Зошто повеќето песни во просек траат 3-5 минути

Питер Баскервил: Тоа е резултат на техничко ограничување кое стана стандард - популарната музичка индустрија ја прифати, ја поддржа и почна да ја комерцијализира. Пример е проектот основан од Мек Пауел и Фернандо Ортега.

Сè започна уште во 1920-тите, кога 10-инчните (25 cm) записи од 78 вртежи во минута ја надминаа конкуренцијата и станаа најпопуларниот аудио медиум. Грубите методи за обележување на песните на плочата и дебелата игла за нивно читање го ограничуваа должината на времето на снимање на секоја страна од плочата на околу три минути.

Техничките ограничувања директно влијаеле на создавањето музика. Композиторите и изведувачите ги создадоа своите песни, земајќи ги предвид параметрите на популарниот медиум. Долго време триминутните една беше стандард за снимање песна, додека во 1960-тите не беа совладани подобрите техники за мастеринг и се појавија плочи со тесна песна, што им овозможи на уметниците да ја зголемат должината на снимките.

Сепак, дури и пред појавата на ЛП, триминутниот стандард донесе огромен профит на поп-музичката индустрија. Радио станиците, чија заработка зависеше од бројот на емитувања на објави на час, со задоволство го поддржаа. Сите продуценти беа за концептот да се продаваат неколку кратки песни, а не една долга песна која содржи 2-3 делови или вградени песни.

Станиците, исто така, емитуваа триминутни рокенрол песни наменети за повоената генерација од 1960-тите, кои воведоа преносни транзистори радија во поп културата. Може да се каже дека песните од 3 до 5 минути дојдоа да ја дефинираат поп музиката и сега се препознаени како архетип.

Се покажа дека техничкото ограничување е поддржано и почна да се користи за комерцијални цели, но тоа воопшто не значи дека уметниците и љубителите на музика го одобрија овој стандард. На пример, во 1965 година, Боб Дилан ја изведуваше песната „Like Rolling Stone“ повеќе од 6 минути, а во 1968 година, Битлси ја снимија седумминутната една „Еј Џуд“ ја користи новата технологија за рекорди со тесна патека.

По нив следуваа „Stairway to Heaven“ од Лед Цепелин, „American Pie“ од Дон Меклин, „November Rain“ од Guns N' Roses, „Money for Nothing“ од Dire Straits, „Shine On You Crazy Diamond“ од Пинк Флојд. , „Bat Out of Hell од Meat Loaf, The Who's „Won't Get Fooled Again“ и „Bohemian Rhapsody“ на Queen се сите повеќе од 7 минути.

Кен Екерт: Се согласувам со горенаведеното, но напоменувам дека има неколку причини за прифаќање на 3-минутните песни и не мислам дека секоја од нив поединечно го исцрпува прашањето. Навистина, на почетокот, технологијата за снимање бараше песните да бидат долги 3 минути.

Овој стандард ја постави насоката во која се движеше поп музиката неколку децении. Меѓутоа, зошто викторијанските инженери едноставно не ги направија цилиндрите подолги? Едисон не бил музичар. Се чини дека постои некаква конвенција Дека три минути се доволни за повеќето снимки.

Мислам дека причините лежат во човечката психологија. Можеби 3-4 минути е временскиот период во кој музичката шема на мелодичните звуци нема време да се досадува (се разбира, има безброј исклучоци).

Исто така, претпоставувам дека 3 минути е удобно време за танцување – луѓето не се уморуваат толку што им треба кратка пауза (или промена на партнерот). Токму поради овие причини западната популарна денс-музика веројатно падна во ова време опсег . Повторно, ова е само моја претпоставка.

Дарен Монсон: Техничките ограничувања дефинитивно се одразија на производството на музика, но не се согласувам дека тоа е единствената причина.

Со подобрувањето на технологијата, требаше да дојде до транзиција на песни со должина што ја бара пазарот, но тоа не се случи – ние се уште се придржуваме до стандардот од 3-5 минути. Но зошто?

Причината поради која песната е 5 минути или помалку се должи на делот од песната познат како „провалување“.

Паузата обично се состои од осум мерки и се става приближно во средината на песната. Суштината на губењето е да се промени расположението на песната за да не му е досадно на слушателот.

Едно лице може да ја задржи концентрацијата за многу кратко време - во повеќето случаи, само 8 секунди. За да може песната лесно да се памети, потребно е слушателот да може да ја научи и да ја пее без многу потешкотии.

Бумбарите зборуваа за тестирање на различни структури на песни (и должина) пред публика во живо пред да го најдат совршеното вклопување. Триминутната патека за пробивање е совршена за пеење заедно со обожавателите.

Верувам дека и покрај техничките ограничувања што беа наметнати на раните снимања, сепак би се одлучиле за песни долги 3-5 минути.

Јас сум сопственик на музичката деловна платформа Audio Rokit [беше купена од конкурентот Music Gateway во февруари 2015 година – прибл. по.], а помалку од 1.5% од сите поставени песни се над 3-5 минути!

Марсел Тирадо: Ако зборувате за актуелните поп/рок песни што ги слушате на радио денес, постојат неколку причини зошто тие треба да се намалат на 3-5 минути (наместо на 3, идеално на 3.5). Да почнеме со фактот дека времетраењето на концентрацијата е намалено кај музичката публика – доволно е да се слушаат песни кои се појавија пред почетокот на 80-тите.

Има многу повеќе „длабочина“ во песните од 60-тите и 70-тите. Во 80-тите, науката влезе во музичката индустрија, што не доведе до каде што сме денес.

Должината на песната од 3 до 3.5 минути е поврзана со структурата на песната, која имаше големо влијание врз музичката индустрија и се смета за стандардна формула. Ако не знаете што е тоа, тогаш изгледа вака:

Стих - Хор - Второ стих - Второ втор рефрен – Загуба – Трет рефрен

Постојат различни варијации на оваа структура, но, до еден или друг степен, сите тие спаѓаат во опсегот од 3 до 5 минути. Музичката индустрија нема да го признае тоа, но за да добиете песна на радио треба да платите - колку е подолга песната, толку повеќе пари треба да дадете.

Резимирајте. Значи, се е виновно: распонот на вниманието на модерната публика, влијанието на радиото врз скратувањето на песните (желбата да не се одолговлекува патеката за да се привлечат нови слушатели), трошоците за пуштање песна на радио . Се чини дека индустријата мисли дека е најлесно да се промовира музика помеѓу 3 и 5 минути, но можеби има и други фактори што не ги наведов.

Луиџи Капел: Одличен одговор Марсел. Моментално учам курс за техники на пишување песни на колеџот за музика Беркли. Не научија дека иако бројот на редови во песната може да варира, структурата „Стих – Рефрен – Втор стих – Втор рефрен - Break – Third Chorus“ е најпопуларен.

Повеќето песни кои надминуваат 3-5 минути стануваат здодевни, со исклучок на продолжените верзии на омилените песни. Ова не значи дека долгите песни како баладите се лоши, само дека е клучно да се задржи интересот на слушателот. Исто така, важно е колку е пократка песната, толку е полесно да се научат зборовите. Луѓето сакаат да пеат.

Има бесмртни класици како „Дебела како тула“, која во 70-тите години многумина ја знаеја од збор до збор, но ова е исклучок наместо правило – не можам веднаш да помислам на нешто слично, освен од модерната музика.