Допрете |
Услови за музика

Допрете |

Категории на речник
термини и концепти

Допир (француски допир, од допир – допир, допир) – природата на интеракцијата на месестиот дел од ноктната фаланга на прстот (т.н. влошки) со копчето FP. Се одредува според положбата на прстот во однос на клучот, брзината на неговото движење, масата, длабочината на притискање и други фактори. Според мислењето на повеќето пијанисти, квалитетот и карактерот на звукот на инструментот („сув“, „тврд“ или „мек“ или „мелозвучен“ тон) зависат од индивидуалните карактеристики на темброт.

На пример, J. Field, Z. Talberg, AG Rubinshtein и AN Esipova беа познати по нивните „кадифени“ и „сочни“ бои, а F. Liszt и F. Busoni по нивните разновидни бои. Сепак, некои теоретичари на пијанизмот оваа зависност ја сметаат за илузија, тврдејќи дека звукот на пијаното. не се позајмува на промени на темброт и зависи само од јачината на ударот.

Референци: Гат И., Техника на свирење пијано, М.-Будимпешта, 1957, 1973; Коган Г., Дело на пијанистот, М., 1963, 1969; Истакнати пијанисти-наставници за пијано уметност, М.-Л., 1966; Алексеев А., Од историјата на пијано педагогијата. Читач, К., 1974; Милштејн Ја., К.Н. Игумнов, Москва, 1975; Hummel JN, Ausführliche theoretisch-practice Anweisung zum Piano-Forte-Spiel, W., 1828; Талберг С., L'art du chant appliqué au Piano, Brux., 1830; Kullak A., Die Dsthetik des Klavierspiels, B., 1861, Lpz., 1905; Leimer K., Modernes Klavierspiel nach Leimer-Giese-king, Mainz-Lpz., 1931; Mallhay T., Видливото и невидливото во техниката на пијанофорте, L.-NY, 1960; Gieseking W., So wurde ich Pianist, Визбаден, 1963 година.

ГМ Коган

Оставете Одговор