Тоновите и петтиот круг

Ретко кој музичар, особено инструменталист, сака да навлегува во теоријата на музиката. Повеќето претпочитаат да се концентрираат на типично практичните аспекти, т.е. да се концентрираат на инструментот. Сепак, познавањето на некои од правилата може да испадне многу корисно во пракса. Тука спаѓаат знаењата за системот на сродство помеѓу поединечните ваги, што всушност се однесува на способноста за брзо декодирање на клучот и способноста за транспонирање, што се заснова на таканаречениот принцип на петтиот круг.

Музички тон

Секое музичко парче има специфичен клуч, кој се состои од специфични ноти доделени на голема или мала скала. Веќе можеме да го одредиме клучот на даденото парче откако ќе ги погледнеме белешките за прв пат. Се дефинира со клучни знаци и акорди или звуци кои ја започнуваат и завршуваат работата. Важни се и хармоничните односи во клучот помеѓу главните чекори на скалата и помалите. Овие два фактори треба да ги гледаме заедно и да не сме под влијание само на клучните знаци или самиот почеток на акорд. Секоја голема скала има поврзан мал клуч со ист број на знаци до клучот, и поради оваа причина првиот и обично последниот акорд во делото, кој го сочинува тонскиот акорд, е таков потпорен елемент за клучот.

Акорд тонални – Тоника

Со овој акорд најчесто започнуваме и завршуваме некое музичко дело. Името на вагата и клучот на парчето се изведени од името на тоничната нота. Тоничниот акорд е изграден на првиот степен од скалата и припаѓа, веднаш до субдоминантот, кој е на четврти степен, а доминантниот, кој е на петтиот степен од дадената скала, припаѓа на трите најважни акорди што го сочинуваат хармонична тријада, која во исто време ја сочинува и хармониската основа на делото.

Поврзани тонови – паралелни

Тој е еден од основните елементи на системот мајор-мал, кој ја дефинира врската помеѓу одредени големи и мали клучеви, кои имаат ист број на хроматски ознаки на крстови или рамни до клучот. Ова е една од причините зошто при дешифрирање на клучот во парче, треба да се погледне и почетниот акорд со кој започнува дадено музичко дело, бидејќи не само бројот на знаци со клучот го одредува клучот, туку и тонскиот звук. Од друга страна, најлесниот начин да се најде поврзан клуч со ист број знаци е да се свири помала третина од тонската нота, односно тоникот што лежи на првата скала. Во клучот од Ц-дур, една третина мол подолу од нотата Ц ќе биде нотата А и имаме молска скала во А-мол. И двете од овие опсези немаат знак на клучот. Во Г-дур, една третина надолу, ова ќе биде Е и имаме мала скала во Е-мол. И двете од овие опсези имаат по еден крст. Кога сакаме да креираме клуч поврзан со молска скала, хронолошки правиме минор третина нагоре, на пр. во C-moll и E flat-dur.

Поврзани идентични тонови

Овие копчиња имаат различен број на знаци на копчињата и заедничка карактеристика е тоник звук, на пр. во А-дур и А-мол.

Принципот на петтиот круг

Целта на петтото тркало е да ја олесни и организира вагата според влезните хроматски знаци, а тоа е однос на ред. Ја правиме петтата нагоре од тоникот и во секоја наредна скала се додава по една дополнителна хроматска ознака. Почнуваат со Ц-дур скала, која нема клучни знаци, ја правиме петтата нагоре од тоник или нота Ц и имаме Г-дур скала со еден крст, потоа петта нагоре и имаме Д-дур со два крста итн. За вагата Кај бенките, нашиот петти круг го менува својот правец на движење во спротивно и се претвора во квадратен круг, бидејќи се движиме назад за четвртина. И така, од А-мол скалата и звукот и четвртата надолу, ќе биде Е-мол скала со еден знак, потоа Б-мол скала со два знака, итн итн.

Сумација

Познавањето на петтото тркало го прави многу полесно да се изгради редоследот на поединечните ваги, а со тоа ни го олеснува транспонирањето на парчињата на следниот клуч. Се користи и при практично учење на ваги, арпеж и акорди. Корисно е за наоѓање функционални односи меѓу акорди во одреден клуч. За кратко време ќе сфатите дека ова теоретско знаење значително ја подобрува нашата работа во пракса. На пример, во голема мера го олеснува импровизирањето, бидејќи знаеме кои звуци можеме да ги користиме, а кои треба да се избегнуваат.