Тито Гоби (Тито Гоби) |
пејачи

Тито Гоби (Тито Гоби) |

Тито Гоби

Дата на раѓање
24.10.1913
Датум на смрт
05.03.1984
Професија
Пејачката
Тип на глас
баритон
Држава
Италија

Името на Тито Гоби, извонреден пејач на нашето време, е поврзано со многу светли страници во историјата на музичката култура на Италија. Имаше глас со голем опсег, редок по убавина на тембр. Течно ја познавал вокалната техника и тоа му овозможило да ги достигне височините на мајсторство.

„Гласот, ако знаете како да го користите, е најголемата моќ“, вели Гоби. „Верувајте ми, оваа моја изјава не е резултат на самоинтоксикација или прекумерна гордост. На крајот на Втората светска војна често пеев за ранетите во болниците, каде што се собираа несреќниците од целиот свет. И тогаш еден ден некој - тој беше многу лош - со шепот ме замоли да му ја отпеам „Аве Марија“.

Овој кутриот беше толку млад, толку обесхрабрен, толку сам, бидејќи беше далеку од дома. Седнав до неговиот кревет, го фатив за рака и ја испеав „Аве Марија“. Додека јас пеев, тој почина – со насмевка.

Тито Гоби е роден на 24 октомври 1913 година во Басано дел Грапа, град во подножјето на Алпите. Неговиот татко припаѓал на старо семејство Мантуа, а неговата мајка Енрика Вајс потекнувала од австриско семејство. По завршувањето на училиштето, Тито влегува на Универзитетот во Падова, подготвувајќи се за кариера во право. Сепак, со развојот на силен, звучен глас, младиот човек одлучува да добие музичко образование. Напуштајќи го правото, тој започнува да зема часови по вокал во Рим, кај тогаш познатиот тенор Џулио Крими. Во куќата на Крими, Тито ја запознал талентираната пијанистка Тилда, ќерка на еминентниот италијански музиколог Рафаело де Ренсис и набрзо се оженил со неа.

„Во 1936 година почнав да настапувам како компримано (изведувач на помали улоги. – Прибл. авт.); Морав да научам неколку улоги истовремено, за во случај на болест на некој од изведувачите да бидам подготвен веднаш да го заменам. Неделните бескрајни проби ми овозможија да навлезам во суштината на улогата, да стекнам доволно доверба во неа и затоа воопшто не ми беа товар. Можноста да се појави на сцената, секогаш неочекувана, беше исклучително пријатна, особено затоа што ризикот поврзан со таквата ненадејност беше минимизиран во Театро Реал во Рим во тоа време, благодарение на непроценливата помош на огромен број одлични тутори и великодушната поддршка на партнери.

Многу повеќе проблеми сокриле таканаречените мали улоги. Тие обично се состојат од само неколку фрази расфрлани околу различни дејства, но во исто време, во нив се кријат многу замки. Не сум сам во стравот од нив…“

Во 1937 година, Гоби го имаше своето деби во театарот Адријано во Рим како Жермон Таткото во операта Травијата. Музичкиот талент на младата пејачка беше забележан од театарскиот печат на главниот град.

Откако победи во 1938 година на Меѓународниот вокален натпревар во Виена, Гоби стана стипендист на училиштето во театарот Ла Скала во Милано. Вистинското деби на Гоби во познатиот театар се случи во март 1941 година во Федора на Умберто Џордано и беше доста успешно. Овој успех беше консолидиран една година подоцна во улогата на Белкор во „L'elisir d'amore“ на Доницети. Овие изведби, како и изведбата на делови во Фалстаф на Верди, го натераа Гоби да зборува за извонреден феномен во италијанската вокална уметност. Тито добива бројни ангажмани во различни театри во Италија. Ги прави првите снимки, а глуми и во филмови. Пејачката во иднина ќе направи повеќе од педесет целосни снимки на опери.

С. Белза пишува: „...Тито Гоби по природа бил обдарен со извонредни не само вокални, туку и актерски способности, темперамент, неверојатен дар на реинкарнација, што му овозможило да создаде експресивни и незаборавни музички сценски слики. Ова го направи особено привлечен за филмаџиите, кои го поканија пејачот-актер да глуми во повеќе од дваесет филмови. Во далечната 1937 година, тој се појави на екранот во филмот „Кондотиери“ на Луис Тренкер. И набргу по завршувањето на војната, Марио Коста започна со снимање на првиот долгометражен оперски филм со негово учество - Севилскиот бербер.

Гоби се сеќава:

„Неодамна, повторно гледав филм базиран на оваа опера во 1947 година. Во него го пеам насловниот дел. Сè доживеав одново, а филмот ми се допадна речиси повеќе од тогаш. Припаѓа на друг свет, далечен и изгубен, но се надевам не неповратно. Колку уживав во мојата младост кога го научив The Barber со неговите неспоредливи промени на ритамот, колку бев буквално фасциниран од богатството и сјајот на музиката! Ретката опера ми беше толку блиска по дух.

Од 1941 до 1943 година, маестро Ричи и јас работевме на оваа улога речиси секојдневно. И одеднаш Римската опера ме кани да настапам на премиерата на Берберот; Се разбира, не можев да ја одбијам оваа покана. Но, и со гордост се сеќавам на тоа, имав сила да побарам одложување. На крајот на краиштата, знаев дека за навистина да се подготвиш, да почувствуваш самодоверба, потребно е време. Тогаш директорите на театарот сè уште размислуваа за усовршување на уметникот; премиерата беше љубезно договорено да се одложи, а јас за прв пат ја испеав „Берберот“ во февруари 1944 година.

За мене ова беше важен чекор напред. Постигнав значителен успех, ме пофалија за чистотата на звукот и живоста на пеењето.

Подоцна, Гоби повторно ќе биде отстранет од Коста – во „Паљачи“ според операта на Леонкавало. Тито изведе три дела одеднаш: Пролог, Тонио и Силвио.

Во 1947 година, Гоби успешно ја отвори сезоната со делот на Мефистофелес во сценската верзија на Проклетството на Фауст на Берлиоз. Започнаа бројни странски турнеи, кои ја зајакнаа славата на Гоби. Истата година, пејачот беше ентузијастички аплаудиран од Стокхолм и Лондон. Во 1950 година, тој се вратил во Лондон како дел од оперската компанија Ла Скала и настапувал на сцената на Ковент Гарден во оперите L'elisir d'amore, како и Фалстаф, Сицилијанската вечерна и Отело на Верди.

Подоцна, Марио Дел Монако, наведувајќи ги своите најеминентни колеги, го нарекува Гоби „ненадминат Јаго и најдобриот пејач-актер“. И во тоа време, за изведбата на главните улоги во три опери на Верди, Гоби беше награден со специјална награда, како еден од најбрилијантните баритони кои настапуваа во тоа време во Ковент Гарден.

Средината на 50-тите беше периодот на највисокиот креативен подем на пејачката. Најголемите оперски куќи во светот му нудат договори. Гоби, особено, пее во Стокхолм, Лисабон, Њујорк, Чикаго, Сан Франциско.

Во 1952 година Тито пее на фестивалот во Салцбург; тој е едногласно признат како ненадминатиот Дон Џовани во истоимената опера на Моцарт. Во 1958 година, Гоби учествуваше во изведбата на Дон Карлос во лондонскиот театар Ковент Гарден. Пејачката која ја изведе улогата на Родриго доби најгласни критики од критичарите.

Во 1964 година, Франко Зефирели ја постави Тоска во Ковент Гарден, поканувајќи ги Гоби и Марија Калас.

Гоби пишува: „Театарот Ковент Гарден живееше во луда напнатост и страв: што ако Калас одбие да настапи во последен момент? Сандер Горлински, нејзиниот менаџер, немаше време за ништо друго. Присуството на неовластени лица на сите проби е строго забрането. Весниците беа ограничени на лаконски извештаи кои потврдуваат дека сè оди добро…

21 јануари 1964. Еве опис на таа незаборавна изведба, напишана од мојата сопруга Тилда во нејзиниот дневник следното утро:

„Каква прекрасна вечер! Прекрасна постановка, иако за прв пат во мојот живот аријата „Vissi d'arte“ не доби аплауз. (Мое мислење е дека публиката беше толку фасцинирана од спектаклот што не се осмели да ја прекине акцијата со непримерен аплауз. – Тито Гоби.) Вториот чин е едноставно неверојатен: двајца џинови на оперската уметност се поклонија еден на друг пред завеса, како љубезни ривали. По бескрајните овации, публиката ја презеде сцената. Видов како воздржаните Британци буквално полудеа: ги соблекоа јакните, вратоврските, бог знае уште што и очајно мавтаа со нив. Тито беше неповторлив, а реакциите на двајцата се одликуваа со извонредна прецизност. Се разбира, Марија темелно ја размрда вообичаената слика на Тоска, давајќи и многу повеќе хуманост и отвореност. Но, само таа може да го направи тоа. Секој што би се осмелил да го следи нејзиниот пример, би предупредил: внимавајте!

Сензационалната изведба подоцна ја повтори истата актерска екипа во Париз и Њујорк, по што божествената примадона долго време ја напушти оперската сцена.

Репертоарот на пејачката беше неверојатен. Гоби пееше повеќе од сто различни делови од сите епохи и стилови. „Целиот емотивен и психолошки спектар на светскиот оперски репертоар е подложен на него“, забележаа критичарите.

„Неговата изведба на главните улоги во оперите на Верди беше особено драматична“, пишува Л. Ландман, „покрај споменатите, тоа се Магбет, Симон Боканегра, Ренато, Риголето, Жермон, Амонасро. Сложените реалистични и брутални слики на оперите на Пучини се блиски до пејачот: Џани Шичи, Скарпија, ликовите на веристичките опери на Р. Леонкавало, П. Маскањи, Ф. Цилеа, блескавиот хумор на Фигаро на Росини и благородното значење на „Вилијам Тел“.

Тито Гоби е одличен ансамбл играч. Учествувајќи во најголемите оперски продукции на векот, тој постојано настапуваше заедно со извонредни современи изведувачи како Марија Калас, Марио Дел Монако, Елизабет Шварцкопф, диригентите А. Тосканини, В. Фуртванглер, Г. Карајан. Одличното познавање на оперските делови, способноста добро да ја дистрибуира динамиката и чувствително да го слуша партнерот му овозможи да постигне ретко единство во ансамблското пеење. Со Калас, пејачката двапати ја сними Тоска на плочи, со Марио Дел Монако – Отело. Учествувал во бројни ТВ и филмски опери, филмски адаптации на биографии на извонредни композитори. Снимките на Тито Гоби, како и филмовите со негово учество, се огромен успех меѓу љубителите на вокалната уметност. На плочите, пејачот се појавува и во концертна улога, што овозможува да се процени ширината на неговите музички интереси. Во камерниот репертоар на Гоби, големо место е посветено на музиката на старите мајстори од XNUMX-XNUMX век J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. Тој доброволно и многу запишува наполитански песни.

Во раните 60-ти, Гоби се сврте кон режија. Воедно, продолжува со активна концертна дејност. Во 1970 година, Гоби, заедно со Калас, дојде во Советскиот Сојуз како гостин на IV меѓународен натпревар именуван по П.И. Чајковски.

Долги години, настапувајќи со најпознатите пејачи, средби со истакнати музички личности, Гоби акумулира интересен документарен материјал. Не е изненадувачки што книгите на пејачот „Мојот живот“ и „Светот на италијанската опера“ уживаат голем успех, во кои тој искрено и сликовито ги опиша мистериите на оперската куќа. Тито Гоби почина на 5 март 1984 година.

Оставете Одговор