Три типа на специјалност во музиката
содржина
Постојат три главни типа на големи. Исто како и во случајот со минорите, тоа се природни, хармонични и мелодични модови.
Ајде внимателно да ги разгледаме карактеристиките на секој тип.
природен главен
Ова е наједноставната скала, изградена според принципот на наизменични тонови и полутонови: „2 тона – полутон – 3 тона – полутон“. Севкупно, има осум музички чекори во таков размер (I, II, III, IV, V, VI, VII и повторно I).
И, според формулата за структурата на оваа скала, помеѓу чекорите I и II треба да има растојание од еден цел тон, помеѓу чекорите II и III треба да има и цел тон, III и IV чекорите се половина. тон освен (полутон). Понатаму, според истата формула, помеѓу чекорите IV и V, V и VI, VI и VII, исто така треба да земете цел тон за да функционира. Конечно, полутонот го затвора синџирот помеѓу VII и I чекор повторен погоре.
Техниката на градење скали според оваа формула веќе детално ја испитавме во лекцијата „Рамка во музиката: мајор и минор“ - таму можете да најдете и примери и објаснувања за тонови и полутонови.
Заради краткост, да погледнеме само еден пример. Да речеме дека треба да ја добиеме скалата A major (ознака на буквата – A-dur). Оваа скала започнува со звукот LA и завршува со него. Според тоа, за почеток, можеме едноставно да ја напишеме скалата на белешките од LA до следната, повисока LA, односно да направиме еден вид празно.
Потоа, треба да ги поставите работите во ред во овој опсег, според формулата. Можеби ќе има некои знаци на промена - остри или рамни. За погодност и јасност, кога работите со тонови и полутонови, во оваа фаза обично се предлага да се користи клавирската тастатура.
НАКРАТКО ЗА ТОНОВИТЕ И ПОЛУТОНИТЕ
Потсетете се дека ако има црно што ги дели помеѓу две соседни бели копчиња на пијаното, тогаш растојанието меѓу нив ќе биде еднакво на еден цел тон (на пример, FA и SOL, LA и SI).
Ако нема разделно црно, ако две бели копчиња се во директен контакт и се најблиски соседи еден до друг, тогаш во овој случај растојанието меѓу нив ќе биде еднакво на половина тон (има само две такви празнини на тастатурата - MI-FA и SI-DO).
Исто така, полутон е растојанието помеѓу кои било две најблиски копчиња (обично во комбинации - црно-бело или бело и црно). На пример: C и C-SHARP или C-SHARP и RE, итн.
[колапс]
Значи, да го донесеме растојанието помеѓу чекорите на нашето работно парче во согласност со природната главна формула.
| ФАЗИ | ДАЛЕЧИНА СПОРЕД ФОРМУЛАТА | КОРЕКЦИЈА |
| I-II | Тон | LA и SI – меѓу овие ноти има еден цел тон, како што треба, тука не се потребни никакви промени, да продолжиме понатаму. |
| II-III | Тон | SI и DO - помеѓу овие звуци е полутон, но формулата бара цел тон, па затоа е потребна корекција овде. Бидејќи ни недостасува уште еден полутон на цел тон, го додаваме со подигање на нотата DO – земаме DO-SHARP, со што го зголемуваме растојанието и го имаме првиот знак. |
| III-IV | Полутон | C-SHARP и RE – полутон: како што треба. Како што можете да видите, промената на претходната позиција имаше корисен ефект и овде: како резултат на тоа имаме целосен ред на двете страни. |
| IV-V | Тон | РЕ и МИ – цел тон, како што треба, да продолжиме понатаму. |
| V-VI | Тон | МИ и ФА се полутонови, но ви треба цел тон. Го елиминираме овој недостаток, ја зголемуваме фазата ФА, наместо тоа го земаме ФА-ШАРП, и сега растојанието помеѓу етапите МИ и ФА-ШАРП стана цел тон. |
| XNUMX-XNUMX | Тон | F-SHARP и SALT – повторно полутон, и повторно, според формулата, потребен е тон. И ние го правиме истото – ги додаваме оние што недостасуваат и така добиваме СОЛ-ОСТ. |
| VII-I | Полутон | G-SHARP и LA – полутон, како што треба, овде се е во ред. |
Во текот на работата на вагата, добивме три нови знаци, три остри - F-SHARP, C-SHARP и SOL-SHARP. Причината за нивното појавување е кореспонденцијата на односот на звуците со формулата на главната скала. Ако барем еден од овие знаци не беше прифатен, тогаш вистинската голема вага не би функционирала, односно би звучела или на минор клуч или на некој друг начин.
Меѓутоа, за да откриете кои остри или рамни делови треба да бидат присутни во една или друга природна голема скала, воопшто не е неопходно секој пат да се обновува вагата според формулата. Можете да користите табела со готови резултати - таканаречениот круг од петтини клучеви, а исто така да научите како веднаш да ги идентификувате знаците во клучевите според методот што го предложивме во лекцијата „Како да запомните знаци во клучевите“. Професионалниот музичар не треба ни за секунда да размислува за тоа кои знаци се во одредена скала, туку едноставно треба да го знае тоа „како двапати“ (учи, запомни, совладува).
МЕТОД ЗА ОДРЕДУВАЊЕ НА ЗНАЦИ ВО ГОЛЕМИ КЛУЧИ
Накратко да се потсетиме на суштината на методот за брзо одредување знаци во главните клучеви без користење на формулата за структурата на главната скала. Секогаш треба да се сеќавате на правилниот редослед на клучните остри и рамни елементи. Редоследот на острите е ФА ДО СОЛ РЕ ЛА МИ СИ. Рамна нарачка: СИ МИ ЛА РЕ СОЛ ДО ФА.
Правило 1 Ако клучот е остар, тогаш последниот остар во вагата е еден чекор понизок од тоникот.
На пример, во клучот од Б-дур: тоникот е SI, а последниот остар ќе биде чекор понизок од SI, односно LA. Севкупно, ќе има 5 остри во Ц-дур: ФА ДО СОЛ РЕ ЛА (се кажуваме по ред, застануваме на „последниот“ LA SHARP).
Правило 2 Ако тоналитетот е рамен, тогаш за да ги одредиме знаците одиме по редослед на станови, го достигнуваме тоникот што ни е потребен и додаваме уште еден, следниот рам.
На пример, во клучот на A-flat major, тоник е звукот A-flat. Одиме по редослед на станови: SI, MI, LA (еве стигнавме до тоник) + го фаќаме следниот стан RE по ред. Вкупно има 4 станови во А-дур: SI MI LA и RE.
Како да се утврди дали клучот е остар или рамен? Многу едноставно. Рамните клучеви обично го имаат зборот „рамно“ во нивното име (на пример, Б-флет мајор, МИ-рамен мајор, С-рамен мајор). Во името на остри копчиња, се појавуваат или едноставни непроменети чекори или зборот „остри“ (на пример, G-dur, E-Maur, F-sharp major).
Сепак, постојат исклучоци од правилото, ова се два главни клучеви што треба да се запомнат: C-dur (воопшто нема остри или рамни) и F-dur (има еден B-flat во него, иако нема зборот „рамно“ во името на клучот).
[колапс]
Природната специјалност е многу честа појава и во народната музика и во класичната музика составена од композитори. Така, на пример, мелодијата на Националната химна на Руската Федерација беше снимена во клучот на природниот C-dur.
Хармоничен мајор
Во хармонискиот мајор, за разлика од природниот, шестиот степен е спуштен. Намалувањето се јавува за половина тон со помош на знакот рамен (ако пред намалувањето чекорот бил чиста нота, односно без измена), двојно рамно (ако пред намалувањето чекорот бил веќе низок, рамен) или со користење на бекар знак (во тој случај, ако чекорот беше остра нота пред падот).
Така, на пример, во хармонискиот E-flat major (Es-dur), покрај сопствените три станови (SI, MI, LA-FLAT), ќе се појави и C-FLAT (VI намален чекор). Во хармоничниот B-major (H-dur), како резултат на спуштање на шестиот чекор, ќе се појави G-BECAR (во овој клуч, оригиналниот, природен шести чекор е G-SHARP).
Хармонискиот намален VI степен во поголеми ја менува структурата на скалата, а исто така предизвикува појава на нови зголемени и намалени интервали во овој вид режим. Така, на пример, помеѓу III и VI понизок степен, се формира интервал од намалена четврта (мин. 4), што не е во природниот мајор. Помеѓу VI намалени и VII чекори има интервал од зголемена секунда (ув.2).
Покрај тоа, менувањето на само еден чекор, исто така, влијае на формирањето на акорди во клучот. Значи, поради VI намалениот чекор, субдоминантната тријада – S53 (субдоминантна е IV чекор, еден од главните чекори на модот) станува минорна, додека во природната голема била голема. Тријадата од VI степен, која беше минорна во природна голема, станува зголемена (Uv.53).
Спуштањето на шестиот степен композиторите го користат со задоволство со цел да го зголемат сјајот на музиката, да создадат нов вкус на звук. На крајот на краиштата, неочекуван мал акорд во услови на голема треска создава нијанси на мекост, необичен звук, понекогаш носи ориентални бои. Најважно е дека ова едноставно средство никогаш не останува незабележано од слушателите, спуштањето на VI чекор секогаш се доживува на посебен начин.
За да можете сами да ја цените убавината и интересниот звук на хармонискиот мајор, ви предлагаме да слушате пример од музичката литература. Ова е мелодија од операта Н.А. Римски-Корсаков „Ноќта пред Божиќ“.
мелодиски мајор
Во мелодиската дужа се менуваат два скалила одеднаш – VI и VII, а се спуштаат и надолу. Сепак, мелодиската скала е посебна; за разлика од природните и хармоничните, различно е при движење нагоре и надолу. Значи, во мелодискиот дур нема промени при движењето нагоре, односно се свири или пее обичната природна дур и само при движење надолу се спуштаат VI и VII скалила.
Така, на пример, во мелодичниот е-флет мајор (веќе знаеме – три „наши“ станови: SI, MI, LA) ќе има и D-flat со C-flat. Во мелодиска Ц-дур (пет сопствени остри: ФА, ДО, СОЛ, РЕ, ЛА), во движењето надолу ќе има ЛА-БЕКАР И СО-БЕКАР.
Интересно е тоа што мелодиската мајорска скала е многу слична по звук со истоимената мол. Како што знаете, копчињата со исто име (на пример, Б-дур и Б-мол, Ц-дур и Ц-мол, итн.) се разликуваат само во три чекори - III, VI и VII (во мол се ниски, а во мол тие се високи). Значи, единственото нешто што ги разликува мелодискиот мајор и природниот мол е третиот чекор, додека шестиот и седмиот чекор во овој случај се ниски и затоа се совпаѓаат.
Уметничкиот ефект од користењето на мелодичниот тип на дур често се заснова на оваа игра со мајор и мол: се чини дека сме во минор клуч, но излегува дека не сме (еден вид финта)!
Ајде да го направиме тоа повторно
Значи, во музиката постојат три вида големи: природни, хармонични и мелодични.
- природна голема скала се добива со ваква комбинација на односи меѓу гласовите: „2 тона – полутон – 3 тона – полутон“.
- Хармоничен мајор – во него се спушта шестото скалило.
- мелодиски мајор – при движење нагоре ништо не се менува, но при движење надолу шестата и седмата скалила се спуштаат надолу.
Неколку вежби
За да се консолидираме, ви предлагаме малку да вежбате. Задачата е следна: да се снимаат и свират (или да се пеат/кажат) скалите на природната, хармоничната и мелодиската мајор во копчињата на G-dur, B-dur.
ПОКАЖИ ОДГОВОРИ:
Тоналноста на G-dur е G-dur, тој е остар, згора на тоа, има само еден клучен знак - F-sharp. Во хармонискиот G-дур, спуштениот VI степен е MI-FLAT. Во мелодиска Г-дур – при движење надолу ќе се појават знаците FA-BEKAR (намален VII степен) и MI-FLAT (намален VI).
Клучот на B-dur е B-flat major, рамен. Клучните знаци се SI-FLAT и MI-FLAT. Во хармоничниот B-flat major – додаваме случаен знак во G-flat (бидејќи шестиот чекор беше спуштен). Во мелодиската скала, кога се качуваме, ништо не се менува, но кога се спуштаме надолу, поминуваме низ A-FLAT и G-FLAT (пониски скали, според правилото).
[колапс]
Табела за главна скала
Ако ориентацијата во вагата сè уште ви предизвикува тешкотии, тогаш за прв пат можете да ја користите нашата табела со совети за самоиспитување. Со текот на времето, сè ќе се подобри, а вие ќе се движите по вагата лесно и природно како што рибата плива во вода.
Значи, што содржи табелата? Прво, ознаката на слоговната и буквата на главниот клуч (патем, има само 15 од нив). Второ, клучните знаци кои ќе го формираат вашиот прв – природен – тип на гама. Во третата и четвртата колона се прикажани промените кои настануваат во хармониските и мелодичните типови на скали.
Значи, според оваа табела, во природната скала на Д-дур постојат само главните клучни знаци: F-SHARP и C-SHARP. Хармоничниот ре-дур исто така вклучува Б-флет, мелодискиот Д-мажор вклучува С-БЕКАР и Б-флет.
Или друг пример: A-flat major е природен – има само четири станови во неговата скала: SI, MI, LA, RE. Во хармоничната форма ќе им се додаде F-FLAT, а во мелодичната форма ќе се додаде и F-FLAT и G-FLAT.
Тоа е се за сега. Се гледаме во следните лекции!
Вие исто така може да се допаѓа
Како правилно да дишете додека пеете?
Октави на пијано
