Трио соната |

Трио соната (италијански sonate per due stromenti e basso continuo; германски Triosonate; француски sonate en trio) е еден од најважните инструменти. жанрови од 17-18 век. Ансамбл Т.-с. обично вклучуваше 3 дела (што е и причината за неговото име): два еднакви гласови на сопранот теситура (почесто виолина, во почетокот на 17 век – цинк, виола да брачо, кон крајот на 17-18 век – обоа, надолжни и попречни флејти) и бас (виолончело, виола да гамба, повремено фагот, тромбон); всушност во Т.-с. Учествуваа 4 изведувачи, бидејќи басо забавата беше замислена не само како соло (едногласно), туку и како басо континуо за полигонална изведба. инструмент според генерал-бас систем (чембало или оргули, во раниот период – теорбо, хитаррон). Т.-с. се појави во почетокот на 17 век во Италија и се прошири во другите европски земји. земји. Неговото потекло се наоѓа во вок. и инстр. жанрови од доцната ренесанса: во мадригали, канзонети, канзони, рисерки, како и во риторнело на првите опери. Во раниот период на развој (пред средината на 17 век), Т.-с. живеел под името канцона, соната, синфонија, на пример. С. Роси („Sinfonie et Gagliarde“, 1607), Ј. Цима („Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4“, 1610), М. Нери („Canzone del terzo tuono“, 1644). Во тоа време, се откриваат широк спектар на индивидуални композиторски манири, кои се манифестираат како во типовите на презентација, така и во структурата на циклусот и неговите поединечни делови. Заедно со хомофоничната презентација, широко се користи текстурата на фугата; instr. забавите често постигнуваат голема виртуозност (Б. Марини). Циклусот вклучува и варијации, вклучувајќи остинато, форми, како и парови и групи танци. Т.-с. стана широко распространета во и црквата. музика; во црквата често се изведувала пред делови од масата (Kyrie, Introitus) или наместо постепена, ферторија итн. се случи со B. Marini (збирка „Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera“, 1655) и со G. Legrenzi („Suonate da chiesa e da camera“, op. 2, 1656 ) . Двете сорти се запишани во Dictionnaire de musique на С. Бросар во 1703 година.

Врвот на Т.-с – второ полувреме. 2 – моли. 17 век Во тоа време се дефинирани и типизирани карактеристиките на циклусите во црквата. и комора Т.-с. Основата на циклусот sonata da chiesa со 18 движења беше спарена алтернација на делови со контраст во темпото, големината и типот на презентација (претежно според шемата полека – брзо – полека – брзо). Според Бросар, сонатата да чиеза „обично започнува со сериозно и величествено движење... проследено со весела и раздвижена фуга“. Заклучи. движењето со брзо темпо (4/3, 8/6, 8/12) честопати беше напишано во ликот на гига. За текстурата на гласовите на виолина, типична е имитациска размена на мелодични звуци. фрази и мотиви. Соната да камера – танц. апартман што се отвора со прелудиум или „мала соната“. Последниот, четврти дел, покрај жига, често вклучуваше гавоти и сарабанда. Немаше строга разлика помеѓу видовите сонати. Најистакнатите примероци на Т.-с. класично порите припаѓаат на G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel. Во втората третина од II век, особено по 8, дошло до отстапување од традицијата. тип T.-s. Тоа е најзабележливо во работата на Ј.С. Бах, Г.Ф.Хендел, Ј. Леклер, Ф.Е. Карактеристични се употребата на циклус од 2 дела, формите да капо и рондо, слабеењето на улогата на полифонијата, формирањето знаци на соната во првиот, брз дел од циклусот. Композиторите на школата во Манхајм Т.-с. претворена во Kammertrio или Orchestertrio без бас генерал (J. Stamitz, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour executer ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 18, Paris, 1750).

Референци: Асафиев Б., Музичката форма како процес, (М.), 1930, (заедно со книга 2), Л., 1971 г. единаесет; Ливанова Т., Голема композиција во времето на Ј.С. Бах, во: Прашања на музикологијата, кн. 11, М., 2; Протопопов В., Ричеркар и канзона во 1956-2 век. и нивната еволуција, во саб.: Прашања за музичката форма, кн. 1972, М., 38, стр. 47, 54-3; Зејфас Н., Концерт гросо, во: Проблеми на музичката наука, кн. 1975, М., 388, стр. 91-399, 400-14; Ретраш А., Жанрови на доцната ренесансна инструментална музика и формирање на сонати и свити, во: Прашања за теоријата и естетиката на музиката, кн. 1975, Л., 1978; Сахарова Г., Во потеклото на сонатата, во збирката: Карактеристики на формирањето на соната, М., 36 (Музички и педагошки институт именуван по Гнесините. Зборник на дела (меѓууниверзитетски), број 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, во неговата книга: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach and Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Герсон-Киви Е., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, „Zeitschrift für Hausmusik“, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Касел, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Келн, 1959 (Das Musikwerk); Њуман В.С., Сонатата во ерата на барокот, Чапел Хил (N. C), (1966), 1963; неговата, Сонатата во класичната ера, Чапел Хил (N. C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, „Mf“, 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Бугичи Д., Суита си соната, Бук., XNUMX.

И.А. Барсова