Alexey Arkadyevich Nasedkin (Aleksey Nasedkin) |

അലക്സി നസെദ്കിൻ

വിജയങ്ങൾ അലക്സി അർക്കാഡെവിച്ച് നസെഡ്കിന് നേരത്തെ എത്തി, തല തിരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് തോന്നി ... അവൻ മോസ്കോയിൽ ജനിച്ചു, സെൻട്രൽ മ്യൂസിക് സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു, പരിചയസമ്പന്നനായ അദ്ധ്യാപിക അന്ന ഡാനിലോവ്ന ആർട്ടോബോലെവ്സ്കയയോടൊപ്പം പിയാനോ പഠിച്ചു, എ. ല്യൂബിമോവ്, എൽ. ടിമോഫീവ എന്നിവരും. മറ്റ് പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞർ. 1958-ൽ, 15-ആം വയസ്സിൽ, ബ്രസ്സൽസിൽ നടന്ന ലോക പ്രദർശനത്തിൽ സംസാരിക്കാൻ നാസെദ്കിൻ ആദരിക്കപ്പെട്ടു. "സോവിയറ്റ് സംസ്കാരത്തിന്റെ നാളുകളുടെ ഭാഗമായി നടന്ന ഒരു കച്ചേരിയായിരുന്നു അത്," അദ്ദേഹം പറയുന്നു. – ഞാൻ കളിച്ചു, ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, ബാലഞ്ചിവാഡ്സെയുടെ മൂന്നാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ; നിക്കോളായ് പാവ്‌ലോവിച്ച് അനോസോവ് എന്നോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. അപ്പോഴാണ്, ബ്രസൽസിൽ, ഞാൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ വലിയ വേദിയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചത്. നല്ലതാണെന്ന് അവർ പറഞ്ഞു..."

• ഓസോൺ ഓൺലൈൻ സ്റ്റോറിലെ പിയാനോ സംഗീതം →

ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, യുവാവ് വിയന്നയിലേക്ക് പോയി, ലോക യുവജനോത്സവത്തിന് പോയി, ഒരു സ്വർണ്ണ മെഡൽ തിരികെ കൊണ്ടുവന്നു. മത്സരങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ അവൻ പൊതുവെ "ഭാഗ്യം" ആയിരുന്നു. “ഞാൻ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു, കാരണം ഓരോരുത്തർക്കും വേണ്ടി ഞാൻ കഠിനമായി തയ്യാറെടുക്കുകയും വളരെക്കാലം കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുകയും ഉപകരണത്തിൽ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, ഇത് തീർച്ചയായും എന്നെ മുന്നോട്ട് പോകാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. സൃഷ്ടിപരമായ അർത്ഥത്തിൽ, മത്സരങ്ങൾ എനിക്ക് വളരെയധികം നൽകിയില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു ... ”ഒരു തരത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ, മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ വിദ്യാർത്ഥിയായി (അവൻ ആദ്യം പഠിച്ചത് ജിജി ന്യൂഹാസിനൊപ്പം, മരണശേഷം എൽഎൻ നൗമോവിനൊപ്പം), നസെദ്കിൻ അവനെ പരീക്ഷിച്ചു. കൈ, വളരെ വിജയകരമായി, നിരവധി മത്സരങ്ങളിൽ. 1962-ൽ ചൈക്കോവ്സ്കി മത്സരത്തിന്റെ സമ്മാന ജേതാവായി. 1966-ൽ ലീഡ്സിൽ (ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ) നടന്ന അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരത്തിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യ മൂന്ന് സ്ഥാനങ്ങളിൽ പ്രവേശിച്ചു. 1967 വർഷം അദ്ദേഹത്തിന് സമ്മാനങ്ങൾക്കായി പ്രത്യേകിച്ച് “ഉൽപാദനപരമായ” വർഷമായി മാറി. “ഏകദേശം ഒന്നര മാസക്കാലം, ഞാൻ ഒരേസമയം മൂന്ന് മത്സരങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. വിയന്നയിൽ നടന്ന ഷുബെർട്ട് മത്സരമായിരുന്നു ആദ്യത്തേത്. ഓസ്ട്രിയയുടെ തലസ്ഥാനത്ത് അതേ സ്ഥലത്ത് അദ്ദേഹത്തെ പിന്തുടരുന്നത് XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ മികച്ച സംഗീത പ്രകടനത്തിനുള്ള ഒരു മത്സരമാണ്. അവസാനമായി, മ്യൂണിക്കിലെ ചേംബർ എൻസെംബിൾ മത്സരം, അവിടെ ഞാൻ സെലിസ്റ്റ് നതാലിയ ഗട്ട്മാനുമായി കളിച്ചു. എല്ലായിടത്തും നാസെദ്കിൻ ഒന്നാം സ്ഥാനം നേടി. ചിലപ്പോൾ സംഭവിക്കുന്നതുപോലെ പ്രശസ്തി അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു അപകീർത്തിയും വരുത്തിയില്ല. അവാർഡുകളും മെഡലുകളും, എണ്ണത്തിൽ വർധിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, അവയുടെ പ്രഭയിൽ അവനെ അന്ധനാക്കിയില്ല, അവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഗതിയിൽ നിന്ന് അവനെ തട്ടിമാറ്റിയില്ല.

നസെദ്കിന്റെ അദ്ധ്യാപകനായ ജിജി ന്യൂഹാസ് ഒരിക്കൽ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ഒരു സ്വഭാവ സവിശേഷത - വളരെ വികസിത ബുദ്ധി. അല്ലെങ്കിൽ, അവൻ പറഞ്ഞതുപോലെ, "മനസ്സിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തി". ഇത് വിചിത്രമായി തോന്നാം, പക്ഷേ ഇത് തന്നെയാണ് പ്രചോദിതനായ റൊമാന്റിക് ന്യൂഹാസിനെ ആകർഷിച്ചത്: 1962-ൽ, തന്റെ ക്ലാസ് കഴിവുകളുടെ ഒരു കൂട്ടത്തെ പ്രതിനിധീകരിച്ച ഒരു സമയത്ത്, നാസെദ്കിനെ "തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത്" എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതി. (Neigauz GG പ്രതിഫലനങ്ങൾ, ഓർമ്മകൾ, ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ. എസ്. 76.). തീർച്ചയായും, ചെറുപ്പം മുതലേ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ വാദനത്തിൽ ഒരാൾക്ക് പക്വത, ഗൗരവം, സമഗ്രമായ ചിന്ത എന്നിവ അനുഭവപ്പെട്ടു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത നിർമ്മാണത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക രസം നൽകി. നസെദ്കിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിൽ, വ്യാഖ്യാതാവ് സാധാരണയായി ഷുബെർട്ടിന്റെ സോണാറ്റാസിന്റെ മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗങ്ങളാണെന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല - സി മൈനറിലും (ഒപി. മരണാനന്തരം), ഡി മേജറിലും (ഓപ്. 53) മറ്റുള്ളവ. ഇവിടെ ആഴത്തിലുള്ള ക്രിയാത്മക ധ്യാനങ്ങളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചായ്‌വ്, “കോൺസെൻട്രാൻഡോ”, “പെൻസിറോസോ” ഗെയിമുകളിലേക്കുള്ള ചായ്‌വ് പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുന്നു. രണ്ട് പിയാനോ കച്ചേരികളിലും, ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജറിലെ റാപ്‌സോഡിയിലും (ഓപ്. 119), എ മൈനർ അല്ലെങ്കിൽ ഇ ഫ്ലാറ്റ് മൈനർ ഇന്റർമെസോയിൽ (ഒപ്. 118) ഈ കലാകാരൻ ബ്രഹ്മിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ വലിയ ഉയരങ്ങളിൽ എത്തുന്നു. ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റാസിൽ (അഞ്ചാമത്തെയും ആറാമത്തെയും പതിനേഴാമത്തെയും മറ്റുള്ളവയും) മറ്റ് ചില വിഭാഗങ്ങളുടെ രചനകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് പലപ്പോഴും ഭാഗ്യമുണ്ടായിരുന്നു. അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, സംഗീത നിരൂപകർ പിയാനിസ്റ്റുകളെ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു - ഷൂമാന്റെ ഡേവിഡ്‌സ്ബണ്ടിലെ ജനപ്രിയ നായകന്മാരായ ചില ഫ്ലോറസ്റ്റൻ, ചില സ്വപ്നതുല്യമായ യൂസെബിയസ്. ഡേവിഡ്‌സ്‌ബണ്ട്‌ലർമാരുടെ നിരയിൽ മാസ്റ്റർ രാരോയെപ്പോലെ ഒരു സ്വഭാവഗുണം ഉണ്ടായിരുന്നു - ശാന്തനും ന്യായബോധമുള്ളവനും സർവജ്ഞനും ശാന്തനുമായ ചിന്താഗതിയുള്ളവനായിരുന്നു എന്നത് പലപ്പോഴും ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നില്ല. നാസെഡ്കിന്റെ മറ്റ് വ്യാഖ്യാനങ്ങളിൽ, മാസ്റ്റർ രാരോയുടെ മുദ്ര ചിലപ്പോൾ വ്യക്തമായി കാണാം ...

ജീവിതത്തിലെന്നപോലെ, കലയിലും, ആളുകളുടെ കുറവുകൾ ചിലപ്പോൾ അവരുടെ സ്വന്തം ഗുണങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരുന്നു. ആഴത്തിൽ, തന്റെ മികച്ച നിമിഷങ്ങളിൽ ബൗദ്ധികമായി ഘനീഭവിച്ചു, മറ്റൊരു സമയത്ത് നസെദ്കിൻ അമിതമായ യുക്തിവാദിയായി തോന്നിയേക്കാം: നേടാവുന്ന അത് ചിലപ്പോൾ വികസിക്കുന്നു യുക്തിബോധം, ഗെയിമിന് ആവേശം, സ്വഭാവം, സ്റ്റേജ് സോഷ്യബിലിറ്റി, ആന്തരിക ഉത്സാഹം എന്നിവ ഇല്ലാതിരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. കലാകാരന്റെ സ്വഭാവം, അവന്റെ വ്യക്തിഗത-വ്യക്തിഗത ഗുണങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് ഇതെല്ലാം മനസ്സിലാക്കുക എന്നതാണ് ഏറ്റവും എളുപ്പമുള്ള മാർഗം - ചില വിമർശകർ ചെയ്യുന്നത് ഇതാണ്. അവർ പറയുന്നതുപോലെ നസെദ്കിൻ തന്റെ ആത്മാവിനെ തുറന്നിട്ടില്ല എന്നത് ശരിയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയിൽ അനുപാതത്തിന്റെ അമിതമായ പ്രകടനങ്ങൾ വരുമ്പോൾ അവഗണിക്കാനാവാത്ത മറ്റൊന്നുണ്ട്. ഇതാണ് - ഇത് വിരോധാഭാസമായി തോന്നരുത് - പോപ്പ് ആവേശം. ഫ്ലോറസ്റ്റൻസിനെയും യൂസേബിയോസിനെയും അപേക്ഷിച്ച് റാറോയിലെ യജമാനന്മാർക്ക് സംഗീത പ്രകടനത്തിൽ ആവേശം കുറവാണെന്ന് കരുതുന്നത് നിഷ്കളങ്കമായിരിക്കും. അത് വ്യത്യസ്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ചിലർക്ക്, കളി പരാജയങ്ങൾ, സാങ്കേതിക അപാകതകൾ, അനിയന്ത്രിതമായ വേഗത വർദ്ധിപ്പിക്കൽ, മെമ്മറി മിസ്‌ഫയർ എന്നിവയിലൂടെ പരിഭ്രാന്തരും ഉന്നതരുമാണ്. മറ്റുചിലർ, സ്റ്റേജ് സമ്മർദത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ, അവരിലേക്ക് കൂടുതൽ പിൻവാങ്ങുന്നു - അതിനാൽ, അവരുടെ എല്ലാ ബുദ്ധിയും കഴിവും ഉപയോഗിച്ച്, സംയമനം പാലിക്കുന്ന, സ്വഭാവത്താൽ വളരെ സൗഹാർദ്ദപരമല്ലാത്ത ആളുകൾ തിരക്കേറിയതും അപരിചിതവുമായ ഒരു സമൂഹത്തിൽ സ്വയം അടയ്ക്കുന്നു.

"പോപ്പ് ആവേശത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ പരാതിപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയാൽ അത് തമാശയാകും," നസെദ്കിൻ പറയുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, എന്താണ് രസകരമായത്: മിക്കവാറും എല്ലാവരേയും ശല്യപ്പെടുത്തുന്നു (അവർ വിഷമിക്കുന്നില്ലെന്ന് ആരാണ് പറയുക?!), ഇത് എല്ലാവരേയും എങ്ങനെയെങ്കിലും ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ, മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഇടപെടുന്നു. കാരണം, ഇത് പ്രാഥമികമായി കലാകാരന് ഏറ്റവും ദുർബലമായ കാര്യങ്ങളിൽ സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഇവിടെ എല്ലാവർക്കും അവരുടേതായ ഉണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, പൊതുസ്ഥലത്ത് എന്നെത്തന്നെ വൈകാരികമായി സ്വതന്ത്രമാക്കാനും തുറന്നുപറയാൻ എന്നെ നിർബന്ധിക്കാനും എനിക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടാണ് ... ”കെഎസ് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി ഒരിക്കൽ ഒരു ഉചിതമായ പദപ്രയോഗം കണ്ടെത്തി:“ ആത്മീയ ബഫറുകൾ ”. പ്രശസ്ത സംവിധായകൻ പറഞ്ഞു, "നടന് മാനസികമായി ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ചില നിമിഷങ്ങളിൽ, അവർ മുന്നോട്ട് തള്ളപ്പെടുന്നു, സൃഷ്ടിപരമായ ലക്ഷ്യത്തിൽ വിശ്രമിക്കുന്നു, അത് അടുക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല" (Stanislavsky KS കലയിലെ എന്റെ ജീവിതം. എസ്. 149.). ഇത്, നിങ്ങൾ അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നസെഡ്കിനിലെ അനുപാതത്തിന്റെ ആധിപത്യം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന കാര്യമാണ് പ്രധാനമായും വിശദീകരിക്കുന്നത്.

അതേ സമയം, മറ്റെന്തെങ്കിലും ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. ഒരിക്കൽ, എഴുപതുകളുടെ മധ്യത്തിൽ, പിയാനിസ്റ്റ് തന്റെ ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ ബാച്ചിന്റെ നിരവധി കൃതികൾ വായിച്ചു. വളരെ നന്നായി കളിച്ചു: പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ചു, അവളെ നയിച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിലെ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം ശരിക്കും ആഴമേറിയതും ശക്തവുമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. ഒരുപക്ഷേ ആ വൈകുന്നേരം, ശ്രോതാക്കളിൽ ചിലർ ചിന്തിച്ചു: ഇത് വെറും ആവേശം, ഞരമ്പുകൾ, സ്റ്റേജ് ഭാഗ്യത്തിന്റെ ആനുകൂല്യങ്ങൾ എന്നിവയല്ലെങ്കിലോ? ഒരുപക്ഷേ പിയാനിസ്റ്റ് വ്യാഖ്യാനിച്ചതിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചയിതാവ്? ബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തിലും ഷുബെർട്ടിന്റെ ശബ്ദ വിചിന്തനങ്ങളിലും, ബ്രാംസിന്റെ ഇതിഹാസത്തിലും നസെദ്കിൻ മികച്ചതാണെന്ന് നേരത്തെ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. തന്റെ ദാർശനികവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ സംഗീത പ്രതിഫലനങ്ങളുള്ള ബാച്ച് കലാകാരനുമായി ഒട്ടും അടുപ്പമില്ല. വേദിയിൽ ശരിയായ ടോൺ കണ്ടെത്തുന്നത് ഇവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് എളുപ്പമാണ്: "വൈകാരികമായി സ്വയം മോചിപ്പിക്കുക, തുറന്നുപറയാൻ സ്വയം പ്രകോപിപ്പിക്കുക ..."

നാസെഡ്കിന്റെ കലാപരമായ വ്യക്തിത്വവുമായി വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ ഷുമാന്റെ സൃഷ്ടിയാണ്; ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കൃതികളുടെ പ്രകടന പരിശീലനത്തിൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അവതരിപ്പിക്കരുത്. സ്വാഭാവികമായും ലളിതമായും റാച്ച്മാനിനോവ് ശേഖരത്തിലെ ഒരു കലാകാരന്; അദ്ദേഹം ഈ രചയിതാവിനെ വളരെയധികം കളിക്കുകയും വിജയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനോ ട്രാൻസ്‌ക്രിപ്ഷനുകൾ (വോക്കലൈസ്, "ലിലാക്സ്", "ഡെയ്‌സികൾ"), ആമുഖങ്ങൾ, എറ്റുഡ്സ്-പെയിന്റിംഗുകളുടെ രണ്ട് നോട്ട്ബുക്കുകളും. എൺപതുകളുടെ പകുതി മുതൽ, നസെദ്കിൻ സ്ക്രാബിനിനോട് തീവ്രവും നിരന്തരവുമായ അഭിനിവേശം വളർത്തിയെടുത്തു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്: സമീപകാല സീസണുകളിൽ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ഒരു അപൂർവ പ്രകടനം സ്ക്രാബിന്റെ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യാതെ നടന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, വിമർശനം നാസെദ്കിന്റെ പ്രക്ഷേപണത്തിലെ അവളുടെ ആകർഷകമായ വ്യക്തതയും വിശുദ്ധിയും, അവളുടെ ആന്തരിക പ്രബുദ്ധതയും - ഒരു കലാകാരന്റെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ - മൊത്തത്തിലുള്ള യുക്തിസഹമായ വിന്യാസവും പ്രശംസിച്ചു.

ഒരു വ്യാഖ്യാതാവ് എന്ന നിലയിൽ നാസെഡ്കിന്റെ വിജയങ്ങളുടെ പട്ടികയിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ, ലിസ്‌റ്റിന്റെ ബി മൈനർ സോണാറ്റ, ഡെബസിയുടെ സ്യൂട്ട് ബെർഗാമാസ്, റാവലിന്റെ പ്ലേ ഓഫ് വാട്ടർ, ഗ്ലാസുനോവിന്റെ ഫസ്റ്റ് സൊണാറ്റ, മുസ്‌സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ എക്‌സിബിഷനിൽ പേരിടാതിരിക്കാനാവില്ല. അവസാനമായി, പിയാനിസ്റ്റിന്റെ രീതി അറിയുന്നത് (ഇത് ചെയ്യാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല), ഫ്രാങ്ക്, റീജർ എന്നിവരുടെ സംഗീതമായ ഹാൻഡലിന്റെ സ്യൂട്ടുകളും ഫ്യൂഗുകളും പ്ലേ ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം ഏർപ്പെട്ട്, അവനോട് അടുത്തുള്ള ശബ്ദ ലോകങ്ങളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുമെന്ന് അനുമാനിക്കാം.

സമകാലിക കൃതികളുടെ നാസെദ്കിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകണം. ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗോളം, "XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ സംഗീതം" എന്ന മത്സരത്തിൽ അദ്ദേഹം അക്കാലത്ത് വിജയിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. അവന്റെ മണ്ഡലം - അവൻ സജീവമായ സർഗ്ഗാത്മക ജിജ്ഞാസയും ദൂരവ്യാപകമായ കലാപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങളും ഉള്ള ഒരു കലാകാരനായതിനാൽ - പുതുമകൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന, അവ മനസ്സിലാക്കുന്ന ഒരു കലാകാരനാണ്; കാരണം, ഒടുവിൽ, അവൻ തന്നെ രചനയെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

പൊതുവേ, എഴുത്ത് നസെദ്കിന് ധാരാളം നൽകുന്നു. ഒന്നാമതായി - സംഗീതം "ഉള്ളിൽ നിന്ന്", അത് സൃഷ്ടിക്കുന്നവന്റെ കണ്ണിലൂടെ നോക്കാനുള്ള അവസരം. ശബ്ദ സാമഗ്രികൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന്റെയും രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൻറെയും രഹസ്യങ്ങൾ തുളച്ചുകയറാൻ ഇത് അവനെ അനുവദിക്കുന്നു - അതുകൊണ്ടാണ്, അനുമാനിക്കാം, അവന്റെ പ്രകടനം ആശയങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ വ്യക്തമായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, സമതുലിതമായ, ആന്തരികമായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. സർഗ്ഗാത്മകതയിലേക്കുള്ള തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ആകർഷണത്തെ സാധ്യമായ എല്ലാ വിധത്തിലും പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ച ജിജി ന്യൂഹാസ് എഴുതി: മാത്രം നടത്തിപ്പുകാരൻ" (Neigauz GG പ്രതിഫലനങ്ങൾ, ഓർമ്മകൾ, ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ. എസ്. 121.). എന്നിരുന്നാലും, “സംഗീത സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ” യിലെ ഓറിയന്റേഷനു പുറമേ, രചന നാസെഡ്കിന് ഒരു സ്വത്ത് കൂടി നൽകുന്നു: കലയിൽ ചിന്തിക്കാനുള്ള കഴിവ്. ആധുനികമായ വിഭാഗങ്ങൾ.

പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ശേഖരത്തിൽ റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്, സ്ട്രാവിൻസ്കി, ബ്രിട്ടൻ, ബെർഗ്, പ്രോകോഫീവ്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. താൻ ദീർഘകാലമായി ക്രിയേറ്റീവ് പങ്കാളിത്തത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതത്തെ അദ്ദേഹം പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു - റാക്കോവ് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ അവതാരകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം), ഓവ്ചിന്നിക്കോവ് ("മെറ്റമോർഫോസസ്"), ടിഷ്ചെങ്കോ, കൂടാതെ മറ്റു ചിലരും. ആധുനിക കാലത്തെ സംഗീതജ്ഞരിൽ ആരിലേക്ക് തിരിഞ്ഞാലും നാസെദ്കിൻ വ്യാഖ്യാതാവ് എന്ത് ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നേരിട്ടാലും - സൃഷ്ടിപരമോ കലാപരമായി ഭാവനാത്മകമോ - അവൻ എല്ലായ്പ്പോഴും സംഗീതത്തിന്റെ സത്തയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു: “അടിത്തറകളിലേക്ക്, വേരുകളിലേക്ക്, കാമ്പിലേക്ക്, ” പ്രസിദ്ധമായ വാക്കുകളിൽ B. Pasternak. പല തരത്തിൽ - സ്വന്തം, വളരെ വികസിപ്പിച്ച കമ്പോസിംഗ് കഴിവുകൾക്ക് നന്ദി.

ആർതർ ഷ്നാബെൽ രചിച്ചതുപോലെയല്ല അദ്ദേഹം രചിക്കുന്നത് - തനിക്കുവേണ്ടി മാത്രമായി അദ്ദേഹം എഴുതി, തന്റെ നാടകങ്ങൾ പുറത്തുനിന്നുള്ളവരിൽ നിന്ന് മറച്ചുവച്ചു. നസെദ്കിൻ താൻ സൃഷ്ടിച്ച സംഗീതം വിരളമായെങ്കിലും വേദിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില പിയാനോ, ചേംബർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വർക്കുകൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് പരിചിതമാണ്. അവർ എപ്പോഴും താൽപ്പര്യത്തോടെയും സഹതാപത്തോടെയും കണ്ടുമുട്ടി. അവൻ കൂടുതൽ എഴുതും, പക്ഷേ മതിയായ സമയമില്ല. തീർച്ചയായും, മറ്റെല്ലാം കൂടാതെ, നസെദ്കിൻ ഒരു അധ്യാപകൻ കൂടിയാണ് - മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തം ക്ലാസ് ഉണ്ട്.

നസെഡ്കിന്റെ അധ്യാപന ജോലിക്ക് അതിന്റെ ഗുണങ്ങളും ദോഷങ്ങളുമുണ്ട്. മറ്റുള്ളവർ ചെയ്യുന്നതുപോലെ അയാൾക്ക് അസന്ദിഗ്ധമായി പ്രസ്താവിക്കാൻ കഴിയില്ല: "അതെ, അദ്ധ്യാപനം എനിക്ക് ഒരു സുപ്രധാന ആവശ്യമാണ്..."; അല്ലെങ്കിൽ, നേരെമറിച്ച്: "എന്നാൽ നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, എനിക്ക് അവളെ ആവശ്യമില്ല ..." അവൾ ആവശ്യമാണ് അവനോട്, അയാൾക്ക് ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയോട് താൽപ്പര്യമുണ്ടെങ്കിൽ, അവൻ കഴിവുള്ളവനാണെങ്കിൽ, നിങ്ങളുടെ ആത്മീയ ശക്തി മുഴുവൻ ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ നിങ്ങൾക്ക് അവനിൽ നിക്ഷേപിക്കാൻ കഴിയും. അല്ലാത്തപക്ഷം ... ഒരു ശരാശരി വിദ്യാർത്ഥിയുമായുള്ള ആശയവിനിമയം മറ്റുള്ളവർ കരുതുന്നത്ര ദോഷകരമല്ലെന്ന് നസെദ്കിൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, ആശയവിനിമയം ദൈനംദിനവും ദീർഘകാലവുമാണ്. ഇടത്തരം, ഇടത്തരം കർഷക വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് വഞ്ചനാപരമായ ഒരു സ്വത്താണ് ഉള്ളത്: അവർ ചെയ്യുന്ന കാര്യങ്ങളുമായി അവർ എങ്ങനെയെങ്കിലും അദൃശ്യമായും നിശബ്ദമായും അവരെ പരിശീലിപ്പിക്കുന്നു, സാധാരണവും ദൈനംദിനവുമായ കാര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ അവരെ നിർബന്ധിക്കുന്നു, അത് നിസ്സാരമായി കണക്കാക്കുന്നു ...

എന്നാൽ ക്ലാസ് മുറിയിലെ കഴിവുകളെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത് സുഖകരം മാത്രമല്ല, ഉപയോഗപ്രദവുമാണ്. നിങ്ങൾക്ക് ചിലപ്പോൾ, എന്തെങ്കിലും നോക്കാം, അത് സ്വീകരിക്കാം, എന്തെങ്കിലും പഠിക്കാം... തന്റെ ആശയത്തെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന ഒരു ഉദാഹരണമെന്ന നിലയിൽ, നാസെദ്കിൻ സാധാരണയായി വി. ഒവ്ചിന്നിക്കോവിന്റെ പാഠങ്ങളെ പരാമർശിക്കുന്നു - ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച വിദ്യാർത്ഥികളും, VII മത്സരത്തിലെ വെള്ളി മെഡൽ ജേതാവും, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പേരിലുള്ള വിജയിയും. ലീഡ്സ് മത്സരത്തിലെ ഒന്നാം സമ്മാനം (1987 മുതൽ, വി. ഒവ്ചിന്നിക്കോവ്, ഒരു അസിസ്റ്റന്റ് എന്ന നിലയിൽ, കൺസർവേറ്ററിയിലെ ജോലിയിൽ നാസെദ്കിനെ സഹായിക്കുന്നു. - ജി. ടി.എസ്.). "ഞാൻ വോലോദ്യ ഓവ്ചിന്നിക്കോവിനൊപ്പം പഠിച്ചപ്പോൾ, എനിക്ക് രസകരവും പ്രബോധനപരവുമായ എന്തെങ്കിലും ഞാൻ പലപ്പോഴും കണ്ടെത്തിയതായി ഞാൻ ഓർക്കുന്നു ..."

മിക്കവാറും, പെഡഗോഗിയിൽ - യഥാർത്ഥ, മഹത്തായ പെഡഗോഗി - ഇത് അസാധാരണമല്ല. എന്നാൽ ഇവിടെ ഒവ്ചിന്നിക്കോവ്, തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങളിൽ നസെദ്കിനുമായി കണ്ടുമുട്ടി, തനിക്കായി ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ പഠിച്ചു, ഒരു മാതൃകയായി എടുത്തു, സംശയമില്ല. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു - മിടുക്കനും, ഗൗരവമുള്ളതും, തൊഴിൽപരമായി സത്യസന്ധനും - കൂടാതെ സ്റ്റേജിൽ അവൻ നോക്കുന്ന രീതി പോലും - എളിമയോടെ, സംയമനത്തോടെ, മാന്യതയോടെ, മാന്യമായ ലാളിത്യത്തോടെ. വേദിയിലെ ഓവ്ചിന്നിക്കോവിന് ചിലപ്പോൾ അപ്രതീക്ഷിതമായ ഉൾക്കാഴ്ചകളും കത്തുന്ന വികാരങ്ങളും ഇല്ലെന്ന് ചിലപ്പോൾ കേൾക്കേണ്ടി വരും. പക്ഷേ, തന്റെ പ്രകടനത്തിൽ തികച്ചും ബാഹ്യമായ ഇഫക്റ്റുകളും ഒരു മെലഡിയും ഉപയോഗിച്ച് എന്തെങ്കിലും മറയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് ആരും അദ്ദേഹത്തെ ഒരിക്കലും നിന്ദിച്ചിട്ടില്ല. യുവ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ കലയിൽ - അവന്റെ അദ്ധ്യാപകന്റെ കലയിലെന്നപോലെ - ഒരു ചെറിയ വ്യാജമോ ഭാവമോ ഇല്ല, ഒരു നിഴലില്ല. സംഗീത അസത്യം.

ഒവ്‌ചിന്നിക്കോവിന് പുറമേ, മറ്റ് പ്രതിഭാധനരായ യുവ പിയാനിസ്റ്റുകൾ, അന്താരാഷ്ട്ര പ്രകടന മത്സരങ്ങളുടെ സമ്മാന ജേതാക്കൾ, വലേരി പയസെറ്റ്‌സ്‌കി (ബാച്ച് മത്സരത്തിൽ III സമ്മാനം, 1984) അല്ലെങ്കിൽ നൈജർ അഖ്‌മെഡോവ് (സ്‌പെയിനിലെ സാന്റാൻഡറിൽ നടന്ന മത്സരത്തിൽ VI സമ്മാനം, 1984 ) .

നാസെദ്കിന്റെ പെഡഗോഗിയിലും, കച്ചേരിയിലും പ്രകടന പരിശീലനത്തിലും, കലയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക സ്ഥാനം, സംഗീതത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. വാസ്‌തവത്തിൽ, അത്തരമൊരു സ്ഥാനമില്ലായിരുന്നെങ്കിൽ, അധ്യാപനം തന്നെ അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഒരു ലക്ഷ്യവും അർത്ഥവും ഉണ്ടാകുമായിരുന്നില്ല. “കണ്ടുപിടിച്ചതും പ്രത്യേകം കണ്ടുപിടിച്ചതുമായ എന്തെങ്കിലും ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ വാദനത്തിൽ അനുഭവപ്പെടാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ എനിക്കത് ഇഷ്ടമല്ല,” അദ്ദേഹം പറയുന്നു. “വിദ്യാർത്ഥികൾ പലപ്പോഴും ഇത് ഉപയോഗിച്ച് പാപം ചെയ്യുന്നു. "കൂടുതൽ രസകരമായി" കാണാൻ അവർ ആഗ്രഹിക്കുന്നു ...

കലാപരമായ വ്യക്തിത്വം മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി കളിക്കുന്നത് അനിവാര്യമല്ലെന്ന് എനിക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്. ആത്യന്തികമായി, സ്റ്റേജിൽ എങ്ങനെ ആയിരിക്കണമെന്ന് അറിയുന്നവൻ വ്യക്തിഗതമാണ്. സ്വയം; - ഇതാണ് പ്രധാന കാര്യം. തന്റെ ഉടനടിയുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ പ്രേരണകൾക്കനുസൃതമായി ആരാണ് സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്നത് - അവന്റെ ആന്തരിക "ഞാൻ" ഒരു വ്യക്തിയോട് പറയുന്നതുപോലെ. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഗെയിമിൽ കൂടുതൽ സത്യവും ആത്മാർത്ഥതയും, മികച്ച വ്യക്തിത്വം ദൃശ്യമാകും.

തത്വത്തിൽ, ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ ശ്രോതാക്കളെ സ്വയം ശ്രദ്ധിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുമ്പോൾ എനിക്ക് അത് അത്ര ഇഷ്ടമല്ല: ഇവിടെ, അവർ പറയുന്നു, ഞാൻ എന്താണെന്ന് ... ഞാൻ കൂടുതൽ പറയാം. പ്രകടന ആശയം തന്നെ എത്ര രസകരവും യഥാർത്ഥവുമായതാണെങ്കിലും, ഒരു ശ്രോതാവെന്ന നിലയിൽ ഞാൻ അത് ആദ്യം ശ്രദ്ധിച്ചാൽ, ആശയം, എനിക്ക് ആദ്യം തോന്നുകയാണെങ്കിൽ വ്യാഖ്യാനം., എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വളരെ നല്ലതല്ല. ഒരു കച്ചേരി ഹാളിൽ ഒരാൾ ഇപ്പോഴും സംഗീതം കാണണം, അല്ലാതെ ആർട്ടിസ്റ്റ് അത് എങ്ങനെ "സേവിക്കുന്നു", അവൻ എങ്ങനെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു എന്നല്ല. അവർ എന്റെ അരികിൽ അഭിനന്ദിക്കുമ്പോൾ: "ഓ, എന്തൊരു വ്യാഖ്യാനം!", "ഓ, എന്തൊരു സംഗീതം!" എന്ന് കേൾക്കുന്നതിനേക്കാൾ ഞാൻ എപ്പോഴും അത് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. എന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് എത്ര കൃത്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞുവെന്ന് എനിക്കറിയില്ല. ഇത് മിക്കവാറും വ്യക്തമാകുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

നാസെദ്കിൻ ഇന്നലത്തെപ്പോലെ ഇന്ന് ജീവിക്കുന്നത് സങ്കീർണ്ണവും തീവ്രവുമായ ഒരു ആന്തരിക ജീവിതമാണ്. (1988-ൽ അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററി വിട്ടു, സർഗ്ഗാത്മകതയിലും പ്രകടന പ്രവർത്തനങ്ങളിലും പൂർണ്ണമായും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു.). അവൻ എപ്പോഴും പുസ്തകത്തെ സ്നേഹിച്ചിരുന്നു; ഇപ്പോൾ അവൾ, ഒരുപക്ഷേ, കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങളെ അപേക്ഷിച്ച് അവനു കൂടുതൽ ആവശ്യമാണ്. “ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ എന്ന നിലയിൽ, കച്ചേരികൾക്ക് പോകുന്നതിനേക്കാളും അല്ലെങ്കിൽ റെക്കോർഡുകൾ കേൾക്കുന്നതിനേക്കാളും വായന എനിക്ക് നൽകുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ, ഞാൻ അതിശയോക്തിപരമല്ല. പല പിയാനോ സായാഹ്നങ്ങളും അല്ലെങ്കിൽ അതേ ഗ്രാമഫോൺ റെക്കോർഡുകളും എന്നെ തുറന്നുപറയുന്നു, പൂർണ്ണമായും ശാന്തമാക്കുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത. ചിലപ്പോൾ നിസ്സംഗത മാത്രം. എന്നാൽ ഒരു പുസ്തകം, ഒരു നല്ല പുസ്തകം, ഇത് സംഭവിക്കുന്നില്ല. വായന എനിക്ക് ഒരു "ഹോബി" അല്ല; ആവേശകരമായ ഒരു വിനോദം മാത്രമല്ല. ഇത് എന്റെ പ്രൊഫഷണൽ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തികച്ചും ആവശ്യമായ ഘടകമാണ്.. അതെ, പിന്നെ എങ്ങനെ? നിങ്ങൾ പിയാനോ വായിക്കുന്നത് ഒരു "ഫിംഗർ റൺ" ആയിട്ടല്ല സമീപിക്കുന്നതെങ്കിൽ, മറ്റ് ചില കലകളെപ്പോലെ ഫിക്ഷനും സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകമായി മാറുന്നു. പുസ്തകങ്ങൾ ആത്മാവിനെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു, നിങ്ങളെ ചുറ്റും നോക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ, നേരെമറിച്ച്, സ്വയം ആഴത്തിൽ നോക്കുക; അവർ ചിലപ്പോൾ ചിന്തകൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന എല്ലാവർക്കും അത് പ്രധാനമാണ് ... "

ഐഎ ബുനിൻ എഴുതിയ "ലിബറേഷൻ ഓഫ് ടോൾസ്റ്റോയ്" ഒരു കാലത്ത് തന്നിൽ എത്ര ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കിയെന്ന് ഇടയ്ക്കിടെ പറയാൻ നാസെദ്കിൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഈ പുസ്തകം അവനെയും ഒരു വ്യക്തിയെയും കലാകാരനെയും എത്രമാത്രം സമ്പന്നമാക്കി - അതിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും അർത്ഥപരവുമായ ശബ്ദം, സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രം, വിചിത്രമായ ആവിഷ്കാരം. വഴിയിൽ, അദ്ദേഹം പൊതുവെ മെമ്മോയർ സാഹിത്യത്തെയും ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള പത്രപ്രവർത്തനത്തെയും കലാവിമർശനത്തെയും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

ബൗദ്ധിക അഭിനിവേശങ്ങൾ - ബാക്കിയുള്ളവർക്കും മറ്റുള്ളവർക്കുമിടയിൽ ഏറ്റവും സ്ഥിരതയുള്ളതും ദീർഘകാലത്തേക്കുള്ളതും - അവ വർഷങ്ങളായി ദുർബലമാവുക മാത്രമല്ല, മറിച്ച്, ചിലപ്പോൾ കൂടുതൽ ശക്തവും ആഴമേറിയതുമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. അവരുടെ ചിന്തകളുടെയും പ്രവൃത്തികളുടെയും ഘടനയും ജീവിതരീതിയും മറ്റു പലരും ബി. ഷാ പറഞ്ഞതിനെ സ്ഥിരീകരിക്കുകയും ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; അവരിൽ ഒരാളാണ് നാസെദ്കിൻ എന്നതിൽ സംശയമില്ല.

… കൗതുകകരമായ സ്പർശം. എങ്ങനെയെങ്കിലും, വളരെക്കാലം മുമ്പ്, അലക്സി അർക്കാഡിവിച്ച് ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ സ്വയം ഒരു പ്രൊഫഷണൽ കച്ചേരി കളിക്കാരനായി കണക്കാക്കാനുള്ള അവകാശമുണ്ടോ എന്ന് സംശയം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ലോകത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലും പര്യടനം നടത്തിയ, സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾക്കും പൊതുജനങ്ങൾക്കും ഇടയിൽ ശക്തമായ അധികാരം ആസ്വദിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യന്റെ വായിൽ, ഇത് ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ അൽപ്പം വിചിത്രമായി തോന്നി. ഏറെക്കുറെ വിരോധാഭാസം. എന്നിട്ടും, നാസെദ്കിന്, കലയിലെ തന്റെ പ്രൊഫൈൽ നിർവചിച്ച് “കച്ചേരി പെർഫോമർ” എന്ന വാക്ക് ചോദ്യം ചെയ്യാൻ കാരണമുണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീതജ്ഞനാണെന്ന് പറയുന്നതായിരിക്കും കൂടുതൽ ശരി. ശരിക്കും വലിയക്ഷരമാക്കി...

ജി. സിപിൻ, 1990