Променливи функции |
Променливи функции (секундарни, локални функции) – модални функции, „контрадикторни на главната модална поставка“ (Ју. Н. Тјулин). Во текот на развојот на музиката прод. тоновите на модот (вклучувајќи ги и основните тонови на акордите) влегуваат во разновидни и сложени односи меѓу себе и со заеднички тонски центар. Во исто време, секој квартичен-петти сооднос на тонови оддалечен од центарот генерира локална модална ќелија, каде што тонските врски ги имитираат тонично-доминантните (или тонично-субдоминантните) врски на главната. нервна ќелија. Останувајќи подреден на заедничкиот тонски центар, секој од тоновите може привремено да ја преземе функцијата на локален тоник, а оној што лежи една петтина над него може, соодветно, да биде доминантен. Се појавува синџир на секундарни модални ќелии, во кои се реализираат контрадикторни основи. треска инсталација на гравитацијата. Елементите на овие ќелии вршат P. f. Значи, во C-dur, тонот c има главен. стабилна модална функција (прима тоник), но во процес на хармонично. Shift може да стане и локална (променлива) субдоминантна (за тоник g) и локална доминантна (за променливата тоник f). Појавата на локална функција на акорд може да влијае на неговиот мелодичен карактер. фигурација. Општиот принцип на P.f.:
Ју. N. Tyulin ги нарекува сите локални потпори (на дијаграмот – T) странични тоници; гравитирајќи кон нив P. f. (на дијаграмот – D) – соодветно, странични доминантни, проширувајќи го овој концепт на дијатонски. акорди. Нестабилен P. t. може да биде не само доминантна, туку и субдоминантна. Како резултат на тоа, сите тонови се дијатонски. петтата серија формира комплетни (S – T – D) модални ќелии, освен за тоновите на рабовите (во C-dur f и h), бидејќи соодносот намалена петта само под одредени услови се споредува со чиста петта. Целосната шема на главната и P. t. види колона 241 погоре.
Покрај гореспоменатите хармонии P. f., на ист начин се формира и мелодиската. P. f. Кај дијатонските воведни тонови настанува компликација и збогатување поради
промени во вредноста на тоновите во непосредна близина на даденото погоре и подолу:
(на пример, звукот од III степен може да стане воведен тон на II или IV). Со промена на воведните тонови, карактеристичните елементи на поврзаните копчиња се воведуваат во системот на главниот клуч:
Теорија на P. f. го проширува и продлабочува разбирањето на врските на акордите и клучевите. Следи. извадок:
Ј.С. Бах. Добро темперираниот Клавиер, Том I, Прелудиум es-moll.
кулминирачката неаполска хармонија, врз основа на варијабилноста на функциите, ја врши и локалната функција на тоникот Фес-дур. Ова овозможува да се внесе во es-moll мелодијата што ја нема во овој клуч. се движи ces-heses-as (es-moll треба да биде ces-b-as).
Секундарна доминантна (ko II ст.) a-cis-e (-g) во C-dur од гледна точка на теоријата на P. f. излегува дека е изменет-хроматски. чиста дијатонска варијанта. секундарен доминантен (во ист степен) кец. Како променливо-функционално зајакнување на повеќедимензионалноста на хармониката. структура, се толкува потеклото на полифункционалноста, полихармонијата и политоналноста.
Потеклото на теоријата на P. f. датираат од 18 век. Дури и Џ.Ф. Рамо ја изнесе идејата за „имитација на каденца“. Значи, во типична секвенцијална низа VI – II – V – I, првиот бином, според Рамо, го „имитира“ прометот V – I, односно каденца. Потоа, Г. M. Hauptmann (а по него X. Riemann) во анализата на хармониците. каденци T – S – D – T ја виде желбата на почетното Т да стане доминантно за невниманието на С. Риман на функционалните процеси на модалната периферија – битијата. изоставувањето на функционалната теорија, пресек и предизвика потреба од теоријата на P. f. Оваа теорија ја разви Ју. N. Tyulin (1937). Слични IV Sposobin, исто така, изрази идеи (разликување помеѓу „централни“ и „локални“ функции). Теорија на P. f. Тиулин го одразува психолошкото. карактеристики на перцепцијата: „Евалуацијата на воочените феномени, особено акорди, постојано се менува во зависност од контекстот што се создава“. Во процесот на развој, постои постојано преоценување на претходното во однос на сегашноста.
Референци: Тјулин Ју. Н., Учење за хармонија, т. 1, Л., 1937, М., 1966; Тјулин Ју. Х., Ривано НГ, Теоретски основи на хармонијата, Л., 1956, М., 1965; нив, Учебник за хармонија, М., 1959, М., 1964; Способин IV, Предавања за текот на хармонијата, М., 1969 г.
Ју. Н. Холопов
