Тираж на тема |
Услови за музика

Тираж на тема |

Категории на речник
термини и концепти

Пресврт на тема – контрадвижење, инверзија (латински inversio, италијански moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, француски реверсмент, германски die Umkehrung, die Gegenbewegung) – полифони. техника за трансформирање на тема, која се состои во свирење на нејзините интервали во спротивна насока од одреден непроменлив звук: нагорно движење на темата во нејзиното главно (напред) движење (лат. motus rectus) во обратно движење (лат. motus contrarius) одговара на движење по истиот интервал (и обратно). Непроменливиот звук заеднички за темата во главната и превртената варијанта се нарекува оска на пресврт; во принцип, секоја фаза може да послужи како тоа. Во тонскиот систем мајор-минор, со цел да се зачува функционалната сличност на двете опции, третиот степен обично служи како оска на циркулацијата; во строг стил (14-16 век) со својот природно дијатоник. Превртувањето на тајните често се прави околу третина од намалената тријада, што обезбедува иста позиција на звуците на тритонот:

Тираж на тема | Ј.С. Бах. Уметноста на фугата, Контрапункт XIII.

Тираж на тема | Палестрина. Канонска миса, Бенедикт.

Во темите со хрома. O. движење на т. се изведува на таков начин што, ако е можно, се зачува квалитативната вредност на интервалите - ова обезбедува поголема сличност во експресивноста на обратното и директното движење:

Тираж на тема | Ј.С. Бах. Добро темпериран клавиер, том 1, Fugue fis-moll.

Техн. едноставност и уметност. Ефективноста на ажурирањето на темата преку тираж ја одреди честата и разновидна употреба на оваа техника, особено во монотематските дела. Постојат варијанти на фуга со превртен одговор (германски Gegen-Fuge – види JS Bach, The Art of the Fugue, No 5, 6, 7) и канон со превртен ристок (WA ~ Mozart, c-moll quintet, минует); апелот се користи во интерлудиите на фугата (Бах, Добро темпериран клавиер, том 1, фуга во ц-мол); тема во оптек може да даде стрета со тема во директно движење (Моцарт, фуга во г-мол, К.-В. 401); понекогаш тие едноставно се вклопуваат заедно (Моцарт, фуга ц-мол, К.-В., 426). Често големи делови од композиции се базираат на O. t. (Бах, The Well-tempered Clavier; vol. 1, fugue G-dur, counter-exposition; 2. part of the gigue) па дури и цели форми (Bach, The Art of Fugue, No 12, 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , бр. 7, 9). Комбинацијата на О.т. со други методи на трансформација е особено распространета во музиката на 20 век. (П. Хиндемит, „Ludus tonalis“, сп. прелудиум и постлудиум), особено напишана со сериска техника (JF Stravinsky, „Agon“, Simple branle). Како средство за варијација и развој, привлечноста се користи во неполифони. музика (С.С. Прокофјев, „Џулиета-девојка“ од балетот „Ромео и Јулија“), често во комбинација со тема во директно движење (П.И. Чајковски, 6-та симфонија, дел 2, том. 17-24; С.С. , дел 4, тони 2-25).

Референци: Золотарев В.А., Фуга. Водич за практично проучување, М., 1932, 1965 година, дел 13, Скребков С.С., Полифонична анализа, М. – Л., 1940 година, дел 1, § 4; свој, Учебник по полифонија, делови 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Танеев С.И., Подвижен контрапункт на строго пишување, М., 1959, стр. 7-14; Богатирев СС, Реверзибилен контрапункт, М., 1960; Григориев С.С., Мулер Т.Ф., Учебник по полифонија, М., 1961, 1969, § 44; Дмитриев А.Н., Полифонијата како фактор на обликување, Л., 1962 г. 3; Ју. Н. Тиулин, Уметноста на контрапункт, М., 1964 г. 3.

ВП Фрајонов

Оставете Одговор