Вера Николаевна Петрова-Званцева |
Вера Петрова-Званцева
Почесен уметник на РСФСР (1931). Сопругата на Н.Званцев. Род. во семејството на вработениот. На крајот од гимназијата зела часови по пеење кај С. Логинова (ученичка на Д. Леонова). Од 1891 година настапувала на концерти. Во април 1894 година одржала концерт во Саратов и со приходот отишла да ги продолжи студиите во Москва. лошите страни. (по препорака на В. Сафонов веднаш се запишала во III година во класата на В. Заруднаја; хармонија студирала кај М. Иполитов-Иванов, сценски занает кај И. Булдин).
По дипломирањето на конз., таа го направи своето деби во 1897 година во улогата на Вања (Живот за царот од М. Глинка во Орел) во Оперската асоцијација на Н. Унковски), а потоа настапи во Јелетс, Курск. Во 1898-1899 година била солист во Тифлис. опери (уметнички директор И. Питоев). Во есента 1899 година, по препорака на М. Иполитов-Иванов, таа беше примена во Москва. приватна руска опера, каде што, дебитирајќи како Љубаша (Невестата на царот), настапувала до 1904 година. Во 1901 година, заедно со Иполитов-Иванов, таа го иницирала создавањето на Московската асоцијација. приватна опера. Во 1904-22 година (со прекини во сезоните 1908/09 и 1911/12) таа пееше на сцената на Москва. Опери од С. Зимин. Турнеи во Киев (1903), Тифлис (1904), Нижни Новгород (1906, 1908, 1910, 1912), Харков (1907), Одеса (1911), во градовите на регионот Волга (1913), Рига (1915), во Јапонија (1908 година, заедно со Н. Шевелев), Франција и Германија.
Таа имаше моќен, изедначен глас со топол тембр и широк опсег (од А-рамно мало до Б од 2-та октава), светол уметнички темперамент. Употреба се карактеризира со слобода на сцени. однесување, иако понекогаш играта добиваше карактеристики на егзалтација, особено во драмите. забави. Уметнички Растот на пејачката во голема мера го олеснил Н.Званцев, кој подготвувал делови со неа. Репертоарска уметност. вклучени прибл. 40 дела (шпански и сопрано делови: Јоана д'Арк, Заза, Шарлот – „Вертер“).
„Дали операта ќе биде музичка драма или ќе се претвори во некоја друга форма на уметност. Но, кога слушате такви пејачки како Петрова-Званцева, сакате да верувате дека операта ќе остане не спорт, не натпревар на пејачи за моќта на гласот, не пренасочување во костимите, туку длабоко значајна, инспирирана сцена. форма на театарска уметност“ (Кочетов Н., „Моск лист“. 1900. бр. 1).
1-ви шпански забави: Фрау Луиз („Асија“), Кашчеевна („Кашчеи Бесмртниот“), Аманда („Госпоѓа Фифи“), Катерина („Ужасна одмазда“), Зејнаб („Предавство“); во Москва – Маргарет („Вилијам Ретклиф“), Беранже („Сарацин“), Дашутка („Горјуша“), Морена („Млада“), Катерина II („Ќерката на капетанот“), Наоми („Рут“), Шарлот („Вертер“); на руска сцена – Марга („Роланда“), Заза („Заза“), Музета („Животот во Латинскиот кварт“).
Петрова-Званцева беше една од најдобрите толкувачи на женски слики во оперите на Н. Римски-Корсаков: Кашчеевна, Љубаша (Царовата невеста). Меѓу другите најдобри забави: Солоха („Черевички“), принцеза („Волшебничка“), Марта („Хованшчина“), Груња („Непријателска сила“), Зејнаб, Шарлот („Вертер“), Далила, Кармен (шпан. околу. 1000 пати). Според критичарите, сликата на Кармен што таа ја создаде „означи голема промена во оперската куќа, карактеристична за борбата за реализам на оперската сцена што започна на почетокот на XNUMX век“. Д-р забави: Вања (Животот за царот од М. Глинка), Ангел, Избран, Љубов, Јоана д'Арк, грофица (Кралицата на лопати), Хана (мајска ноќ), Љубава, Лел, Рогнеда (Рогнеда) ) ; Амнерис, Азуцена, Пејџ Урбан, Сибел, Лаура („Ла Џоконда“).
Партнер: М. Бочаров, Н. Веков, С. Друзјакина, Н. Забела-Врубел, М. Максаков, П. Оленин, Н. Сперански, Е. Цветкова, Ф. Чалиапин, В. Пела п/у М. Иполитова-Иванова, Е. Колона, Н. Кочетова, Ј. Пагани, И. Палицина, Е. Плотникова.
Петрова-Званцева беше и извонредна камерна пејачка. Повторно изведуван на концерти со соло-делови во кантатите на Ј.С. Бах, учествувал на „Историските концерти“ на С. Василенко со продукцијата. Р. Вагнер. Во сезоните 1908/09 и 1911/12 одржува концерти со голем успех во Берлин (диригент од С. Василенко), каде што шпан. прод. руски композитори. На репертоарот на пејачката се најде и поемата „Вдовицата“ од С. Василенко (прво издание, 1 февруари 6 година, Берлин, од авторот) и соло делови во свитата „Спелс“ (1912), поемата „Жалбите на музата “ (1911) истиот композитор. Н. Миклашевски („О, не се лути“, 1916) и С. Василенко („Кажи ми, драга моја“, 1909 година) ги посветија своите романси на пејачката. Еден од последните концертни уметност. се одржа во февруари 1921 година.
Нејзината уметност беше високо ценета од А. Аренски, Е. Колон, С. Кругликов, А. Никиш, Н. Римски-Корсаков, Р. Штраус. Лед пед. активност: раце. час по опера во Москва Нар. лошите страни. во 1912-30 година предавала во Москва. лошите страни. (професор од 1926 година), кон крајот на 1920-тите – 30-тите. работел во техничките училишта. В.В. Стасова и А.К. Глазунов (класна сценска продукција).
Ученици: Е. Богословска, К. Васкова, В. Волчањецкаја, А. Глухоедова, Н. Дмитриевскаја, С. Крилова, М. Шутова. Снимено на грамофонски плочи (повеќе од 40 производи) во Москва (Колумбија, 1903; Грамофон, 1907, 1909), Санкт Петербург (Пате, 1905). Има портрет на П.-З. уметнички К.Петров-Водкина (1913).
Осветлено: Руски уметник. 1908. бр. 3. С. 36-38; В.Н.Петров-Званцева. (Некролог) // Литература и уметност. февруари 1944, 19; Vasilenko S. Страници со сеќавања. - М.; Л., 1948. С. 144-147; Римски-Корсаков: Материјали. Писма. Т. 1-2. – М., 1953-1954; Левик С. Ју. Белешки на оперски пејач – второ издание. – М., 2. С. 1962-347; Енгел Ју. D. Through the eyes of a contemporary“ Fav. статии за руската музика. 348-1898 година. – М., 1918. С. 1971, 197, 318; Боровски В. Московска опера СИ Зимин. – М., 369. С. 1977-37, 38, 50, 85; Рускиот оперски театар Гозенпуд АА помеѓу две револуции 86-1905 година. – Л., 1917. С. 1975-81, 82, 104; Росихина VP опера на С. Мамонтов. – М., 105. S. 1985, 191, 192, 198-200; Мамонтов П.Н. Монографија за оперската уметница Петрова-Званцева (режисерка) – во Државниот централен театарски музеј, ф. 204, единици гребен 155.
