Вјачеслав Иванович Сук (Сук, Вјачеслав) |

Сук, Вјачеслав

Народен уметник на РСФСР (1925). „Како музичар кој започна да работи под П.И. Чајковски и Н.А. Римски-Корсаков и работеше со нив, В.И. Самиот тој беше музичар од најголема важност. Како диригент, тој беше мајстор на голема ерудиција, од која малку имавме: во овој поглед може да се споредува само со Направник. Тој ги исполни сите барања што може да му се претстават на диригент од големи размери. VI беше центарот на музичкиот живот на Бољшој театарот и најголемиот авторитет: неговиот збор беше закон за сите – „така рече Вјачеслав Иванович“.

Не за џабе М. Иполитов-Иванов со овие зборови ја споредува Кучка со Направник. Поентата не е само што и двајцата, Чеси по националност, најдоа нова татковина во Русија, станаа извонредни фигури на токму руската музичка култура. Оваа споредба е оправдана и затоа што улогата на Сук во животот на Бољшој театарот е слична на улогата на Направник во однос на Санкт Петербург Марински театар. Во 1906 година дошол во театарот Бољшој и работел таму до неговата смрт. Буквално неколку минути пред неговата смрт, Вјачеслав Иванович разговараше со своите вработени за деталите за производството на Приказната за невидливиот град Китеж. Извонредниот мајстор ја пренел палката на неуморното служење на уметноста на новата генерација советски диригенти.

Тој дошол во Русија како соло виолинист во оркестар под диригентство на Ф. Лауб од Прага, каде што дипломирал на конзерваториумот во 1879 година. Оттогаш започнува неговата работа на руската музичка област. Немаше прекрасни подеми и падови во неговата кариера. Тврдоглаво и упорно ги постигнуваше поставените задачи, стекнувајќи искуство. Отпрвин, младиот уметник служеше како виолинист во оркестарот на приватната опера во Киев I. Ya. Сетов, потоа во театарот Бољшој. Од средината на 80-тите, неговите диригентни активности започнаа во провинциските градови - Харков, Таганрог, Вилна, Минск, Одеса, Казан, Саратов; во Москва, Сук диригира изведби на италијанската оперска асоцијација, во Санкт Петербург ја води приватната опера Новаја. Во тоа време, тој често мораше да работи со прилично слаби оркестарски групи, но насекаде постигна значајни уметнички резултати, смело ажурирајќи го репертоарот на сметка на класичните дела на руската и западноевропската музика. Дури и во тој „провинциски период“ Чајковски се запознал со уметноста на Сук, кој за него напишал во 1888 година: „Бев позитивно изненаден од вештината на неговиот бендмајстор“.

Конечно, во 1906 година, веќе помудар по искуство, Сук го предводеше театарот Бољшој, достигнувајќи ги височините на изведувачката уметност овде. Тој започна со „Аида“ и последователно постојано се сврте кон најдобрите странски примери (на пример, оперите на Вагнер, „Кармен“); неговиот редовен репертоар се состоеше од околу педесет опери. Но, безусловните симпатии на диригентот беа дадени на руската опера, а пред се на Чајковски и Римски-Корсаков. Под негова режија тука беа изведени Јуџин Онегин, Кралицата на лопати, Снежана, Садко, Мајска ноќ, Легендата за невидливиот град Китеж, Златниот петел и други ремек-дела на големи руски композитори. Многу од нив првпат беа поставени во театарот Бољшој од Сук.

Тој можеше да го зарази целиот изведувачки тим со својот ентузијазам. Својата главна задача ја гледал во точното пренесување на намерата на авторот. Сук постојано нагласуваше дека „диригентот мора да биде добронамерен толкувач на композиторот, а не злонамерен критичар кој мисли дека знае повеќе од самиот автор“. А Сук неуморно работеше на делото, внимателно усовршувајќи ја секоја фраза, постигнувајќи најголема експресивност од оркестарот, хорот и пејачите. „Вјачеслав Иванович“, вели харфистот К.А. Ердели, „секогаш долго и напорно ги разработуваше сите детали од нијансите, но во исто време го гледаше откривањето на ликот на целината. Отпрвин се чини дека диригентот долго време се задржува на ситници. Но, кога уметничката целина е претставена во готова форма, станува јасна и целта и резултатите од таквиот метод на работа. Вјачеслав Иванович Сук беше весела и пријателска личност, баран ментор на младите. Во Бољшој театарот владееше атмосфера на редок ентузијазам и љубов кон музиката“.

По Големата октомвриска револуција, продолжувајќи ја својата активна работа во театарот (и не само во Бољшој, туку и во оперскиот театар Станиславски), Сук систематски настапува на концертната сцена. И тука диригентскиот репертоар беше многу широк. Според едногласното мислење на неговите современици, бисер на неговите програми отсекогаш биле последните три симфонии на Чајковски, а пред се Патетика. И на својот последен концерт на 6 декември 1932 година, тој ги изведе четвртата и шестата симфонија на големиот руски композитор. Сук верно служеше на руската музичка уметност, а по победата во октомври стана еден од ревносните градители на младата социјалистичка култура.

Лит.: И.Ремезов. VI Сук. М., 1933 година.

Л. Григориев, Ј. Платек