ആന്ദ്രേ ഗാവ്‌റിലോവ് |
ആൻഡ്രി ഗാവ്‌റിലോവ്
ആൻഡ്രി വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച് ഗാവ്‌റിലോവ് 21 സെപ്റ്റംബർ 1955 ന് മോസ്കോയിൽ ജനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ഒരു പ്രശസ്ത കലാകാരനായിരുന്നു; അമ്മ - ഒരു പിയാനിസ്റ്റ്, ഒരു കാലത്ത് ജിജി ന്യൂഹാസിനൊപ്പം പഠിച്ചു. “നാലു വയസ്സു മുതൽ എന്നെ സംഗീതം പഠിപ്പിച്ചു,” ഗാവ്‌റിലോവ് പറയുന്നു. “എന്നാൽ പൊതുവേ, ഞാൻ ഓർക്കുന്നിടത്തോളം, എന്റെ കുട്ടിക്കാലത്ത് പെൻസിലുകളും പെയിന്റുകളും ഉപയോഗിച്ച് കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നത് എനിക്ക് കൂടുതൽ രസകരമായിരുന്നു. ഇത് വിരോധാഭാസമല്ലേ: ഞാൻ ഒരു ചിത്രകാരനാകാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു, എന്റെ സഹോദരൻ - ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ. അത് നേരെ വിപരീതമായി മാറി..."
1960 മുതൽ ഗാവ്‌റിലോവ് സെൻട്രൽ മ്യൂസിക് സ്കൂളിൽ പഠിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ മുതൽ വർഷങ്ങളോളം, ടിഇ കെസ്റ്റ്നർ (എൻ. പെട്രോവിനേയും മറ്റ് നിരവധി പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റുകളേയും പഠിപ്പിച്ചു) അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്പെഷ്യാലിറ്റിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകനായി മാറുന്നു. “അപ്പോഴാണ്, സ്കൂളിൽ, പിയാനോയോട് ഒരു യഥാർത്ഥ സ്നേഹം എന്നിലേക്ക് വന്നത്,” ഗാവ്‌റിലോവ് ഓർമ്മിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. “അപൂർവ കഴിവുകളും അനുഭവപരിചയവുമുള്ള ഒരു സംഗീതജ്ഞയായ ടാറ്റിയാന എവ്ജെനിവ്ന എന്നെ കർശനമായി പരിശോധിച്ച പെഡഗോഗിക്കൽ കോഴ്സ് പഠിപ്പിച്ചു. അവളുടെ ക്ലാസിൽ, ഭാവിയിലെ പിയാനിസ്റ്റുകളിൽ പ്രൊഫഷണൽ, സാങ്കേതിക കഴിവുകൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വലിയ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. എനിക്ക്, മറ്റുള്ളവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് ദീർഘകാലാടിസ്ഥാനത്തിൽ വലിയ പ്രയോജനമാണ്. “ടെക്‌നിക്കിൽ” എനിക്ക് പിന്നീട് ഗുരുതരമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായില്ലെങ്കിൽ, ആദ്യം എന്റെ സ്കൂൾ ടീച്ചർക്ക് നന്ദി. ബാച്ചിന്റെയും മറ്റ് പുരാതന യജമാനന്മാരുടെയും സംഗീതത്തോടുള്ള സ്നേഹം എന്നിൽ ഉളവാക്കാൻ ടാറ്റിയാന എവ്ജെനിവ്ന ഒരുപാട് ചെയ്തതായി ഞാൻ ഓർക്കുന്നു; ഇതും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയില്ല. വിദ്യാഭ്യാസപരവും അധ്യാപനപരവുമായ ശേഖരം ടാറ്റിയാന എവ്ജെനിവ്ന എത്ര സമർത്ഥമായും കൃത്യമായും സമാഹരിച്ചു! അവൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത പ്രോഗ്രാമുകളിലെ ഓരോ ജോലിയും ഒന്നുതന്നെയായി മാറി, അവളുടെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ വികസനത്തിന് ഈ ഘട്ടത്തിൽ ആവശ്യമായ ഒരേയൊരു കാര്യം ... "
സെൻട്രൽ മ്യൂസിക് സ്കൂളിലെ 9-ാം ക്ലാസിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ, ഗാവ്‌റിലോവ് തന്റെ ആദ്യത്തെ വിദേശ പര്യടനം നടത്തി, യുഗോസ്ലാവിയയിൽ ബെൽഗ്രേഡ് മ്യൂസിക് സ്കൂൾ "സ്റ്റാൻകോവിക്" ന്റെ വാർഷിക ആഘോഷങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. അതേ വർഷം, ഗോർക്കി ഫിൽഹാർമോണിക്സിന്റെ സിംഫണി സായാഹ്നങ്ങളിലൊന്നിൽ പങ്കെടുക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു; അദ്ദേഹം ഗോർക്കിയിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ കളിച്ചു, അവശേഷിക്കുന്ന സാക്ഷ്യങ്ങൾ വിലയിരുത്തി, വളരെ വിജയകരമായി.
1973 മുതൽ, ഗാവ്‌റിലോവ് മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ വിദ്യാർത്ഥിയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ ഉപദേഷ്ടാവ് പ്രൊഫസർ എൽഎൻ നൗമോവ് ആണ്. “ലെവ് നിക്കോളയേവിച്ചിന്റെ അധ്യാപന ശൈലി പല തരത്തിൽ ടാറ്റിയാന എവ്‌ജെനിവ്നയുടെ ക്ലാസിൽ ഞാൻ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നതിന് വിപരീതമായി മാറി,” ഗാവ്‌റിലോവ് പറയുന്നു. “കർക്കശമായ, ക്ലാസിക്കൽ സമതുലിതമായ, ചില സമയങ്ങളിൽ, ഒരുപക്ഷേ കുറച്ച് പരിമിതമായ പ്രകടന കലകൾക്ക് ശേഷം. തീർച്ചയായും, ഇത് എന്നെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു ... ”ഈ കാലയളവിൽ, യുവ കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ചിത്രം തീവ്രമായി രൂപപ്പെട്ടു. കൂടാതെ, അവന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ, നിഷേധിക്കാനാവാത്ത, വ്യക്തമായി കാണാവുന്ന നേട്ടങ്ങൾ, ചില സംവാദ നിമിഷങ്ങൾ, അസന്തുലിതാവസ്ഥ എന്നിവയും അവന്റെ ഗെയിമിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു - ഇതിനെ സാധാരണയായി "വളർച്ചച്ചെലവ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ ഗാവ്‌റിലോവിൽ ഒരു "പ്രകൃതിയുടെ അക്രമം" പ്രകടമാണ് - അവൻ തന്നെ പിന്നീട് തന്റെ ഈ സ്വത്ത് നിർവചിക്കുന്നതുപോലെ; ചിലപ്പോഴൊക്കെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതനിർമ്മാണത്തിന്റെ അതിശയോക്തി കലർന്ന പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചും അമിതമായ നഗ്നമായ വൈകാരികതയെക്കുറിച്ചും വളരെ ഉയർന്ന സ്റ്റേജ് മര്യാദകളെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തോട് വിമർശനാത്മക പരാമർശങ്ങൾ നടത്താറുണ്ട്. എല്ലാറ്റിനും, എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ "എതിരാളികൾ" ആരും തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന് ഉയർന്ന കഴിവുണ്ടെന്ന് നിഷേധിക്കുന്നില്ല ആകർഷിക്കുക, ജ്വലിപ്പിക്കുക കേൾക്കുന്ന പ്രേക്ഷകർ - എന്നാൽ ഇത് കലാപരമായ കഴിവിന്റെ ആദ്യത്തേതും പ്രധാനവുമായ അടയാളമല്ലേ?
1974-ൽ, 18 വയസ്സുള്ള ഒരു യുവാവ് അഞ്ചാമത്തെ അന്താരാഷ്ട്ര ചൈക്കോവ്സ്കി മത്സരത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. അവൻ ഒരു പ്രധാന, യഥാർത്ഥത്തിൽ മികച്ച വിജയം കൈവരിക്കുന്നു - ഒന്നാം സമ്മാനം. ഈ സംഭവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി പ്രതികരണങ്ങളിൽ, ഇ വി മാലിനിന്റെ വാക്കുകൾ ഉദ്ധരിക്കുന്നത് രസകരമാണ്. അക്കാലത്ത് കൺസർവേറ്ററിയിലെ പിയാനോ ഫാക്കൽറ്റിയുടെ ഡീൻ പദവി വഹിച്ചിരുന്ന മാലിനിന് ഗാവ്‌റിലോവിനെ നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗുണങ്ങളും ദോഷങ്ങളും, ഉപയോഗിച്ചതും ഉപയോഗിക്കാത്തതുമായ സൃഷ്ടിപരമായ വിഭവങ്ങൾ. "എനിക്ക് വലിയ സഹതാപമുണ്ട്," അദ്ദേഹം എഴുതി, "ഞാൻ ഈ യുവാവിനോട് പെരുമാറുന്നു, പ്രാഥമികമായി അവൻ വളരെ കഴിവുള്ളവനാണ്. ശ്രദ്ധേയമായ സ്വാഭാവികത, അവന്റെ ഗെയിമിന്റെ തെളിച്ചം ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് സാങ്കേതിക ഉപകരണം പിന്തുണയ്ക്കുന്നു. കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, അദ്ദേഹത്തിന് സാങ്കേതിക ബുദ്ധിമുട്ടുകളൊന്നുമില്ല. അവൻ ഇപ്പോൾ മറ്റൊരു ജോലിയെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു - സ്വയം നിയന്ത്രിക്കാൻ പഠിക്കുക. അവൻ ഈ ടാസ്ക്കിൽ വിജയിക്കുകയാണെങ്കിൽ (യഥാസമയം അവൻ വിജയിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു), അവന്റെ പ്രതീക്ഷകൾ എനിക്ക് വളരെ തിളക്കമുള്ളതായി തോന്നുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന്റെ തോത് കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ - സംഗീതവും പിയാനിസ്റ്റും, ഒരുതരം ഊഷ്മളതയുടെ കാര്യത്തിൽ, ഉപകരണത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ (ഇതുവരെ പ്രധാനമായും പിയാനോയുടെ ശബ്ദത്തോട്), അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ നിൽക്കാൻ കാരണമുണ്ട്. ഞങ്ങളുടെ ഏറ്റവും വലിയ പെർഫോമേഴ്സിന് തുല്യമായി. എന്നിരുന്നാലും, തീർച്ചയായും, തനിക്ക് ഒന്നാം സമ്മാനം നൽകുന്നത് ഒരു പരിധിവരെ ഒരു മുൻകൂർ, ഭാവിയിലേക്കുള്ള ഒരു നോട്ടമാണെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കണം. (ആധുനിക പിയാനിസ്റ്റുകൾ. എസ്. 123.).
വലിയ വേദിയിലെ മത്സര വിജയത്തിനുശേഷം, ഗവ്‌റിലോവ് ഉടൻ തന്നെ ഫിൽഹാർമോണിക് ജീവിതത്തിന്റെ തീവ്രമായ താളത്താൽ പിടിക്കപ്പെട്ടു. ഇത് ഒരു യുവ പ്രകടനത്തിന് ധാരാളം നൽകുന്നു. പ്രൊഫഷണൽ രംഗത്തെ നിയമങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ്, തത്സമയ ടൂറിംഗ് ജോലിയുടെ അനുഭവം, ഒന്നാമതായി. ബഹുമുഖ ശേഖരം, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം വ്യവസ്ഥാപിതമായി നിറച്ചിരിക്കുന്നു (ഇതിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ പിന്നീട് ചർച്ചചെയ്യും), രണ്ടാമതായി. ഒടുവിൽ, മൂന്നാമതൊരു കാര്യമുണ്ട്: സ്വദേശത്തും വിദേശത്തും അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിക്കുന്ന വിശാലമായ ജനപ്രീതി; അദ്ദേഹം പല രാജ്യങ്ങളിലും വിജയകരമായി പ്രകടനം നടത്തുന്നു, പ്രമുഖ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ നിരൂപകർ പത്രങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്ലാവിരാബെൻഡുകൾക്ക് അനുകമ്പയുള്ള പ്രതികരണങ്ങൾ അർപ്പിക്കുന്നു
അതേ സമയം, സ്റ്റേജ് കൊടുക്കുക മാത്രമല്ല, എടുത്തുകളയുകയും ചെയ്യുന്നു; തന്റെ മറ്റ് സഹപ്രവർത്തകരെപ്പോലെ ഗാവ്‌റിലോവിനും ഈ സത്യം ഉടൻ ബോധ്യപ്പെടും. “ഈയിടെയായി, ദീർഘദൂര യാത്രകൾ എന്നെ തളർത്തുന്നതായി എനിക്ക് തോന്നിത്തുടങ്ങി. നിങ്ങൾ ഒരു മാസത്തിൽ ഇരുപത് അല്ലെങ്കിൽ ഇരുപത്തിയഞ്ച് തവണ വരെ പ്രകടനം നടത്തേണ്ടിവരുന്നു (രേഖകൾ കണക്കാക്കുന്നില്ല) - ഇത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. മാത്രമല്ല, എനിക്ക് മുഴുവൻ സമയവും കളിക്കാൻ കഴിയില്ല; ഓരോ തവണയും, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ ഞാൻ എന്റെ എല്ലാ മികച്ചതും നൽകുന്നു ... പിന്നെ, തീർച്ചയായും, ശൂന്യതയ്ക്ക് സമാനമായ ഒന്ന് ഉയരുന്നു. ഇപ്പോൾ ഞാൻ എന്റെ ടൂറുകൾ പരിമിതപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ശരിയാണ്, ഇത് എളുപ്പമല്ല. വിവിധ കാരണങ്ങളാൽ. പല തരത്തിൽ, ഒരുപക്ഷേ, എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഞാൻ കച്ചേരികൾ ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് മറ്റൊന്നുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത സന്തോഷമാണ് ... "
സമീപ വർഷങ്ങളിൽ ഗാവ്‌റിലോവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞുനോക്കുമ്പോൾ, ഒരു കാര്യത്തിൽ അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥത്തിൽ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഒരു മത്സര മെഡൽ കൊണ്ട് അല്ല - അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നില്ല; സംഗീതജ്ഞരുടെ മത്സരങ്ങളിൽ, വിധി എപ്പോഴും ആരെയെങ്കിലും അനുകൂലിക്കുന്നു, ആരെയെങ്കിലും അല്ല; ഇത് അറിയപ്പെടുന്നതും പതിവുള്ളതുമാണ്. ഗാവ്‌റിലോവ് മറ്റൊരു തരത്തിൽ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു: വിധി അദ്ദേഹത്തിന് സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ച് റിച്ചറുമായി ഒരു കൂടിക്കാഴ്ച നൽകി. അല്ലാതെ മറ്റുള്ളവയിലെന്നപോലെ ഒന്നോ രണ്ടോ ക്രമരഹിതമായ, ക്ഷണികമായ തീയതികളുടെ രൂപത്തിലല്ല. യുവ സംഗീതജ്ഞനെ റിച്ചർ ശ്രദ്ധിച്ചു, അവനെ അവനിലേക്ക് അടുപ്പിച്ചു, ഗാവ്‌റിലോവിന്റെ കഴിവുകളാൽ ആവേശത്തോടെ കൊണ്ടുപോകുകയും അതിൽ സജീവമായി പങ്കെടുക്കുകയും ചെയ്തു.
ഗാവ്‌റിലോവ് തന്നെ തന്റെ ജീവിതത്തിലെ "വലിയ പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു ഘട്ടം" എന്ന് റിച്ചറുമായുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ അനുരഞ്ജനത്തെ വിളിക്കുന്നു. “ഞാൻ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ചിനെ എന്റെ മൂന്നാമത്തെ അധ്യാപകനായി കണക്കാക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കർശനമായി പറഞ്ഞാൽ, അവൻ എന്നെ ഒന്നും പഠിപ്പിച്ചിട്ടില്ല - ഈ പദത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത വ്യാഖ്യാനത്തിൽ. മിക്കപ്പോഴും, അവൻ പിയാനോയിൽ ഇരുന്നു കളിക്കാൻ തുടങ്ങി: ഞാൻ, സമീപത്ത് ഇരുന്നു, എല്ലാ കണ്ണുകളാലും നോക്കി, ശ്രദ്ധിച്ചു, ആലോചിച്ചു, മനഃപാഠമാക്കി - ഒരു പ്രകടനക്കാരന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്കൂൾ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. ചിത്രകല, സിനിമ അല്ലെങ്കിൽ സംഗീതം, ആളുകളെയും ജീവിതത്തെയും കുറിച്ച് റിക്ടറുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ എനിക്ക് എത്രത്തോളം നൽകുന്നു ... സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ചിന് സമീപം നിങ്ങൾ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള നിഗൂഢമായ "കാന്തികക്ഷേത്രത്തിൽ" സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നതായി എനിക്ക് പലപ്പോഴും തോന്നാറുണ്ട്. നിങ്ങൾ ക്രിയേറ്റീവ് കറന്റുകളോ മറ്റോ ഉപയോഗിച്ച് ചാർജ് ചെയ്യുകയാണോ? അതിനുശേഷം നിങ്ങൾ ഉപകരണത്തിൽ ഇരിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക പ്രചോദനത്തോടെ കളിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.
മേൽപ്പറഞ്ഞവ കൂടാതെ, ഒളിമ്പിക്‌സ് -80 കാലത്ത്, മസ്‌കോവികൾക്കും തലസ്ഥാനത്തെ അതിഥികൾക്കും സംഗീത പ്രകടനത്തിന്റെ പരിശീലനത്തിൽ വളരെ അസാധാരണമായ ഒരു സംഭവത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചുവെന്ന് നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം. മോസ്കോയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത മനോഹരമായ മ്യൂസിയം-എസ്റ്റേറ്റായ “അർഖാൻഗെൽസ്കോയ്” ൽ, റിച്ചറും ഗാവ്‌റിലോവും നാല് സംഗീതകച്ചേരികളുടെ ഒരു സൈക്കിൾ നൽകി, അതിൽ 16 ഹാൻഡലിന്റെ ഹാർപ്‌സികോർഡ് സ്യൂട്ടുകൾ (പിയാനോയ്ക്കായി ക്രമീകരിച്ചത്) അവതരിപ്പിച്ചു. റിക്ടർ പിയാനോയിൽ ഇരുന്നപ്പോൾ, ഗാവ്‌റിലോവ് കുറിപ്പുകൾ അവനിലേക്ക് തിരിച്ചു: യുവ കലാകാരന് കളിക്കാനുള്ള ഊഴമായിരുന്നു അത് - പ്രശസ്തനായ മാസ്റ്റർ അവനെ "സഹായിച്ചു". ചോദ്യത്തിന് - സൈക്കിൾ എന്ന ആശയം എങ്ങനെ വന്നു? റിച്ചർ മറുപടി പറഞ്ഞു: “ഞാൻ ഹാൻഡെൽ കളിച്ചിട്ടില്ല, അതിനാൽ അത് പഠിക്കുന്നത് രസകരമായിരിക്കുമെന്ന് തീരുമാനിച്ചു. ആൻഡ്രൂവും സഹായകരമാണ്. അതിനാൽ ഞങ്ങൾ എല്ലാ സ്യൂട്ടുകളും നടത്തി ” (Zemel I. യഥാർത്ഥ മാർഗനിർദേശത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം // സോവ്. സംഗീതം. 1981. നമ്പർ 1. പി. 82.). പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ പ്രകടനങ്ങൾക്ക് വലിയ പൊതു അനുരണനം മാത്രമല്ല ഉണ്ടായിരുന്നത്, അത് ഈ കേസിൽ എളുപ്പത്തിൽ വിശദീകരിക്കാം; മികച്ച വിജയത്തോടെ അവരെ അനുഗമിച്ചു. "... ഗാവ്‌റിലോവ്," വളരെ യോഗ്യമായും ബോധ്യത്തോടെയും കളിച്ചു, uXNUMXbuXNUMXbthe സൈക്കിൾ എന്ന ആശയത്തിന്റെയും പുതിയ കോമൺ‌വെൽത്തിന്റെ പ്രവർത്തനക്ഷമതയുടെയും നിയമസാധുതയെ സംശയിക്കാനുള്ള ഒരു ചെറിയ കാരണം പോലും അദ്ദേഹം നൽകിയില്ല" (ഐബിഡ്.).
നിങ്ങൾ ഗാവ്‌റിലോവിന്റെ മറ്റ് പ്രോഗ്രാമുകൾ നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഇന്ന് നിങ്ങൾക്ക് അവയിൽ വ്യത്യസ്ത രചയിതാക്കളെ കാണാൻ കഴിയും. അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും സംഗീത പ്രാചീനതയിലേക്ക് തിരിയുന്നു, അതിനോടുള്ള സ്നേഹം ടി കെ കെസ്റ്റ്നർ അവനിൽ പകർന്നു. അങ്ങനെ, ബാച്ചിന്റെ ക്ലാവിയർ കച്ചേരികൾക്കായി സമർപ്പിച്ച ഗാവ്‌റിലോവിന്റെ തീം സായാഹ്നങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയില്ല (പിയാനിസ്റ്റിനൊപ്പം യൂറി നിക്കോളേവ്‌സ്‌കി നടത്തിയ ഒരു ചേംബർ സംഘവും ഉണ്ടായിരുന്നു). മൊസാർട്ട് (മേജറിലെ സോണാറ്റ), ബീഥോവൻ (സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ സോണാറ്റ, "മൂൺലൈറ്റ്") എന്നിവയെ അദ്ദേഹം മനസ്സോടെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. കലാകാരന്റെ റൊമാന്റിക് ശേഖരം ശ്രദ്ധേയമാണ്: ഷുമാൻ (കാർണിവൽ, ബട്ടർഫ്ലൈസ്, കാർണിവൽ ഓഫ് വിയന്ന), ചോപിൻ (24 പഠനങ്ങൾ), ലിസ്റ്റ് (കാമ്പനെല്ല) എന്നിവയും അതിലേറെയും. ഈ പ്രദേശത്ത്, ഒരുപക്ഷേ, സ്വയം വെളിപ്പെടുത്താനും തന്റെ കലാപരമായ "ഞാൻ" സ്ഥാപിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് എളുപ്പമാണെന്ന് ഞാൻ പറയണം: റൊമാന്റിക് വെയർഹൗസിന്റെ ഗംഭീരവും തിളക്കമുള്ളതുമായ വർണ്ണാഭമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഒരു അവതാരകനെന്ന നിലയിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും അവനോട് അടുത്താണ്. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ, സോവിയറ്റ്, പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിലും ഗാവ്രിലോവിന് നിരവധി നേട്ടങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ബാലകിരേവിന്റെ ഇസ്‌ലാമി, എഫ് മേജറിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, ബി ഫ്ലാറ്റ് മൈനറിലെ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കച്ചേരി, സ്‌ക്രിയാബിന്റെ എട്ടാമത്തെ സൊണാറ്റ, റാച്ച്‌മാനിനോഫിന്റെ മൂന്നാം കച്ചേരി, ഡില്യൂഷൻ, റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ, പ്രോകോഫീവിന്റെ എട്ടാം സൊണാറ്റ, കോൺസെറ്റിലെ ഇടത്, കോൺസെറ്റോ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നമുക്ക് നൽകാം. ഹാൻഡ്, റാവലിന്റെ "നൈറ്റ് ഗാസ്പാർഡ്", ക്ലാരിനെറ്റിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടി ബെർഗിന്റെ നാല് ഭാഗങ്ങൾ (ക്ലാരിനെറ്റിസ്റ്റ് എ. കമിഷേവിനൊപ്പം), ബ്രിട്ടന്റെ വോക്കൽ വർക്കുകൾ (ഗായകൻ എ. അബ്ലാബെർദിയേവയ്‌ക്കൊപ്പം). സോളോ, സിംഫണിക്, ചേംബർ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ എന്നിങ്ങനെ നാല് പുതിയ പ്രോഗ്രാമുകൾ ഉപയോഗിച്ച് എല്ലാ വർഷവും തന്റെ ശേഖരം നിറയ്ക്കുന്നത് താൻ ഒരു നിയമമാക്കിയിട്ടുണ്ടെന്ന് ഗാവ്‌റിലോവ് പറയുന്നു.
അവൻ ഈ തത്വത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, കാലക്രമേണ അവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വത്ത് ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു വലിയ സംഖ്യയായി മാറും.
* * *
എൺപതുകളുടെ മധ്യത്തിൽ, ഗാവ്‌റിലോവ് പ്രധാനമായും വിദേശത്ത് വളരെക്കാലം പ്രകടനം നടത്തി. തുടർന്ന് മോസ്കോ, ലെനിൻഗ്രാഡ്, രാജ്യത്തെ മറ്റ് നഗരങ്ങൾ എന്നിവയുടെ കച്ചേരി സ്റ്റേജുകളിൽ അദ്ദേഹം വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സംഗീത പ്രേമികൾക്ക് അദ്ദേഹത്തെ കാണാനും "ഫ്രഷ് ലുക്ക്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിനെ അഭിനന്ദിക്കാനും അവസരം ലഭിക്കുന്നു - ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം - അവന്റെ പ്ലേ. പിയാനിസ്റ്റിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ നിരൂപകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും പത്രങ്ങളിൽ കൂടുതലോ കുറവോ വിശദമായ വിശകലനത്തിന് വിധേയമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മ്യൂസിക്കൽ ലൈഫ് മാസികയുടെ പേജുകളിൽ ഈ കാലയളവിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട അവലോകനം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് - ഇത് ഗാവ്‌റിലോവിന്റെ ക്ലാവിരാബെൻഡിനെ പിന്തുടർന്നു, അവിടെ ഷുമാൻ, ഷുബെർട്ട്, മറ്റ് ചില സംഗീതസംവിധായകർ എന്നിവരുടെ കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു. "ഒരു കച്ചേരിയുടെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ" - ഇങ്ങനെയാണ് അതിന്റെ രചയിതാവ് അവലോകനത്തിന് തലക്കെട്ട് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. ഗാവ്‌റിലോവിന്റെ കളിയോടുള്ള പ്രതികരണം, അവനോടും അവന്റെ കലയോടും ഉള്ള ആ മനോഭാവം, പ്രൊഫഷണലുകൾക്കും പ്രേക്ഷകരുടെ കഴിവുള്ളവർക്കും ഇന്ന് സാധാരണമാണ്. നിരൂപകൻ പൊതുവെ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ പ്രകടനത്തെ പോസിറ്റീവായി വിലയിരുത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "ക്ലാവിരാബെൻഡിന്റെ മതിപ്പ് അവ്യക്തമായി തുടർന്നു" എന്ന് അദ്ദേഹം പറയുന്നു. എന്തെന്നാൽ, "സംഗീതത്തിന്റെ വിശുദ്ധ സ്ഥലത്തേക്ക് നമ്മെ കൊണ്ടുപോകുന്ന യഥാർത്ഥ സംഗീത വെളിപാടുകൾക്കൊപ്പം, കലാപരമായ ആഴം ഇല്ലാത്ത, "ബാഹ്യമായ" നിമിഷങ്ങളും ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരു വശത്ത്, അവലോകനം ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു, "സമഗ്രമായി ചിന്തിക്കാനുള്ള കഴിവ്", മറുവശത്ത്, മെറ്റീരിയലിന്റെ അപര്യാപ്തമായ വിപുലീകരണം, അതിന്റെ ഫലമായി, "എല്ലാ സൂക്ഷ്മതകളിൽ നിന്നും വളരെ അകലെ ... അനുഭവപ്പെടുകയും" ശ്രദ്ധിക്കുകയും ചെയ്തു" സംഗീതം ആവശ്യപ്പെടുന്നത് പോലെ ... ചില പ്രധാന വിശദാംശങ്ങൾ തെന്നിമാറി, ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ തുടർന്നു" (Kolesnikov N. ഒരു കച്ചേരിയുടെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ // സംഗീത ജീവിതം. 1987. നമ്പർ 19. പി. 8.).
ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പ്രശസ്തമായ ബി ഫ്ലാറ്റ് മൈനർ കൺസേർട്ടോ (XNUMX- കളുടെ രണ്ടാം പകുതി) യുടെ ഗാവ്‌റിലോവിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ നിന്ന് ഒരേ വൈവിധ്യവും പരസ്പരവിരുദ്ധവുമായ സംവേദനങ്ങൾ ഉയർന്നു. ഇവിടെ ഭൂരിഭാഗവും പിയാനിസ്റ്റിനെ വിജയിച്ചു. പ്രകടന രീതിയുടെ പൊംപോസിറ്റി, ഗംഭീരമായ "സാമ്രാജ്യം", കുത്തനെയുള്ള രൂപരേഖയിലുള്ള "ക്ലോസ്-അപ്പുകൾ" - ഇതെല്ലാം ശോഭയുള്ളതും വിജയിക്കുന്നതുമായ മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു. (കച്ചേരിയുടെ ആദ്യത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും ഭാഗങ്ങളിൽ തലകറങ്ങുന്ന ഒക്ടേവ് ഇഫക്റ്റുകൾ എന്തായിരുന്നു, ഇത് പ്രേക്ഷകരിൽ ഏറ്റവും മതിപ്പുളവാക്കുന്ന ഭാഗത്തെ ആവേശത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു!) അതേ സമയം, ഗാവ്‌റിലോവിന്റെ കളിയിൽ, വ്യക്തമായി പറഞ്ഞാൽ, മറച്ചുവെക്കാത്ത വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഇല്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ “ സ്വയം കാണിക്കുക”, കൂടാതെ ഭാഗികമായി രുചിയിലും അളവിലും ശ്രദ്ധേയമായ പാപങ്ങൾ.
1968-ൽ കൺസർവേറ്ററിയിലെ ഗ്രേറ്റ് ഹാളിൽ നടന്ന ഗാവ്‌റിലോവിന്റെ കച്ചേരി ഞാൻ ഓർക്കുന്നു (ചോപിൻ, റാച്ച്‌മാനിനോവ്, ബാച്ച്, സ്കാർലാറ്റി). വി. അഷ്‌കെനാസി (1989, റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ രണ്ടാമത്തെ കച്ചേരി) നടത്തിയ ലണ്ടൻ ഓർക്കസ്ട്രയുമായി പിയാനിസ്റ്റിന്റെ സംയുക്ത പ്രകടനം ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. വീണ്ടും എല്ലാം ഒന്നുതന്നെ. അഗാധമായ ആവിഷ്‌കാരാത്മകമായ സംഗീതനിർമ്മാണത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങൾ വ്യക്തതയുള്ള ഉത്കേന്ദ്രത, ഈണങ്ങൾ, പരുക്കൻ, ശബ്ദായമാനമായ ധീരത എന്നിവയാൽ ഇടകലർന്നിരിക്കുന്നു. അതിവേഗം ഓടിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന വിരലുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത കലാപരമായ ചിന്തയാണ് പ്രധാന കാര്യം ...
… കച്ചേരി അവതാരകനായ ഗാവ്‌റിലോവിന് നിരവധി ആരാധകരുണ്ട്. അവ മനസ്സിലാക്കാൻ എളുപ്പമാണ്. ആർ വാദിക്കും, ഇവിടെ സംഗീതം ശരിക്കും വിരളമാണ്: മികച്ച അവബോധം; തീവ്രമായ കച്ചേരി പ്രകടനത്തിന്റെ സമയത്ത് ചെലവഴിക്കാത്ത സംഗീതത്തിലെ മനോഹരങ്ങളോട് സജീവമായും യുവത്വത്തോടെയും ആവേശത്തോടെയും നേരിട്ട് പ്രതികരിക്കാനുള്ള കഴിവ്. തീർച്ചയായും, ആകർഷകമായ കലാസൃഷ്ടി. ഗാവ്‌റിലോവ്, പൊതുജനങ്ങൾ അവനെ കാണുന്നതുപോലെ, തന്നിൽത്തന്നെ തികച്ചും ആത്മവിശ്വാസമുണ്ട് - ഇത് ഒരു വലിയ പ്ലസ് ആണ്. അദ്ദേഹത്തിന് തുറന്നതും സൗഹാർദ്ദപരവുമായ ഒരു സ്റ്റേജ് കഥാപാത്രമുണ്ട്, ഒരു "ഓപ്പൺ" കഴിവ് മറ്റൊരു പ്ലസ് ആണ്. അവസാനമായി, അവൻ സ്റ്റേജിൽ ആന്തരികമായി വിശ്രമിക്കുകയും സ്വതന്ത്രമായും അനിയന്ത്രിതമായും (ചിലപ്പോൾ, ഒരുപക്ഷേ വളരെ സ്വതന്ത്രമായും അനിയന്ത്രിതമായും ...) സ്വയം പിടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നതും പ്രധാനമാണ്. ശ്രോതാക്കൾക്ക് - ബഹുജന പ്രേക്ഷകർക്ക് - ഇത് ആവശ്യത്തിലധികം.
അതേസമയം, കലാകാരന്റെ കഴിവുകൾ കാലക്രമേണ പുതിയ മുഖങ്ങളുമായി തിളങ്ങുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ഒരു വലിയ ആന്തരിക ആഴം, ഗൗരവം, വ്യാഖ്യാനങ്ങളുടെ മാനസിക ഭാരം എന്നിവ അവനിലേക്ക് വരും. സാങ്കേതികത കൂടുതൽ ഗംഭീരവും പരിഷ്കൃതവുമാകും, പ്രൊഫഷണൽ സംസ്കാരം കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമാകും, സ്റ്റേജ് പെരുമാറ്റം കുലീനവും കർശനവുമാകും. ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ ഗാവ്‌റിലോവ് സ്വയം നിലനിൽക്കുമ്പോൾ മാറ്റമില്ലാതെ തുടരും - നാളെ അവൻ ഇന്നത്തേതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും.
എല്ലാ മഹത്തായ, യഥാർത്ഥ പ്രാധാന്യമുള്ള പ്രതിഭകളുടെയും സ്വത്താണ് ഇത് - അതിന്റെ "ഇന്നിൽ" നിന്ന് മാറി, ഇതിനകം കണ്ടെത്തിയതും നേടിയതും പരീക്ഷിച്ചതുമായതിൽ നിന്ന് - അജ്ഞാതവും കണ്ടെത്താത്തതുമായി നീങ്ങുക ...
ജി. സിപിൻ, 1990
നിങ്ങൾക്ക് ഇതും ഇഷ്ടപ്പെടുമായിരിക്കും
ആൻഡ്രി ഗുഗ്നിൻ |
മാർഗരിറ്റ അലക്സീവ്ന ഫെഡോറോവ |
