അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി |

അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി

ഡാർഗോമിഷ്സ്കി. "പഴയ കോർപ്പറൽ" (സ്പാനിഷ്: ഫെഡോർ ചാലിയാപിൻ)

സംഗീതം രസകരമാക്കാൻ ഞാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നില്ല. ശബ്ദം നേരിട്ട് വാക്ക് പ്രകടിപ്പിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എനിക്ക് സത്യം വേണം. എ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി

1835-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സംഗീത പ്രേമിയായി മാറിയ എം.ഗ്ലിങ്കയുടെ വീട്ടിൽ ഒരു യുവാവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഹ്രസ്വവും ബാഹ്യമായി ശ്രദ്ധേയമല്ലാത്തതും, അവൻ പിയാനോയിൽ പൂർണ്ണമായും രൂപാന്തരപ്പെട്ടു, സ്വതന്ത്രമായ കളിയും ഒരു ഷീറ്റിൽ നിന്നുള്ള കുറിപ്പുകളുടെ മികച്ച വായനയും കൊണ്ട് ചുറ്റുമുള്ളവരെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു. സമീപഭാവിയിൽ റഷ്യൻ ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധി എ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ആയിരുന്നു. രണ്ട് സംഗീതസംവിധായകരുടെയും ജീവചരിത്രങ്ങൾക്ക് വളരെയധികം സാമ്യമുണ്ട്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ബാല്യകാലം നോവോസ്പാസ്കിയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത പിതാവിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് ചെലവഴിച്ചത്, ഗ്ലിങ്കയുടെ അതേ പ്രകൃതിയും കർഷക ജീവിതരീതിയും അദ്ദേഹത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയായിരുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹം പഴയ പ്രായത്തിൽ തന്നെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ എത്തി (അദ്ദേഹത്തിന് 4 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ കുടുംബം തലസ്ഥാനത്തേക്ക് മാറി), ഇത് കലാപരമായ അഭിരുചികളിൽ അടയാളം ഇടുകയും നഗര ജീവിതത്തിന്റെ സംഗീതത്തിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപ്പര്യം നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിക്ക് ഗാർഹികവും എന്നാൽ വിശാലവും ബഹുമുഖവുമായ വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചു, അതിൽ കവിത, നാടകം, സംഗീതം എന്നിവ ഒന്നാം സ്ഥാനം നേടി. 7 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, പിയാനോ, വയലിൻ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു (പിന്നീട് അദ്ദേഹം ആലാപന പാഠങ്ങൾ എടുത്തു). സംഗീത എഴുത്തിനോടുള്ള അഭിനിവേശം നേരത്തെ കണ്ടെത്തിയിരുന്നു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകൻ എ. ഡാനിലേവ്സ്കി അത് പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചില്ല. 1828-31-ൽ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പഠിക്കുന്ന പ്രശസ്ത ഐ. ഹമ്മലിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ എഫ്. ഷോബർലെക്നറിനൊപ്പം ഡാർഗോമിഷ്സ്കി തന്റെ പിയാനിസ്റ്റിക് വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കി. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ക്വാർട്ടറ്റ് സായാഹ്നങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുകയും രചനയിൽ കൂടുതൽ താൽപ്പര്യം കാണിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പ്രദേശത്ത് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഇപ്പോഴും ഒരു അമേച്വർ ആയി തുടർന്നു. വേണ്ടത്ര സൈദ്ധാന്തിക പരിജ്ഞാനം ഇല്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ, യുവാവ് ലൗകിക ജീവിതത്തിന്റെ ചുഴിയിൽ തലകറങ്ങി, "യൗവനത്തിന്റെ ചൂടിലും ആനന്ദങ്ങളുടെ നഖങ്ങളിലും" ആയിരുന്നു. ശരിയാണ്, അപ്പോഴും വിനോദം മാത്രമല്ല ഉണ്ടായിരുന്നത്. കവികൾ, കലാകാരന്മാർ, കലാകാരന്മാർ, സംഗീതജ്ഞർ എന്നിവരുടെ സർക്കിളിൽ വി ഒഡോവ്സ്കി, എസ് കരംസിനയുടെ സലൂണുകളിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി സംഗീത, സാഹിത്യ സായാഹ്നങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഗ്ലിങ്കയുമായുള്ള പരിചയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ചു. “അതേ വിദ്യാഭ്യാസം, കലയോടുള്ള അതേ സ്‌നേഹം ഞങ്ങളെ പെട്ടെന്ന് അടുപ്പിച്ചു... താമസിയാതെ ഞങ്ങൾ ഒത്തുചേരുകയും ആത്മാർത്ഥമായി സുഹൃത്തുക്കളാകുകയും ചെയ്തു. ... തുടർച്ചയായി 22 വർഷക്കാലം ഞങ്ങൾ അവനുമായി ഏറ്റവും ചുരുങ്ങിയതും സൗഹൃദപരവുമായ ബന്ധത്തിലായിരുന്നു, ”ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഒരു ആത്മകഥാ കുറിപ്പിൽ എഴുതി.

അപ്പോഴാണ് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ആദ്യമായി സംഗീതസംവിധായകന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം നേരിട്ടത്. ആദ്യത്തെ ക്ലാസിക്കൽ റഷ്യൻ ഓപ്പറ "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" യുടെ ജനനസമയത്ത് അദ്ദേഹം സന്നിഹിതനായിരുന്നു, അതിന്റെ സ്റ്റേജ് റിഹേഴ്സലുകളിൽ പങ്കെടുക്കുകയും സംഗീതം ആനന്ദിപ്പിക്കാനും രസിപ്പിക്കാനും മാത്രമല്ല ഉദ്ദേശിക്കുന്നതെന്ന് സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടു. സലൂണുകളിലെ സംഗീത നിർമ്മാണം ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി തന്റെ സംഗീതവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ അറിവിലെ വിടവുകൾ നികത്താൻ തുടങ്ങി. ഈ ആവശ്യത്തിനായി, ജർമ്മൻ സൈദ്ധാന്തികനായ ഇസഡ് ഡെഹിന്റെ പ്രഭാഷണ കുറിപ്പുകൾ അടങ്ങിയ 5 നോട്ട്ബുക്കുകൾ ഗ്ലിങ്ക ഡാർഗോമിഷ്സ്കിക്ക് നൽകി.

തന്റെ ആദ്യ സൃഷ്ടിപരമായ പരീക്ഷണങ്ങളിൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഇതിനകം മികച്ച കലാപരമായ സ്വാതന്ത്ര്യം കാണിച്ചു. "അപമാനിതരും വ്രണിതരും" എന്ന ചിത്രങ്ങളാൽ അദ്ദേഹം ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു, സംഗീതത്തിൽ വൈവിധ്യമാർന്ന മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങളെ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു, അവരെ സഹതാപവും അനുകമ്പയും കൊണ്ട് ചൂടാക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം ആദ്യത്തെ ഓപ്പറ പ്ലോട്ടിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ സ്വാധീനിച്ചു. 1839-ൽ ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി തന്റെ നോത്രദാം കത്തീഡ്രൽ എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വി. ഹ്യൂഗോയുടെ ഫ്രഞ്ച് ലിബ്രെറ്റോയിലേക്ക് എസ്മെറാൾഡ എന്ന ഓപ്പറ പൂർത്തിയാക്കി. അതിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നത് 1848-ൽ മാത്രമാണ്, “ഇവ എട്ട് വർഷം വ്യർത്ഥമായ കാത്തിരിപ്പ്," ഡാർഗോമിഷ്സ്കി എഴുതി, "എന്റെ എല്ലാ കലാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും വലിയ ഭാരം ചുമത്തുന്നു."

പരാജയം അടുത്ത പ്രധാന സൃഷ്ടിയോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു - കാന്ററ്റ "ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ബാച്ചസ്" (സെന്റ്. എ. പുഷ്കിൻ, 1843 ൽ), 1848-ൽ ഒരു ഓപ്പറ-ബാലെയായി പുനർനിർമ്മിക്കുകയും 1867-ൽ മാത്രം അരങ്ങേറുകയും ചെയ്തു. "എസ്മെറാൾഡ". "ചെറിയ മനുഷ്യർ", "ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ബാച്ചസ്" എന്നീ മനഃശാസ്ത്ര നാടകങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാനുള്ള ആദ്യ ശ്രമം, എല്ലാ അപൂർണതകളോടും കൂടി, സമർത്ഥമായ പുഷ്കിന്റെ കവിതകളുള്ള ഒരു വലിയ തോതിലുള്ള കാറ്റ് സൃഷ്ടിയുടെ ഭാഗമായി ഇത് ആദ്യമായി നടന്നു. "മെർമെയ്ഡ്" എന്നതിലേക്കുള്ള ഗുരുതരമായ ചുവടുവെപ്പ്. നിരവധി പ്രണയങ്ങളും അതിനുള്ള വഴിയൊരുക്കി. ഈ വിഭാഗത്തിലാണ് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി എങ്ങനെയെങ്കിലും എളുപ്പത്തിലും സ്വാഭാവികമായും മുകളിൽ എത്തിയത്. വോക്കൽ സംഗീത നിർമ്മാണം അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ജീവിതാവസാനം വരെ അദ്ദേഹം അധ്യാപനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. "... ഗായകരുടെയും ഗായകരുടെയും കൂട്ടായ്മയിൽ നിരന്തരം അഭിസംബോധന ചെയ്തുകൊണ്ട്, മനുഷ്യശബ്ദങ്ങളുടെ ഗുണങ്ങളും വളവുകളും നാടകീയമായ ആലാപന കലയും പ്രായോഗികമായി പഠിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞു," ഡാർഗോമിഷ്സ്കി എഴുതി. ചെറുപ്പത്തിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ പലപ്പോഴും സലൂൺ വരികൾക്ക് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ ആദ്യകാല പ്രണയങ്ങളിൽ പോലും അദ്ദേഹം തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന തീമുകളുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്നു. അതിനാൽ സജീവമായ വാഡ്‌വില്ലെ ഗാനം "ഞാൻ ഏറ്റുപറയുന്നു, അങ്കിൾ" (ആർട്ട്. എ. ടിമോഫീവ്) പിൽക്കാലത്തെ ആക്ഷേപഹാസ്യ ഗാനങ്ങൾ-രേഖാചിത്രങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു; മനുഷ്യവികാരത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ പ്രസക്തമായ തീം "വെഡ്ഡിംഗ്" (ആർട്ട്. എ. ടിമോഫീവ്) എന്ന ബല്ലാഡിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അത് പിന്നീട് വി ഐ ലെനിൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. 40 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി പുഷ്കിന്റെ കവിതകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, "ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു", "യുവാവും കന്യകയും", "നൈറ്റ് മാർഷ്മാലോ", "വെർട്ടോഗ്രാഡ്" തുടങ്ങിയ പ്രണയകഥകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. പുഷ്കിന്റെ കവിത സെൻസിറ്റീവ് സലൂൺ ശൈലിയുടെ സ്വാധീനത്തെ മറികടക്കാൻ സഹായിച്ചു, കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മമായ സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിനായുള്ള തിരയലിനെ ഉത്തേജിപ്പിച്ചു. വാക്കുകളും സംഗീതവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം കൂടുതൽ അടുത്തു, എല്ലാ മാർഗങ്ങളുടെയും പുതുക്കൽ ആവശ്യമാണ്, ഒന്നാമതായി, മെലഡി. മനുഷ്യന്റെ സംസാരത്തിന്റെ വളവുകൾ ശരിയാക്കുന്ന സംഗീത സ്വരച്ചേർച്ച യഥാർത്ഥവും ജീവനുള്ളതുമായ ഒരു ഇമേജ് രൂപപ്പെടുത്താൻ സഹായിച്ചു, ഇത് ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ ചേംബർ വോക്കൽ വർക്കിൽ പുതിയ തരം പ്രണയത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു - ഗാനരചന-മനഃശാസ്ത്ര മോണോലോഗുകൾ ("എനിക്ക് സങ്കടമുണ്ട്", " സെന്റ്. എം. ലെർമോണ്ടോവിൽ വിരസവും സങ്കടവും"), തിയേറ്റർ തരം-ദൈനംദിന റൊമാൻസ്-സ്കെച്ചുകൾ (പുഷ്കിൻ സ്റ്റേഷനിലെ "മെൽനിക്").

1844 അവസാനത്തിൽ (ബെർലിൻ, ബ്രസ്സൽസ്, വിയന്ന, പാരീസ്) ഒരു വിദേശയാത്രയാണ് ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചത്. അതിന്റെ പ്രധാന ഫലം "റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ എഴുതുക" എന്ന അപ്രതിരോധ്യമായ ആവശ്യകതയാണ്, കാലക്രമേണ ഈ ആഗ്രഹം കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി സാമൂഹികമായി അധിഷ്ഠിതമായിത്തീർന്നു, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ആശയങ്ങളും കലാപരമായ തിരയലുകളും പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. യൂറോപ്പിലെ വിപ്ലവകരമായ സാഹചര്യം, റഷ്യയിലെ രാഷ്ട്രീയ പ്രതികരണം ശക്തമാക്കൽ, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന കർഷക അശാന്തി, റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ വികസിത വിഭാഗത്തിൽ സെർഫോം വിരുദ്ധ പ്രവണതകൾ, നാടോടി ജീവിതത്തിൽ അതിന്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന താൽപ്പര്യം - ഇതെല്ലാം ഗുരുതരമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. റഷ്യൻ സംസ്കാരം, പ്രാഥമികമായി സാഹിത്യത്തിൽ, 40 കളുടെ മധ്യത്തോടെ. "സ്വാഭാവിക വിദ്യാലയം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സ്ഥാപനം രൂപീകരിച്ചു. അതിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത, വി. ബെലിൻസ്‌കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "ജീവിതവുമായി, യാഥാർത്ഥ്യവുമായി, പക്വതയോടും പൗരുഷത്തോടും കൂടുതൽ കൂടുതൽ അടുത്തിടപഴകുന്നതിൽ" ആയിരുന്നു. "നാച്ചുറൽ സ്കൂളിന്റെ" തീമുകളും പ്ലോട്ടുകളും - ലളിതമായ ഒരു ക്ലാസിന്റെ ജീവിതം, ഒരു ചെറിയ വ്യക്തിയുടെ മനഃശാസ്ത്രം - വർണ്ണരഹിതമായ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ - ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുമായി വളരെ ഇണങ്ങിച്ചേർന്നു, ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും "മെർമെയ്ഡ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ പ്രകടമായിരുന്നു. 50-കളുടെ അവസാനത്തെ പ്രണയകഥകൾ. ("പുഴു", "ശീർഷക ഉപദേഷ്ടാവ്", "പഴയ കോർപ്പറൽ").

1845 മുതൽ 1855 വരെ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഇടയ്ക്കിടെ പ്രവർത്തിച്ച മെർമെയ്ഡ് റഷ്യൻ ഓപ്പറ കലയിൽ ഒരു പുതിയ ദിശ തുറന്നു. ഇതൊരു ഗാന-മനഃശാസ്ത്രപരമായ ദൈനംദിന നാടകമാണ്, അതിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പേജുകൾ വിപുലീകരിച്ച സമന്വയ രംഗങ്ങളാണ്, അവിടെ സങ്കീർണ്ണമായ മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങൾ നിശിത സംഘട്ടന ബന്ധങ്ങളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും വലിയ ദുരന്തശക്തിയോടെ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. 4 മെയ് 1856 ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നടന്ന ദി മെർമെയ്ഡിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനം പൊതുജന താൽപ്പര്യം ഉണർത്തി, എന്നാൽ ഉയർന്ന സമൂഹം അവരുടെ ശ്രദ്ധയോടെ ഓപ്പറയെ ബഹുമാനിച്ചില്ല, സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റ് അതിനെ ദയയോടെ കൈകാര്യം ചെയ്തു. 60-കളുടെ മധ്യത്തോടെ സ്ഥിതി മാറി. ഇ. നപ്രവ്‌നിക്കിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ പുനരാരംഭിച്ച "മത്‌സ്യഭുജം" ഒരു യഥാർത്ഥ വിജയകരമായ വിജയമായിരുന്നു, "പൊതുജനങ്ങളുടെ വീക്ഷണങ്ങൾ സമൂലമായി മാറിയിരിക്കുന്നു" എന്നതിന്റെ സൂചനയായി നിരൂപകർ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. മുഴുവൻ സാമൂഹിക അന്തരീക്ഷത്തിന്റെയും നവീകരണം, എല്ലാത്തരം പൊതുജീവിതത്തിന്റെയും ജനാധിപത്യവൽക്കരണം എന്നിവയാണ് ഈ മാറ്റങ്ങൾക്ക് കാരണമായത്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയോടുള്ള മനോഭാവം വ്യത്യസ്തമായി. കഴിഞ്ഞ ദശകത്തിൽ, സംഗീത ലോകത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധികാരം വളരെയധികം വർദ്ധിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും എം. ബാലകിരേവിന്റെയും വി. സ്റ്റാസോവിന്റെയും നേതൃത്വത്തിലുള്ള ഒരു കൂട്ടം യുവ സംഗീതസംവിധായകർ ഒന്നിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീത-സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളും സജീവമായി. 50 കളുടെ അവസാനത്തിൽ. "ഇസ്ക്ര" എന്ന ആക്ഷേപഹാസ്യ മാസികയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു, 1859 മുതൽ അദ്ദേഹം ആർഎംഒയുടെ കമ്മിറ്റിയിൽ അംഗമായി, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ കരട് ചാർട്ടറിന്റെ വികസനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. അതിനാൽ 1864-ൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഒരു പുതിയ വിദേശ യാത്ര നടത്തിയപ്പോൾ, റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന പ്രതിനിധിയെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിയിൽ വിദേശ പൊതുജനങ്ങൾ സ്വാഗതം ചെയ്തു.

60-കളിൽ. കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ പരിധി വിപുലീകരിച്ചു. ബാബ യാഗ (1862), കോസാക്ക് ബോയ് (1864), ചുഖോൻസ്‌കായ ഫാന്റസി (1867) എന്നീ സിംഫണിക് നാടകങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കൂടാതെ ഓപ്പററ്റിക് വിഭാഗത്തെ പരിഷ്‌ക്കരിക്കുക എന്ന ആശയം കൂടുതൽ ശക്തമായി. കഴിഞ്ഞ കുറച്ച് വർഷങ്ങളായി ഡാർഗോമിഷ്സ്കി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ് എന്ന ഓപ്പറയായിരുന്നു അതിന്റെ നിർവ്വഹണം, കമ്പോസർ രൂപപ്പെടുത്തിയ കലാപരമായ തത്വത്തിന്റെ ഏറ്റവും സമൂലവും സ്ഥിരതയുള്ളതുമായ ആൾരൂപം: "ശബ്ദം നേരിട്ട് വാക്ക് പ്രകടിപ്പിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു." ചരിത്രപരമായി സ്ഥാപിതമായ ഓപ്പറ രൂപങ്ങൾ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഇവിടെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, പുഷ്കിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പാഠത്തിലേക്ക് സംഗീതം എഴുതുന്നു. ഈ ഓപ്പറയിൽ വോക്കൽ-സ്പീച്ച് ഇന്റൊനേഷൻ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, ഇത് കഥാപാത്രങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന മാർഗവും സംഗീത വികാസത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനവുമാണ്. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിക്ക് തന്റെ അവസാന ഓപ്പറ പൂർത്തിയാക്കാൻ സമയമില്ലായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹമനുസരിച്ച്, സി കുയിയും എൻ റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവും ഇത് പൂർത്തിയാക്കി. "കുച്ച്കിസ്റ്റുകൾ" ഈ സൃഷ്ടിയെ വളരെയധികം അഭിനന്ദിച്ചു. "എല്ലാ നിയമങ്ങൾക്കും എല്ലാ ഉദാഹരണങ്ങൾക്കും അതീതമായ ഒരു അസാധാരണ കൃതി" എന്ന് സ്റ്റാസോവ് അവനെക്കുറിച്ച് എഴുതി, ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയിൽ "അസാധാരണമായ പുതുമയുടെയും ശക്തിയുടെയും ഒരു രചയിതാവിനെ അദ്ദേഹം കണ്ടു, അദ്ദേഹം തന്റെ സംഗീതത്തിൽ ... യഥാർത്ഥ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ആഴവും സത്യസന്ധതയും ഉള്ള മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിച്ചു. പുഷ്കിനിയനും. M. Mussorgsky Dargomyzhsky "സംഗീത സത്യത്തിന്റെ മഹാനായ അധ്യാപകൻ" എന്ന് വിളിച്ചു.

ഒ. അവെരിയാനോവ