ആൽഫ്രഡ് ബ്രെൻഡൽ |

ആൽഫ്രഡ് ബ്രെൻഡൽ

എങ്ങനെയോ, ക്രമേണ, സംവേദനങ്ങളും പരസ്യ ശബ്ദങ്ങളും ഇല്ലാതെ, 70 കളുടെ മധ്യത്തോടെ ആൽഫ്രഡ് ബ്രെൻഡൽ ആധുനിക പിയാനിസത്തിന്റെ യജമാനന്മാരുടെ മുൻനിരയിലേക്ക് മാറി. അടുത്ത കാലം വരെ, സഹപാഠികളുടെയും സഹ വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും പേരുകൾക്കൊപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് വിളിച്ചിരുന്നു - I. ഡെമസ്, പി. ബാദൂർ-സ്കോഡ, I. ഹെബ്ലർ; ഇന്ന് ഇത് പലപ്പോഴും കെംഫ്, റിക്ടർ അല്ലെങ്കിൽ ഗിലെൽസ് തുടങ്ങിയ പ്രമുഖരുടെ പേരുകളുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് കാണപ്പെടുന്നു. എഡ്വിൻ ഫിഷറിന്റെ ഏറ്റവും യോഗ്യനായ പിൻഗാമിയായി അദ്ദേഹത്തെ വിളിക്കുന്നു.

കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പരിണാമത്തെക്കുറിച്ച് പരിചയമുള്ളവർക്ക്, ഈ നാമനിർദ്ദേശം അപ്രതീക്ഷിതമല്ല: ഇത്, മികച്ച പിയാനിസ്റ്റിക് ഡാറ്റ, ബുദ്ധി, സ്വഭാവം എന്നിവയുടെ സന്തോഷകരമായ സംയോജനത്താൽ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ളതാണ്, ഇത് പ്രതിഭയുടെ യോജിപ്പുള്ള വികാസത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ബ്രെൻഡലിന് ചിട്ടയായ വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചില്ലെങ്കിലും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാല്യകാലം സാഗ്രെബിൽ ചെലവഴിച്ചു, അവിടെ ഭാവി കലാകാരന്റെ മാതാപിതാക്കൾ ഒരു ചെറിയ ഹോട്ടൽ സൂക്ഷിച്ചു, അവന്റെ മകൻ ഒരു കഫേയിൽ ഒരു പഴയ ഗ്രാമഫോൺ സേവിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ “അധ്യാപകനായി” മാറി. വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹം അദ്ധ്യാപകനായ എൽ.കാനിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു, എന്നാൽ അതേ സമയം അദ്ദേഹം ചിത്രകലയിൽ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു, 17 വയസ്സായപ്പോഴേക്കും രണ്ട് തൊഴിലുകളിൽ ഏതാണ് മുൻഗണന നൽകേണ്ടതെന്ന് അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചിരുന്നില്ല. തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള അവകാശം ബ്രെൻഡിൽ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് നൽകി: അദ്ദേഹം ഒരേസമയം ഗ്രാസിൽ തന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പ്രദർശനം സംഘടിപ്പിച്ചു, അവിടെ കുടുംബം മാറി, ഒരു സോളോ കച്ചേരി നൽകി. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പിയാനിസ്റ്റിന്റെ വിജയം മികച്ചതായി മാറി, കാരണം ഇപ്പോൾ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തി.

• ഓസോൺ ഓൺലൈൻ സ്റ്റോറിലെ പിയാനോ സംഗീതം →

1949-ൽ ബോൾസാനോയിൽ പുതുതായി സ്ഥാപിതമായ ബുസോണി പിയാനോ മത്സരത്തിലെ വിജയമായിരുന്നു ബ്രെൻഡലിന്റെ കലാപരമായ പാതയിലെ ആദ്യ നാഴികക്കല്ല്. അവൾ അദ്ദേഹത്തിന് പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു (വളരെ എളിമയുള്ളത്), എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, മെച്ചപ്പെടുത്താനുള്ള അവന്റെ ഉദ്ദേശ്യം അവൾ ശക്തിപ്പെടുത്തി. പി. ബോംഗാർട്ട്നർ, ഇ. സ്റ്റ്യൂവർമാൻ എന്നിവരിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ ഉൾക്കൊണ്ട്, ലൂസേണിലെ എഡ്വിൻ ഫിഷറിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ നിരവധി വർഷങ്ങളായി അദ്ദേഹം മാസ്റ്ററി കോഴ്സുകളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. വിയന്നയിൽ താമസിക്കുന്ന ബ്രെൻഡൽ, ഓസ്ട്രിയയിലെ യുദ്ധത്തിനുശേഷം മുന്നിൽ വന്ന യുവ പ്രതിഭാധനരായ പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ ഗാലക്സിയിൽ ചേരുന്നു, എന്നാൽ ആദ്യം അതിന്റെ മറ്റ് പ്രതിനിധികളേക്കാൾ പ്രാധാന്യം കുറഞ്ഞ സ്ഥാനമാണ്. അവയെല്ലാം യൂറോപ്പിലും അതിനപ്പുറവും ഇതിനകം തന്നെ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നെങ്കിലും, ബ്രെൻഡിൽ ഇപ്പോഴും "വാഗ്ദാനമായി" കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. ഇത് ഒരു പരിധിവരെ സ്വാഭാവികവുമാണ്. തന്റെ സഹപാഠികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കലയിലെ ഏറ്റവും നേരിട്ടുള്ളതും എന്നാൽ ഏറ്റവും എളുപ്പമുള്ളതുമായ പാത അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്തു: ബാദുര-സ്കോഡയെപ്പോലെ ചേംബർ-അക്കാദമിക് ചട്ടക്കൂടിൽ അദ്ദേഹം സ്വയം അടച്ചില്ല, പുരാതന ഉപകരണങ്ങളുടെ സഹായത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞില്ല. ഡെമസിനെപ്പോലെ, ഒന്നോ രണ്ടോ എഴുത്തുകാരിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയിട്ടില്ല, ഹെബ്ലറെപ്പോലെ, ഗുൽഡയെപ്പോലെ "ബീഥോവനിൽ നിന്ന് ജാസിലേക്കും തിരിച്ചും" അദ്ദേഹം തിരക്കുകൂട്ടിയില്ല. അവൻ സ്വയം ആകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അതായത് ഒരു "സാധാരണ" സംഗീതജ്ഞൻ. അത് ഒടുവിൽ ഫലം കണ്ടു, പക്ഷേ ഉടനടി അല്ല.

60-കളുടെ മധ്യത്തോടെ, ബ്രെൻഡലിന് നിരവധി രാജ്യങ്ങൾ ചുറ്റിക്കറങ്ങാനും യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ് സന്ദർശിക്കാനും അവിടെയുള്ള രേഖകളിൽ പോലും രേഖപ്പെടുത്താനും കഴിഞ്ഞു, വോക്സ് കമ്പനിയുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, ബീഥോവന്റെ പിയാനോ സൃഷ്ടികളുടെ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായ ശേഖരം. യുവ കലാകാരന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വൃത്തം അക്കാലത്ത് വളരെ വിശാലമായിരുന്നു. ബ്രെൻഡലിന്റെ റെക്കോർഡിംഗുകൾക്കിടയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തലമുറയിലെ ഒരു പിയാനിസ്റ്റിന്റെ നിലവാരത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള കൃതികൾ ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തും - മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഒരു എക്സിബിഷനിൽ, ബാലകിരേവിന്റെ ഇസ്ലാമി. സ്‌ട്രോവിൻസ്‌കിയുടെ പെട്രുഷ്‌ക, പീസസ് (ഒപി. 19), കൺസേർട്ടോ (ഒപി. 42), ഷോൻബെർഗിന്റെ കൃതികൾ, ആർ. സ്‌ട്രോസിന്റെയും ബുസോണിയുടെ കോൺട്രാപന്റൽ ഫാന്റസിയുടെയും സൃഷ്ടികൾ, ഒടുവിൽ പ്രോകോഫീവിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ കച്ചേരി. ഇതോടൊപ്പം, ബ്രെൻഡിൽ ചേംബർ മേളങ്ങളിൽ വളരെയധികം പങ്കാളിയാണ്: അവൻ G. ഇരയ്‌ക്കൊപ്പം ഷുബെർട്ട് സൈക്കിൾ “ദി ബ്യൂട്ടിഫുൾ മില്ലേഴ്‌സ് ഗേൾ” റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, രണ്ട് പിയാനോകൾക്കുള്ള ബാർടോക്കിന്റെ സൊണാറ്റ, പെർക്കുഷൻ, ബീഥോവന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും പിയാനോ, വിൻഡ് ക്വിന്റ്റെറ്റുകൾ, ബ്രാംസ് ഹംഗേറിയൻ. രണ്ട് പിയാനോകൾക്കായുള്ള നൃത്തങ്ങളും സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ കച്ചേരിയും ... എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്ത്, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകൾ - മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ, ഷുബെർട്ട്, അതുപോലെ - ലിസ്‌റ്റ്, ഷുമാൻ. 1962-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബീഥോവൻ സായാഹ്നം അടുത്ത വിയന്ന ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ പരകോടിയായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. "വിയന്നീസ് യുവ സ്കൂളിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിനിധി ബ്രാൻഡ് ഒരു സംശയവുമില്ല," അക്കാലത്ത് നിരൂപകനായ എഫ്. വിൽനൗർ എഴുതി. “സമകാലിക എഴുത്തുകാരുടെ നേട്ടങ്ങൾ തനിക്ക് പരിചിതമാണെന്ന് ബീറ്റോവൻ അവനോട് തോന്നുന്നു. വ്യാഖ്യാതാക്കളുടെ ഇന്നത്തെ രചനാ തലത്തിനും ബോധതലത്തിനും ഇടയിൽ ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരിക ബന്ധമുണ്ടെന്നതിന് പ്രോത്സാഹജനകമായ തെളിവ് ഇത് നൽകുന്നു, ഇത് ഞങ്ങളുടെ കച്ചേരി ഹാളുകളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ദിനചര്യകളിലും വിർച്യുസോകളിലും വളരെ അപൂർവമാണ്. കലാകാരന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ആധുനിക വ്യാഖ്യാന ചിന്തയുടെ അംഗീകാരമായിരുന്നു അത്. താമസിയാതെ, I. കൈസറിനെപ്പോലുള്ള ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് പോലും അദ്ദേഹത്തെ "ബീഥോവൻ, ലിസ്റ്റ്, ഷുബെർട്ട് മേഖലയിലെ ഒരു പിയാനോ തത്ത്വചിന്തകൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കൂടാതെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള സ്വഭാവവും വിവേകപൂർണ്ണമായ ബുദ്ധിശക്തിയും ചേർന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് "കാട്ടു പിയാനോ തത്ത്വചിന്തകൻ" എന്ന വിളിപ്പേര് നേടിക്കൊടുത്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയുടെ നിസ്സംശയമായ ഗുണങ്ങളിൽ, ചിന്തയുടെയും വികാരത്തിന്റെയും ആകർഷകമായ തീവ്രത, രൂപത്തിന്റെ നിയമങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള മികച്ച ധാരണ, വാസ്തുവിദ്യ, ചലനാത്മക ഗ്രേഡേഷനുകളുടെ യുക്തിയും അളവും, പ്രകടന പദ്ധതിയുടെ ചിന്താശേഷി എന്നിവ വിമർശകർ ആരോപിക്കുന്നു. "സോണാറ്റ ഫോം വികസിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്നും ഏത് ദിശയിലാണെന്നും മനസ്സിലാക്കുകയും വ്യക്തമാക്കുകയും ചെയ്ത ഒരു മനുഷ്യനാണ് ഇത് കളിക്കുന്നത്," ബീഥോവനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തെ പരാമർശിച്ച് കൈസർ എഴുതി.

ഇതോടൊപ്പം, ബ്രെൻഡലിന്റെ വാദനത്തിന്റെ പല പോരായ്മകളും അക്കാലത്ത് പ്രകടമായിരുന്നു - പെരുമാറ്റരീതി, ബോധപൂർവമായ പദപ്രയോഗം, കാന്റിലീനയുടെ ദൗർബല്യം, ലളിതവും ആഡംബരരഹിതവുമായ സംഗീതത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം അറിയിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ; "ഈ സംഗീതത്തിൽ എന്താണ് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ" ബീഥോവന്റെ സൊണാറ്റയുടെ (ഓപ്. 3, നമ്പർ. 2) ഇ. ഗിൽസിന്റെ വ്യാഖ്യാനം ശ്രദ്ധയോടെ കേൾക്കാൻ നിരൂപകരിൽ ഒരാൾ അദ്ദേഹത്തെ ഉപദേശിച്ചു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, സ്വയം വിമർശനാത്മകവും ബുദ്ധിമാനും ആയ കലാകാരൻ ഈ നുറുങ്ങുകൾ ശ്രദ്ധിച്ചു, കാരണം അവന്റെ കളി ലളിതവും എന്നാൽ അതേ സമയം കൂടുതൽ പ്രകടവും കൂടുതൽ പൂർണ്ണവുമാണ്.

നടന്ന ഗുണപരമായ കുതിപ്പ് 60-കളുടെ അവസാനത്തിൽ ബ്രെൻഡലിന് സാർവത്രിക അംഗീകാരം നേടിക്കൊടുത്തു. ലണ്ടനിലെ വിഗ്മോർ ഹാളിൽ നടന്ന ഒരു കച്ചേരിയായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തിയുടെ ആരംഭം, അതിനുശേഷം പ്രശസ്തിയും കരാറുകളും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ കലാകാരന്റെ മേൽ പതിച്ചു. അതിനുശേഷം, അവൻ മാറ്റമില്ലാതെ ധാരാളം കളിക്കുകയും റെക്കോർഡുചെയ്യുകയും ചെയ്തു, എന്നിരുന്നാലും, കൃതികളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിലും പഠനത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അന്തർലീനമായ സമഗ്രത.

ബ്രെൻഡിൽ, തന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ എല്ലാ വിശാലതകളോടും കൂടി, ഒരു സാർവത്രിക പിയാനിസ്റ്റാകാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച്, ഇപ്പോൾ റിപ്പർട്ടറി മേഖലയിൽ ആത്മനിയന്ത്രണത്തിലേക്ക് ചായുകയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ ബീഥോവൻ ഉൾപ്പെടുന്നു (അയാളുടെ സൊണാറ്റകൾ അദ്ദേഹം രണ്ടുതവണ റെക്കോർഡുകളിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്), ഷുബർട്ട്, മൊസാർട്ട്, ലിസ്റ്റ്, ബ്രാംസ്, ഷുമാൻ എന്നിവരുടെ മിക്ക കൃതികളും. എന്നാൽ അദ്ദേഹം ബാച്ച് കളിക്കുന്നില്ല (ഇതിന് പുരാതന ഉപകരണങ്ങൾ ആവശ്യമാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു), ചോപിൻ ("എനിക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ഇഷ്ടമാണ്, പക്ഷേ ഇതിന് വളരെയധികം സ്പെഷ്യലൈസേഷൻ ആവശ്യമാണ്, ഇത് മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുമായുള്ള ബന്ധം നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന് എന്നെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു").

മാറ്റമില്ലാതെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന, വൈകാരികമായി പൂരിതമായി, അവന്റെ കളി ഇപ്പോൾ കൂടുതൽ യോജിപ്പായി മാറിയിരിക്കുന്നു, ശബ്ദം കൂടുതൽ മനോഹരമാണ്, പദപ്രയോഗം സമ്പന്നമാണ്. പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ശേഖരത്തിൽ തുടരുന്ന പ്രോകോഫീവിനൊപ്പം സമകാലിക സംഗീതസംവിധായകനായ ഷോൺബെർഗിന്റെ കച്ചേരിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ് ഇക്കാര്യത്തിൽ സൂചന നൽകുന്നത്. വിമർശകരിൽ ഒരാളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹം ആദർശത്തോട് അടുത്തു, അതിന്റെ വ്യാഖ്യാനം ഗൗൾഡിനേക്കാൾ, "കാരണം ഷോൺബെർഗ് ആഗ്രഹിച്ച സൗന്ദര്യം പോലും സംരക്ഷിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, പക്ഷേ പുറത്താക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടു."

ആൽഫ്രഡ് ബ്രെൻഡൽ ഒരു തുടക്കക്കാരനായ കലാകാരനിൽ നിന്ന് ഒരു മികച്ച സംഗീതജ്ഞനിലേക്കുള്ള വളരെ നേരിട്ടുള്ളതും സ്വാഭാവികവുമായ പാതയിലൂടെ കടന്നുപോയി. ബ്രെൻഡൽ ഉൾപ്പെടുന്ന വിയന്നീസ് പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ ആ തലമുറയിലെ യുവാക്കളെ പരാമർശിച്ച് ഐ. എന്നിരുന്നാലും, ബ്രെൻഡിൽ തിരഞ്ഞെടുത്ത നേരായ പാത ഒട്ടും എളുപ്പമായിരുന്നില്ല എന്നതുപോലെ, ഇപ്പോൾ അതിന്റെ സാധ്യതകൾ ഇപ്പോഴും തീർന്നുപോകുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സോളോ കച്ചേരികളും റെക്കോർഡിംഗുകളും മാത്രമല്ല, ബ്രെൻഡലിന്റെ വിവിധ മേഖലകളിലെ അശ്രാന്തവും വ്യത്യസ്തവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളും ഇത് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. അദ്ദേഹം ചേംബർ മേളങ്ങളിൽ പ്രകടനം തുടരുന്നു, ഒന്നുകിൽ നമുക്കറിയാവുന്ന ചൈക്കോവ്‌സ്‌കി മത്സരത്തിന്റെ ജേതാവായ എവ്‌ലിൻ ക്രോഷെയ്‌ക്കൊപ്പം ഷുബെർട്ടിന്റെ എല്ലാ നാല് കൈ കോമ്പോസിഷനുകളും റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ യൂറോപ്പിലെയും അമേരിക്കയിലെയും ഏറ്റവും വലിയ ഹാളുകളിൽ ഡി. ഫിഷർ-ഡീസ്കൗയ്‌ക്കൊപ്പം ഷുബെർട്ടിന്റെ സ്വര സൈക്കിളുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു; അദ്ദേഹം പുസ്തകങ്ങളും ലേഖനങ്ങളും എഴുതുന്നു, ഷുമാന്റെയും ബീഥോവന്റെയും സംഗീതം വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നതിലെ പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ. ഇതെല്ലാം ഒരു പ്രധാന ലക്ഷ്യം പിന്തുടരുന്നു - സംഗീതവുമായും ശ്രോതാക്കളുമായും സമ്പർക്കം ശക്തിപ്പെടുത്തുക, 1988 ൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ബ്രെൻഡലിന്റെ പര്യടനത്തിനിടെ ഞങ്ങളുടെ ശ്രോതാക്കൾക്ക് ഇത് “സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട്” കാണാൻ കഴിഞ്ഞു.

ഗ്രിഗോറിവ് എൽ., പ്ലാറ്റെക് യാ., 1990