Симетрични облоги |

симетрични облоги – фрети, чии размери се засноваат на еднаква поделба на октавата. Како и другите фроти, С. л. се градат врз основа на одреден центар. елемент (скратено како CE). Меѓутоа, за разлика од, на пример, од големи или мали, С. л. се формираат не врз основа на голема или мала тријада, туку врз основа на согласка (или централни односи) кои произлегуваат од поделбата на 12 полутонови на 2, 3, 4 или 6 еднакви делови. Оттука 4 можности – 12: 6, 12: 4, 12: 3, 12: 2 и, соодветно, 4 главни. тип S. l. Тие се именувани според нивниот CE (исто како што е именуван дур по неговата CE – голема тријада): I – цело-тон (СЕ 12: 6 = целотонски шестоносно); II – намалена или ниска фреквенција (CE 12: 4 = паметна седма акорд); III – зголемени или поголеми терти (СЕ 12: 3 = зголемена тријада); IV – тритон (или двоен режим, терминот на Б.Л. Јаворски) (СЕ 12: 2 = тритон). Во зависност од специфичното. структури од скалата III и IV типови на лопатки се поделени на неколку. подтипови. Теоретски можна поделба 12:12 дава уште еден тип на S. l. (V) – ограничувачки, но лишен од имот. структурни и затоа се издвојуваат. Стожерна табела S. l .:

Објаснувањето на теоретски С. за л. добиваат во согласност со естетските. традиции на теоријата на пропорции, што ги става во природна врска со другите видови модални системи – модусите на системот мајор-минор и средниот век. секира. Објаснувањето заедничко за сите е дека секој тип на режим, во зависност од неговиот CE, одговара на една од нумеричките прогресии познати уште од антиката – аритметичка, хармонична и геометриска. Нумеричките серии формирани од нив, кои го даваат CE на секој од овие системи, се дадени во однос на коефициентите на броевите. флуктуации.

Примери за примена S. l. во музичкиот литар-ре (броевите ги означуваат броевите на S. l. во музичкиот пример):

1. МИ Глинка. „Руслан и Људмила“, скала на Черномор. 2. НА Римски-Корсаков. „Садко“, втора слика. 2. НА Римски-Корсаков. „Златен петел“, петел петел (број 3, шипки 76-5). 10. НА Римски-Корсаков. „Снежна девојка“, тема на Леши (броеви 4-56). 58. АН Черепнин. Студија за пијано. оп. 5 бр 56. 4. И.П. Стравински. „Firebird“ (броеви 6-22). 29. АКО Стравински. „Магдонос“, темата на Петрушка (види во чл. Полиакорд). 7. СВ Протопопов. „Вран и рак“ за глас со пијано. 8. О. Месијаен. „9 прегледи…“, бр. 20 (види статија Полимодалност). 5. АК Лјадои. „Од апокалипсата“ (број 10). 7. О. Месијаен. L'Ascension за орган, 11-ти движење. 4. А. Веберн. Варијации за fp. оп. 12, 27 дел (види во чл. Додекафонија).

Видете ги и написите Тритонски режим, Зголемен режим, Редуциран режим, Режим на целосен тон.

С. л. – еден од видовите модалитет (модалност) заедно со пентатоничен, дијатонски, декомп. вид на комплицирани тегови. С. л. разгранета од заедничките европски системи на големи и молови (преформите на sl се транспонирачки низи, еднакви-терц циклуси на тоналитети, фигурација и анхармонија на согласки со еднаков интервал). Првите примероци на S. l. се по случаен карактер (најраните, пред 1722 година, во сарабандата на 3-от англиски пакет на JS Bach, тактови 17-19: des2 (ces2)-bl-as1-g1-f1-e1-d1-cis1. Употреба на C Л. како посебно изразно средство започнало во 19 век (зголемен модус и тонска скала во бас Санктус на масата Ес-дур од Шуберт, 1828; зголемен режим и скала на целото тон во басот во операта Бог и Бајадер од Обер, 1830 година, во 1835 година пост во Санкт Петербург под наслов Љубовниот бајадер; исто така од Шопен). музички јазик и поврзан со интересот за она што е туѓо за овој јазик.) А.Н. Даргомижски, Н.А. Римски-Корсаков, П.И. Чајковски, А.К.Лјадов, В.И. Ребиков, А.Н. Мјасковски, Д.Д. Шостакович, С.В. Протопопов, МИВериковски, С.Е. Фајнберг, АН Александров и други. композитори на С. л. Ф. Лист, Р. Вагнер, К. Дебиси, Б. Барток се обратија; особено широко и детално С. л. развиен од O. Messiaen. Во музичката теорија на С. првично беа опишани како посебни вонземски модуси (на пример, во Г. Капелен, 1908 година, „кинеската музика со целосен тон“ беше демонстрирана на примероци составени од авторот како „екстремен егзотизам“). Во руската теоретска музикологија првиот опис на С. л. (под името „кружни“ модулирачки секвенци, „кругови“ од големи и помали третини) му припаѓа на Римски-Корсаков (1884-85); првото теоретско објаснување на л. беше предложен од Б.Л. Јаворски на почетокот. 20 век Од странство. теоретичари теоријата на С. л. развиен првенствено од Месијаен („Modes of Limited Transposition“, 1944) и E. Lendvai („Систем на оски“, на примерот на музиката на Барток, 1957 година).

Референци: Римски-Корсаков Н.А., Практичен учебник за хармонија, Санкт Петербург, 1886 година, истиот, Полн. кол. соч., кн. IV, М., 1960; Јаворски Б.Л., Структурата на музичкиот говор, делови 1-3, (М., 1908); Касталски АД, Карактеристики на народно-рускиот музички систем, М. – стр., 1923, 1961; А.М., А. Черепнин (нотографија), „Современа музика“, 1925, бр. 11; Протопопов С.В., Елементи на структурата на музичкиот говор, делови 1-2, М., 1930; Тјутманов И.А., Некои карактеристики на модално-хармоничен стил на Х.А. Римски-Корсаков, во книгата: Научни и методолошки белешки на државата Саратов. конзерваториум, кн. 1-4, Саратов, 1957-61; Будрин Б., Некои прашања за хармонискиот јазик на Римски-Корсаков во оперите во првата половина на 90-тите, Зборник на трудови на Катедрата за музичка теорија на Московскиот конзерваториум, кн. 1, 1960 година; Способин IV, Предавања за текот на хармонијата, М., 1969; Холопов Ју. Н., Симетрични начини во теоретските системи на Јаворски и Месијаен, во книгата: Музика и модерност, кн. 7, М., 1971; Мазел ЛА, Проблеми на класичната хармонија, М., 1972; Цукерман В.А., Некои прашања за хармонијата, во неговата книга: Музичко-теориски есеи и етиди, кн. 2, М., 1975; Capellen G., Ein neuer exotischer Musikstil, Штутг., 11; неговиот, Fortschrittliche Harmonie- und Melodielehre, Lpz., 1906; Busoni F., Entwurf einer neuen Дsthetik der Tonkunst, Triest, 1908 (руски превод: Busoni F., Скица на нова естетика на музичката уметност, Санкт Петербург, 1907); Schönberg A., Harmonielehre.W., 1912; Setacio1911i G., Note ed appunti al Trattato d'armonia di C. de Sanctis…, Мил. – NY, (1); Weig1923 B., Harmonielehre, Bd 1-1, Mainz, 2; Hbba A., Neue Harmonielehre…, Lpz., 1925; Messiaen O., Technique de mon langage musical, с. 1927-1, P., (2); Lendvai E., Einführung in die Formenund Harmoniewelt Bartoks, во: Byla Bartuk. Weg und Werk, Bdpst, 1944; Рајх В., Александар Тчерепнин, Бон, (1957).

Ју. Х. Холопов