷേകം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അതേ സമയം, യുവാവ് വീട്ടിൽ തന്നെ തുടർന്നു (ഗുരുതരമായ അസുഖം കാരണം), ഇത് സംഗീത പാഠങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കാതിരിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകി. മുടിയുടെ നിറത്തിന് വിവാൾഡിയെ "ചുവന്ന സന്യാസി" എന്ന് വിളിപ്പേര് നൽകി. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ഒരു പുരോഹിതൻ എന്ന നിലയിലുള്ള തന്റെ ചുമതലകളിൽ അദ്ദേഹം തീക്ഷ്ണത കാണിച്ചിരുന്നില്ല എന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു. പല സ്രോതസ്സുകളും ഒരു ദിവസം സേവനത്തിനിടെ, “ചുവന്ന മുടിയുള്ള സന്യാസി” ഫ്യൂഗിന്റെ തീം എഴുതാൻ തിടുക്കത്തിൽ ബലിപീഠം വിട്ടുപോയതെങ്ങനെ എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ (ഒരുപക്ഷേ വിശ്വസനീയമല്ല, പക്ഷേ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു) വീണ്ടും പറയുന്നു, അത് പെട്ടെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് സംഭവിച്ചു. എന്തായാലും, വൈദിക വൃത്തങ്ങളുമായുള്ള വിവാൾഡിയുടെ ബന്ധം ചൂടുപിടിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, താമസിയാതെ അദ്ദേഹം തന്റെ മോശം ആരോഗ്യം ചൂണ്ടിക്കാട്ടി, ബഹുജനം ആഘോഷിക്കാൻ പരസ്യമായി വിസമ്മതിച്ചു.

1703 സെപ്റ്റംബറിൽ, വിവാൾഡി വെനീഷ്യൻ ചാരിറ്റബിൾ അനാഥാലയമായ "പിയോ ഓസ്പെഡേൽ ഡെലിയ പിയറ്റ" യിൽ അധ്യാപകനായി (മാസ്ട്രോ ഡി വയലിനോ) ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. വയലിൻ, വയല ഡി അമോർ എന്നിവ വായിക്കാൻ പഠിക്കുക, തന്ത്രി വാദ്യങ്ങളുടെ സംരക്ഷണം, പുതിയ വയലിനുകൾ വാങ്ങൽ എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമതലകളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. "പിയേറ്റ"യിലെ "സേവനങ്ങൾ" (അവയെ കച്ചേരികൾ എന്ന് വിളിക്കാം) പ്രബുദ്ധരായ വെനീഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമായിരുന്നു. സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെ കാരണങ്ങളാൽ, 1709-ൽ വിവാൾഡിയെ പുറത്താക്കി, പക്ഷേ 1711-16-ൽ. അതേ സ്ഥാനത്ത് പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, 1716 മെയ് മുതൽ അദ്ദേഹം ഇതിനകം പിയറ്റ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കച്ചേരി മാസ്റ്ററായിരുന്നു.

പുതിയ നിയമനത്തിന് മുമ്പുതന്നെ, വിവാൾഡി ഒരു അദ്ധ്യാപകൻ എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു കമ്പോസർ (പ്രധാനമായും വിശുദ്ധ സംഗീതത്തിന്റെ രചയിതാവ്) എന്ന നിലയിലും സ്വയം സ്ഥാപിച്ചു. പിയറ്റയിലെ തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് സമാന്തരമായി, വിവാൾഡി തന്റെ മതേതര രചനകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനുള്ള അവസരങ്ങൾ തേടുന്നു. 12 ട്രിയോ സോണാറ്റാസ് ഒപി. 1-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു; 1706-ൽ വയലിൻ കച്ചേരികളുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ശേഖരം "ഹാർമോണിക് ഇൻസ്പിരേഷൻ" ഒപ്. 1711; 3-ൽ - "അതിശയനം" എന്ന മറ്റൊരു ശേഖരം. 1714. വിവാൾഡിയുടെ വയലിൻ കച്ചേരികൾ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലും പ്രത്യേകിച്ച് ജർമ്മനിയിലും വളരെ പെട്ടെന്ന് തന്നെ അറിയപ്പെട്ടു. അവരിൽ വലിയ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചത് I. Quantz, I. Mattheson, Great JS Bach "ആനന്ദത്തിനും പ്രബോധനത്തിനുമായി" ക്ലാവിയറിനും ഓർഗനുമായി വിവാൾഡി വ്യക്തിപരമായി 4 വയലിൻ കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിച്ചു. അതേ വർഷങ്ങളിൽ, വിവാൾഡി തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറകളായ ഓട്ടോ (9), ഒർലാൻഡോ (1713), നീറോ (1714) എഴുതി. 1715-1718 ൽ. അദ്ദേഹം മാന്റുവയിലാണ് താമസിക്കുന്നത്, അവിടെ അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും കാർണിവൽ സീസണിനായി ഓപ്പറകളും മാന്റുവ ഡ്യൂക്കൽ കോർട്ടിനായി ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകളും എഴുതുന്നു.

1725-ൽ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഓപസുകളിൽ ഒന്ന് അച്ചടിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്നു, "സമത്വത്തിന്റെയും കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെയും അനുഭവം" (op. 8) എന്ന ഉപശീർഷകമുണ്ട്. മുമ്പത്തെവയെപ്പോലെ, വയലിൻ കച്ചേരികൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് ശേഖരം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് (അവയിൽ 12 എണ്ണം ഇവിടെയുണ്ട്). ഈ ഓപ്പസിന്റെ ആദ്യത്തെ 4 സംഗീതകച്ചേരികൾക്ക് യഥാക്രമം "വസന്തം", "വേനൽക്കാലം", "ശരത്കാലം", "ശീതകാലം" എന്നിങ്ങനെ സംഗീതസംവിധായകൻ പേരിട്ടു. ആധുനിക പ്രകടന പരിശീലനത്തിൽ, അവ പലപ്പോഴും "സീസൺസ്" എന്ന ചക്രത്തിലേക്ക് കൂട്ടിച്ചേർക്കപ്പെടുന്നു (ഒറിജിനലിൽ അത്തരമൊരു തലക്കെട്ടില്ല). പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വിവാൾഡി തന്റെ സംഗീതകച്ചേരികളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനത്തിൽ തൃപ്തനല്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ 1733-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് സഞ്ചാരിയായ ഇ. ഹോൾഡ്‌സ്‌വർത്തിനോട് കൂടുതൽ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കാനുള്ള തന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, കാരണം, അച്ചടിച്ച കൈയെഴുത്തുപ്രതികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കൈയെഴുത്ത് പകർപ്പുകൾ കൂടുതൽ ചെലവേറിയതാണ്. വാസ്തവത്തിൽ, അതിനുശേഷം, വിവാൾഡിയുടെ പുതിയ ഒറിജിനൽ ഓപസുകളൊന്നും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

20-30 കളുടെ അവസാനം. പലപ്പോഴും "യാത്രയുടെ വർഷങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു (വിയന്നയ്ക്കും പ്രാഗിനും മുൻഗണന). 1735 ഓഗസ്റ്റിൽ, വിവാൾഡി പിയറ്റ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ തസ്തികയിലേക്ക് മടങ്ങി, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കീഴുദ്യോഗസ്ഥന്റെ യാത്രയോടുള്ള അഭിനിവേശം ഭരണസമിതിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, 1738-ൽ കമ്പോസറെ പുറത്താക്കി. അതേ സമയം, വിവാൾഡി ഓപ്പറയുടെ വിഭാഗത്തിൽ കഠിനാധ്വാനം തുടർന്നു (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുകളിലൊന്ന് പ്രശസ്ത സി. ഗോൾഡോണി ആയിരുന്നു), അതേസമയം നിർമ്മാണത്തിൽ വ്യക്തിപരമായി പങ്കെടുക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, വിവാൾഡിയുടെ ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ച് വിജയിച്ചില്ല, പ്രത്യേകിച്ചും നഗരത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിനുള്ള കർദ്ദിനാളിന്റെ വിലക്ക് കാരണം ഫെറാറ തിയേറ്ററിൽ തന്റെ ഓപ്പറകളുടെ ഡയറക്ടറായി പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള അവസരം കമ്പോസറിന് നഷ്ടപ്പെട്ടതിന് ശേഷം (കമ്പോസർക്ക് പ്രണയബന്ധമുണ്ടെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെട്ടു. അന്ന ജിറൗഡ്, അവന്റെ മുൻ വിദ്യാർത്ഥി, കൂടാതെ "ചുവന്ന മുടിയുള്ള സന്യാസി" പിണ്ഡം ആഘോഷിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു). തൽഫലമായി, ഫെറാരയിലെ ഓപ്പറ പ്രീമിയർ പരാജയപ്പെട്ടു.

1740-ൽ, തന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, വിവാൾഡി വിയന്നയിലേക്കുള്ള തന്റെ അവസാന യാത്ര പോയി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള വിടവാങ്ങലിന്റെ കാരണങ്ങൾ വ്യക്തമല്ല. വാലർ എന്ന വിയന്നീസ് സാഡ്‌ലറുടെ വിധവയുടെ വീട്ടിൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു, യാചകമായി സംസ്‌കരിക്കപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം, മികച്ച മാസ്റ്ററുടെ പേര് മറന്നുപോയി. ഏകദേശം 200 വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 20 കളിൽ. 300-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതജ്ഞനായ എ. ജെന്റിലി സംഗീതസംവിധായകന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളുടെ (19 കച്ചേരികൾ, 1947 ഓപ്പറകൾ, ആത്മീയവും മതേതരവുമായ വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ) ഒരു അതുല്യ ശേഖരം കണ്ടെത്തി. ഈ സമയം മുതൽ വിവാൾഡിയുടെ മുൻ മഹത്വത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പുനരുജ്ജീവനം ആരംഭിക്കുന്നു. 700-ൽ, റിക്കോർഡി മ്യൂസിക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് കമ്പോസറുടെ സമ്പൂർണ്ണ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഫിലിപ്സ് കമ്പനി അടുത്തിടെ ഒരു വലിയ പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കാൻ തുടങ്ങി - "എല്ലാം" വിവാൾഡിയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം റെക്കോർഡ് ചെയ്തു. നമ്മുടെ രാജ്യത്ത്, ഏറ്റവും കൂടുതൽ തവണ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നതും ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളാണ് വിവാൾഡി. വിവാൾഡിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം മഹത്തരമാണ്. പീറ്റർ റയോമിന്റെ (ഇന്റർനാഷണൽ പദവി - ആർവി) ആധികാരികമായ തീമാറ്റിക്-സിസ്റ്റമാറ്റിക് കാറ്റലോഗ് അനുസരിച്ച്, ഇത് 500-ലധികം ശീർഷകങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വിവാൾഡിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ പ്രധാന സ്ഥാനം ഒരു ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരിയാണ് (ആകെ 230 സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു). കമ്പോസറുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഉപകരണം വയലിൻ ആയിരുന്നു (ഏകദേശം 60 കച്ചേരികൾ). കൂടാതെ, രണ്ട്, മൂന്ന്, നാല് വയലിനുകൾക്കായി ഓർക്കസ്ട്രയും ബാസോ കൺടിൻസും, വയല ഡി അമൂർ, സെല്ലോ, മാൻഡോലിൻ, രേഖാംശ, തിരശ്ചീന ഫ്ലൂട്ടുകൾ, ഓബോ, ബാസൂൺ എന്നിവയ്‌ക്കുള്ള സംഗീതക്കച്ചേരികൾ അദ്ദേഹം എഴുതി. സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും ബാസോയ്ക്കുമായി 40-ലധികം കച്ചേരികൾ തുടരുന്നു, വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള സോണാറ്റകൾ അറിയപ്പെടുന്നു. XNUMX-ലധികം ഓപ്പറകളിൽ (വിവാൾഡിയുടെ കർത്തൃത്വം ഉറപ്പായി സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്), അവയിൽ പകുതിയുടെ സ്കോറുകൾ മാത്രമേ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ കുറവാണ് (പക്ഷേ രസകരമല്ല) - കാന്റാറ്റസ്, ഓറട്ടോറിയോസ്, ആത്മീയ ഗ്രന്ഥങ്ങളിലെ കൃതികൾ (സങ്കീർത്തനങ്ങൾ, ആരാധനാലയങ്ങൾ, "ഗ്ലോറിയ" മുതലായവ).

വിവാൾഡിയുടെ പല ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകളിലും പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് സബ്ടൈറ്റിലുകൾ ഉണ്ട്. അവരിൽ ചിലർ ആദ്യ അവതാരകനെ (കാർബനെല്ലി കൺസേർട്ടോ, ആർവി 366) പരാമർശിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ രചന ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ച ഉത്സവത്തിലേക്കാണ് (സെന്റ് ലോറെൻസോയുടെ വിരുന്നിൽ, ആർവി 286). നിരവധി സബ്‌ടൈറ്റിലുകൾ പെർഫോമിംഗ് ടെക്നിക്കിന്റെ അസാധാരണമായ ചില വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു ("L'ottavina", RV 763 എന്ന് വിളിക്കുന്ന കച്ചേരിയിൽ, എല്ലാ സോളോ വയലിനുകളും മുകളിലെ ഒക്ടേവിൽ പ്ലേ ചെയ്യണം). നിലവിലുള്ള മാനസികാവസ്ഥയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഏറ്റവും സാധാരണമായ തലക്കെട്ടുകൾ "വിശ്രമം", "ഉത്കണ്ഠ", "സംശയം" അല്ലെങ്കിൽ "ഹാർമോണിക് പ്രചോദനം", "സിതർ" എന്നിവയാണ് (അവസാനത്തെ രണ്ടെണ്ണം വയലിൻ കച്ചേരികളുടെ ശേഖരങ്ങളുടെ പേരുകളാണ്). അതേസമയം, ശീർഷകങ്ങൾ ബാഹ്യ ചിത്ര നിമിഷങ്ങളെ (“കടലിൽ കൊടുങ്കാറ്റ്”, “ഗോൾഡ്ഫിഞ്ച്”, “വേട്ട” മുതലായവ) സൂചിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നുന്ന കൃതികളിൽ പോലും, സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രധാന കാര്യം എല്ലായ്പ്പോഴും പൊതുവായ ഗാനരചനയാണ്. മാനസികാവസ്ഥ. ദ ഫോർ സീസണുകളുടെ സ്കോർ താരതമ്യേന വിശദമായ ഒരു പ്രോഗ്രാം നൽകിയിട്ടുണ്ട്. തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, വിവാൾഡി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മികച്ച ഉപജ്ഞാതാവായി പ്രശസ്തനായി, നിരവധി കളറിസ്റ്റിക് ഇഫക്റ്റുകളുടെ ഉപജ്ഞാതാവ്, വയലിൻ വായിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികത വികസിപ്പിക്കുന്നതിന് അദ്ദേഹം വളരെയധികം ചെയ്തു.

എസ്. ലെബെദേവ്

എ വിവാൾഡിയുടെ അത്ഭുതകരമായ കൃതികൾ ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തമാണ്. ആധുനിക പ്രശസ്തമായ മേളങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾക്ക് സായാഹ്നങ്ങൾ നീക്കിവയ്ക്കുന്നു (ആർ. ബർഷായി, റോമൻ വിർച്വോസോസ് തുടങ്ങിയവർ നടത്തിയ മോസ്കോ ചേംബർ ഓർക്കസ്ട്ര), ഒരുപക്ഷേ, ബാച്ചിനും ഹാൻഡലിനും ശേഷം, സംഗീത ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഏറ്റവും പ്രചാരമുള്ളത് വിവാൾഡിയാണ്. ഇന്ന് അതിന് രണ്ടാം ജീവൻ ലഭിച്ചതായി തോന്നുന്നു.

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹം വലിയ ജനപ്രീതി ആസ്വദിച്ചു, ഒരു സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരിയുടെ സ്രഷ്ടാവായിരുന്നു. പ്രീക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടത്തിൽ എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലും ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ വികസനം വിവാൾഡിയുടെ പ്രവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വിവാൾഡിയുടെ കച്ചേരികൾ ബാച്ച്, ലൊക്കാറ്റെല്ലി, ടാർട്ടിനി, ലെക്ലർക്ക്, ബെൻഡ തുടങ്ങിയവർക്കും മാതൃകയായി. ബാച്ച് ക്ലാവിയറിനായി വിവാൾഡിയുടെ 6 വയലിൻ കച്ചേരികൾ ക്രമീകരിച്ചു, രണ്ടിൽ നിന്ന് ഓർഗൻ കച്ചേരികൾ ഉണ്ടാക്കി, 2 ക്ലാവിയറുകൾക്കായി ഒന്ന് പുനർനിർമ്മിച്ചു.

“ബാച്ച് വെയ്‌മറിൽ ആയിരുന്ന സമയത്ത്, സംഗീത ലോകം മുഴുവൻ പിന്നീടുള്ള കച്ചേരികളുടെ മൗലികതയെ പ്രശംസിച്ചു (അതായത്, വിവാൾഡി. - എൽആർ). ബാച്ച് വിവാൾഡി കച്ചേരികൾ പകർത്തിയത് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അവ ലഭ്യമാക്കാനല്ല, അവരിൽ നിന്ന് പഠിക്കാനല്ല, മറിച്ച് അത് അദ്ദേഹത്തിന് സന്തോഷം നൽകിയതുകൊണ്ടാണ്. സംശയമില്ല, വിവാൾഡിയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം പ്രയോജനം നേടി. നിർമ്മാണത്തിന്റെ വ്യക്തതയും യോജിപ്പും അവനിൽ നിന്ന് പഠിച്ചു. സ്വരമാധുര്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള തികഞ്ഞ വയലിൻ സാങ്കേതികത…”

എന്നിരുന്നാലും, XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ വളരെ പ്രചാരത്തിലായ വിവാൾഡി പിന്നീട് ഏറെക്കുറെ മറക്കപ്പെട്ടു. "കൊറെല്ലിയുടെ മരണശേഷം," പെഞ്ചെർൽ എഴുതുന്നു, "വർഷങ്ങൾ കഴിയുന്തോറും അവനെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മകൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും അലങ്കരിക്കുകയും ചെയ്തു, തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഏറെക്കുറെ പ്രശസ്തനല്ലാതിരുന്ന വിവാൾഡി, ഭൗതികമായും ആത്മീയമായും ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അപ്രത്യക്ഷനായി. . അവന്റെ സൃഷ്ടികൾ പ്രോഗ്രാമുകൾ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, അവന്റെ രൂപത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ പോലും മെമ്മറിയിൽ നിന്ന് മായ്ച്ചുകളയുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണ സ്ഥലത്തെയും തീയതിയെയും കുറിച്ച് ഊഹങ്ങൾ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. വളരെക്കാലമായി, നിഘണ്ടുക്കൾ അവനെക്കുറിച്ചുള്ള തുച്ഛമായ വിവരങ്ങൾ മാത്രമേ ആവർത്തിക്കുന്നുള്ളൂ, പൊതുവായ സ്ഥലങ്ങൾ നിറഞ്ഞതും പിശകുകൾ നിറഞ്ഞതുമാണ് ..».

അടുത്ത കാലം വരെ, വിവാൾഡിക്ക് ചരിത്രകാരന്മാരിൽ മാത്രമായിരുന്നു താൽപ്പര്യം. സംഗീത സ്കൂളുകളിൽ, വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ 1-2 കച്ചേരികൾ പഠിച്ചു. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ അതിവേഗം വർദ്ധിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ വസ്തുതകളോടുള്ള താൽപര്യം വർദ്ധിച്ചു. എന്നിട്ടും നമുക്ക് അദ്ദേഹത്തെ കുറിച്ച് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ അറിയൂ.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൈതൃകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ, അതിൽ ഭൂരിഭാഗവും അവ്യക്തമായി തുടർന്നു, പൂർണ്ണമായും തെറ്റായിരുന്നു. 1927-1930 ൽ, ട്യൂറിൻ സംഗീതസംവിധായകനും ഗവേഷകനുമായ ആൽബർട്ടോ ജെന്റിലിക്ക് ഏകദേശം 300 (!) വിവാൾഡി ഓട്ടോഗ്രാഫുകൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞു, അവ ഡ്യൂറാസോ കുടുംബത്തിന്റെ സ്വത്തായിരുന്നു, അവ അവരുടെ ജെനോയിസ് വില്ലയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരുന്നു. ഈ കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളിൽ 19 ഓപ്പറകൾ, ഒരു ഓപ്പററിയോ, വിവാൾഡിയുടെ നിരവധി വാല്യങ്ങൾ ചർച്ച്, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വർക്കുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. 1764 മുതൽ വെനീസിലെ ഓസ്ട്രിയൻ ദൂതനായ ഒരു മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായ പ്രിൻസ് ജിയാക്കോമോ ഡുറാസോ ആണ് ഈ ശേഖരം സ്ഥാപിച്ചത്, അവിടെ രാഷ്ട്രീയ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് പുറമേ, ആർട്ട് സാമ്പിളുകൾ ശേഖരിക്കുന്നതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു.

വിവാൾഡിയുടെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, അവ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് വിധേയമായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ ജെന്റിലി ദേശീയ ലൈബ്രറിയിലേക്കുള്ള അവരുടെ കൈമാറ്റം ഉറപ്പാക്കുകയും അതുവഴി അവ പരസ്യമാക്കുകയും ചെയ്തു. ഓസ്ട്രിയൻ ശാസ്ത്രജ്ഞനായ വാൾട്ടർ കൊല്ലെൻഡർ അവരെ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഡൈനാമിക്സ് ഉപയോഗത്തിലും വയലിൻ പ്ലേയുടെ സാങ്കേതിക രീതികളിലും യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന് വിവാൾഡി നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകൾ മുന്നിലാണെന്ന് വാദിച്ചു.

ഏറ്റവും പുതിയ ഡാറ്റ അനുസരിച്ച്, വിവാൾഡി 39 ഓപ്പറകൾ, 23 കാന്ററ്റകൾ, 23 സിംഫണികൾ, നിരവധി ചർച്ച് കോമ്പോസിഷനുകൾ, 43 ഏരിയകൾ, 73 സോണാറ്റകൾ (ട്രയോ ആൻഡ് സോളോ), 40 കച്ചേരി ഗ്രോസി എഴുതിയതായി അറിയാം; വിവിധ ഉപകരണങ്ങൾക്കായി 447 സോളോ കച്ചേരികൾ: വയലിന് 221, സെല്ലോയ്ക്ക് 20, വയലിന് 6, പുല്ലാങ്കുഴലിന് 16, ഓബോയ്ക്ക് 11, ബാസൂണിന് 38, മാൻഡലിൻ, കൊമ്പ്, കാഹളം, മിക്സഡ് കോമ്പോസിഷനുകൾ എന്നിവയ്ക്ക് വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരികൾ: വയലിനോടുകൂടിയ മരം, 2-ന് -x വയലിനുകളും ലൂട്ടുകളും, 2 ഫ്ലൂട്ടുകളും, ഒബോ, ഇംഗ്ലീഷ് ഹോൺ, 2 കാഹളം, വയലിൻ, 2 വയലുകൾ, വില്ലു ക്വാർട്ടറ്റ്, 2 ചെമ്പലോസ് മുതലായവ.

വിവാൾഡിയുടെ കൃത്യമായ ജന്മദിനം അജ്ഞാതമാണ്. പെഞ്ചെർലെ ഒരു ഏകദേശ തീയതി മാത്രമേ നൽകുന്നുള്ളൂ - 1678-നേക്കാൾ അൽപ്പം മുമ്പാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ വിവാൾഡി വെനീസിലെ സെന്റ് മാർക്കിലെ ഡ്യൂക്കൽ ചാപ്പലിൽ വയലിനിസ്റ്റും ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് പെർഫോമറും ആയിരുന്നു. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ വെനീഷ്യൻ വയലിൻ സ്കൂളിന്റെ തലവനായ ജിയോവാനി ലെഗ്രെൻസിയോടൊപ്പം രചന പഠിച്ചപ്പോൾ മകന് പിതാവിൽ നിന്ന് വയലിൻ വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീത മേഖലയിൽ, ഒരു മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനായിരുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് വിവാൾഡിക്ക് ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകളിൽ പരീക്ഷണം നടത്താനുള്ള അഭിനിവേശം ലഭിച്ചു.

ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ, വിവാൾഡി തന്റെ പിതാവ് നേതാവായി പ്രവർത്തിച്ച അതേ ചാപ്പലിൽ പ്രവേശിച്ചു, പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തെ ഈ സ്ഥാനത്തേക്ക് മാറ്റി.

എന്നിരുന്നാലും, ഒരു പ്രൊഫഷണൽ സംഗീത ജീവിതം ഉടൻ തന്നെ ഒരു ആത്മീയതയാൽ അനുബന്ധമായി - വിവാൾഡി ഒരു പുരോഹിതനായി. 18 സെപ്തംബർ 1693-നാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്. 1696 വരെ ജൂനിയർ സ്പിരിച്വൽ റാങ്കിലായിരുന്നു, 23 മാർച്ച് 1703-ന് പൂർണ്ണ പൗരോഹിത്യ അവകാശങ്ങളും ലഭിച്ചു. "റെഡ്-ഹെഡ് പോപ്പ്" - വെനീസിൽ വിവാൾഡി എന്ന് പരിഹസിച്ചു, ഈ വിളിപ്പേര് അദ്ദേഹത്തിലുടനീളം തുടർന്നു. അവന്റെ ജീവിതം.

പൗരോഹിത്യം ലഭിച്ച വിവാൾഡി തന്റെ സംഗീത പഠനം നിർത്തിയില്ല. പൊതുവേ, അദ്ദേഹം കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് പള്ളി സേവനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു - ഒരു വർഷം മാത്രം, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തെ ബഹുജനങ്ങളെ സേവിക്കുന്നത് വിലക്കി. ജീവചരിത്രകാരന്മാർ ഈ വസ്‌തുതയ്‌ക്ക് രസകരമായ ഒരു വിശദീകരണം നൽകുന്നു: “ഒരിക്കൽ വിവാൾഡി കുർബാന അർപ്പിക്കുകയായിരുന്നു, പെട്ടെന്ന് ഫ്യൂഗിന്റെ തീം അവന്റെ മനസ്സിൽ വന്നു; യാഗപീഠം വിട്ട്, ഈ തീം എഴുതാൻ അദ്ദേഹം ബലിപീഠത്തിലേക്ക് പോകുന്നു, തുടർന്ന് അൾത്താരയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ഒരു അപലപനം തുടർന്നു, പക്ഷേ ഇൻക്വിസിഷൻ, അവനെ ഒരു സംഗീതജ്ഞനായി കണക്കാക്കി, അതായത്, ഭ്രാന്തനെപ്പോലെ, ബഹുജന സേവനം തുടരുന്നത് വിലക്കുന്നതിൽ മാത്രം പരിമിതപ്പെടുത്തി.

വിവാൾഡി അത്തരം കേസുകൾ നിരസിക്കുകയും തന്റെ വേദനാജനകമായ അവസ്ഥയിൽ പള്ളി സേവനങ്ങൾ നിരോധിക്കുകയും ചെയ്തു. 1737-ഓടെ, തന്റെ ഓപ്പറകളിലൊന്ന് അരങ്ങേറാൻ ഫെറാറയിൽ എത്തേണ്ടിയിരുന്നപ്പോൾ, പാപ്പൽ ന്യൂൺഷ്യോ റഫോ അദ്ദേഹത്തെ നഗരത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വിലക്കി, മറ്റ് കാരണങ്ങളാൽ, അദ്ദേഹം കുർബാന അർപ്പിച്ചില്ല. തുടർന്ന് വിവാൾഡി ഒരു കത്ത് അയച്ചു (നവംബർ 16, 1737) തന്റെ രക്ഷാധികാരിയായ മാർക്വിസ് ഗൈഡോ ബെന്റിവോഗ്ലിയോയോട്: “ഇപ്പോൾ 25 വർഷമായി ഞാൻ കുർബാന അർപ്പിക്കുന്നില്ല, ഭാവിയിൽ ഒരിക്കലും അത് സേവിക്കില്ല, പക്ഷേ നിരോധനത്തിലൂടെയല്ല, നിങ്ങളുടെ കൃപയാൽ അറിയിക്കാം, പക്ഷേ എന്റെ ഞാൻ ജനിച്ച നാൾ മുതൽ എന്നെ പീഡിപ്പിക്കുന്ന ഒരു അസുഖം മൂലമുണ്ടായ സ്വന്തം തീരുമാനം. ഞാൻ വൈദികനായി നിയമിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ, ഞാൻ ഒരു വർഷമോ കുറച്ചോ കുർബാന നടത്തിയിരുന്നു, പിന്നീട് ഞാൻ അത് നിർത്തി, അസുഖം കാരണം അത് പൂർത്തിയാക്കാതെ മൂന്ന് തവണ അൾത്താരയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാൻ നിർബന്ധിതനായി. തൽഫലമായി, ഞാൻ മിക്കവാറും എല്ലായ്‌പ്പോഴും വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്നു, ഒരു വണ്ടിയിലോ ഗൊണ്ടോളയിലോ മാത്രമേ യാത്ര ചെയ്യുന്നുള്ളൂ, കാരണം എനിക്ക് നെഞ്ച് രോഗം അല്ലെങ്കിൽ നെഞ്ച് മുറുക്കം കാരണം നടക്കാൻ കഴിയില്ല. എന്റെ അസുഖത്തെക്കുറിച്ച് എല്ലാവർക്കും അറിയാവുന്നതിനാൽ ഒരു പ്രഭുവും എന്നെ അവന്റെ വീട്ടിലേക്ക് വിളിക്കുന്നില്ല, നമ്മുടെ രാജകുമാരൻ പോലും. ഭക്ഷണത്തിന് ശേഷം, എനിക്ക് സാധാരണയായി നടക്കാം, പക്ഷേ ഒരിക്കലും കാൽനടയായി പോകരുത്. അതാണ് ഞാൻ മാസ്സ് അയക്കാത്തതിന് കാരണം. വിവാൾഡിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ദൈനംദിന വിശദാംശങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കത്തിൽ കൗതുകമുണ്ട്, അത് പ്രത്യക്ഷത്തിൽ സ്വന്തം വീടിന്റെ അതിരുകൾക്കുള്ളിൽ അടച്ചുപൂട്ടി മുന്നോട്ടുപോയി.

തന്റെ സഭാ ജീവിതം ഉപേക്ഷിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി, 1703 സെപ്തംബറിൽ വിവാൾഡി വെനീഷ്യൻ കൺസർവേറ്ററികളിലൊന്നിൽ പ്രവേശിച്ചു, "വയലിൻ മാസ്ട്രോ" എന്ന സ്ഥാനത്തേക്ക്, പ്രതിവർഷം 60 ഡക്കറ്റുകൾ അടങ്ങിയ, ഹോസ്പിസ് ഹൗസ് ഓഫ് പീറ്റിയുടെ മ്യൂസിക്കൽ സെമിനാരി എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. അക്കാലത്ത് പള്ളികളിലെ അനാഥാലയങ്ങളെ (ആശുപത്രികൾ) കൺസർവേറ്ററികൾ എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. വെനീസിൽ പെൺകുട്ടികൾക്ക് നാല്, നേപ്പിൾസിൽ ആൺകുട്ടികൾക്ക് നാല്.

പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് സഞ്ചാരിയായ ഡി ബ്രോസ് വെനീഷ്യൻ കൺസർവേറ്ററികളുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന വിവരണം ഉപേക്ഷിച്ചു: “ആശുപത്രികളുടെ സംഗീതം ഇവിടെ മികച്ചതാണ്. അവരിൽ നാലുപേരുണ്ട്, അവയിൽ അവിഹിത പെൺകുട്ടികളും, അനാഥരും അല്ലെങ്കിൽ മാതാപിതാക്കളെ വളർത്താൻ കഴിയാത്തവരും നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. സംസ്ഥാനത്തിന്റെ ചെലവിലാണ് അവരെ വളർത്തുന്നത്, അവരെ പ്രധാനമായും സംഗീതം പഠിപ്പിക്കുന്നു. അവർ മാലാഖമാരെപ്പോലെ പാടുന്നു, വയലിൻ, പുല്ലാങ്കുഴൽ, ഓർഗൻ, ഓബോ, സെല്ലോ, ബാസൂൺ എന്നിവ വായിക്കുന്നു, ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, അവരെ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു വലിയ ഉപകരണമില്ല. ഓരോ കച്ചേരിയിലും 40 പെൺകുട്ടികൾ പങ്കെടുക്കുന്നു. ഞാൻ നിങ്ങളോട് സത്യം ചെയ്യുന്നു, വെളുത്ത വസ്ത്രത്തിൽ, അവളുടെ ചെവിയിൽ മാതളപ്പൂക്കളുടെ പൂച്ചെണ്ടുകളുമായി, എല്ലാ കൃപയോടും കൃത്യതയോടും കൂടി സമയത്തെ തോൽപ്പിക്കുന്ന ചെറുപ്പക്കാരിയും സുന്ദരിയുമായ ഒരു കന്യാസ്ത്രീയെ കാണുന്നതിനേക്കാൾ ആകർഷകമായ മറ്റൊന്നില്ല.

കൺസർവേറ്ററികളുടെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ആവേശത്തോടെ എഴുതി (പ്രത്യേകിച്ച് മെൻഡികാന്റിയുടെ കീഴിൽ - ദ ചർച്ച് ഓഫ് മെൻഡിക്കന്റ്) ജെ.-ജെ. റൂസ്സോ: “ഞായറാഴ്‌ചകളിൽ ഈ നാല് സ്‌ക്യൂളുകളിലെയും പള്ളികളിൽ, വെസ്‌പേഴ്‌സ് സമയത്ത്, ഒരു പൂർണ്ണ ഗായകസംഘവും ഓർക്കസ്ട്രയും, ഇറ്റലിയിലെ ഏറ്റവും വലിയ സംഗീതസംവിധായകർ അവരുടെ വ്യക്തിപരമായ നിർദ്ദേശപ്രകാരം രചിച്ച മോട്ടറ്റുകൾ, അവരിൽ ഏറ്റവും പ്രായമുള്ള പെൺകുട്ടികൾ മാത്രം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഇരുപത് വയസ്സ് പോലും ആയിട്ടില്ല. അവർ ബാറുകൾക്ക് പിന്നിലെ സ്റ്റാൻഡിലാണ്. മെൻഡികാന്റിയിൽ ഞാനോ കാരിയോയോ ഈ വെസ്പറുകൾ ഒരിക്കലും നഷ്ടപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. എന്നാൽ ഈ ശപിക്കപ്പെട്ട ബാറുകൾ എന്നെ നിരാശയിലേക്ക് നയിച്ചു, അത് ശബ്ദങ്ങൾ മാത്രം അനുവദിക്കുകയും ഈ ശബ്ദങ്ങൾക്ക് യോഗ്യമായ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ മാലാഖമാരുടെ മുഖം മറയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. ഞാൻ അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. ഒരിക്കൽ ഞാൻ മിസ്റ്റർ ഡി ബ്ലോണ്ടിനോട് ഇതേ കാര്യം പറഞ്ഞു.

കൺസർവേറ്ററിയുടെ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷനിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്ന ഡി ബ്ലോൺ ഗായകർക്ക് റൂസോയെ പരിചയപ്പെടുത്തി. “വരൂ, സോഫിയ,” അവൾ ഭയങ്കരയായിരുന്നു. “വരൂ, കട്ടിനാ,” അവൾ ഒരു കണ്ണിൽ വളഞ്ഞു. “വരൂ, ബെറ്റിന,” അവളുടെ മുഖം വസൂരി ബാധിച്ച് വികൃതമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "വിരൂപത മനോഹാരിതയെ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല, അവർക്ക് അത് ഉണ്ടായിരുന്നു," റൂസോ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു.

കൺസർവേറ്ററി ഓഫ് പയറ്റിയിൽ പ്രവേശിച്ച വിവാൾഡിക്ക് വെനീസിലെ ഏറ്റവും മികച്ചതായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന അവിടെ ലഭ്യമായ മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ (പിത്തളയും അവയവവും ഉപയോഗിച്ച്) പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള അവസരം ലഭിച്ചു.

വെനീസിനെക്കുറിച്ച്, അതിന്റെ സംഗീത-നാടക ജീവിതത്തെയും കൺസർവേറ്ററികളെയും റൊമെയ്ൻ റോളണ്ടിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന ഹൃദയസ്പർശിയായ വരികളിലൂടെ വിലയിരുത്താം: “അക്കാലത്ത് വെനീസ് ഇറ്റലിയുടെ സംഗീത തലസ്ഥാനമായിരുന്നു. അവിടെ, കാർണിവലിൽ, എല്ലാ വൈകുന്നേരവും ഏഴ് ഓപ്പറ ഹൗസുകളിൽ പ്രകടനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. എല്ലാ വൈകുന്നേരവും അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക് യോഗം ചേർന്നു, അതായത്, ഒരു സംഗീത മീറ്റിംഗ് ഉണ്ടായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ വൈകുന്നേരം അത്തരം രണ്ടോ മൂന്നോ മീറ്റിംഗുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. എല്ലാ ദിവസവും പള്ളികളിൽ സംഗീത ആഘോഷങ്ങൾ നടന്നു, നിരവധി ഓർക്കസ്ട്രകളുടെയും നിരവധി അവയവങ്ങളുടെയും നിരവധി ഓവർലാപ്പിംഗ് ഗായകസംഘങ്ങളുടെയും പങ്കാളിത്തത്തോടെ നിരവധി മണിക്കൂർ നീണ്ടുനിന്ന സംഗീതകച്ചേരികൾ. ശനി, ഞായർ ദിവസങ്ങളിൽ, പ്രശസ്തമായ വെസ്പറുകൾ ആശുപത്രികളിൽ വിളമ്പി, ആ വനിതാ കൺസർവേറ്ററികളിൽ, അനാഥരായ പെൺകുട്ടികൾ, അല്ലെങ്കിൽ മനോഹരമായ ശബ്ദമുള്ള പെൺകുട്ടികൾ എന്നിവരെ സംഗീതം പഠിപ്പിച്ചു; അവർ ഓർക്കസ്ട്ര, വോക്കൽ കച്ചേരികൾ നൽകി, അതിനായി വെനീസ് മുഴുവൻ ഭ്രാന്തനായി ..».

തന്റെ സേവനത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ, വിവാൾഡിക്ക് "ഗായകസംഘത്തിന്റെ മാസ്ട്രോ" എന്ന പദവി ലഭിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൂടുതൽ സ്ഥാനക്കയറ്റം അറിയില്ല, അദ്ദേഹം വയലിൻ, ആലാപനം എന്നിവയുടെ അദ്ധ്യാപകനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചുവെന്ന് ഉറപ്പാണ്, കൂടാതെ, ഇടയ്ക്കിടെ, ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ലീഡറായും സംഗീതസംവിധായകനായും.

1713-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് അവധി ലഭിച്ചു, നിരവധി ജീവചരിത്രകാരന്മാരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഡാർംസ്റ്റാഡിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം മൂന്ന് വർഷം ഡാർംസ്റ്റാഡ് ഡ്യൂക്കിന്റെ ചാപ്പലിൽ ജോലി ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, വിവാൾഡി ജർമ്മനിയിലേക്ക് പോയിട്ടില്ലെന്നും 1713-ലല്ല, 1720 മുതൽ 1723 വരെ മാന്റുവയിൽ ഡ്യൂക്കിന്റെ ചാപ്പലിൽ ജോലി ചെയ്തുവെന്നും പെഞ്ചെർൽ അവകാശപ്പെടുന്നു. വിവാൾഡിയുടെ ഒരു കത്ത് പരാമർശിച്ചുകൊണ്ട് പെഞ്ചെർൽ ഇത് തെളിയിക്കുന്നു: “മാന്റുവയിൽ ഞാൻ മൂന്ന് വർഷമായി ഡാർംസ്റ്റാഡിലെ ഭക്തനായ രാജകുമാരന്റെ സേവനത്തിലായിരുന്നു, ”അദ്ദേഹം അവിടെ താമസിക്കുന്ന സമയം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഡ്യൂക്കിന്റെ ചാപ്പലിലെ മാസ്ട്രോ എന്ന തലക്കെട്ട് വിവാൾഡിയുടെ അച്ചടിച്ച കൃതികളുടെ ശീർഷക പേജുകളിൽ 1720 ന് ശേഷം മാത്രമേ ദൃശ്യമാകൂ എന്ന വസ്തുതയാണ്. വർഷം.

1713 മുതൽ 1718 വരെ വിവാൾഡി ഏതാണ്ട് തുടർച്ചയായി വെനീസിൽ താമസിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകൾ മിക്കവാറും എല്ലാ വർഷവും അരങ്ങേറി, ആദ്യത്തേത് 1713 ൽ.

1717 ആയപ്പോഴേക്കും വിവാൾഡിയുടെ പ്രശസ്തി അസാധാരണമായി വളർന്നു. പ്രശസ്ത ജർമ്മൻ വയലിനിസ്റ്റ് ജോഹാൻ ജോർജ്ജ് പിസെൻഡൽ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പഠിക്കാൻ വരുന്നു. പൊതുവേ, വിവാൾഡി പ്രധാനമായും കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പ്രകടനക്കാരെയും ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസ്റ്റുകളെ മാത്രമല്ല, ഗായകരെയും പഠിപ്പിച്ചു.

അന്ന ജിറൗഡ്, ഫൗസ്റ്റീന ബോഡോണി തുടങ്ങിയ പ്രമുഖ ഓപ്പറ ഗായകരുടെ അധ്യാപകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം എന്ന് പറഞ്ഞാൽ മതിയാകും. "ഫൗസ്റ്റീന എന്ന പേര് വഹിക്കുന്ന ഒരു ഗായികയെ അദ്ദേഹം തയ്യാറാക്കി, വയലിൻ, പുല്ലാങ്കുഴൽ, ഓബോ എന്നിവയിൽ തന്റെ കാലത്ത് അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്നതെല്ലാം അവളുടെ ശബ്ദം ഉപയോഗിച്ച് അനുകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിച്ചു."

വിവാൾഡി പിസെൻഡലുമായി വളരെ സൗഹൃദത്തിലായി. I. ഗില്ലറുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന കഥ പെഞ്ചെർൽ ഉദ്ധരിക്കുന്നു. ഒരു ദിവസം പിസെൻഡൽ "റെഡ്‌ഹെഡുമായി" സെന്റ് സ്റ്റാമ്പിലൂടെ നടക്കുകയായിരുന്നു. പെട്ടെന്ന് അവൻ സംഭാഷണം തടസ്സപ്പെടുത്തി, നിശബ്ദമായി ഉടൻ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ഉത്തരവിട്ടു. ഒരിക്കൽ വീട്ടിൽ, പെട്ടെന്നുള്ള മടങ്ങിവരവിന്റെ കാരണം അദ്ദേഹം വിശദീകരിച്ചു: വളരെക്കാലമായി, നാല് ഒത്തുചേരലുകൾ പിന്തുടരുകയും യുവ പിസെൻഡലിനെ നിരീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി എവിടെയെങ്കിലും അപലപനീയമായ വാക്കുകൾ പറഞ്ഞിട്ടുണ്ടോ എന്ന് ചോദിച്ച വിവാൾഡി, കാര്യം സ്വയം മനസ്സിലാക്കുന്നത് വരെ വീട്ടിൽ നിന്ന് എവിടേയും പുറത്തുപോകരുതെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടു. വിവാൾഡി അന്വേഷകനെ കാണുകയും പിസെൻഡലിനെ സംശയാസ്പദമായ ചില വ്യക്തിയായി തെറ്റിദ്ധരിപ്പിച്ചതായി മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു.

1718 മുതൽ 1722 വരെ, കൺസർവേറ്ററി ഓഫ് പീറ്റിയുടെ രേഖകളിൽ വിവാൾഡി പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, ഇത് മാന്റുവയിലേക്ക് പോകാനുള്ള സാധ്യത സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം ഇടയ്ക്കിടെ തന്റെ ജന്മനഗരത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകൾ തുടർന്നു. 1723-ൽ അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററിയിലേക്ക് മടങ്ങി, പക്ഷേ ഇതിനകം ഒരു പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകനായി. പുതിയ വ്യവസ്ഥകൾ പ്രകാരം, ഒരു കച്ചേരിക്ക് സീക്വിൻ പ്രതിഫലം നൽകിക്കൊണ്ട് മാസത്തിൽ 2 കച്ചേരികൾ എഴുതാനും അവയ്ക്കായി 3-4 റിഹേഴ്സലുകൾ നടത്താനും അദ്ദേഹം ബാധ്യസ്ഥനായിരുന്നു. ഈ കടമകൾ നിറവേറ്റുന്നതിൽ, വിവാൾഡി അവരെ ദീർഘവും വിദൂരവുമായ യാത്രകളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചു. "14 വർഷമായി," വിവാൾഡി 1737-ൽ എഴുതി, "ഞാൻ അന്ന ജിറാഡിനൊപ്പം യൂറോപ്പിലെ നിരവധി നഗരങ്ങളിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്യുന്നു. ഓപ്പറ കാരണം ഞാൻ മൂന്ന് കാർണിവൽ സീസണുകൾ റോമിൽ ചെലവഴിച്ചു. എന്നെ വിയന്നയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. റോമിൽ, അദ്ദേഹം ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ സംഗീതസംവിധായകനാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറിക്കൽ ശൈലി എല്ലാവരും അനുകരിക്കുന്നു. വെനീസിൽ 1726-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് ആഞ്ചലോ തിയേറ്ററിൽ ഓർക്കസ്ട്ര കണ്ടക്ടറായി അവതരിപ്പിച്ചു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ 1728-ൽ വിയന്നയിലേക്ക് പോകുന്നു. പിന്നീട് മൂന്ന് വർഷം, ഡാറ്റയൊന്നുമില്ലാതെ. വീണ്ടും, വെനീസ്, ഫ്ലോറൻസ്, വെറോണ, അങ്കോണ എന്നിവിടങ്ങളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകളുടെ നിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചില ആമുഖങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളിലേക്ക് വെളിച്ചം വീശുന്നു. സമാന്തരമായി, 1735 മുതൽ 1740 വരെ അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററി ഓഫ് പീറ്റിയിൽ തന്റെ സേവനം തുടർന്നു.

വിവാൾഡിയുടെ മരണത്തിന്റെ കൃത്യമായ തീയതി അജ്ഞാതമാണ്. മിക്ക സ്രോതസ്സുകളും 1743 സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകന്റെ അഞ്ച് ഛായാചിത്രങ്ങൾ നിലനിൽക്കുന്നു. ഏറ്റവും പഴയതും വിശ്വസനീയവുമായത്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പി. ഗെസിയുടെതാണ്, 1723-നെ പരാമർശിക്കുന്നു. "റെഡ്-ഹെഡ് പോപ്പ്" പ്രൊഫൈലിൽ നെഞ്ച് ആഴത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. നെറ്റി ചെറുതായി ചരിഞ്ഞു, നീണ്ട മുടി ചുരുട്ടി, ചൂണ്ടിയ താടി, ചടുലമായ രൂപം ഇച്ഛാശക്തിയും കൗതുകവും നിറഞ്ഞതാണ്.

വിവാൾഡി വളരെ രോഗിയായിരുന്നു. മാർക്വിസ് ഗൈഡോ ബെന്റിവോഗ്ലിയോയ്ക്ക് (നവംബർ 16, 1737) എഴുതിയ കത്തിൽ, 4-5 പേരുടെ കൂടെ യാത്ര ചെയ്യാൻ താൻ നിർബന്ധിതനാണെന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു - എല്ലാം വേദനാജനകമായ അവസ്ഥ കാരണം. എന്നിരുന്നാലും, വളരെ സജീവമായിരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അസുഖം അദ്ദേഹത്തെ തടഞ്ഞില്ല. അദ്ദേഹം അനന്തമായ യാത്രയിലാണ്, ഓപ്പറ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ സംവിധാനം ചെയ്യുന്നു, ഗായകരുമായി വേഷങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യുന്നു, അവരുടെ ഇഷ്ടാനിഷ്ടങ്ങളുമായി പോരാടുന്നു, വിപുലമായ കത്തിടപാടുകൾ നടത്തുന്നു, ഓർക്കസ്ട്രകൾ നടത്തുന്നു, അവിശ്വസനീയമായ എണ്ണം രചനകൾ എഴുതുന്നു. അവൻ വളരെ പ്രായോഗികനാണ്, അവന്റെ കാര്യങ്ങൾ എങ്ങനെ ക്രമീകരിക്കണമെന്ന് അവനറിയാം. ഡി ബ്രോസ് വിരോധാഭാസമായി പറയുന്നു: "വിവാൾഡി എന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാളായിത്തീർന്നു, അവന്റെ സംഗീതകച്ചേരികൾ എനിക്ക് കൂടുതൽ ചെലവേറിയത് വിൽക്കാൻ." ലൗകിക സുഖങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വയം നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ ഒരു തരത്തിലും ചായ്‌വില്ലെങ്കിലും, വിവേകപൂർവ്വം രക്ഷാധികാരികളെ തിരഞ്ഞെടുത്ത്, പവിത്രമായി മതവിശ്വാസികളായ, ഈ ലോകത്തിലെ ശക്തരുടെ മുമ്പാകെ അവൻ കൂവുന്നു. ഒരു കത്തോലിക്കാ പുരോഹിതനായിരുന്നതിനാൽ, ഈ മതത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, വിവാഹം കഴിക്കാനുള്ള അവസരം നഷ്ടപ്പെട്ടതിനാൽ, വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹം തന്റെ ശിഷ്യയായ അന്ന ജിറാഡുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു. അവരുടെ സാമീപ്യം വിവാൾഡിക്ക് വലിയ കുഴപ്പമുണ്ടാക്കി. അങ്ങനെ, 1737-ൽ ഫെറാറയിലെ മാർപ്പാപ്പ വിവാൾഡിക്ക് നഗരത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം നിരസിച്ചു, പള്ളിയിലെ സേവനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നത് വിലക്കപ്പെട്ടതിനാൽ മാത്രമല്ല, പ്രധാനമായും ഈ അപലപനീയമായ സാമീപ്യം കാരണം. പ്രശസ്ത ഇറ്റാലിയൻ നാടകകൃത്ത് കാർലോ ഗോൾഡോണി എഴുതി, ജിറാഡ് വൃത്തികെട്ടവളാണ്, എന്നാൽ ആകർഷകമാണ് - അവൾക്ക് നേർത്ത അരക്കെട്ടും മനോഹരമായ കണ്ണുകളും മുടിയും, ആകർഷകമായ വായയും, ദുർബലമായ ശബ്ദവും നിസ്സംശയമായ സ്റ്റേജ് കഴിവും ഉണ്ടായിരുന്നു.

വിവാൾഡിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും മികച്ച വിവരണം ഗോൾഡോണിയുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ കാണാം.

ഒരു ദിവസം, വെനീസിൽ അരങ്ങേറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന വിവാൾഡിയുടെ സംഗീതത്തോടുകൂടിയ ഓപ്പറ ഗ്രിസെൽഡയുടെ ലിബ്രെറ്റോയുടെ വാചകത്തിൽ ചില മാറ്റങ്ങൾ വരുത്താൻ ഗോൾഡോണിയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഇതിനായി അദ്ദേഹം വിവാൾഡിയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലേക്ക് പോയി. കുറിപ്പുകൾ നിറഞ്ഞ ഒരു മുറിയിൽ കൈയിൽ ഒരു പ്രാർത്ഥന പുസ്തകവുമായി സംഗീതസംവിധായകൻ അവനെ സ്വീകരിച്ചു. പഴയ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് ലാലിക്ക് പകരം ഗോൾഡോണി മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തിയതിൽ അദ്ദേഹം വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു.

“-എനിക്ക് നന്നായി അറിയാം, എന്റെ പ്രിയ സർ, താങ്കൾക്ക് ഒരു കാവ്യ കഴിവുണ്ടെന്ന്; നിങ്ങളുടെ ബെലിസാരിയസ് ഞാൻ കണ്ടു, അത് എനിക്ക് വളരെ ഇഷ്ടമാണ്, പക്ഷേ ഇത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്: നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടെങ്കിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ദുരന്തം, ഒരു ഇതിഹാസ കാവ്യം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും, എന്നിട്ടും സംഗീതം ക്രമീകരിക്കാൻ ഒരു ക്വാട്രെയിനിനെ നേരിടാൻ കഴിയില്ല. താങ്കളുടെ നാടകത്തെ അടുത്തറിയുന്നതിന്റെ സന്തോഷം എനിക്ക് തരൂ. “ദയവായി, ദയവായി, സന്തോഷത്തോടെ. ഞാൻ എവിടെയാണ് ഗ്രിസെൽഡ വെച്ചത്? അവൾ ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഡ്യൂസ്, അഡ്ജുറ്റോറിയത്തിൽ മെം ഇൻഡെഡ്, ഡോമിൻ, ഡോമിൻ, ഡോമിൻ. (ദൈവമേ, എന്റെ അടുക്കൽ ഇറങ്ങിവരൂ! കർത്താവേ, കർത്താവേ, കർത്താവേ). അവൾ കയ്യിൽ മാത്രമായിരുന്നു. ഡോമിൻ അഡ്ജുവാൻഡം (കർത്താവേ, സഹായിക്കൂ). ഓ, ഇതാ, നോക്കൂ, സർ, ഗ്വാൾട്ടിയറിനും ഗ്രിസെൽഡയ്ക്കും ഇടയിലുള്ള ഈ രംഗം, ഇത് വളരെ ആകർഷകവും ഹൃദയസ്പർശിയായതുമായ ഒരു രംഗമാണ്. രചയിതാവ് ഇത് ദയനീയമായ ഒരു ഏരിയയിൽ അവസാനിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ സിനോറിന ജിറാഡിന് മങ്ങിയ പാട്ടുകൾ ഇഷ്ടമല്ല, അവൾക്ക് പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന, ആവേശകരമായ, വിവിധ രീതികളിൽ അഭിനിവേശം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഏരിയ ഇഷ്ടപ്പെടും, ഉദാഹരണത്തിന്, നെടുവീർപ്പുകളാൽ തടസ്സപ്പെട്ട വാക്കുകൾ, പ്രവർത്തനം, ചലനം. നിങ്ങൾക്ക് എന്നെ മനസ്സിലായോ എന്ന് എനിക്കറിയില്ല? “അതെ, സർ, എനിക്ക് ഇതിനകം മനസ്സിലായി, കൂടാതെ, സിഗ്നോറിന ജിറോഡ് കേൾക്കാനുള്ള ബഹുമതി എനിക്ക് ഇതിനകം ഉണ്ടായിരുന്നു, അവളുടെ ശബ്ദം ശക്തമല്ലെന്ന് എനിക്കറിയാം. "എങ്ങനെയാണ് സർ, നിങ്ങൾ എന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയെ അപമാനിക്കുന്നത്?" അവൾക്ക് എല്ലാം ലഭ്യമാണ്, അവൾ എല്ലാം പാടുന്നു. “അതെ സർ, താങ്കൾ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്; പുസ്തകം തരൂ, ഞാൻ ജോലിയിൽ പ്രവേശിക്കട്ടെ. “ഇല്ല, സർ, എനിക്ക് കഴിയില്ല, എനിക്ക് അവളെ വേണം, ഞാൻ വളരെ ആകാംക്ഷയിലാണ്. “ശരി, സർ, നിങ്ങൾ തിരക്കിലാണെങ്കിൽ, ഒരു മിനിറ്റ് എനിക്ക് തരൂ, ഞാൻ നിങ്ങളെ ഉടൻ തൃപ്തിപ്പെടുത്താം.” - ഉടനെ? “അതെ സാർ ഉടനെ. മഠാധിപതി, ചിരിച്ചുകൊണ്ട്, എനിക്ക് ഒരു നാടകവും പേപ്പറും മഷിക്കുഴിയും തന്നു, വീണ്ടും പ്രാർത്ഥനാ പുസ്തകമെടുത്ത്, നടന്നു, അവന്റെ സങ്കീർത്തനങ്ങളും സ്തുതികളും വായിക്കുന്നു. എനിക്ക് ഇതിനകം അറിയാവുന്ന രംഗം ഞാൻ വായിച്ചു, സംഗീതജ്ഞന്റെ ആഗ്രഹങ്ങൾ ഓർത്തു, കാൽ മണിക്കൂറിനുള്ളിൽ ഞാൻ 8 വാക്യങ്ങളുടെ ഒരു ഏരിയയെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ച് പേപ്പറിൽ വരച്ചു. ഞാൻ എന്റെ ആത്മീയ വ്യക്തിയെ വിളിച്ച് ജോലി കാണിക്കുന്നു. വിവാൾഡി വായിക്കുന്നു, നെറ്റി മിനുസപ്പെടുത്തുന്നു, അവൻ വീണ്ടും വായിക്കുന്നു, ആഹ്ലാദകരമായ ആശ്ചര്യങ്ങൾ ഉച്ചരിക്കുന്നു, തന്റെ ബ്രെവിയറി തറയിൽ എറിഞ്ഞ് സിഗ്നോറിന ജിറൗഡിനെ വിളിക്കുന്നു. അവൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു; ശരി, അദ്ദേഹം പറയുന്നു, ഇതാ ഒരു അപൂർവ വ്യക്തി, ഇതാ ഒരു മികച്ച കവി: ഈ ഏരിയ വായിക്കുക; കാൽമണിക്കൂറിനുള്ളിൽ തന്റെ സ്ഥലത്ത് നിന്ന് എഴുന്നേൽക്കാതെ സൈനർ അത് ചെയ്തു; എന്നിട്ട് എന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞു: ഓ, സർ, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ. "അവൻ എന്നെ കെട്ടിപ്പിടിക്കുന്നു, ഇനി മുതൽ ഞാൻ അവന്റെ ഏക കവിയായിരിക്കുമെന്ന് സത്യം ചെയ്യുന്നു."

വിവാൾഡിക്കായി സമർപ്പിച്ച കൃതി ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകളോടെ പെഞ്ചെർൽ അവസാനിപ്പിക്കുന്നു: “വിവാൾഡിയെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ വ്യക്തിഗത വിവരങ്ങളും സംയോജിപ്പിക്കുമ്പോൾ നമുക്ക് ചിത്രീകരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് സൃഷ്ടിച്ചത്, ദുർബലനും രോഗിയും, എന്നാൽ വെടിമരുന്ന് പോലെ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതും, ശല്യപ്പെടുത്താനും തയ്യാറാണ്. ഉടൻ തന്നെ ശാന്തനാകുക, ലൗകിക മായയിൽ നിന്ന് അന്ധവിശ്വാസപരമായ ഭക്തിയിലേക്ക് മാറുക, ശാഠ്യക്കാരനും അതേ സമയം ആവശ്യമുള്ളപ്പോൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നവനും, ഒരു മിസ്റ്റിക്ക്, എന്നാൽ തന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ വരുമ്പോൾ ഭൂമിയിലേക്ക് ഇറങ്ങാൻ തയ്യാറാണ്, അവന്റെ കാര്യങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിൽ ഒരു മണ്ടനല്ല.

അവന്റെ സംഗീതവുമായി അതെല്ലാം എങ്ങനെ യോജിക്കുന്നു! അതിൽ, സഭാ ശൈലിയുടെ ഉദാത്തമായ പാത്തോസ് ജീവിതത്തിന്റെ തളരാത്ത തീക്ഷ്ണതയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഉയർന്നത് ദൈനംദിന ജീവിതവുമായി ഇടകലർന്നിരിക്കുന്നു, അമൂർത്തമായത് കോൺക്രീറ്റിനൊപ്പം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരികളിൽ, പരുഷമായ ഫ്യൂഗുകൾ, ശോകഗാംഭീര്യമുള്ള അഡാജിയോകൾ, ഒപ്പം, സാധാരണക്കാരുടെ പാട്ടുകൾ, ഹൃദയത്തിൽ നിന്ന് വരുന്ന വരികൾ, സന്തോഷകരമായ നൃത്ത ശബ്ദം. അദ്ദേഹം പ്രോഗ്രാം വർക്കുകൾ എഴുതുന്നു - പ്രശസ്ത സൈക്കിൾ "ദി സീസൺസ്" കൂടാതെ ഓരോ സംഗീത കച്ചേരിയിലും മഠാധിപതിക്ക് നിസ്സാരമായ ബ്യൂക്കോളിക് സ്റ്റാൻസകൾ നൽകുന്നു:

വസന്തം വന്നിരിക്കുന്നു, ഗംഭീരമായി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. അവളുടെ മെറി റൗണ്ട് ഡാൻസ്, മലകളിലെ പാട്ട് മുഴങ്ങുന്നു. അരുവി അവളോട് സ്നേഹപൂർവ്വം പിറുപിറുക്കുന്നു. സെഫിർ കാറ്റ് പ്രകൃതിയെ മുഴുവൻ തഴുകി.

എന്നാൽ പെട്ടെന്ന് ഇരുണ്ടുപോയി, മിന്നൽ പ്രകാശിച്ചു, വസന്തം ഒരു പ്രേരണയാണ് - ഇടിമുഴക്കം പർവതങ്ങളിലൂടെ ഒഴുകി, താമസിയാതെ നിശബ്ദമായി; നീലനിറത്തിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ലാർക്കിന്റെ പാട്ടും താഴ്വരകളിലൂടെ പാഞ്ഞടുക്കുന്നു.

താഴ്‌വരയിലെ പൂക്കളുടെ പരവതാനി മൂടുന്നിടത്ത്, മരവും ഇലകളും കാറ്റിൽ വിറയ്ക്കുന്നിടത്ത്, അവന്റെ കാൽക്കൽ ഒരു നായയുമായി, ഇടയൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു.

വീണ്ടും പാനിന് മാന്ത്രിക പുല്ലാങ്കുഴൽ കേൾക്കാൻ കഴിയും, അവളുടെ ശബ്ദത്തിൽ, നിംഫുകൾ വീണ്ടും നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, മന്ത്രവാദിനി-വസന്തത്തെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നു.

വേനൽക്കാലത്ത്, വിവാൾഡി കാക്ക കാക്ക, ആമ പ്രാവ് കൂവ, ഗോൾഡ് ഫിഞ്ച് ചീപ്പ്; "ശരത്കാലത്തിൽ" വയലിൽ നിന്ന് മടങ്ങുന്ന ഗ്രാമീണരുടെ പാട്ടോടെയാണ് കച്ചേരി ആരംഭിക്കുന്നത്. "കടലിൽ കൊടുങ്കാറ്റ്", "രാത്രി", "പാസ്റ്ററൽ" തുടങ്ങിയ മറ്റ് പ്രോഗ്രാം കച്ചേരികളിലും അദ്ദേഹം പ്രകൃതിയുടെ കാവ്യാത്മക ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. മാനസികാവസ്ഥയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന കച്ചേരികളും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ട്: "സംശയം", "വിശ്രമം", "ഉത്കണ്ഠ". "രാത്രി" എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് കച്ചേരികൾ ലോക സംഗീതത്തിലെ ആദ്യത്തെ സിംഫണിക് രാത്രികളായി കണക്കാക്കാം.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ ഭാവനയുടെ സമ്പന്നതയാൽ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര തന്റെ പക്കലുള്ളതിനാൽ, വിവാൾഡി നിരന്തരം പരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്തുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിലെ സോളോ വാദ്യങ്ങൾ ഒന്നുകിൽ കടുത്ത സന്യാസമോ നിസ്സാരമായ വൈദഗ്ധ്യമോ ഉള്ളവയാണ്. ചില സംഗീതകച്ചേരികളിലെ ചലനാത്മകത ഉദാരമായ ഗാനരചനയ്ക്കും മറ്റുള്ളവയിൽ സ്വരമാധുര്യത്തിനും വഴിയൊരുക്കുന്നു. വർണ്ണാഭമായ ഇഫക്റ്റുകൾ, കച്ചേരിയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് മൂന്ന് വയലിനുകൾക്കായി ആകർഷകമായ പിസിക്കാറ്റോ ശബ്ദമുള്ളത് പോലെയുള്ള ടിംബ്രുകളുടെ കളി, ഏതാണ്ട് "ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക്" ആണ്.

വിവാൾഡി അതിശയകരമായ വേഗതയിൽ സൃഷ്ടിച്ചു: “ഒരു എഴുത്തുകാരന് അത് മാറ്റിയെഴുതാൻ കഴിയുന്നതിനേക്കാൾ വേഗത്തിൽ തന്റെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും ഉൾപ്പെടുത്തി ഒരു കച്ചേരി രചിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹം പന്തയം വെക്കാൻ തയ്യാറാണ്,” ഡി ബ്രോസ് എഴുതി. രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി ശ്രോതാക്കളെ ആഹ്ലാദിപ്പിച്ച വിവാൾഡിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വാഭാവികതയും പുതുമയും വരുന്നത് ഒരുപക്ഷേ ഇവിടെ നിന്നാണ്.

എൽ. റാബെൻ, 1967