Тројки, петорки и други необични нотни вредности

Некако веќе кажавме дека со помош на главните траења, композиторот не секогаш успева да го сними ритамот што го сака. Затоа, постојат различни ритмички аномалии (ајде да го наречеме тоа) и начини на деформација на ритамот. И денес ве покануваме да се запознаете со нови, необични траења – тројки, квартоли, квинтоли итн. Но, прво.

Видови ритмичка поделба

Во музиката, постојат два принципа на ритмичка поделба на времетраењето на нотите и паузите: парни (основни) и непарни (произволни). Ајде да погледнеме подетално.

ДУРИ (или ОСНОВНА) ПОДЕЛБА – ова е таков принцип според кој следната помала нота во траење се формира со делење на цела нота со бројот 2 во некоја математичка моќност (т.е. на 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256 , 512 или 1024 делови).

Добро го знаете времетраењето на парните белешки. Тоа се половина, четвртина, осма ноти кои одамна ви се познати или оние кои се помали од нив – шеснаесетта, триесет и втората итн.

НЕЧЕРНА (или САМОВОЛНА) ПОДЕЛБА – тоа е принципот според кој цела или некоја друга нота може да се подели на кој било број делови: на три, пет, девет или шеснаесет, деветнаесет или дваесет и два итн.

„Поделете белешка на 22 дела? Хм! Звучи некако неверојатно “, можеби ќе помислите. Сепак, ќе ве увериме дека има огромен број примери за ваква поделба во музиката. На пример, познатиот полски композитор Фридерик Шопен многу сакал да внесува такви „работи“ во неговите дела за пијано. Овде ќе го отвориме неговиот прв ноктурн (види фрагмент од музичката нотација подолу). И што гледаме? На првата линија има група од 11 ноти, на втората – од 22. А такви примери има многу не само кај Шопен, туку и кај многу други композитори.

Ритмички фигури на непарна поделба

Се разбира, „музичкиот устав“ ви дозволува да ја поделите нотата на деветнаесет дела, и на дваесет и осум и триесет и пет, но сепак има и „традиции“. Има и такви „погрешни“ ритмички фигури, кои меѓу сите останати се најчести, им се доделени одредени имиња, а ние веднаш ќе ги анализираме. Значи, се е во ред.

ТРИОЛИ – тие се формираат со делење на некое времетраење не на два дела, туку на три. На пример, една четвртина нота може да се подели не на две осмини, туку на три, и тие, се разбира, ќе бидат побрзи во споредба со дури и осум. Слично на тоа, половина нота може да се подели на три четвртини наместо две, а цела нота на три полуноти.

Осмата тројка, по правило, се собира во три парчиња во една група под еден раб („покрив“). Бројот три е поставен над или долу, што укажува на сличен метод на поделба. Составени се и шеснаесеттата белешка на тројките. А поголемите траења, односно четвртини и половини, кои никогаш не се поврзуваат со рабови, исто така се групирани во тројки, само со помош на квадратна заграда. И бројот три во овој случај е исто така задолжителен атрибут.

КВИНТОЛИ – овие траења се случуваат кога белешката е поделена на пет наместо на четири дела. На пример, четвртина може да се подели на четири шеснаесетти ноти, но излегува дека може да се подели и на пет. Како – со половина: може да се подели на четири осми или на пет осми квинтоли. И целото времетраење може да се подели, соодветно, на пет четвртини наместо четири.

ВАЖНО! Принципот на регистрација на сите ноти на непарна поделба е универзален. Белешките што се поврзани во група користејќи рабови едноставно се означени со саканиот број над или долу (квинтоли – бројот пет).

Ако белешките се снимаат посебно секоја (четвртини, половина или исти осми, но со опашки), тогаш групата мора да биде прикажана со квадратна заграда и број.

Најверојатно најчесто се користат тројки и петорки со непарни должини. Дали го разбирате принципот на непарна поделба? Одлично! Да наброиме уште неколку случаи со кои музичарите се среќаваат малку поретко.

СЕКСТОЛ – делење нота на шест наместо на четири дела. Всушност, секстол може да се формира со додавање на две тројки. На пример, делење четвртина на шест шеснаесетти наместо четири.

СЕПТОЛ – делење на нота на седум дела наместо на осум или наместо на четири. Во првиот случај, тоа ќе биде малку забавено времетраење, а во вториот, напротив, ќе се забрза.

НОВЕМОЛЬ – делење на нота на девет наместо на осум дела. Пример: поделување на половина должина на девет шеснаесетти наместо на осум.

ДЕЦИМОЛ – делење на времетраењето на десет дела наместо на осум. Да речеме дека осум осмини генерално се вклопуваат во цела нота, но можете да соберете и десет, тогаш тие ќе бидат малку поизбрзани од вообичаеното.

Поделба на белешка со точка на два и четири дела

Интересни случаи на „неправилна“ поделба на времетраењето се јавуваат при делење на белешките со точка, кои најпогодно се поделени на три еднакви траења, на два или четири дела. Со други зборови: она што лесно треба да се подели на три дела се дели на два или четири, предизвикувајќи и ритмички аномалии. Таквите случаи вклучуваат:

ДВОЈНО – се добиваат кога белешка со точка ќе се подели на два дела. На пример, четвртина со точка лесно се дели на три осмини, но оние кои не бараат лесни начини ја делат на две.

Дуолите, се разбира, звучат поизвлечено, потешки од обичните осми ноти. Проценете сами: четвртина со точка, релативно кажано, трае една и пол секунда. Ако сега не ви е јасно зошто воопшто споменав секунди овде, тогаш ве молиме прочитајте го материјалот „Знаци кои го зголемуваат времетраењето на белешките“. Разговаравме за тоа таму.

Значи, четвртина со точка е една и пол секунда, вообичаената осма е половина секунда, а пологично е оваа несреќна четвртина да се подели на три осмини, но ние се делиме со две. И добиваме дека секоја осма е зголемена, трае три четвртини од секундата (1,5/2 = 0,75 с).

Слично на тоа, половина со точка може да се подели не на три нормални четвртини, туку на две поголеми. Тоа е, нашата половина со точка е 3 секунди, вообичаените четвртини се по 1 секунда, но добивме една и пол (3/2 u1,5d XNUMX с).

КВАРТОЛИС – овие изедначени траења со лудо тешко воочливо движење ни наидуваат кога белешката со точка повторно се дели не на три, туку на четири дела. На пример, нотата со точки од четвртина е поделена на четири осми ноти наместо три, или половина нота со точки е поделена на четири четвртини ноти. Квартолите се играат побрзо, полесно од обичните осми и четвртини.

Ритмички вежби со тројки и квинтоли

Сè што е поврзано со музиката мора да се учи не само со умот, туку и со увото, односно музички. Затоа се обидуваме да ви понудиме не само сув теоретски материјал, туку и барем многу едноставни вежби за да можете не само да научите за тројките, туку и да слушате како звучи.

ВЕЖБА бр.1 «ТРИОЛИ». Во музиката најчесто се среќаваат тројки со осум ноти. Во предложената вежба ќе има различно времетраење, постепено ќе се луламе. Во првата мерка ќе има дури четвртини – еднолични отчукувања на пулсот, потоа ќе продолжат обичните, дури и осми, а во третата мерка – тројки. Ќе ги препознаете по карактеристичното групирање и по бројот три во музичкиот пример. Слушајте ја аудио снимката од примерот и обидете се да ја сфатите разликата помеѓу овие ритми.

Одделно вежбајте ритми со различно времетраење. Веројатно сте слушнале различни видови на движење на уво. Слушнавте колку јасно пулсираат тројките? Јасно чувствуваат ќотек како „еден-два-три, еден-два-три“ итн., Првата нота на тројката е малку поактивна, посилна од следните две. Обидете се да го допрете овој ритам, треба да ги запомните сензациите.

Друга слична вежба со различна мелодиска шема.

ВЕЖБА №2 „СЛУШАЊЕ НА БЕТОВЕН“. Едно од најпознатите дела на класична музика во светот е Бетовеновата Месечева соната. Излегува дека неговиот прв дел е темелно проникнат со движење на тројки. Ве покануваме да слушнете дел од почетокот на првиот дел и да го следите ритамот на фрагментот по ноти.

Тоа е мирното нишање на тројки во музиката на Бетовен што истовремено хипнотизира и создава расположение погодно за размислување.

ВЕЖБА №3 „СЛУШАЊЕ НА ТАРАНТЕЛАТА“. Но, тројките можат да звучат сосема поинаку отколку во претходниот пример. На пример, постои таков италијански народен танц - тарантела. По природа, тој е многу подвижен, малку нервозен и многу запалив. И за да се создаде таков лик, често се воведува брзо движење во тројки.

Како пример ќе ви ја прикажеме познатата „Тарантела“ од Франц Лист од циклусот „Години на скитници“. Неговата главна тема е изградена на јасно тројно движење. Ќе биде многу брзо, останете во тек!

ВЕЖБА бр.4 „КВИНТОЛИ“. Може да биде тешко да се стават пет мали траења во една единица време, во едно споделување одеднаш. Тешко е, но треба да се научи. Во примерот подолу, ќе има шеснаесетти-квинтоли, кои се добиваат со делење четвртина нота на пет дела. Прво се дадени парни четвртини, а потоа ритмички секвенци со петти.

Патем, во музичкиот текст на овој пример ги запознавте знаците на остар, рамен и бекар. Дали сте заборавиле што е тоа? Доколку сте заборавиле, можете да повторите ТУКА.

ВЕЖБА №5 „Поттекст“. Знаеме дека е тешко веднаш да се совлада ритамот на квинтолите. Некој не успева да отсвири пет ноти во даденото време, за некого петорките испаѓаат криви - нееднакви по траење. За да ја поправите ситуацијата, ви нудиме вежба со подтекст.

Што е подтекст? Ова е кога зборовите и изразите со ист ритам се избираат на музиката. И тогаш ритамот на зборовите, кој мора да се пее или да се изговори гласно, помага да се совлада ритамот на мјузиклот.

Ајде да ги земеме истите ритмички фигури на квинтоли како во горната задача и да избереме соодветни зборови за нив. Овде можете да смислите што било, главната работа е што зборот или фразата има само пет слогови, а првиот слог е нагласен. На пример, таквите изрази ни се погодни: небото е сино, сонцето е светло, морето е топло, летото е жешко.

Да се ​​обидеме? Да го земеме малку побавно. Секоја нота има еден слог.

Работеше надвор? Одлично! Еве каде ќе застанеме засега. Во следните изданија ќе го продолжите разговорот за различните страни на музичкиот ритам. Ако имате какви било прашања во врска со темата на овој напис, напишете ги во коментарите.

Драги пријатели, на крајот ве покануваме да слушнете добра музика: пијаното Тарантела од Сергеј Прокофјев од Детскиот музички циклус. Обидете се и во него да ги фатите запаливите ритми на тројки.