ശബ്ദശാസ്ത്രം, സംഗീതം |
സംഗീത നിബന്ധനകൾ

ശബ്ദശാസ്ത്രം, സംഗീതം |

നിഘണ്ടു വിഭാഗങ്ങൾ
നിബന്ധനകളും ആശയങ്ങളും

(ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന്. axoystixos - ഓഡിറ്ററി) - സംഗീതത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ഭൗതിക നിയമങ്ങളെ അതിന്റെ ധാരണയും പ്രകടനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പഠിക്കുന്ന ഒരു ശാസ്ത്രം. എ.എം. സംഗീതത്തിന്റെ ഉയരം, ശബ്ദം, തടി, ദൈർഘ്യം തുടങ്ങിയ പ്രതിഭാസങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. ശബ്‌ദങ്ങൾ, വ്യഞ്ജനാക്ഷരവും വൈരുദ്ധ്യവും, സംഗീതം. സിസ്റ്റങ്ങളും ബിൽഡുകളും. അവൾ സംഗീതം പഠിക്കുന്നു. കേൾവി, സംഗീത പഠനം. ഉപകരണങ്ങളും ആളുകളും. വോട്ടുകൾ. എ എമ്മിന്റെ കേന്ദ്ര പ്രശ്നങ്ങളിലൊന്ന്. ശാരീരികം എങ്ങനെയെന്നതിന്റെ വ്യക്തതയാണ്. കൂടാതെ സൈക്കോഫിസിയോളജിക്കൽ. സംഗീതത്തിന്റെ പാറ്റേണുകൾ പ്രത്യേകമായി പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ഈ വ്യവഹാരത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ അവയുടെ പരിണാമത്തെ ബാധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എ.എമ്മിൽ. പൊതുവായ ഫിസിക്കൽ ഡാറ്റയും രീതികളും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. ശബ്ദത്തിന്റെ ഉത്ഭവത്തിന്റെയും പ്രചാരണത്തിന്റെയും പ്രക്രിയകൾ പഠിക്കുന്ന അക്കോസ്റ്റിക്സ്. ഇത് വാസ്തുവിദ്യാ ശബ്ദശാസ്ത്രവുമായി, ധാരണയുടെ മനഃശാസ്ത്രം, കേൾവിയുടെയും ശബ്ദത്തിന്റെയും ശരീരശാസ്ത്രം (ഫിസിയോളജിക്കൽ അക്കോസ്റ്റിക്സ്) എന്നിവയുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എ.എം. യോജിപ്പ്, ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ, ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ തുടങ്ങിയ മേഖലകളിലെ നിരവധി പ്രതിഭാസങ്ങൾ വിശദീകരിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗമായി. എ എമ്മിന്റെ സിദ്ധാന്തം. പുരാതന തത്ത്വചിന്തകരുടെയും സംഗീതജ്ഞരുടെയും പഠിപ്പിക്കലുകളിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിച്ചത്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഗണിതശാസ്ത്രത്തിൽ സംഗീത സംവിധാനങ്ങൾ, ഇടവേളകൾ, ട്യൂണിംഗുകൾ എന്നിവയുടെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ ഡോ. ഗ്രീസ് (പൈതഗോറിയൻ സ്കൂൾ), cf. ഏഷ്യ (ഇബ്ൻ സിന), ചൈന (ലു ബു-വെയ്) മറ്റ് രാജ്യങ്ങൾ. എ എമ്മിന്റെ വികസനം. J. Tsarlino (ഇറ്റലി), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (ഫ്രാൻസ്), L. Euler (Russia), E. Chladni, G. Ohm (Jermany) തുടങ്ങിയവരുടെ പേരുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മറ്റ് സംഗീതജ്ഞരും ശാസ്ത്രജ്ഞരും. വളരെക്കാലമായി, പ്രധാന സംഗീത വസ്തു. സംഗീതത്തിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ആവൃത്തികൾ തമ്മിലുള്ള സംഖ്യാപരമായ ബന്ധമായിരുന്നു അക്കോസ്റ്റിക്സ്. ഇടവേളകളും ട്യൂണിംഗുകളും സിസ്റ്റങ്ങളും. ഡോ. വിഭാഗങ്ങൾ വളരെ പിന്നീട് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, മ്യൂസുകൾ നിർമ്മിക്കുന്ന രീതിയിലൂടെ തയ്യാറാക്കപ്പെട്ടു. ഉപകരണങ്ങൾ, പെഡഗോഗിക്കൽ ഗവേഷണം. അതിനാൽ, മ്യൂസുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ പാറ്റേണുകൾ. ഉപകരണങ്ങൾ അനുഭവപരമായി മാസ്റ്റർമാർ തിരഞ്ഞു, ഗായകരും അധ്യാപകരും ആലാപന ശബ്ദത്തിന്റെ ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളവരായിരുന്നു.

അർത്ഥമാക്കുന്നത്. എ.എമ്മിന്റെ വികസനത്തിന്റെ ഘട്ടം. ഒരു മികച്ച ജർമ്മൻ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞനും ശരീരശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ ജി. ഹെൽംഹോൾട്ട്സ്. "സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഫിസിയോളജിക്കൽ അടിസ്ഥാനമായി ഓഡിറ്ററി സെൻസേഷനുകളുടെ സിദ്ധാന്തം" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863) എന്ന പുസ്തകത്തിൽ, ഹെൽംഹോൾട്ട്സ് തന്റെ സംഗീത നിരീക്ഷണങ്ങളുടെയും പരീക്ഷണങ്ങളുടെയും ഫലങ്ങൾ വിവരിച്ചു. . ശബ്ദങ്ങളും അവയുടെ ധാരണയും. ഈ പഠനത്തിൽ, പിച്ച് കേൾവിയുടെ ഫിസിയോളജിയുടെ ആദ്യത്തെ സമ്പൂർണ്ണ ആശയം നൽകി, അത് പേരിൽ അറിയപ്പെടുന്നു. കേൾവിയുടെ അനുരണന സിദ്ധാന്തം. ഡീകോമ്പിലേക്ക് ട്യൂൺ ചെയ്ത അനുരണന ആവേശത്തിന്റെ ഫലമായി പിച്ചിനെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ അവൾ വിശദീകരിക്കുന്നു. കോർട്ടി എന്ന അവയവത്തിന്റെ നാരുകളുടെ ആവൃത്തി. ഹെൽംഹോൾട്ട്സ് സ്പന്ദനങ്ങളാൽ വ്യഞ്ജനത്തിന്റെയും വ്യഞ്ജനത്തിന്റെയും പ്രതിഭാസങ്ങൾ വിശദീകരിച്ചു. അക്കോസ്റ്റിക് ഹെൽംഹോൾട്‌സിന്റെ സിദ്ധാന്തം അതിന്റെ മൂല്യം നിലനിർത്തി, എന്നിരുന്നാലും അതിന്റെ ചില വ്യവസ്ഥകൾ ആധുനികവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. കേൾവിയുടെ മെക്കാനിസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ.

സൈക്കോഫിസിയോളജിയുടെയും കേൾവിയുടെ ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിന്റെയും വികസനത്തിന് ഒരു വലിയ സംഭാവന 19-ന്റെ അവസാനത്തിൽ - ആരംഭത്തിൽ ചെയ്തു. 20-ാം നൂറ്റാണ്ട് കെ.സ്റ്റംഫ്, ഡബ്ല്യു. കോഹ്ലർ (ജർമ്മനി). ഈ ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ പഠനങ്ങൾ എ.എം. ഒരു ശാസ്ത്രീയമായി. അച്ചടക്കം; പ്രതിഫലനത്തിന്റെ (സെൻസേഷനും പെർസെപ്ഷനും) ഡീകോമ്പിന്റെ മെക്കാനിസങ്ങളുടെ സിദ്ധാന്തം അതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ശബ്ദ വൈബ്രേഷനുകളുടെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ വശങ്ങൾ.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, എ.എം. ഗവേഷണത്തിന്റെ വ്യാപ്തിയുടെ കൂടുതൽ വിപുലീകരണം, ഡീകോമ്പിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ സവിശേഷതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വിഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തൽ എന്നിവയാണ് ഇതിന്റെ സവിശേഷത. സംഗീത ഉപകരണങ്ങൾ. മൂസുകളുടെ ഉദയമാണ് ഇതിന് കാരണമായത്. പ്രോം-സ്റ്റി, സംഗീതത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനായി വികസിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം. സോളിഡ് സൈദ്ധാന്തിക ഉപകരണങ്ങൾ. അടിസ്ഥാനം. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സംഗീതം വിശകലനം ചെയ്യുന്ന രീതി വികസിച്ചു. സങ്കീർണ്ണമായ ശബ്ദ സ്പെക്ട്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗിക ടോണുകളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും അവയുടെ അളവും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ. തീവ്രത. പരീക്ഷണ സാങ്കേതികത. ഇലക്ട്രോകൗസ്റ്റിക് രീതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഗവേഷണം. അളവുകൾ, സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിൽ വലിയ പ്രാധാന്യം നേടി. ഉപകരണങ്ങൾ.

റേഡിയോ, ശബ്‌ദ റെക്കോർഡിംഗ് സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ വികസനം ശബ്ദ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗവേഷണത്തിന്റെ വികാസത്തിനും കാരണമായി. ഈ മേഖലയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത് റേഡിയോ, റെക്കോർഡിംഗ് സ്റ്റുഡിയോകളിലെ ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, റെക്കോർഡ് ചെയ്ത സംഗീതത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം, പഴയ ശബ്ദോപകരണങ്ങളുടെ പുനഃസ്ഥാപനം എന്നിവയാണ്. രേഖകള്. റേഡിയോയിലെ സ്റ്റീരിയോഫോണിക് സൗണ്ട് റെക്കോർഡിംഗും സ്റ്റീരിയോഫോണിക് ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗ് സംഗീതവും വികസിപ്പിക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കൃതികളാണ് വലിയ താൽപ്പര്യമുള്ളത്.

ആധുനിക എ.എമ്മിന്റെ വികസനത്തിലെ ഒരു പ്രധാന ഘട്ടം. മൂങ്ങകളുടെ ഗവേഷണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സംഗീതജ്ഞനും ശബ്ദശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ NA Garbuzov. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ, അതിന്റെ രൂപരേഖയും അർത്ഥവുമുണ്ട്. ഏറ്റവും കുറഞ്ഞത്, A. m എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു പുതിയ ധാരണ. ആധുനികതയുടെ ഒരു വിഭാഗമായി രൂപപ്പെട്ടു. സംഗീത സിദ്ധാന്തം. ഗാർബുസോവ് ഒരു കൂട്ടം കേന്ദ്രത്തിൽ, ഓഡിറ്ററി പെർസെപ്ഷന്റെ ഒരു സമന്വയ സിദ്ധാന്തം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. സംഗീതത്തിന്റെ സോൺ സങ്കൽപ്പമാണ് സ്ഥാനം പിടിച്ചിരിക്കുന്നത്. കേൾക്കൽ (മേഖല കാണുക). സോൺ സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ വികസനം, ഇന്റനേഷൻ, ഡൈനാമിക്സ്, ടെമ്പോ, റിഥം എന്നിവയിലെ പ്രകടന ഷേഡുകൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനും വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുമുള്ള രീതികൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു. സംഗീതത്തിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും ധാരണയുടെയും പഠനത്തിൽ, സംഗീത പഠനത്തിൽ. പ്രോഡ്. മ്യൂസുകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന വസ്തുനിഷ്ഠമായ ഡാറ്റയെ ആശ്രയിക്കുന്നത് സാധ്യമായി. ശബ്ദം, കല. വധശിക്ഷ. നമ്മുടെ കാലത്തെ നിരവധി സംഗീത പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിന് ഈ സാധ്യത അത്യാവശ്യമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്. യഥാർത്ഥ ശബ്ദമുള്ള സംഗീതത്തിലെ സ്വരവും മോഡും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം വ്യക്തമാക്കുന്നതിന്. ഉൽപ്പാദനം, കലയുടെ ഘടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനും രചിക്കുന്നതിനുമുള്ള പരസ്പര ബന്ധങ്ങൾ. മുഴുവനും, അത് ശബ്ദവും, നിർവഹണവും, ഉൽപ്പാദനവുമാണ്.

നേരത്തെ A. ആണെങ്കിൽ m എന്നത് hl ആയി കുറച്ചിരുന്നു. അർ. സംഗീതത്തിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന ഗണിതശാസ്ത്ര വിശദീകരണങ്ങളിലേക്ക്. ഓർഗനൈസേഷൻ സിസ്റ്റങ്ങളുടെ പരിശീലനം - ഫ്രെറ്റുകൾ, ഇടവേളകൾ, ട്യൂണിംഗുകൾ, തുടർന്ന് ഭാവിയിൽ കലയുടെയും സംഗീതത്തിന്റെയും നിയമങ്ങളുടെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ രീതികളാൽ പഠനത്തിലേക്ക് ഊന്നൽ മാറി. ധാരണ.

ആധുനിക എ.എമ്മിന്റെ വിഭാഗങ്ങളിലൊന്ന്. ഒരു ഗായകന്റെ ശബ്ദശാസ്ത്രമാണ്. വോട്ട്. വോക്കൽ കോഡുകളുടെ വൈബ്രേഷനുകളുടെ ആവൃത്തി നിയന്ത്രിക്കുന്നതിനുള്ള സംവിധാനം വിശദീകരിക്കുന്ന രണ്ട് സിദ്ധാന്തങ്ങളുണ്ട് - ക്ലാസിക്കൽ. myoelastic. സിദ്ധാന്തവും ന്യൂറോക്രോനാക്സും. ഫ്രഞ്ച് ശാസ്ത്രജ്ഞനായ ആർ. യൂസൻ മുന്നോട്ടുവച്ച സിദ്ധാന്തം.

എൽഎസ് ടെർമെൻ, എഎ വോലോഡിൻ എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ഇലക്ട്രിക് സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സൗണ്ട് സ്പെക്ട്ര സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന രീതിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, വോലോഡിൻ പിച്ച് പെർസെപ്ഷൻ സിദ്ധാന്തം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അതനുസരിച്ച് ഒരു വ്യക്തി മനസ്സിലാക്കുന്ന പിച്ച് അതിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ ഹാർമോണിക് ഉപയോഗിച്ച് നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. സ്പെക്ട്രം, പ്രധാനത്തിന്റെ ആന്ദോളന ആവൃത്തി മാത്രമല്ല. ടോണുകൾ. സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ മേഖലയിൽ സോവിയറ്റ് ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ ഏറ്റവും വലിയ നേട്ടങ്ങളിലൊന്നാണ് ഈ സിദ്ധാന്തം. വൈദ്യുത സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ വികസനം, ട്യൂണിംഗ്, സ്വഭാവം, സ്വതന്ത്രമായ സ്വരസംവിധാനം നിയന്ത്രിക്കാനുള്ള സാധ്യത എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങളിൽ ശബ്ദശാസ്ത്ര ഗവേഷകരുടെ താൽപ്പര്യം വീണ്ടും വർദ്ധിപ്പിച്ചു.

സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഒരു ശാഖ എന്ന നിലയിൽ, എ.എം. അത്തരം മ്യൂസുകളുടെ പൂർണ്ണമായ വിശദീകരണം നൽകാൻ കഴിവുള്ള ഒരു അച്ചടക്കമായി കണക്കാക്കാനാവില്ല. മോഡ്, സ്കെയിൽ, യോജിപ്പ്, വ്യഞ്ജനം, വൈരുദ്ധ്യം മുതലായവ പോലുള്ള പ്രതിഭാസങ്ങൾ. എന്നിരുന്നാലും, ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിന്റെ രീതികളും അവയുടെ സഹായത്തോടെ ലഭിച്ച ഡാറ്റയും സംഗീതജ്ഞരെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ശാസ്ത്രീയമായി കൂടുതൽ വസ്തുനിഷ്ഠമായി തീരുമാനിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ചോദ്യം. നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള മ്യൂസുകളുടെ വികാസത്തിനിടയിൽ സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്ദ നിയമങ്ങൾ. സാമൂഹികമായി പ്രാധാന്യമുള്ള മ്യൂസുകളുടെ ഒരു സംവിധാനം നിർമ്മിക്കാൻ സംസ്കാരങ്ങൾ നിരന്തരം ഉപയോഗിച്ചു. കലയ്ക്ക് കീഴിലുള്ള ഒരു പ്രത്യേക നിയമങ്ങളുള്ള ഭാഷ.-സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം. തത്വങ്ങൾ.

മൂങ്ങകൾ. എ.എമ്മിലെ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾ. സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ ഏകപക്ഷീയതയെ മറികടന്നു, മുൻകാല ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ സ്വഭാവം, റൈ ഫിസിക്കൽ പ്രാധാന്യത്തെ പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുന്നു. ശബ്ദ സവിശേഷതകൾ. ഡാറ്റ പ്രയോഗത്തിന്റെ സാമ്പിളുകൾ എ.എം. സംഗീതത്തിൽ. സിദ്ധാന്തങ്ങൾ മൂങ്ങകളുടെ സൃഷ്ടിയാണ്. സംഗീതജ്ഞരായ യു. N. Tyulin ("സമത്വത്തെ കുറിച്ചുള്ള പഠിപ്പിക്കൽ"), LA Mazel ("മെലഡിയിൽ" മുതലായവ), SS Skrebkov ("ടോണാലിറ്റിയെ എങ്ങനെ വ്യാഖ്യാനിക്കാം?"). കേൾവിയുടെ സോണൽ സ്വഭാവം എന്ന ആശയം ഡീകോമ്പിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. സംഗീതജ്ഞൻ. ജോലികൾ കൂടാതെ, പ്രത്യേകിച്ച്, പ്രത്യേക ഗവേഷണത്തിൽ, സമർപ്പിത പ്രകടനം നടത്തുന്ന ഇൻട്ടോണേഷൻ (OE സഖൽതുയേവ, യു. എൻ. റാഗ്സ്, എൻ.കെ. പെരെവർസെവ് തുടങ്ങിയവരുടെ കൃതികൾ).

ടാസ്ക്കുകൾക്കിടയിൽ, ആധുനികത പരിഹരിക്കുന്നതിനാണ് ടു-റൈ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. A. m., - മോഡേണിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ പുതിയ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ന്യായീകരണം. കമ്പോസർമാർ, ഒബ്ജക്റ്റീവ് അക്കോസ്റ്റിക്സിന്റെ പങ്ക് വ്യക്തമാക്കുന്നു. മ്യൂസുകളുടെ രൂപീകരണ പ്രക്രിയയിലെ ഘടകങ്ങൾ. ഭാഷ (ശബ്ദ-ഉയരം, ടിംബ്രെ, ഡൈനാമിക്, സ്പേഷ്യൽ മുതലായവ), കേൾവി, ശബ്ദം, സംഗീതം എന്നിവയുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ കൂടുതൽ വികസനം. ധാരണ, അതുപോലെ സംഗീതത്തിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയും ധാരണയും നിർവഹിക്കുന്നതിനുള്ള ഗവേഷണ രീതികളുടെ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ, ഇലക്ട്രോഅക്കോസ്റ്റിക് ഉപയോഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള രീതികൾ. റെക്കോർഡിംഗ് ഉപകരണങ്ങളും സാങ്കേതികവിദ്യയും.

അവലംബം: റാബിനോവിച്ച് എ. വി., മ്യൂസിക്കൽ അക്കോസ്റ്റിക്സിന്റെ ഹ്രസ്വ കോഴ്സ്, എം., 1930; മ്യൂസിക്കൽ അക്കോസ്റ്റിക്സ്, ശനി. കല. എഡി. N. A. ഗാർബുസോവ, എം.-എൽ., 1948, എം., 1954; ഗാർബുസോവ് എച്ച്. എ., പിച്ച് ഹിയറിംഗ് സോൺ സ്വഭാവം, എം.-എൽ., 1948; അവന്റെ സ്വന്തം, ടെമ്പോ ആൻഡ് റിഥം സോൺ സ്വഭാവം, എം., 1950; അവന്റെ, Intrazonal intonation ശ്രവണവും അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ രീതികളും, M.-L., 1951; അവന്റെ, ഡൈനാമിക് ഹിയറിംഗ് സോണൽ സ്വഭാവം, എം., 1955; അവന്റെ സ്വന്തം, സോൺ സ്വഭാവം ടിംബ്രെ ഹിയറിംഗ്, എം., 1956; റിംസ്കി-കോർസകോവ് എ. വി., സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ മ്യൂസിക്കൽ അക്കോസ്റ്റിക്സിന്റെ വികസനം, Izv. Acad. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ശാസ്ത്രം. ഫിസിക്കൽ സീരീസ്, 1949, വാല്യം. XIII, നമ്പർ. 6; നീക്കം പി. പി., യുറ്റ്സെവിച്ച് ഇ. ഇ., സൌണ്ട്-ആൽറ്റിറ്റ്യൂഡ് അനാലിസിസ് ഓഫ് ദ ഫ്രീ മെലോഡിക് സിസ്റ്റത്തിന്റെ കെ., 1956; റാഗ്സ് യു. എൻ., മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിന്റെ പ്രൊസീഡിംഗ്‌സ്, അതിന്റെ ചില ഘടകങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു മെലഡിയുടെ ഇൻടോനേഷൻ. എപി ആൻഡ്. ചൈക്കോവ്സ്കി, നം. 1, എം., 1960, പേജ്. 338-355; സഖൽതുവ ഒ. ഇ., ഫോം, ഡൈനാമിക്സ്, മോഡ് എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ചില സ്വരസൂചക പാറ്റേണുകളിൽ, ibid., p. 356-378; ഷെർമൻ എൻ. എസ്., ഏകീകൃത സ്വഭാവ സംവിധാനത്തിന്റെ രൂപീകരണം, എം., 1964; സംഗീതശാസ്ത്രത്തിൽ ശബ്ദ ഗവേഷണ രീതികളുടെ ഉപയോഗം, ശനി. കല., എം., 1964; ലബോറട്ടറി ഓഫ് മ്യൂസിക്കൽ അക്കോസ്റ്റിക്സ്, ശനി. ലേഖനങ്ങൾ എഡി. E. എ.ടി. നസൈകിൻസ്കി, എം., 1966; പെരെവർസെവ് എൻ. കെ., മ്യൂസിക്കൽ ടോണേഷന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, എം., 1966; വോലോഡിൻ എ. എ., ശബ്ദത്തിന്റെ പിച്ച്, ടിംബ്രെ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയിൽ ഹാർമോണിക് സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ പങ്ക്, ഇതിൽ: സംഗീത കലയും ശാസ്ത്രവും, വാല്യം. 1, എം., 1970; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, സംഗീത ശബ്‌ദങ്ങളുടെ വൈദ്യുത സിന്തസിസ് അവരുടെ ധാരണയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി, "മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ", 1971, നമ്പർ 6; ഹിസ്, ഓൺ ദി പെർസെപ്ഷൻ ഓഫ് മ്യൂസിക്കൽ സൗണ്ട്സ്, ibid., 1972, No 4; നസൈകിൻസ്കി എസ്. വി., മ്യൂസിക്കൽ പെർസെപ്ഷന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ച്, എം., 1972; ഹെൽംഹോൾട്ട്സ് എച്ച്. വോൺ, സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഫിസിയോളജിക്കൽ അടിസ്ഥാനമായി ടോണൽ സെൻസേഷനുകളുടെ സിദ്ധാന്തം, ബ്രൗൺഷ്വീഗ്, 1863, ഹിൽഡെഷൈം, 1968, റഷ്യ. ഓരോ. - സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഫിസിയോളജിക്കൽ അടിസ്ഥാനമെന്ന നിലയിൽ ശ്രവണ സംവേദനങ്ങളുടെ സിദ്ധാന്തം, സെന്റ്. പീറ്റേർസ്ബർഗ്, 1875; സ്റ്റംഫ്, സി., ടോൺസൈക്കോളജി, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; റീമാൻ എച്ച്., ഡൈ അകുസ്റ്റിക്, എൽപിഎസ്., 1891; റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ пер., M.,1898; ഹെൽംഹോൾട്ട്സ് എച്ച്. വോൺ, ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഗണിതശാസ്ത്ര തത്വങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ, в кн.: സൈദ്ധാന്തിക ഭൗതികശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ, വാല്യം. 3, Lpz., 1879; റഷ്യ. ഓരോ. - СПБ, 1896; Kцhler W., അക്കോസ്റ്റിക് അന്വേഷണങ്ങൾ, വാല്യം. 1-3, "ജേണൽ ഓഫ് സൈക്കോളജി", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; റീമാൻ എച്ച്., കാറ്റക്കിസം ഓഫ് അക്കോസ്റ്റിക്സ് (മ്യൂസിക്കോളജി), എൽപിഎസ്., 1891, 1921; ഷുമാൻ എ., ദി അക്കോസ്റ്റിക്സ്, ബ്രെസ്ലൗ, (1925); ട്രെൻഡലൻബർഗ് എഫ്., ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിന്റെ ആമുഖം, വി., 1939, വി.-(എ. ഒ.), 1958; വുഡ് എ., അക്കോസ്റ്റിക്സ്, എൽ., 1947; എഗോ ഷെ, സംഗീതത്തിന്റെ ഭൗതികശാസ്ത്രം, എൽ., 1962; ബർത്തലോമിവ് ഡബ്ല്യു. ടി., അക്കോസ്റ്റിക്സ് ഓഫ് മ്യൂസിക്, എൻ. വൈ., 1951; ലോബച്ചോവ്സ്കി എസ്., ഡ്രോബ്നർ എം., മ്യൂസിക്കൽ അക്കോസ്റ്റിക്സ്, ക്രാക്കോവ്, 1953; കൾവർ സിഎച്ച്., മ്യൂസിക്കൽ അക്കോസ്റ്റിക്സ്, എൻ. വൈ., 1956; അക്കോസ്റ്റിക് സംഗീതം, എഫ്. Canac, в кн.: നാഷണൽ സെന്റർ ഫോർ സയന്റിഫിക് റിസർച്ചിന്റെ ഇന്റർനാഷണൽ കൊളോക്വിയ..., LXXXIV, P., 1959; ഡ്രോബ്നർ എം., ഇൻസ്ട്രുമെന്റോസ്നാവ്സ്റ്റ്വോ ഞാൻ അകുസ്റ്റിക. സെക്കൻഡറി സംഗീത സ്കൂളുകൾക്കുള്ള പാഠപുസ്തകം, Kr., 1963; റെയ്‌നെക്കെ എച്ച്. പി., സംഗീതം കേൾക്കുന്നതിന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിലേക്കുള്ള പരീക്ഷണാത്മക സംഭാവനകൾ, ഹാംബർഗ് സർവകലാശാലയിലെ മ്യൂസിക്കോളജിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണ പരമ്പര, ഹാംബ്., 1964; ടെയ്‌ലർ എസ്., സൗണ്ട് ആൻഡ് മ്യൂസിക്: പ്രൊഫസർ ഹെൽംഹോൾട്ട്‌സിന്റെ മുഖ്യ ശബ്ദശാസ്ത്ര കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ, സംഗീത ശബ്‌ദങ്ങളുടെയും യോജിപ്പിന്റെയും ഭൗതിക ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നോൺ-ഗണിതശാസ്ത്ര ഗ്രന്ഥം, എൽ., 1873, റീപ്രിന്റ്, എൻ.

ഇ വി നസൈകിൻസ്കി

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുക