Викторија де Лос Анџелес |

Победа во Лос Анџелес

Викторија де Лос Анџелес е родена на 1 ноември 1923 година во Барселона, во многу музичко семејство. Веќе на рана возраст, таа откри големи музички способности. На предлог на нејзината мајка, која имаше многу добар глас, младата Викторија влезе во конзерваториумот во Барселона, каде што почна да учи пеење, свирејќи на пијано и гитара. Веќе првите настапи на Лос Анџелес на студентски концерти, според очевидци, беа изведбите на мајсторот.

Дебито на Викторија де Лос Анџелес на големата сцена се случи кога имаше 23 години: таа го испеа делот на грофицата во Моцартовиот брак на Фигаро во театарот Лицео во Барселона. Потоа следеше победа на најпрестижниот вокален натпревар во Женева (Женевски натпревар), во кој жирито ги слуша изведувачите анонимно, седејќи зад завесите. По оваа победа, во 1947 година, Викторија добила покана од радио компанијата Би-Би-Си да учествува во емитувањето на операта Животот е краток на Мануел де Фала; прекрасната изведба на улогата на Салуд му обезбеди на младата пејачка премин до сите водечки фази на светот.

Следните три години на Лос Анџелес му носат уште поголема слава. Викторија го имаше своето деби во Гранд операта и Метрополитен операта во Фауст на Гуно, Ковент Гарден и аплаудираше во Боемот на Пучини, а остроумната публика на Скала ентузијастички ја поздрави нејзината Аријадна во операта на Ричард Штраус. Аријадна на Наксос. Но, сцената на Метрополитен операта, каде што најчесто настапува Лос Анџелес, станува основна платформа за пејачката.

Речиси веднаш по нејзините први успеси, Викторија потпиша долгорочен ексклузивен договор со ЕМИ, кој ја одреди нејзината понатамошна среќна судбина во снимањето на звук. Севкупно, пејачката има снимено 21 опера и повеќе од 25 камерни програми за ЕМИ; повеќето снимки беа вклучени во златниот фонд на вокалната уметност.

Во изведувачкиот стил на Лос Анџелес немаше трагичен слом, немаше монументална величественост, немаше екстатична сензуалност – сето она што обично ја излудува возвишената оперска публика. Како и да е, многу критичари и едноставно љубители на операта зборуваат за пејачката како еден од првите кандидати за титулата „сопран на векот“. Тешко е да се одреди за каков сопран се работи – лиричко-драматично, лиричко, лирско-колоратура, а можеби дури и високо подвижно мецо; Ниту една од дефинициите нема да испадне точна, бидејќи за различни гласови гавотата на Манон („Манон“) и романсата на Сантуца („Чес на земјата“), аријата на Виолета („Травијата“) и гатањето на Кармен („Кармен“ ”), приказната на Мими („La Bohème“) и поздрав од Елизабет („Tannhäuser“), песни од Шуберт и Фауре, канзоните на Скарлати и гоеските на Гранадос, кои беа на репертоарот на пејачката.

Самиот поим за викторијански конфликт беше туѓ. Вреди да се одбележи дека во обичниот живот пејачката исто така се обиде да избегне акутни ситуации, а кога се појавија, таа претпочиташе да побегне; па поради несогласувања со Бичам, наместо бурна пресметка, таа едноставно зеде и замина среде сесијата за снимање на Кармен, како резултат на што снимањето беше завршено само една година подоцна. Можеби поради овие причини, оперската кариера на Лос Анџелес траеше многу помалку од нејзината концертна активност, која не запре до неодамна. Меѓу релативно доцните оперски дела на пејачот, треба да се забележат совршено усогласените и подеднакво убаво испеани делови од Ангелика во Бесниот Роланд на Вивалди (една од ретките снимки од Лос Анџелес направени не на ЕМИ, туку на Ерато, под диригентство на Клаудио Шимоне) и Дидо. во Дидо и Енеј на Персел (со Џон Барбироли на штандот на диригентот).

Меѓу оние кои учествуваа на концертот во чест на 75-годишнината на Викторија де Лос Анџелес во септември 1998 година, немаше ниту еден вокал - тоа го сакаше самата пејачка. Таа самата не можеше да присуствува на сопствената прослава поради болест. Истата причина ја спречи посетата на Лос Анџелес во Санкт Петербург во есента 1999 година, каде што требаше да стане член на жирито на Меѓународниот вокален натпревар Елена Образцова.

Неколку цитати од интервјуа со пејачката од различни години:

„Еднаш разговарав со пријателите на Марија Калас и тие рекоа дека кога Марија се појави на МЕТ, нејзиното прво прашање беше: „Кажи ми што навистина сака Викторија? Никој не можеше да и одговори. Имав таква репутација. Заради твојата настрана, оддалеченост, разбираш? исчезнав. Никој не знаеше што ми се случува надвор од театарот.

Никогаш не сум бил во ресторани или ноќни клубови. Само што работев дома сам. Ме видоа само на сцената. Никој не можеше ни да знае како се чувствувам за ништо, кои се моите верувања.

Беше навистина страшно. Живеев два сосема одвоени животи. Викторија де Лос Анџелес – оперска ѕвезда, јавна личност, „здравата девојка на МЕТ“, како што ме нарекуваа – и Викторија Маргина, незабележителна жена, натоварена со работа, како и сите други. Сега се чини дека е нешто исклучително. Ако повторно бев во таква ситуација, би се однесувал сосема поинаку“.

„Отсекогаш пеев онака како што сакав. И покрај сите муабети и сите тврдења на критичарите, никој никогаш не ми кажа што да правам. Никогаш не ги видов моите идни улоги на сцената, а тогаш практично немаше големи пејачи кои ќе дојдат да настапат во Шпанија веднаш по војната. Така, не можев да ги моделирам моите толкувања на ниеден модел. Имав и среќа што имав можност да ја работам улогата сам, без помош од диригент или режисер. Мислам дека кога си премногу млад и неискусен, твојата индивидуалност може да ја уништат оние луѓе кои те контролираат како кукла од партал. Тие сакаат во една или друга улога да бидете повеќе реализација на самите себе, а не на себе“.

„За мене, одржувањето концерт е нешто многу слично на одење на забава. Кога ќе стигнете таму, речиси веднаш разбирате каква атмосфера се развива таа вечер. Шетате, комуницирате со луѓето и по некое време конечно сфаќате што ви треба од оваа вечер. Така е и со концерт. Кога ќе почнете да пеете, ја слушате првата реакција и веднаш разбирате кои од собраните во салата ви се пријатели. Треба да воспоставите близок контакт со нив. На пример, во 1980 година играв во салата Вигмор и бев многу нервозен затоа што не бев добро и речиси подготвен да го откажам настапот. Но, излегов на сцената и, за да ја надминам нервозата, се свртев кон публиката: „Можете да плескате, се разбира, ако сакате“, а тие сакаа. Сите веднаш се опуштија. Значи, добар концерт, како добра забава, е можност да запознаете прекрасни луѓе, да се опуштите во нивно друштво и потоа да се занимавате со вашата работа, задржувајќи го споменот на одличното време поминато заедно“.

Публикацијата користеше статија од Илја Кухаренко