Тон |

Германски тон – звук, од грчкиот. тонови, осветлени. – напнатост, напнатост

Еден од главните концепти кои се широко користени во музичката теорија.

1) Во музиката. акустика – дел од звучниот спектар, формиран од периодични. осцилирачки движења: делумно Т., аликвот Т., призвук (постои термин „подтон“), чист или синусоидален, Т.; при интеракцијата на звуците се јавуваат комбинирани совпаѓања Т., Т. Се разликува од звукот на мјузиклот, кој се состои од главната. тонови и призвук, а од бучава – звук со нејасно изразен тон, то-ри е предизвикан од непериодичен. осцилирачки движења. Т. има тон, гласност и тембр што зависи од регистерот (ниските Т. се досадни, мат; високите се светли, сјајни) и гласноста (при многу висока јачина, тонот на Т. се менува, бидејќи поради изобличувањата во вид на осцилаторни движења при нивното поминување низ надворешниот анализатор на органот за слух се јавуваат таканаречените субјективни призвук). T. може да се креира од генератор на аудио фреквенција; таквите Т. широко се користат во електромузиката. инструменти за синтеза на звук.

2) Интервал, мерка за соодносите на висината: при чисто подесување – голема целина Т. со сооднос на фреквенција 9/8, еднаква на 204 центи, и мала целина Т. со сооднос на фреквенција 10/9, еднаква на 182 центи; во рамномерно калено размер – 1/6 октава, цела Т., еднаква на 200 центи; во дијатонската гама – заедно со полутон, односот меѓу соседните чекори (изведени поими – тритон, трет тон, четвртина тон, целотонска скала, тон-полутонска скала, дванаесеттонска музика итн.).

3) Исто како и музичкиот звук како функционален елемент на музите. системи: степен на скала, режим, скала (основен тон – тоник; доминантен, субдоминантен, воведен, среден тон); звукот на акорд (основен, трет, петти, итн.), не-акордски звуци (притвор, помошен, поминување Т.); елемент на мелодијата (почетна, завршна, кулминација, итн. Т.). Изведени термини – тоналност, политоналитет, тоничност итн. Т. – застарено име за тоналност.

4) Во т.н. црковни режими (види Средновековни режими) ознака на режимот (на пример, I тон, III тон, VIII тон).

5) Мајстерсингерите имаат мелодија-модел за пеење во деком. текстови (на пример, мелодијата на Г. Сакс „Сребрен тон“).

6) Субјективно интегрирано изразување на општиот впечаток на звукот: сенка, карактер на звукот; исто како и висината на интонацијата, квалитетот на гласот, инструментот, изведениот звук (чист, вистинит, лажен, експресивен, полна, тром Т. итн.).

Референци: Јаворски Б.Л., Структурата на музичкиот говор, делови 1-3, М., 1908; Асафиев Б.В., Водич за концерти, кн. 1, П., 1919, М., 1978; Тјулин Ју. Н., Доктрината на хармонијата, кн. 1 – Главните проблеми на хармонијата, (М.-Л.), 1937 година, поправено. и додадете., М., 1966; Теплов Б.М., Психологија на музичките способности, М.-Л., 1947; Музичка акустика (генерален уредник Н.А. Гарбузов), М., 1954; Способин IV, Елементарна теорија на музиката, М., 1964; Володин А.А., Електронски музички инструменти, М., 1970; Назаикински Е.В., За психологијата на музичката перцепција, М., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, 1891 (руски превод – Риман Г., науката на музиката од гледна точка на акустика М., 1921); Курт Е., Grundlagen des linearen Kontrapunkts…, Берн, 1898, 1917 година

Ју. Н. Партали