Видови ритам во музиката

Ритамот во едно музичко дело е континуирана алтернација на звуци и паузи со многу различно времетраење. Постојат многу варијанти на ритмички обрасци кои би можеле да се формираат во такво движење. И така и ритамот во музиката е различен. На оваа страница ќе разгледаме само некои од посебните ритмички фигури.

1. Движење во парни траења

Движењето во рамномерно, еднакво времетраење не е невообичаено во музиката. И најчесто ова е движење од осми, шеснаесетти или тројки. Треба да се напомене дека таквата ритмичка монотонија често создава хипнотички ефект - музиката ве тера целосно да се потопите во расположението или состојбата што ја пренесува композиторот.

Пример бр. 1 „Слушање на Бетовен“. Впечатлив пример кој го потврдува горенаведеното е познатата „Месечева соната“ од Бетовен. Погледнете го музичкиот извадок. Неговото прво движење е целосно засновано на континуираното движење на осмата тројка. Слушајте го ова движење. Музиката е едноставно хипнотизирачка и, навистина, се чини дека хипнотизира. Можеби затоа милиони луѓе на Земјата ја сакаат толку многу?

Друг пример од музиката на истиот композитор е Шерцо, вториот став на прославената Деветта симфонија, каде што, по краткиот енергичен громогласен вовед, слушаме „дожд“ од дури четвртини ноти со многу брзо темпо и во трипартитно време. .

Пример бр. 2 „Прелудии на Бах“. Не само во музиката на Бетовен постои техника на рамномерно ритмичко движење. Слични примери се претставени, на пример, во музиката на Бах, во многу негови прелудии од Добро расположениот Клавиер.

Како илустрација, да ви го претставиме Прелудиумот во Ц-дур од првиот том на КТЦ, каде ритмичкиот развој е изграден на рамномерна неизбрзана алтернација на шеснаесетти ноти.

Друг илустративен случај е Прелудиумот во Д-мол од истиот прв том на CTC. Тука се комбинираат два типа на моноритмичко движење – јасни осми во басот и шеснаесетти тројки според звуците на акордите во горните гласови.

Пример бр. 3 „Модерна музика“. Ритам со изедначени траења се среќава кај многу класични композитори, но композиторите на „модерната“ музика покажаа посебна љубов кон овој тип на движење. Сега мислиме на саундтракови за популарни филмови, голем број композиции на песни. Во нивната музика можете да слушнете вакво нешто:

2. Ритам со точки

Во превод од германски, зборот „точка“ значи „точка“. Ритам со точки е ритам со точка. Како што знаете, точката се однесува на знаците кои го зголемуваат времетраењето на белешките. Односно, точката ја издолжува нотата до која стои, точно за половина. Честопати, белешката со точки е проследена со друга кратка белешка. А веднаш зад комбинацијата на долга нота со точка и кратка после неа, беше фиксиран името точкаст ритам.

Ајде да формулираме целосна дефиниција за концептот што го разгледуваме. Значи, ритам со точки е ритмичка фигура на долга нота со точка (на силно време) и кратка нота која следи (на слабо време). Притоа, по правило, односот на долгите и кратките звуци е 3 спрема 1. На пример: половина со точка и четвртина, четвртина со точка и осма, осма со точка и шеснаесетти итн.

Но, мора да се каже дека во музиката втората, односно кратка нота, најчесто е замав кон следната долга нота. Звукот е нешто како „та-Дам, та-Дам“, ако е изразен во слогови.

Пример бр. 4 „Повторно Бах“. Испрекинат ритам составен од мали траења – осми, шеснаесетти – обично звучи остро, напнато, го зголемува изразот на музиката. Како пример, ве повикуваме да го слушнете почетокот на Баховата прелудиума во Г-мол од вториот том на КТЦ, кој е целосно проникнат со остри ритми со точки, од кои има повеќе видови.

Пример бр. 5 „Мека линија со точки“. Точкестите линии не секогаш звучат остро. Во оние случаи кога ритамот со точки се формира со повеќе или помалку големи траења, неговата острина омекнува и звукот се покажува како мек. Така, на пример, во валцерот од „Детскиот албум“ на Чајковски. Пробиената нота паѓа на синкопацијата по пауза, што го прави целокупното движење уште помазно, растегнато.

3. Ломбарден ритам

Ломбардниот ритам е ист како ритамот со точки, само обратно, односно превртен. Во фигурата на ломбардскиот ритам, кратката нота е поставена во силно време, а точкастата е во слабо време. Звучи многу остро ако е составен во мали траења (тоа е и еден вид синкопација). Сепак, острината на оваа ритмичка фигура не е тешка, не е драматична, не заканувачки, како испрекината линија. Често, напротив, се наоѓа во лесна, грациозна музика. Таму, овие ритми блескаат како искри.

Пример бр. 6 „Ломбарден ритам во сонатата на Хајдн“. Ломбардниот ритам се среќава во музиката на композиторите од различни епохи и земји. А како пример ви нудиме фрагмент од сонатата за пијано на Хајдн, каде именуваниот тип на ритам звучи долго време.

4. Такт

Затакт е почеток на музиката од слаб ритам, уште еден вообичаен тип на ритам. За да се разбере ова, прво мора да се запамети дека музичкото време се заснова на принципот на редовна алтернација на отчукувања на силни и слаби фракции од метар. Намалувањето е секогаш почеток на нова мерка. Но, музиката не секогаш започнува со силен ритам, многу често, особено во мелодиите на песните, почетокот го среќаваме со слаб ритам.

Пример бр. 7 „Новогодишна песна“. Текстот на познатата новогодишна песна „Во шумата се роди елка“ започнува со ненагласениот слог „Ин ле“, соодветно, ненагласениот слог во мелодијата треба да падне во слабо време, а нагласениот слог „су“ – на силна. Значи, излегува дека песната започнува уште пред почетокот на силниот ритам, односно слогот „In le“ останува зад мерката (пред почетокот на првата мерка, пред првиот силен ритам).

Пример бр. 8 „Национална химна“. Друг типичен пример е модерната руска химна „Русија – нашата света моќ“ во текстот исто така започнува со ненагласен слог, а во мелодијата – со отчук. Патем, во музиката на химната многупати се повторува фигурата на веќе познатиот ритам со точки, што додава свеченост на музиката.

Важно е да се знае дека водењето не е независна полноправна мерка, времето за неговата музика е позајмено (земено) од последната мерка на делото, кое, соодветно, останува нецелосно. Но, заедно, во збирот, почетниот и последниот ритам формираат еден целосен нормален ритам.

5. Синкопа

Синкопацијата е промена на стресот од силен ритам на слаб ритам., синкопациите обично предизвикуваат појава на долги звуци по слабо време по кратка или пауза на силен и се препознаваат по истиот знак. Можете да прочитате повеќе за синкопата во посебна статија.

ПРОЧИТАЈТЕ ЗА СИНКОПИТЕ ТУКА

Се разбира, има многу повеќе варијанти на ритмички обрасци отколку што разгледавме овде. Многу музички жанрови и стилови имаат свои ритмички карактеристики. На пример, од оваа гледна точка, жанрови како валцер (троен метар и мазност или фигури на „заокружување“ во ритам), мазурка (троен метар и задолжително дробење на првиот удар), марш (метар со два отчукувања, јасност на ритам, изобилство на точки линии) добиваат живописни карактеристики од оваа гледна точка. Но, сето ова се теми на одделни понатамошни разговори, затоа почесто посетувајте ја нашата страница и дефинитивно ќе научите многу повеќе нови и корисни работи за светот на музиката.