Стнислав Монюшко (Stanisław Moniuszko) |

Станислав Мониушко

Извонредниот полски композитор С. Мониушко е креатор на националната класична оперска и камерна вокална лирика. Неговата работа ги апсорбира карактеристичните карактеристики на народната музика на Полјаците, Украинците и Белорусите. Уште од детството, Мониушко имал можност да се запознае со селскиот фолклор на словенските народи. Неговите родители ја сакаа уметноста, поседуваа различни уметнички таленти. Неговата мајка го научи момчето музика, неговиот татко беше уметник аматер. Честопати се поставуваа домашни претстави, а љубовта на Станислав кон театарот, која произлезе од детството, помина низ целиот негов живот.

На 8-годишна возраст, Мониушко замина во Варшава - започнуваат годините на студирање. Тој зема часови од оргулистот и пијанист А. Фрејер. Во 1830 година, Станислав се преселил во Минск, каде што влегол во гимназијата и студирал композиција кај Д.Стефанович и под негово влијание конечно решил да ја избере музиката за своја професија.

Мониушко го завршил своето музичко образование во Берлин, на Академијата за пеење (1837-40). Ја владее работата со хорот и оркестарот, добива поцелосна слика за музичката (пред сè оперската) култура на Европа. Во овие години се појавија првите самостојни дела: маса, 2 гудачки квартети, Три песни на ул. А. Мицкевич, музика за изведби. Во 1840-58 г. Мониушко живее во Вилна (Вилнус). Овде, далеку од големите музички центри, се открива неговиот сестран талент. Работи како оргулист на црквата Свети Јован (со тоа е поврзана и композицијата на оргулите Песни на нашата црква), настапува како диригент на симфониски концерти и во операта, пишува статии и држи часови по пијано. Меѓу неговите ученици е и рускиот композитор Ц. Цуи, еден од учесниците на Моќниот грст. И покрај значителните финансиски тешкотии, Мониушко работеше со него бесплатно. Индивидуалноста на композиторот најпрво се манифестираше во жанровите на песна и романса. Во 1841 година беше објавена првата Песна на Мониушко (вкупно има 12). Песните создадени во Вилна во голема мера го подготвија стилот на неговите идни опери.

Највисокото достигнување на Мониушко е операта Камче. Ова е трагична приказна за една млада селанка, измамена од благороден господин. Искреноста и топлината на музиката, мелодиското богатство ја направија оваа опера особено популарна и сакана од Полјаците. „Камче“ беше поставена во Вилна во 1848 година. Неговиот успех веднаш му донесе слава на провинцискиот органист. Но, само 10 години подоцна, операта во нова, значително подобрена верзија беше поставена во Варшава. Датумот на оваа продукција (1 јануари 1858 година) се смета за раѓање на полската класична опера.

Во 1858 година, Мониушко патувал во странство во Германија, Франција и Чешка (додека бил во Вајмар, го посетил Ф. Лист). Во исто време, композиторот беше поканет на функцијата главен диригент на театарот Белки (Варшава), која ја држеше до крајот на неговите денови. Покрај тоа, Мониушко е професор на Музичкиот институт (1864-72), каде што држи часови по композиција, хармонија и контрапункт (меѓу неговите ученици е и композиторот З. Носковски). Мониушко е автор и на Школата за пијано и на учебникот за хармонија.

Честите настапи со авторски концерти во Санкт Петербург го доближија Мониушко со руските композитори – тој беше пријател на М. Глијаки и А. Даргомижски. Најдоброто од творештвото на Мониушко е поврзано првенствено со оние жанрови што не ги допре големиот полски класик Ф. Шопен или не добија значителен развој од него – со операта и песната. Мониушко создаде 15 опери. Покрај Пеблс, неговите најдобри дела го вклучуваат Маѓепсаниот замок (Грозниот двор – 1865). Мониушко често се свртуваше кон комична опера (Јавнута, Дрвен рафтер), балет (вклучувајќи го и Монте Кристо), оперета, музика за театарски продукции (Хамлет на В. Шекспир, Разбојниците) Ф. Шилер, водвил од А. Фредро). Постојано го привлекува композиторот и жанрот на кантата („Милда“, „Ниола“). Во подоцнежните години беа создадени 3 кантати според зборовите на А. Мицкевич: „Духови“ (заснована на драмската поема „Џјади“), „Кримски сонети“ и „Господарка Твардовскаја“. Мониушко воведе и национален елемент во црковната музика (6 миси, 4 „Остробрамски литаии“), ги постави темелите на полскиот симфонизам (програмски увертира „Бајка“, „Каин“ итн.). Композиторот напишал и музика за пијано, наменета главно за домашно музицирање: полонези, мазурки, валцери, 2 тетратки од делата „Сипчиња“.

Но, особено важно, заедно со оперската креативност, беше композицијата на песни (околу 400 г.), кои композиторот ги комбинира во збирки - „Домашни песнички“. Нивното име зборува само за себе: ова е музика на секојдневниот живот, создадена не само за професионалци, туку и за љубителите на музиката. „Не создавам ништо ново. Патувајќи низ полските земји, ме исполнува духот на народните песни. Од нив, против моја волја, се влева инспирација во сите мои композиции. Со овие зборови Мониушко ја открива тајната на неверојатната „социјалност“ на неговата музика.

К. Зенкин

Композиции:

опери – Идеал (Идеал, 1841), Кармањола (Karmaniol, 1840), Жолта капа (Zulta szlafmyca, околу 1842), Прекрасна вода (Woda cudowna, 1840-ти), рурална идила (Sielanka, 1843, 1852st Pebbles), шпански 1 ., 1848, Вилнус, второ издание, 2, Варшава), Бетли (стрип., 1858), Трвен рафтер (Флис, стрип опера, 1852), грофица (Храбина, стрип., 1858), Слово за чест (Verbum nobile , 1860), Маѓепсаниот замок (Грозен двор; Straszny dwur, 1861), Парија (Парија, 1865); оперета – Лотарија (Лотерија, 1843, Минск; 1846, Варшава), Регрутирање (Pobur rekrutуw, 1842), Борба на музичарите (Walka muzykуw, 1840-тите), Јавнута или Цигани (прво издание под името Цигани, 1 – Цигани, 1850 , Вилнус, 1852. издание под наслов Јавнута, 2, Варшава), Беата (мелодрама, 1860, Варшава); балети – Монте Кристо (1866), Чекање (Na kwaterunku, 1868), Трикови на сатаната (Figle szatana, 1870); балетска музика за оперите „Веселите сопруги од Виндзор“ од О. Николас и „Бронзениот коњ“ од Д. Оберт; за оркестар – Приказна за увертира (Зимска приказна; Бајка, Конте д’хивер, 1848), Каин или смртта на Авел (1856), Воена увертира или сакан Хетман (Uwertura wojenna albo Kochanka hetmanska, 1857), Концерт Полонеза (Полонез) ; за гласови и оркестар – кантати Милда (1848), Ниола (1852), Крумине (недовршени, 1852) – на следната. Ју. Крашевски, Мадона (1856), Духови (Видма, 1865), Кримски сонети (Sonety krymskie, 1868), Пани Твардовскаја (1869), 6 маси (вклучувајќи ја Петровинскаја), 4 Остробрамски литаии (Litanie, -1843 ostrobram); камерни инструментални состави – 2 жици. квартет (до 1840 година); за пијано (приближно 50 драми) – Бабули (Фрасски, 2 тетратки со драми, 1843), 6 полонези, валцери, мазурки; за орган – Песни на нашата црква (Piesni naszego kosciola), хорови, вок. ансамбли; за глас и пијано — Песна на св.400; музика за драмски театарски претстави – за водвил: А. Фредро „Ноќ на Апенините“ (1839), „Новиот Дон Кихот или Сто лудило“ (1842, пост. 1923), до пост. „Хамлет“ и „Венецијанскиот трговец“ од Шекспир, „Разбојници“ од Шилер, „Карпатски планинари“ од Коженевски, „Лили Венеди“ од Ј. Словатски.