ആന്ദ്രേ ഗ്രെട്രി |

ആന്ദ്രെ ഗ്രെട്രി

60-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറ കമ്പോസർ. എ. ഗ്രെട്രി - സമകാലികനും ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ സാക്ഷിയും - ജ്ഞാനോദയ കാലത്ത് ഫ്രാൻസിലെ ഓപ്പറ ഹൗസിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തിയായിരുന്നു. രാഷ്ട്രീയ അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കം, ഒരു വിപ്ലവകരമായ പ്രക്ഷോഭത്തിനുള്ള പ്രത്യയശാസ്ത്ര തയ്യാറെടുപ്പുകൾ നടക്കുമ്പോൾ, അഭിപ്രായങ്ങളും അഭിരുചികളും മൂർച്ചയുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ ഏറ്റുമുട്ടിയപ്പോൾ, ഓപ്പറയെ മറികടന്നില്ല: ഇവിടെ പോലും യുദ്ധങ്ങൾ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു, ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു സംഗീതജ്ഞനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവരുടെ പാർട്ടികൾ, തരം അല്ലെങ്കിൽ ദിശ ഉയർന്നു. ഗ്രെട്രിയുടെ ഓപ്പറകൾ (c. XNUMX) വിഷയത്തിലും വിഭാഗത്തിലും വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്, എന്നാൽ സംഗീത നാടകവേദിയിലെ ഏറ്റവും ജനാധിപത്യ വിഭാഗമായ കോമിക് ഓപ്പറ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. അതിന്റെ നായകന്മാർ പുരാതന ദേവന്മാരും നായകന്മാരും ആയിരുന്നില്ല (ഗീത ദുരന്തത്തിലെന്നപോലെ, അക്കാലത്ത് കാലഹരണപ്പെട്ടതാണ്), മറിച്ച് സാധാരണക്കാരും പലപ്പോഴും മൂന്നാം എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പ്രതിനിധികളുമാണ്.

ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ഗ്രെട്രി ജനിച്ചത്. 9 വയസ്സ് മുതൽ, ആൺകുട്ടി ഇടവക സ്കൂളിൽ പഠിക്കുന്നു, സംഗീതം രചിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. 17 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ഇതിനകം നിരവധി ആത്മീയ കൃതികളുടെ (മാസ്, മോട്ടറ്റുകൾ) രചയിതാവായിരുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിൽ ഈ വിഭാഗങ്ങളല്ല പ്രധാനം. തിരികെ ലീജിൽ, ഇറ്റാലിയൻ ട്രൂപ്പിന്റെ ഒരു പര്യടനത്തിനിടെ, പതിമൂന്ന് വയസ്സുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടിയായിരിക്കെ, അദ്ദേഹം ആദ്യമായി ഓപ്പറ ബഫയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ കണ്ടു. പിന്നീട്, 5 വർഷത്തോളം റോമിൽ മെച്ചപ്പെട്ടു, ഈ വിഭാഗത്തിലെ മികച്ച സൃഷ്ടികൾ പരിചയപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ജി. പെർഗോലേസി, എൻ. പിക്കിന്നി, ബി. ഗലുപ്പി എന്നിവരുടെ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, 1765-ൽ ഗ്രെട്രി തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറ, ദി ഗ്രേപ്പ് പിക്കർ സൃഷ്ടിച്ചു. തുടർന്ന് ബൊലോഗ്ന ഫിൽഹാർമോണിക് അക്കാദമിയിൽ അംഗമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട ഉന്നത ബഹുമതി ലഭിച്ചു. പാരീസിലെ ഭാവി വിജയത്തിന് പ്രധാനം ജനീവയിൽ വോൾട്ടയറുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയാണ് (1766). വോൾട്ടയറിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ എഴുതിയ ഓപ്പറ ഹ്യൂറോൺ (1768) - സംഗീതസംവിധായകന്റെ പാരീസിയൻ അരങ്ങേറ്റം - അദ്ദേഹത്തിന് പ്രശസ്തിയും അംഗീകാരവും നേടിക്കൊടുത്തു.

സംഗീത ചരിത്രകാരനായ ജി. ആബെർട്ട് സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഗ്രെട്രിക്ക് "അങ്ങേയറ്റം ബഹുമുഖവും ഉത്സാഹഭരിതവുമായ മനസ്സുണ്ടായിരുന്നു, അന്നത്തെ പാരീസിയൻ സംഗീതജ്ഞർക്കിടയിൽ, റൂസോയും എൻസൈക്ലോപീഡിസ്റ്റുകളും ഓപ്പററ്റിക് സ്റ്റേജിന് മുമ്പ് മുന്നോട്ട് വച്ച നിരവധി പുതിയ ആവശ്യങ്ങളോട് അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും സെൻസിറ്റീവ് ചെവി ഉണ്ടായിരുന്നു ... ഗ്രെട്രി ഫ്രഞ്ച് കോമിക് ഓപ്പറയെ വിഷയത്തിൽ മാത്രം വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാക്കി: ഓപ്പറ ഹുറോൺ ആദർശവൽക്കരിക്കുന്നു (റൂസോയുടെ ആത്മാവിൽ) നാഗരികത തൊട്ടുതീണ്ടാത്ത അമേരിക്കൻ ഇന്ത്യക്കാരുടെ ജീവിതം; "Lucille" പോലുള്ള മറ്റ് ഓപ്പറകൾ, സാമൂഹിക അസമത്വത്തിന്റെ പ്രമേയം വെളിപ്പെടുത്തുകയും ഓപ്പറ-സീരിയയെ സമീപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഗ്രെട്രി ഒരു വികാരഭരിതമായ, "കണ്ണുനീർ" കോമഡിയോട് ഏറ്റവും അടുത്തിരുന്നു, സാധാരണക്കാർക്ക് ആഴത്തിലുള്ളതും ആത്മാർത്ഥവുമായ വികാരങ്ങൾ നൽകുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് (കുറച്ച് ആണെങ്കിലും) തീർത്തും ഹാസ്യവും, രസകരവും, ജി. റോസിനിയുടെ ആത്മാവിലുള്ള ഓപ്പറകളും ഉണ്ട്: "രണ്ട് പിശുക്കൻ", "സംസാരിക്കുന്ന ചിത്രം". ഗംഭീരവും ഐതിഹാസികവുമായ കഥകൾ ("സെമിറയും അസോറും") ഗ്രെട്രിക്ക് വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. അത്തരം പ്രകടനങ്ങളിലെ സംഗീതത്തിന്റെ വിചിത്രതയും വർണ്ണാഭമായതയും മനോഹരവും റൊമാന്റിക് ഓപ്പറയുടെ വഴി തുറക്കുന്നു.

80 കളിൽ ഗ്രെട്രി തന്റെ മികച്ച ഓപ്പറകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. (വിപ്ലവത്തിന്റെ തലേദിവസം) ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുമായി സഹകരിച്ച് - നാടകകൃത്ത് എം. സെഡൻ. ഇവയാണ് ചരിത്ര-ഇതിഹാസ ഓപ്പറ "റിച്ചാർഡ് ദി ലയൺഹാർട്ട്" (അതിൽ നിന്നുള്ള മെലഡി "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിൽ" പി. ചൈക്കോവ്സ്കി ഉപയോഗിച്ചു), "റൗൾ ദി ബ്ലൂബേർഡ്". ഗ്രെട്രി പാൻ-യൂറോപ്യൻ പ്രശസ്തി നേടുന്നു. 1787 മുതൽ അദ്ദേഹം ഇറ്റാലിയൻ കോമഡി തിയേറ്ററിന്റെ ഇൻസ്പെക്ടറായി; പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിനായി, സംഗീതത്തിന്റെ രാജകീയ സെൻസർ പദവി സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. 1789-ലെ സംഭവങ്ങൾ ഗ്രെട്രിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഒരു പുതിയ പേജ് തുറന്നു, അദ്ദേഹം പുതിയ വിപ്ലവകരമായ സംഗീതത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാക്കളിൽ ഒരാളായി മാറി. പാരീസിലെ സ്ക്വയറിൽ നടന്ന ഗംഭീരവും തിരക്കേറിയതുമായ ആഘോഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാട്ടുകളും സ്തുതികളും മുഴങ്ങി. വിപ്ലവം നാടക മേളയിലും പുതിയ ആവശ്യങ്ങൾ ഉന്നയിച്ചു. അട്ടിമറിക്കപ്പെട്ട രാജവാഴ്ചയോടുള്ള വെറുപ്പ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ "റിച്ചാർഡ് ദി ലയൺഹാർട്ട്", "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്" തുടങ്ങിയ ഓപ്പറകൾ പൊതു സുരക്ഷാ സമിതി നിരോധിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു. "വില്യം ടെൽ", "സ്വേച്ഛാധിപതി ഡയോനിഷ്യസ്", "റിപ്പബ്ലിക്കൻ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടവൻ, അല്ലെങ്കിൽ പുണ്യത്തിന്റെ വിരുന്ന്" എന്നിങ്ങനെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന, കാലഘട്ടത്തിന്റെ ചൈതന്യം നിറവേറ്റുന്ന കൃതികൾ ഗ്രെട്രി സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഒരു പുതിയ തരം ഉയർന്നുവരുന്നു - "ഭീകരതയുടെയും രക്ഷയുടെയും ഓപ്പറ" (അവിടെ നിശിത നാടകീയ സാഹചര്യങ്ങൾ വിജയകരമായ നിഷേധത്തിലൂടെ പരിഹരിച്ചു) - ഡേവിഡിന്റെ ക്ലാസിക്ക് പെയിന്റിംഗിന് സമാനമായ കർശനമായ ടോണുകളുടെയും ശോഭയുള്ള നാടക സ്വാധീനത്തിന്റെയും കല. ഈ വിഭാഗത്തിൽ (ലിസബത്ത്, എലിസ്ക, അല്ലെങ്കിൽ അമ്മയുടെ സ്നേഹം) ഓപ്പറകൾ ആദ്യമായി സൃഷ്ടിച്ചവരിൽ ഒരാളാണ് ഗ്രെട്രി. സാൽവേഷൻ ഓപ്പറ ബീഥോവന്റെ ഒരേയൊരു ഓപ്പറയായ ഫിഡെലിയോയിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

നെപ്പോളിയൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഗ്രെട്രിയുടെ കമ്പോസർ പ്രവർത്തനം പൊതുവെ നിരസിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് തിരിയുകയും ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അല്ലെങ്കിൽ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു, അവിടെ അദ്ദേഹം കലയുടെ പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ധാരണ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും തന്റെ കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ നിരവധി വിവരങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്തു. തന്നെ കുറിച്ച്.

1795-ൽ ഗ്രെട്രി ഒരു അക്കാദമിഷ്യനായി (ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഫ്രാൻസിന്റെ അംഗം) തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെടുകയും പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഇൻസ്പെക്ടർമാരിൽ ഒരാളായി നിയമിക്കുകയും ചെയ്തു. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ അദ്ദേഹം മോണ്ട്‌മോറൻസിയിൽ (പാരീസിനടുത്ത്) ചെലവഴിച്ചു. ഗ്രെട്രിയുടെ കൃതികളിൽ ഉപകരണ സംഗീതം (സിംഫണി, ഓടക്കുഴലിനുള്ള കച്ചേരി, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ), അതുപോലെ തന്നെ പുരാതന വിഷയങ്ങളിൽ (ആൻഡ്രോമാഷെ, സെഫാലസ്, പ്രോക്രിസ്) ഗാനരചനാ ദുരന്ത വിഭാഗത്തിലെ ഓപ്പറകൾ എന്നിവയ്ക്ക് പ്രാധാന്യം കുറവാണ്. ചരിത്രത്തിലെ ചില നിമിഷങ്ങളിൽ ആളുകളെ ആവേശഭരിതരാക്കുകയും സ്പർശിക്കുകയും ചെയ്ത സമയത്തിന്റെ സ്പന്ദനത്തിന്റെ സെൻസിറ്റീവ് കേൾവിയാണ് ഗ്രെട്രിയുടെ കഴിവിന്റെ ശക്തി.

കെ.സെൻകിൻ