Дводелна форма |
Дводелна форма – музика. форма која се карактеризира со соединување на два дела во една целина (шема АБ). Таа е поделена на едноставни и сложени. Во едноставни D. f. двата дела не надминуваат период. Од нив, првиот дел (период) врши експозиција. функција – ја поставува почетната тематика. материјал. Вториот дел може да изврши декомпонирање. функции, во врска со кои постојат две варијанти на едноставни D. f. – неодмазда и реприза. Едноставно без реприза D. f. може да биде и двојно-темно и едно-темно. Во првиот случај, функцијата на вториот дел е и презентација на темата. Овој сооднос е најзастапен во видот „сингал-хор“. Рефренот можеби нема да биде во контраст со мелодијата, но ја прави логична. продолжение (Химна на Советскиот Сојуз). Во други случаи, рефренот е во контраст со рефренот (песната „Мај Москва“ од Дан. и Дм. Покрас). Меѓутоа, контрастот (како и сличноста) на двете теми може да произлезе и надвор од односот „сингал-хор“ (романсата „Смрека и палма“ од Н.А. Римски-Корсаков). Во едно-темно D. f. функцијата на 1. дел е развивање на тематската. материјалот од првиот став (темата на варијациите на вториот став на сонатата на Бетовен за пијано бр. 2 од Апасионата, многу од валцерите на Шуберт). Во репризата едноставниот D. t. развој на почетната тематска. материјалот во вториот дел завршува со негова делумна реприза – репродукција на една реченица од првиот период (шема aa2ba2). Со еднаква должина на сите компоненти на таквата форма, се појавува нејзината најјасна шема, речиси секогаш т.н. Структура на „квадрат“ (1 + 2 + 23 + 2 или 1 + 1 циклуси). Запознајте и разграничете. прекршување на оваа строга периодичност, особено во вториот дел. Сепак, деловите за можности за проширување во D. f. се ограничени, бидејќи кога средината и репризата се удвојуваат, се појавува едноставна триделна форма (види. Форма од три дела). Секој од двата дела на D. t. може да се повторат (шеми ||: A :||: B :|| или A ||: B :||). Повторувањето на делови ја прави формата појасна, нагласувајќи ја нејзината поделба на 2 дела. Таквото повторување е типично за моторните жанрови - танц и марш. Во лирските жанрови, по правило, не се користи, што ја прави формата потечна и пофлексибилна. Деловите може да се променат кога се повторуваат. Во овие случаи, композиторот го запишува повторувањето во музичкиот текст. (Во анализата, разновидно повторување не треба да се смета како појава на нов дел.) Во D. f. од типот „сингал – хор“, целата форма во целина обично се повторува неколку пати (без да се повторуваат нејзините делови посебно). Како резултат на тоа, се појавува форма на двојка (види Couplet). Едноставен D. f. може да се претстави како цел производ. (песна, романса, интр. минијатура), а нејзиниот дел и во двата случаи е тонски затворен.
Видовите на едноставни D. опишани погоре ѓ. во проф. уметноста се развила во музиката хомофонско-хармонично. магацин приближно на 2 кат. 18 век Ним им претходеше т.н. стариот Д.ф., во кој отд. делови од апартмани (allemande, courante), понекогаш прелудии. Оваа форма се карактеризира со јасна поделба на 2 дела, во орото. жанровите имаат тенденција да се повторуваат. Неговиот 1 дел е период од типот на расплет. хармоничниот развој е насочен во него од главниот клуч кон неговата доминантна (а во помалите дела – до клучот на паралелата). Вториот дел, почнувајќи од доминантен или паралелен клуч (или од оваа хармонија), води до реприза на главниот клуч. Функцијата на темата во оваа форма ја врши она што е наведено на почетокот на работата. тематско јадро.
Во комплексот Df се комбинираат 2 дела, од кои барем еден оди подалеку од периодот и формира едноставна дводелна или триделна форма. Секциите на комплексот D. f., по правило, се контрастни. Најчесто, оваа форма се користи во оперските арии. Во овој случај, првиот дел може да биде продолжен вовед. рецитатив, втора - вистинската арија или песна („Гаќање на Марта“ од операта „Хованшчина“ на пратеникот Мусоргски). Во други случаи, двата дела се еднакви, а нивниот контраст е поврзан со развојот на дејството, со промена на состојбата на умот на херојот (Аријата на Лиза „Од каде доаѓаат овие солзи“ од втората сцена на операта на П.И. Чајковски Кралица на лопати). Постои и комплекс Д. Во инстр. музички комплекс Д.ф. се користи поретко, а двата негови дела обично се малку контрастни (ноктурната H-dur на Ф. Шопен оп. 1 бр. 2). Пример за контрастна сложена дводелна форма во инстр. музика – авторски аранжман за оркестар „Songs of Solveig“ од Е. Григ.
Референци: види во чл. Музичка форма.
ВП Бобровски
