Тријада |

лат. трија, микроб. Дрејкланг, англиски. тријада, француски троен договор

1) Акорд од три звуци, кои може да се подредат во третини. Постојат 4 типа на Т.: две согласки – главни (исто така големи, „тврди“, триас хармоника маиор, триас хармоника натуралис, перфекта) и мала (мала, „мека“, триас хармоника мала, триас хармоника молис, имперфектна) и две дисонантни – зголемени (исто така „прекумерно“, триас суперфлуе, изобилство) и намалени (триас дефициенс – „недоволно“). Согласката Т. произлегува како резултат на делење на совршената согласка на петтината според односот на пропорциите – аритметичка (4:5:6, т.е. голема трета + помала третина) и хармонична (10:12:15, т.е. мала третина + главната трета). Еден од нив – главен – се совпаѓа со проучувањето на тоновите во долниот дел од природната скала (тонови 1:2:3:4:5:6). Согласните тонови се основата на акордот во тонскиот систем мајор-мал што преовладувал во 17 и 19 век. („Хармоничката тријада е основа на сета согласка…“, напиша ИГ Волтер). Центарот се мајорот и малолетниот Т. елементи од поглавје 2. frets European. музика со исти имиња. Во голема мера, консонантните тонови го задржале своето значење во музиката на 20 век. Застанете настрана 2 „нехармонично“. Т. – зголемен (од две големи третини) и намален (од две мали). Не собирајќи се до согласката на чиста петтина, и двете се лишени од стабилност (особено намалената, која содржи дисонанца на намалена петтина). Музите. теорија во согласност со практиката на контрапунтално. буквите првично се сметаа за полифонија, вклучително и Т., како комплекс од интервали (на пример, Т. како комбинација од петта и две третини). Г. Царлино ја дал првата теорија на Т. (1558), нарекувајќи ги „хармонии“ и објаснувајќи ги големите и малите Т. со помош на теоријата на нумерички пропорции (во должината на жиците, мајор Т. – хармонична пропорција 15: 12:10, минор – аритметика 6 :5:4). Последователно, Т. беше означен како „тријада“ (триа; според А. Кирхер, Т.-тријадата е еден од трите типа музичка „материја“ заедно со звучна монада и двотонска диада). I. Lippius (1612) и A. Werkmeister (1686-87) верувале дека „хармонично“. Т. ја симболизира Света Троица. Н.П. Дилецки (1679) предава „конкорданси“ (согласки) користејќи го примерот на Т. со удвојување на прима, во правилен распоред (широк или затворен); тој дефинира два мода според Т.: ут-ми-сол – „весела музика“, ре-фа-ла – „тажна музика“. JF Rameau ги одвои „правилните“ акорди од комбинации со звуци што не се акорди и како главен го дефинираше T. тип на акорд. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann и Z. Karg-Elert го толкуваа малолетното T. како огледална инверзија (инверзија) на мајор (теоријата на дуализам на мајор и минор); Риман се обидел да го поткрепи дуализмот на Т. со теоријата на унтертонс. Во Римановата функционална теорија, темпоралноста на согласките се подразбира како монолитен комплекс, основа за сите видови модификации.

2) Означување на главната. еден вид терцијански трозвучен акорд со прима во басот, за разлика од неговите инверзии.

Референци: Дилецки Николај, Идеја за граматиката на Музикиј, М., 1979 година; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (факсимил во Спомениците на музиката и музичката литература во факсимил, 2 серија, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque metodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Франкфурт-Лпц., 1686 година, препечатено. Начдрук Хилдесхајм, 1972 година; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (под наслов: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 неговата, Geschichte der Musiktheorie во IX. - XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Хилдесхајм, 1898 година; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

Ју. Х. Холопов