Василиј Алексеевич Пашкевич |

Василиј Пашкевич

На целиот просветлен свет му е познато колку корисни и згора на тоа смешни театарски композиции… Ова е огледало во кое секој може јасно да се види себеси… пороци, не толку почитувани, засекогаш се претставени во театарот за морализирање и наше поправање. Драмски речник 1787 година

1756 век се смета за ера на театарот, но дури и наспроти позадината на лудилото за изведби од различни жанрови и видови, сенародната љубов кон руската комична опера, родена во последната третина од векот, изненадува со својата сила. и постојаност. Најакутните, болни прашања на нашето време – крепосништвото, обожувањето на странците, трговското самоволие, вечните пороци на човештвото – среброљубието, алчноста, добродушниот хумор и каустичната сатира – толкав е опсегот на можности совладени веќе во првиот домашен стрип. опери. Меѓу креаторите на овој жанр, значајно место има В. Пашкевич, композитор, виолинист, диригент, пејач и учител. Неговата сестрана активност остави значаен белег на руската музика. Сепак, ние знаеме многу малку за животот на композиторот до ден-денес. Речиси ништо не се знае за неговото потекло и раните години. Според упатствата на музичкиот историчар N. Findeisen, општо прифатено е дека во 1763 година Пашкевич влегол во судската служба. Автентично е познато дека во 1773 година младиот музичар бил виолинист во дворскиот „бал“ оркестар. Во 74-XNUMX. Пашкевич предавал пеење на Академијата за уметности, а подоцна и во капелата за дворско пеење. Тој се однесуваше одговорно кон своите студии, што беше забележано во описот на музичарот од страна на инспекторот на Академијата: „... Г-дин Пашкевич, наставник по пеење... добро ги извршуваше своите должности и направи сè што е можно за да придонесе за успехот на неговите ученици…“ Но, главното поле во кое се разви талентот на уметникот беше - ова е театар.

Во 1779-83 година. Пашкевич соработувал со Слободниот руски театар, К. Книпер. За овој колектив, во соработка со извонредните драмски писатели Ј. Књажнин и М. Матински, композиторот ги создаде своите најдобри комични опери. Во 1783 година, Пашкевич станал судски камерен музичар, потоа „мајстор за балска музика“, виолинист-ренегитатор во семејството на Катерина II. Во овој период, композиторот веќе беше авторитетен музичар кој доби широко признание, па дури и доби ранг на колегиум проценител. На преминот од 3-тите и 80-тите. Се појавија новите дела на Пашкевич за театарот - опери засновани на текстовите на Екатерина II: поради зависната позиција на дворот, музичарот беше принуден да ги искаже малите уметнички и псевдонародни записи на царицата. По смртта на Кетрин, композиторот веднаш бил отпуштен без пензија и набргу починал.

Главниот дел од креативното наследство на музичарот се оперите, иако неодамна станаа познати и хорски композиции создадени за дворската капела – миса и 5 концерти за четиричлен хор. Сепак, таквото проширување на жанровскиот опсег не ја менува суштината: Пашкевич е првенствено театарски композитор, изненадувачки чувствителен и вешт мајстор за ефективни драмски решенија. Многу јасно се разликуваат 2 вида театарски дела на Пашкевич: од една страна, тоа се комични опери со демократска ориентација, од друга страна, дела за дворскиот театар („Февеј“ – 1786 година, „Федул со деца“ – 1791 г. , заедно со В. Поради драматичните апсурди на либретото, овие опуси се покажаа како неостварливи, иако содржат многу музички наоди и одделни светли сцени. Настапите на судот се одликуваа со невиден луксуз. Еден восхитен современик напиша за операта Февеј: „Никогаш не сум видел поразновиден и повеличенствен спектакл, на сцената имаше над петстотини луѓе! Меѓутоа, во аудиториумот ... сите заедно имавме помалку од педесет гледачи: царицата е толку нерешлива во однос на пристапот до нејзиниот Ермитаж. Јасно е дека овие опери не оставија забележителен белег во историјата на руската музика. Поинаква судбина чекаше 1790 комични опери – „Несреќа од кочијата“ (4, либ. Ј. Књажнина), „Скржавецот“ (околу 1779 г., либ. Ј. Књажнин по Ј.Б. Молиер), „Туниски паша“ (музика. не е зачувано, слободно од М. . И покрај значајните заговори и жанровски разлики, сите комични опери на композиторот се обележани со единството на акузаторната ориентација. Тие сатирично ги претставуваат манирите и обичаите што беа критикувани од водечките руски писатели од 1780 век. Поетот и драматург А. Сумароков напиша:

Замислете бездушен службеник во редот, Судија што не го разбира тоа што е напишано во декретот Покажи ми денди што го крева носот Што мисли цел век за убавината на косата. Покажи ми горд надуен како жаба скржавецот што е готов во јамка на половина.

Композиторот ја пренесе галеријата на таквите лица на театарската сцена, среќно преобразувајќи ги грдите животни појави во свет на прекрасни и живописни уметнички слики со моќта на музиката. Смеејќи се на она што е достојно за потсмев, слушателот во исто време се восхитува на хармонијата на музичката сцена во целина.

Композиторот можеше да ги изрази уникатните карактеристики на една личност со помош на музика, да го пренесе развојот на чувствата, најсуптилните движења на душата. Неговите комични опери привлекуваат со драматичен интегритет и сценски кредибилитет на секој детал, секоја музичка направа. Тие го рефлектираа вроденото брилијантно мајсторство на композиторот во оркестарското и вокалното пишување, одличната мотивска работа и внимателната инструментација. Вистинитоста на социо-психолошките карактеристики на хероите, чувствително отелотворени во музиката, му ја обезбеди на Пашкевич славата на Даргомижски XVIII век. Неговата уметност со право припаѓа на највисоките примери на руската култура од ерата на класицизмот.

N. Zabolotnaya